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据考证为秦献公时期刻在
10个鼓形石上的文字,以四言诗的形式记叙秦朝君王的渔猎情况。
”石鼓文”是后人研究小篆
来源的典型材料。
李斯"
小篆”:
秦始皇时代的标准字体。
秦统一中国,”车同轨,书同文”,由丞相李斯将
战国时期各国各不相同的大篆文字统一为”小篆”。
李斯的书法代表作有《泰山刻石》,唐人张怀瑾评价”画如铁石,字如飞动”,”骨气丰匀,方圆妙绝”。
”小篆”字型呈纵势长方,笔画匀称,线条圆润,结构整齐美观,讲究对称。
秦简”、”汉简”:
是保留秦汉时期文字的主要出土文物,我们可以从中清晰地看出从”
小篆"
演变到”隶书”的发展脉络。
在汉代造纸术发明之前,竹简是主要的书写材料。
1975年
12月湖北云梦睡虎地出土大批秦简,毛笔墨书,震惊世界。
隶书”:
产生于战国末年,极盛于东汉时期。
相传由狱吏程邈为方便快捷书写,将大篆、
小篆笔画简化所创,因徒隶首创使用,故称”隶书”。
结体由纵势变为横势并呈扁方,笔画由圆转变为方折,出现波、磔,用笔出现提按轻重的变化。
”隶书”的代表作是蔡邕、蔡琰的《熹平石经》。
从中或可一窥”隶书"
演变到”楷书”的轨迹。
草书”:
西汉时期,人们为了方便快捷地书写文字,将隶书结体变为简约,笔画出现牵
带钩连的现象,但字与字之间相对独立,并保留了隶书的书写意味,这就是中国草书的最初形态,被称为”章草”。
”章草"
相传为汉代史游所创,可能因多用于章奏而得名;
又因从隶书简化变易而来,亦称隶草或草隶。
后汉张芝完成今草之变,使字与字之间笔势相连。
草书始终只是一种辅助书体,在书法史上并未形成一个独立的阶段。
”草书”的代表人物有”颠张狂
素"
即张旭和怀素,开尚意书风之先河。
楷书”:
由省改汉隶波磔,增加钩剔而成,因其形体方正,笔画平直,尊尚法式,可作楷模而得名。
一般认为开创于三国至魏晋时期,魏太傅钟繇被尊为开派宗师。
到隋唐时期,"
楷书”鼎盛,有”初唐四杰”的欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷,以及盛唐时期的颜真卿和柳公权,使”楷书”发展到极致。
行书”:
相传为后汉末年刘德升所创,是相对于正体(篆、隶、楷)的草率化写法,是草书向”楷书"
演化过程中的一种中介字体。
书时无规定标准,当楷法多于草法时,谓之”行
楷"
,草法多于楷法时谓”行草"
。
行书"
的代表作有"
二王"
、智永等。
其中王羲之的《兰亭序》,被后人称为"
天下第一行书"
(二)、钱币书法的千姿百态
中国古钱是古代文字、书法艺术的集大成,其语种之多,书法之妙,在世界上是少有
的。
我国汉文字书法,总体上分为篆隶真行草五体。
由于书法家的求新和创造,每一书体中往往又可细分为多种体例。
中国钱币上的文字,几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体,有金文古篆、大篆、小篆,以及篆书的变体如悬针篆、韭叶篆、玉箸篆、九叠篆;
有隶书、
楷书、行书、草书、瘦金书,还有少数民族的文字书体,如去卢文、龟兹文、粟特文、回
纥文、西夏文、契丹文、女真文、蒙古文、满文、维文等,而且钱文大多为书法名家墨迹,不乏艺术造诣精深的杰作,观赏这些书法杰作,是一种艺术熏陶和审美训练,不啻为一次
难得的精神旅游。
1、春秋战国时期刀布圜钱文字,皆属大篆,随范刻就,不刻意追求艺术效果,显得明快质朴。
2、秦始皇统一货币,铸造”半两”,使用小篆,一扫书法上的繁复冗赘之气,结体凝重,端庄飘逸,骨气丰匀,方圆绝妙。
3、王莽时期的钱币,采用”悬针篆”书体,精美异常,堪称古钱”三绝"
之一;
书法特征是结体舒展雅致,上密下疏,字型狭长,住笔尖锐,有如钢针倒悬一样。
4、南北朝时期刘宋王朝铸造的货币,采用韭叶篆,笔画曲屈,起笔尖,住笔锐,字形像自然界中的植物薤叶一样。
