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人生匆匆,几番沉浮,早已物是人非。
可还记得是谁第一次望月兴叹?
是谁第一次赞叹这江天一色的景致?
又是谁第一次发出物是人非的感慨?
都不记得了,太久啦
人生代代,几经更迭。
我以为一直是自己在这儿陪着夜呢,却听见心中的声音说:
不,早不是你了!
我争辩到:
不,我一直在这,夜没变,我也没变。
夜微笑着,什么也没说,只是用博大的黑袍轻轻笼住我。
我猛醒,曾几何时,也有过这么熟悉的感觉?
大概是前世吧。
我无语,是啊,夜已经经历过我的无数次人生了。
她洞悉一切。
眼前的江,月是永恒赠给我的礼物吧。
我明白了,我的生命亦会是短暂而永恒的,恰如那逝去的江水一般。
摆摆头,想从思绪中挣脱,却又陷入更深的忧郁中。
那是谁家的一叶小舟孤零零的漂在月色中?
舟中的人儿是否正在牵挂徘徊在月光下同样无眠的她?
月将似水的光挥洒在楼台上,更添了些许的离愁,些许的无奈,些许的落寞。
愁绪如同偷偷溜进窗棱的月光般挥之不去。
门上垂下的珠帘遮住了屋里垂泪的人儿,却遮盖不了弥漫四周的相思。
放眼看去,似乎到处都有曾经的回忆,曾经的甜蜜。
转眼间,却已是时过境迁,天涯海角。
人生便是如此的美好而又无奈。
苏东坡说:
“但愿人常久,千里共婵娟。
”沐浴在共同的月光下,心中彼此挂念着,也未尝不是一种美好的情感。
鸿雁传书的故事毕竟只是传说,鸟儿怎能传递这神圣的相思之情呢?
舟中的游子啊,你是否也想到了久已未曾归去的故乡呢?
梦里回乡千百次,蓦然惊起,依旧身在关山外。
问那默默流去的江水,是否能为人们传递相思之情呢?
脉脉江水默默无言。
江水亘古不变的坚决逝去,带走了许多,也留下了许多。
春将尽,落花纷纷,赴诸流水。
斜月向西沉去,仿佛要回归般坚决。
有些伤感,这江,这花,这月,都要逝去了。
这夜,也会消逝的。
“不,不会的!
”有个坚决的声音说:
“他们是永恒的,你忘了吗?
”是啊,永恒的。
我默念到。
前面是一条无尽的路,甚至不知道它会通向哪里。
我义无反顾的踏上去,带着满腔的感动和希望。
我相信,路的尽头,会有我的情感的归属。
月终于落下了——映着疏松的江树,摇落满江的光辉。
夜,是恶魔黑色的羽翼……
——题记
雾夜
那一夜,下雾了。
初见时,我脑海中一闪而过的,是那四个字:
海市蜃楼。
只是直觉使然罢了,无端的,便如此了。
白色的雾,浓得化不开,真实得近乎虚幻。
而我,却有感觉到一丝透不过气的沉闷。
迷惘,如在茫茫人海中随波而流,和处才是归宿?
透着窗向外看时,雾已然蒙上了一层绿色。
总觉得,雾是神秘的,仿若在魔法森林……我愿如此放飞想象,感觉自己幻想中的神奇世界。
我喜欢幻想,即使那只似阳光下五彩斑斓的泡泡,只是拥有稍纵即逝的短暂的美,但仍然喜欢如此。
雨夜
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
我喜欢独自一个人,在夜里倚窗而观那飘洒的雨丝,凭窗听雨。
要四分易安的婉约,三分纳兰的心绪,三分耆卿的淡泊,凑成十分的惬意;
品着那飘着幽香的香茗,再于昏黄的灯光下,品味雨夜所特有的情调。
听冷雨落在窗棂上、栏杆上、地上,心忽的变得伤感,目光也似透过雨帘,停留在远处的一隅,眼前一幕幕,都是最近——要和朋友们暂别,虽然我并不愿意离他们而去,但我别无选择。
也许,有些什么注定了不可以和初三共存,我也便只好选择放手。
暂别了,朋友们……
忽觉我的世界好苍白,该用何语言,形容心中的无助、寂寞、忧伤?
月夜
是夜。
夜空中那一轮皓月,晶莹如珠,明亮似钻,万物都被笼罩在那迷人而柔美的清光中。
月华,如练。
倏然,记起某日偶读“云破月来花弄影”,闭上眼,想象那美景,却见美得醉生梦死的幻境。
于是,心中荡起一丝感怀。
那是一种寂寞,一种独倚斜阑的怅然,是“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”的凄凉。
那,也是一种闲情。
君不见,“花间一壶酒,相酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人”,太白曾在如此意境举杯邀月,倒也逍遥自在。
“皓月千里,浮光跃金,静影成璧”,此乃绝美之月夜。
风夜
喜欢风,喜欢风的自由,风的潇洒,风的清爽,更是“风过无痕”。
夜晚,风好大,我听见了风吹过树叶的飒飒声,似是树叶的喃喃自语,却又似乎还夹杂着一丝莫名的伤感。
我清楚的听见一种破碎的声音,打破了茫茫黑夜的缄默。
是树叶落下而破碎的声音么?
