古埃及艺术作品欣赏Word文档格式.docx
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他们相信高山、大漠、长河都是神圣的,法老王被宣扬为自然神。
于是通过审美就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予王权的纪念碑,在广阔的大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和不可动摇,又显得单纯、简洁和雄伟壮观。
它带着强烈的原始性,仿佛是人工堆垒的山岩、混沌未凿。
它的形象和尼罗河的风光十分协调,大漠孤烟,长河落日,何其壮阔。
建造时间:
大约公元前2700-2500年(这是一种公认的说法)
建造地点:
埃及开罗附近的吉萨高原我们最熟悉的,现存唯一的七大奇迹。
狮身人面像
在仅次于胡夫金字塔的哈夫拉金字塔的东面,伏着一尊巨大的狮身人面像,它面朝着东方,似乎在向初升的太阳行注目礼。
当年希腊的旅行家们走到这儿,不禁大叫起来:
“斯芬克司!
”斯芬克司是希腊神话中的怪兽。
其实狮身人面像在希腊神话产生之前就已经存在一千多年了。
它和金字塔共同显示了法老生前的无尚权威以及死后的灵魂不灭。
这个巨大的、身子蜷缩着的巨像,是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。
它雄踞在巍峨的金字塔旁,更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感。
狮身长240英尺,高66英尺,人面部是哈夫拉法老的理想肖像。
这种创造起源于图腾崇拜:
把某种动物当成祖先或神加以崇拜,再把法老的面容雕在这种动物身上,这就意味着法老是神的化身,借以显示无上权威。
这是人类第一件巨型雕像,仅人面部就有5米长,耳朵有3米。
这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶。
由于雕像过于庞大,在雕作过程中首先要重视的是整体艺术效果,不可能对形象细部精雕细刻,因此这座巨像的造型手法极其简练概括,达到一定程度的写实,充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。
战士
在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻。
最有名的是在阿西尤特地方的一个将军墓中发现的有80个战士组成的队列雕像,像高40厘米,有弓箭手和枪盾兵。
其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣军。
群雕列队战士被表现在行动之中,身体裸露,健壮有力,只是在每个人的腰间系有朱色裤式短裙,个个神勇善战,很有生活气息。
阿门哈特的石碑
这是古埃及中王国第十一王朝(公元前2000年)时期彩色浮雕作品。
彩色浮雕类似于立体绘画,形象微微凸出于壁面,外轮廓仍勾线填色,背景空白处阴刻象形文字以表达画中含意。
画中人互相牵拉双手形成一个整体。
人物和景物都被置于一个平面,在一条水平线上进行构图安排,极富装饰性,造型程式化富有简练概括单纯的美感。
拉蔌荷特普及妻诺佛列特像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子,他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则:
人物正襟危坐,双腿并齐,男子右手横陈胸前,左手置于膝上;
女子双手护胸,面容平静严肃,没有人物性格的刻画和情感的流露。
王子除短裤外全身裸露,肩阔胸厚,肌肉丰健,蕴含着征服一切的力量,皮肤呈棕红色,可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。
女像则为淡黄肤色,娇嫩白皙,这是由于长期闺房生活养成的。
这两尊像各有不同的美感。
王子具有力的健美,妻子主要呈现出纯洁的柔美:
清秀的面容两边分列浓密短发,身着白色连衣长裙,整个体态造型富有对称的匀衡美。
雕刻的艺术语言极为简练,于概括中见刚柔变化,可谓古王国时期审美理想的典范作品。
书记像
这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。
书记是记录主人言词的小吏,没有地位,所以不受王族雕像程式的约束。
雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话,准备记录的动作神情。
雕像造型写实,对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎,这是第五王朝最生动的作品
阿门哈特三世的斯芬克司像
又叫塔尼斯的人面狮身像,长220厘米,被确认是阿门哈特三世的雕像,在埃及同类雕像中它是别具一格的,人的脸上长出了狮子的耳朵,并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去,从而增强了头部浑厚凝重的效果,充分显示了庄严威武的力量。
室外法老像
埃及法老是神的化身,除了在陵墓和王陵庙宇中供奉法老石像外,埃及人还在全国的庙宇中供奉法老石雕像。
到十八王朝时建筑同雕塑紧密配合,法老的雕像被放到了门外,为了让大众也能目睹。
由于建筑物越造越大,法老的雕像也越来越大。
在拉美西斯二世统治下的埃及帝国,一些巨大的石像有的竟高达65英尺。
任何事物发展到顶峰时就意味着开始衰落。
从下一代法老起,埃及的权威开始败落,埃及雕塑的传统形式也随之衰落,但是古埃及的文明却开始经过克里特岛影响到欧洲,首先是古代希腊。
阿门哈特三世像
阿门哈特三世是第十二王朝盛期的帝王。
他治世48年间大兴水利工程,开发莫里斯人工湖,树立纪念巨像,建筑神庙和迷宫,颇有建树。
阿门哈特雕像是中王国时期雕刻的最高成就代表,它反映了这个时代的精神特征。
在古王国时期那种绝对的威严观念已经开始削弱,开始注重人物的情绪刻画。
涅菲尔蒂
据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像,一是法国卢浮宫的《米洛岛的维纳斯》;
一是柏林国家博物馆里的《涅菲尔蒂》,她比米洛岛的维纳斯要早1500年左右。
这两尊塑像都是无与伦比的。
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真之境,人们很难相信这竟是出自三千多年前奴隶艺术家之手。
涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。
史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家,他竭力削弱宗教对王权的控制,扩***老王的世俗权力,这种重世俗人生权利的改革,对艺术创作产生了很大的影响,使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始,埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式,趋向生动活泼的现实主义,《涅菲尔蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
埃及肖像雕刻是作为死者的替身而创作的,所以雕刻家竭力追求雕像的逼真。
为了达到酷似,还经常从死者身上印下面模,直接翻制雕像,然后再仔细加工。
埃及雕刻家经过长期的训练和探索,掌握了极高的写实技巧。
据说涅菲尔蒂王后在古埃及具有倾城倾国的美貌。
这尊雕像在几千年之后的今天还令人心醉神迷。
当然,与其说是惊叹王后的美,倒不如说是折服艺术家的天才。
雕塑家表现了一个美丽的东方女性的典型,长圆型的面孔,五官端正,线条柔和清秀,修长的颈项,变化微妙的曲线构成庄重、优雅的仪态,体现出埃及人对女性美的理想。
为了创造形象的真实感,雕像施加了色彩:
浅红色的肤色,浓黑的眉毛和深红的双唇,显得美丽而又雅致。
雕刻家十分重视传达人物心灵的眼睛的制作,据史料称该像的眼睛是用铜料镶边,雪花石膏填白,并用下面垫了一块磨光的黑檀木的水晶石做眼球,使双目极富神气,显得非常明媚动人。
她那色彩优雅的高冠和胸饰具有极高的工艺装饰性,从这一形象可见古埃及文明的程度。
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