5、南北朝时期北周铸造的钱币,采用玉箸篆,丰满圆润,端庄匀称,住笔如柱,其形如筋,笔法华美,篆法绝工,为六朝钱币之冠。
6、唐代”開元通宝”,由欧阳询制词并手书钱文,八分隶篆,点画方雅,结构开朗爽健,劲健含蓄,凝重秀丽,开”十进位通宝年号钱币”系统之先河。
7、宋代钱文从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用,出现充分体现书法艺术的对钱、御书钱、三体书等。
对钱是一种仅钱文书体不同,但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、轮郭阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位臵、笔划粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。
一般都分别以真书和篆书为钱文书体。
御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文,宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱。
如宋太宗的淳化、至道钱,真宗的咸平、景德、样符、天禧钱,徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。
三体书是指三种书体的同一钱文的钱币。
淳化元宝和至道元宝,就是真、行、草三体,由宋太宗赵光义用三种书体题写钱文开始,皇帝题写钱文成为一种定制,宋太宗的楷书笔力含劲,浑厚端庄;
行书隽永流畅,结构得中;
草书笔健墨活,神采飞扬。
他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。
而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体,又有很多不同的版别。
些变体字,省笔字作为书法的运用和创造,在宋钱上得到了充分的表现。
8、宋徽宗御书钱币,堪称中国古钱一绝,不仅铸造精美,而且很有书法艺术成就。
赵佶自创瘦金书体,横划收笔带钩,竖下收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,连笔有如游丝飞空,运笔瘦硬,锋芒外露。
任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱,都是一种钱币艺术珍品,不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐,同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情,成为追求和收藏的对象。
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9、相传北宋大文豪苏轼曾经题写过”元丰通宝”和"
元佑通宝”钱文。
苏轼的书法与他的文章一样,荡涤了当时文坛艺坛的”绮罗香泽之态”,苍劲豪放,态浓意淡,体势秀伟。
io、北宋九叠篆”皇宋通宝”,是非常稀罕的钱币珍品。
九叠篆始于隋代,盛行于宋元时期,起初用于刻印章,后用于钱文。
该篆体笔划反复折迭,盘旋屈曲,填满空白部位,求得均匀美观。
11、金代”泰和重宝”篆书大钱,是著名书法家党怀英题写钱文,是玉箸篆钱文的极品,其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美。
书法是中国特有的艺术,是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。
有不少中国书法艺术精品,
在钱币的小小天地之间,展现着巨大魅力。