还是,我的心在渐渐破碎?
中庭地白树栖鸦,冷霞无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。
”正当我吟诵着这首望月诗时,暮色慢慢地暗了下来,只见那深红的夕阳,潇潇洒洒地从身上抖落下赤朱丹彤,在无边无际的天空中留下无数夺目的亮光。
慢慢儿,一轮皎洁的明月像一个瑶台镜一样,飞在青云之上,把它那纯真甜美的笑容留在了云际。
把月亮比作“瑶台镜”生动形象的写出了月亮的明亮。
?
阴暗的天与那一幢幢房子合为一体,时不时飞来一只低翔小鸟,走走停停,似乎在寻找第二天的食物似的。
挺拔俊俏的柳树,被轻柔的晚风吹得摇摇晃晃,不时躲开那明亮的月光,好像一位害羞的姑娘,不希望人们看到它一样。
远处,一窝鸟儿聚在一起,好像在开会似的,它们那洁白的翅膀在柔美的月光下更加纯净。
描写小鸟,以动衬静,更突出地表现了夜的静谧。
夜幕降临,银盘似的一轮明月挂在深色的天空中,月光洒遍大地。
不多的几颗小星星眨着眼睛,好奇地看着我们这美丽的城市。
拟人生动。
晚风轻轻地吹着,树枝轻轻地摇着,大地上夜阑人静,呈现出一片安详宁静的景象。
五光十色的灯火在黑夜中闪烁着光芒,就像一串珍珠,与那神秘的星星相互争辉。
比黑夜中的万家灯火,比作一串珍珠,想象丰富,描写生动。
宁静的夜更深了,人们纷纷进入了梦乡,只有那甜美的月光穿过轻纱似的云彩,为大地“照明”。
在这夜幕中,看着一轮恬静的月亮,我思绪万千,想到了家,亲人和那眷念已久的故乡,“月是故乡明”啊!
点明情感。
美丽动人的月夜啊,你就像是一首诗,如梦般甜蜜,让我动情,令我着迷。
夜,是恶魔黑色的羽翼……——题记雾夜那一夜,下雾了。
迷惘,如在茫茫人海中随波而流,和处才是归宿?
我喜欢幻想,即使那只似阳光下五彩斑斓的泡泡,只是拥有稍纵即逝的短暂的美,但仍然喜欢如此。
雨夜南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
暂别了,朋友们……忽觉我的世界好苍白,该用何语言,形容心中的无助、寂寞、忧伤?
月夜是夜。
于是,心中荡起一丝感怀。
举杯邀明月,对影成三人”,太白曾在如此意境举杯邀月,倒也逍遥自在。
风夜喜欢风,喜欢风的自由,风的潇洒,风的清爽,更是“风过无痕”。
。
中华民族历来对月亮有着特殊的感情,月亮成为文学中典型意象和永恒的主题.《诗经·
陈风·
月出》有:
“月出皎兮,佼人僚兮”,即以月光映衬人物美,可见先秦时期人们已注意到了月之美.到汉魏六朝,月更成为诗文歌赋的直接描写对象.南朝周祗《月赋》形象地描述了月的美感:
“气融洁而照远,质明润而贞虚,弱不废照,清不激污.”月被赋予高远、润洁、柔和、清幽的审美内涵.而当月与世间山水相结合,便会构成更加清美的景致.谢庄《月赋》写道:
“气霁地表,云敛天末,洞庭始波,木叶微脱.菊散芳于山椒,雁流哀于江濑.升秋质之悠悠,降澄辉之蔼蔼.”秋月的纯净之美在山水的背景衬托下得到表现的;
月亮朦胧柔和的清辉还有一种化景作用,能赋予山水景物以独特的神韵,陶渊明《闲情赋》云:
“月媚景于云端.”一方面说明月本身是美的,另一方面说高挂云端的明月可以为世间景物增添美感.写月的诗,总能给人以美的享受.唐人张若虚在《春江花月夜》中写道:
“春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰,空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.”诗人对月光的观察极其精微:
月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银色,因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁的月光存在.北宋词人张先在《青门引》中写道:
“那堪更被明月,隔墙送过秋千影”,描绘的是溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送过来,令人想象荡秋千的丽人那轻盈翩跹的身影,微妙地表现出词人怀念情人的心绪.张先《木兰花》中也有:
“中庭月色下清明,无数杨花过无影”,表现清明月色中飘过无数淡若无痕的杨花,将自己内心中浮漾的前尘旧梦融入这“无影”画面中.这些诗,皆因月如梦似烟般的清澄和恬淡,而被罩上一层模糊不清的“朦胧色”,也给人们一种朦胧的美感.“新月如眉,让人想起玉阶伫立楚楚动人的月下佳人,构成一种恬淡婉约的宁静之美;
烟月迷蒙,弥漫着难以名状的轻忧淡愁,构成一种朦胧戚楚之美;
花月披离,余香袅袅,象征典雅艳丽之美;
