影视鉴赏期末考试满分答案Word文件下载.docx

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5

电影造型的特点是（）。

动中求慢

静中求动

动中求静

静中求慢

6

法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。

舞台剧的音乐很重要

舞台剧视觉美感不重要

舞台剧的对话很重要

舞台剧的台词要简单易懂

A

7

讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。

用色彩扭转剧情

用色彩区分故事

采用了多人分别讲述的形式

采用了平行蒙太奇形式

8

下列特点中，属于现代主义电影的是（）。

尊重现实的完整性

尊重现实逻辑意义上的合理性

尊重主观的表达

尊重现实时空的合理性

9

电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

巴赞

卡梅隆

王尔德

汉德逊

10

戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。

香港类型电影

欧洲艺术电影

经典好莱坞电影

中国样板戏电影

11

（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。

（）

维尔托夫

库里肖夫

普多夫金

爱森斯坦

D

12

张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

《活着》

《大红灯笼高高挂》

《红高粱》

《有话好好说》

13

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

《乱世佳人》

《阿甘正传》

《公民凯恩》

《淘金记》

14

下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

巴赞反对长镜头理论。

巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

巴赞赞同人道主义精神和理想。

巴赞提出了“总体现实主义”说。

15

贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

以冷峻、阴森的音乐风格为主

采用现实镜头里或外实际发出来的声音

用后期配音替代现场采集的声音

以上都不对

16

下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。

它采用了历史偶像化的手法

故事情节不连贯，历史PPT化

呈现了比较开放的历史观

情节跌宕起伏，充满悬念

17

下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

《小武》

《邻居》

《疯狂英语》

《北京的风很大》

18

下列不属于卓别林作品的是（）

《城市之光》

《爱德华大夫》

《摩登时代》

19

电影中不属于文学性的是（）。

人物关系设计

对话设计

舞蹈设计

故事设计

20

后现代主义的诞生时间是（）。

一次世界大战以后

二次世界大战以后

20世纪50年代

20世纪80年代

21

下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。

《重庆森林》

《爱情麻辣烫》

《通天塔》

《罗生门》

22

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。

他们都支持当时的苏联革命。

普多夫金的风格是有些诗化的。

爱森斯坦是理性的蒙太奇。

普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

23

下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

《周末情人》

《长大成人》

《非常夏日》

24

电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。

主人公的工作

主人公寻找自行车

一个穷人偷了自行车

人和自行车的关系

25

下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

影像是现实的反映

影像掩盖和篡改现实

影像掩盖真实的不在场

影像以符号的形式包围着现实

26

电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。

电影制作流程的变化

电影营销模式的变化

电影叙事方式、节奏的变化

电影文化属性的变化

27

中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

陈凯歌民族电影

冯式贺岁电影

张艺谋农民电影

王家卫文艺电影

28

电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

倒叙

自我分裂

时空穿插

心里独白

29

下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。

他是一名电影摄影师。

他被称为悬念大师。

他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。

他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。

30

人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

《浮华世界》

《绝世歌王》

《红色沙漠》

《谁陷害了兔子罗杰》

31

八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

中国电影被划分为商业电影和非商业电影

中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

32

根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

视觉

听觉

想象

触觉

33

电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

舞台剧化

音乐剧化

小说化

诗化

34

80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

张艺谋

贾樟柯

陈凯歌

冯小刚

35

下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

戏剧中的荒诞派

小说中的垮掉派

电影里的欧洲艺术电影

音乐中的无调性音乐

36

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

《一个都不能少》

《芙蓉镇》

《国王的演讲》

37

以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

《雨中曲》

《艺术家》

《天堂电影院》

38

卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。

戏剧主义美学

表现主义美学

再现主义美学

纪实主义美学

39

下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。

电影语言现代化

电影要反映现实本身

浪漫主义和现实主义结合

长镜头理论

40

库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

艺术创造

辩证思维

社会交往

阅读和体验

41

下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

它是一部史诗性电影。

它描述的是美国南北战争。

电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

42

在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

市民意识形态

主流意识形态

精英意识形态

边缘意识形态

43

下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。

弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。

偏重农村，中华文化的发源地。

展现小人物闪了、美好的一面。

蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

44

下列关于电影对话的说法正确的是（）。

电影的对话要符合人物性格

电影的对话要符合情节的发展

电影的对话是文学性的

以上都对

45

《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

向上和向下的力

向外和向内的力

向前和向后的力

向左和向右的力

46

电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

不同场景的切换

不同演员的表演

不同景别的镜头

不同剧情的时间线

47

现代主义电影美学的范畴包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（）等。

美国类型电影

纪实电影

无厘头电影

48

电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

阿喀琉斯

康迪德

浮士德

俄耳浦斯

49

电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

情境

情绪

时间

视野

50

张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

《英雄》

《摇啊摇，摇到外婆桥》

二、判断题

所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

√

具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。

香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

×

弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。

所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

电影是通过视觉自留原理产生的。

巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。

中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。

技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。

现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。

在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。

伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。

大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。

《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。

电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。

法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。