我国钱文书法的发展轨迹•也大体上反映了我
国文字书法的演进过程,反映了我国文字书法的历史成就。
这是一个色彩斑斓、美仑美奂
的世界。
中国钱币的美学成就:
中国钱币的形式美和内在美是高度统一的;
中国钱币的纹饰与图象属于意象美学形态。
中国钱币的纪重数字表现数理美学思想。
钱币书法知多少
春秋战国时期流通钱币上的大篆体文字,是最初的钱文,多出于铸工之手,字无定形,书无定势,浑厚质朴,雅拙自然,具有古朴自然之美。
秦汉钱币上的文字,乃对统一文字有重要贡献的秦朝丞相、书法家李斯所书,其玉箸篆笔书法纤细而富有气韵,潇洒有力。
他所书的秦“半两”钱,开创了名家书写钱文的先河。
唐朝钱币中的“开元通宝”,则是大书法家欧阳询的手迹,此四字写得劲险峭拔,于平正之中见险绝,规矩之中见飘逸,令人称绝。
五代南唐徐玄以篆、楷两体书写的“唐国通宝”,其篆书币文细长巧丽,浑重工整,笔意与简朴高亢、瘦劲雄强的楷书币文配对,布局完整和谐,笔迹新颖佳妙,犹如珠联璧合,堪称天地之杰作。
北宋初年的“淳化元宝”,是宋太宗赵匡义用楷、行、草三种字体书写的。
其楷书浑厚端庄,笔力含蓄;
行书隽永流走,结构得中;
草书神形飞劲,奔放流畅,颇显功力,使宋朝钱文艺术达到了空前绝后之境地。
苏轼书写的“元丰通宝”,文字工稳独到,肉丰而骨劲,态浓而意淡,藏工于拙,体势秀伟,出新意于浓度之中,寄妙语于豪放之处,被称为“东坡之丰”。
宋徽宗赵佶用他那著名的“瘦金体”写就的“崇宁通宝”、“大观通宝”,形体劲挺,锋芒尽露,尤如美女散花龙飞凤舞,又似天仙织锦别致多姿,给人以独特的美感,连元朝的“大定通宝”钱文也是仿写他的字体书写的。
金代文坛领袖、书法家党怀英所书的“泰和重宝”,被誉为“郭细肉深,篆如玉箸”,人称“金泰和”。
由金人扶植的刘豫政权所铸的“阜昌通宝”,其楷书钱文连笔意也纤毫可辨。
清代画家戴醇所书的“咸丰通宝”,近似“瘦金体”,骨体端庄,清峻开阔,神形兼备,打破了南宋“淳熙元宝”以来缺乏艺术特征,钱面方正呆滞的局面,给人以清风扑面之感。
新中国于1948年12月1日发行的第一套人民币,12种面额上的“中国人民银行”六字,系当时主持中央财政工作的董必武同志题写;
1955年3月7日以后发行的第二、三、四套人民币上的“中国人民银行”六
字,则是由当时在人民银行工作、对魏碑体书法极有造诣的马文蔚先生书写的。
中国古钱币书法艺术美
货币发展史是一部民族文化的浓缩史。
中国书法艺术源远流长。
中国历代钱币上的各类刻铸文字,不少是历代帝王和书法家技艺的荟萃,这些各体兼备、风格各异的文字展示着中华民族悠久而独特的书法艺术。
春秋战国时期,市场流通的刀币、铲币、圆币等刻有大篆体文字。
当时文字繁简不同,字体多变,总的说来字体笔画较为复杂,钱币上字无定法,书无定势,反映出书法的早期形态,呈现出书体的原始美。
其中又以华美的齐刀尤为杰出。
先秦时期的金文也有古朴苍劲之感。
秦始皇统一六国后,实行“书同文”政策,对大、中篆字体进一步减化,称为小篆。
秦统一货币后,用取意于天圆地方的圆形方孔钱。
铸书体为小篆的“半两”钱圆形方孔成为后世铸币的规范模式。
从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半两”等秦钱币中可见小篆风采:
笔画均匀的曲线长形,书体体态修长,体现一种独特的结构美;
其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫,体现了线条的韵律。
通用篆书写的“半两”钱,系李斯所书,字体雄伟挺秀,稳重刚劲,也开创了名人书写钱文的先河。
西汉末年(公元7年),新朝王莽时期铸造的钱币分六大类别,造型美观、材质优良、钱文考究。
其篆体文字书体舒展雅致,上密下疏,字型狭长,收笔尖锐,末尾或尖如悬针,或圆如垂落,在书法上具有多样变化的美感,后人称这种字体为“悬针篆”。
“货泉”是当时发行量最大的钱币,其文字风格即为“悬针篆”。
“悬针垂露”为书法术语,指竖画的两种形体。
下端出锋如针之悬的叫“悬针”,不出锋其圆如滴露之垂的称“垂露”。
“货泉”采用“悬针篆”,字体线条纤细秀美,刚柔相济,端锋如针。
这种细小的篆字用毛笔书写已属不易,刻在钱范(铸钱的模子)上,其书写、篆刻非一般功力所能为之。
莽钱多为精品,备受藏币者青睐。
这一时期铸造的“金错刀”一一“一刀平五千”大钱,不仅钱文美,而且工艺高超,形状奇特,为钱币珍宝,不少文人雅士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。
孟浩然诗曰:
“尔持金错刀,不入鹅眼贯”;
张平子曾吟:
“美人赐我金错刀,何以报之英琼瑶”。
从先秦的大篆到秦汉时期的小篆,各时期的篆书都有一定的变化。
其后,隶书、草书、真(楷)书、行草出现,这些文字都真实地记录在古币上,形象地展现了当时书法艺术的发展。
汉以后,钱文主要以真(楷)书或行书为主。
唐代推崇真(楷)书,钱文上也是如此。
唐高祖武德四年铸造并通行的“开元通宝”统一币制后,篆书体钱币退出历史舞台。
“开元通宝”成为后世“通宝”、“元宝”钱的起源,影响深远。
其钱文是大书法家欧阳询的手迹,楷中含有隶意,端庄古朴,法度严整,与《九成宫醴泉铭》等碑刻自成一体,被《唐书》赞为“精严有法”,对后世书法影响巨大。
唐中期肃宗时铸“乾元重宝”,这是历史上首次出现的“重宝”钱。
钱文书法艺术创作最为发达的是两宋时期。
北宋钱文上,真
(楷八草、隶、篆、行、瘦金等几乎无体不备。
宋代是钱文书法发展的巅峰。
宋代许多皇帝亲自题写钱文,称“御书体”。
由皇帝亲笔所写币文的钱币称为“御书钱”,北宋钱文多为“御书”。
“淳化元宝”、“至道元宝”的年号钱,均兼真(楷)书、行书、草书三种书体,为宋太宗所写。
现已无从可见宋太宗赵光义和宋真宗赵恒的纸本手迹,但从钱文上看,这两位皇帝都精通真(楷)书、行书和草书,在书法艺术上达到较高的境界。
宋代
“御书体”以徽宗赵佶书写钱文最为绝伦。
其书体结构疏朗端正,下笔尖而重,行笔细而劲,撇捺出笔锋而利,横竖收笔顿而挺,行文精悍瘦硬,只余筋骨,故称瘦金体,亦称铁线书。
“崇宁通宝”、“大观通宝”均为赵佶亲书。
从“大观通宝”折一、折二、折三、折五、折十及特大型钱文来看,诚为历代方孔圆钱中铸工精良、钱文优美的古钱。
钱币上的御书笔法既有褚遂良的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征,又具薛稷的疏朗挺劲、傲骨润达,笔法轻快利落,点画有斩钉截铁之感。
因此,“大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重,许多书法家也将它作为宋徽宗御笔真迹加以临摹、研究。
宋代钱币还以在同种钱币上撰写两种或多种不同书体的钱文著称,世称“对品钱”,篆、隶、真(楷)、行、
草汇集于同一种钱币上,钱币与书法艺术的结合达到了极致。
宋
代钱币几乎每一种都有不同字体的版别,如“元丰通宝”有篆、行、草三体。
宋代以后,钱币上的书法基本上以真(楷)书为主。
至清代,钱币上的文字汉文与满文并用,一面是汉字,另一面为满文。
清道光年间,因白银广泛流通,纸币大量使用,圆形方孔钱逐渐衰落,钱币的书法艺术亦不为人所看重。
至咸丰年间,钱币书法略有起色,如大钱“咸丰元宝”系书法名家戴熙所书,但也不过是
昙花一现。
清末,随着机制钱币的使用,传统的铸币技术被终止,
圆形方孔钱完成了它的历史使命。
一些少数民族政权,如辽、西夏、金等也不乏钱文书法上乘之品,如“泰和通宝”、“正隆元宝”等堪称精品。
元代八思巴文(蒙古文)钱,如“大元通宝”则展现了高超的书法艺术。
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