皓月当空,通脱潇洒,象征着雄浑高古之美,不尽的象征创造着不尽的月亮审美世界,无数的心灵创造着无数的月亮审美形象.”月亮意象的出现,使得全诗的意境立刻变得优美起来.如《春江花月夜》一诗中,春、江、花、月、夜是全诗的背景,而月亮又是主体.“月”是诗中情景兼融之物,它在全诗中犹如一条纽带,贯穿上下,触处生神.在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,构成一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷.这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美.全诗的意境是如此优美宁静,可以说,《春江花月夜》一诗创造的优美意境是空前绝后的.而作为冲淡派大师的王维,其诗作的风格是闲、静、淡、远,其诗作的意境也是十分优美的.如《竹里馆》:
“独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.”此诗意境,不仅如施朴华评价,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,外景与内情融为一体.诗人在描写周围景色,选择了竹林和明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境相一致.明月来相照在诗中不仅与“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用.整首诗的意境之优美,让人有“余音绕梁”之感.月亮不仅本身给人以美感,而且也象征了女子的美貌.翻阅《诗经》,我们会发现,月亮在诗中象征了女子的美貌,这从《东方之日》、《月出》中均可以得到印证.其中《东方之日》中以“东方之日”、“东方之月”象征女子的容貌,是富有创造性的.马瑞辰说:
“古者喻人颜色之美,多取譬于日月.”(《毛诗传笺通释》)这对以后的作家和民歌创作都有很大影响.如宋玉《神女赋》写美女:
“其始来也,耀乎白日初照屋梁;
其少进也,皎若明月舒光”,韦庄有“垆边人似月,皓腕凝霜雪”(《菩萨蛮·
人人尽说江南好》)的名句.尤其值得一提的是《诗经·
月出》这首诗.它对我国以月喻美人、以月来表达相思之情的诗歌传统具有开创意义.“月出皎兮,佼人僚兮,舒窈纠兮,劳心悄兮!
月出皓兮,佼人懰兮,舒忧受兮.劳心慅兮!
月出照兮,佼人燎兮,舒大绍兮.劳心惨兮!
”这是一首月下怀人的情诗.诗中的“皎”、“皓”、“照”都是形容月光皎洁明亮,“僚”、“懰”、“燎”均是形容女性的美貌.“月出皎兮,佼人僚兮”《毛传》注曰:
“妇人有美白皙也”.皎洁的月光使人联想到美人的白皙明艳,高悬的明月暗示美人的可望而不可及.朱熹在《诗集传第七·
陈风之十二》中评此诗曰:
“此亦男女相悦而思念之辞,言月出则皎然矣,佼人则僚然矣,安得见之而舒窈纠之情乎?
是以为之劳心而悄然也.”傅绍良曾指出:
“《月出》中的明月,便是诗人抒发其相思不得、愁闷难。
皎洁的月光静静地洒向大地,给大地渡上了一层迷人的银色。
远山、近树、房屋、池水。
都在这银色的月光下静着晚饭后,人们坐在月光下,伴着拂面的微风,不断发出阵阵爽郎的笑声。
我一个人在月光下静静地漫步,沐浴着清幽地月光,任凭那徐徐地微风吹起头发,在我脸上撩来撩去,这时我好像进入幻想的境界,产生了对月的遐想。
月亮是那么安静地挂在天空中,却可以引起无数身处异乡之人的思乡之情。
虽然看到的是同一轮月亮,但是仍会觉“月是故乡明”。
在中秋佳节,天上的那一轮满月,往往更让人思念家乡,思念亲人,人们说“人月两团圆”,而又有那么多游子在这时却不能回到故乡和家人团聚,这就是为什么会有“独
在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”的诗句了,为什么会有人说“明月何时照我还”。
“人有悲欢离合,月有阴晴阳缺”,为什么苏东坡会有把人和月联想到一起,那是因为月亮的阴晴圆缺就像人生一样充满了离别的愁苦,相聚时的欢乐。
“明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今夕是何年”,人间是一幅充满着悲欢离合的图画,天上呢,不知道是什么时候了,那儿是不是和人间一样,或许比人间要幸福美满多,上面的神仙过着的是无忧无虑的生活。
月亮有一种独特的美,它所发出的光芒是那么温和、柔美,那就是有那么多人喜欢看月亮,特别是在海边,有句诗说得好“海上升明月,天涯共此时”,人们喜欢看到月亮升起时那万籁俱寂的美景。
月亮就像是一个玉盘,它倒映在水中,淘气的小孩朝着水中扔石子,“咚”,玉盘破碎了,但水面平静下来后,又恢复了原样,还是那么明亮。
月亮在阴天时候会躲进云里,这时它也许在伤心,天上落下的雨是它的眼泪,它为什么哭呢,也许是因为它的倒影碎吧。
风大了,我感到有一点凉意,我的思绪又回到了现实,抬起头看看天上的月亮,朝着家的方向走去。
春江花月夜
《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚,在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼,然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人,想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》
据说《春江花月夜》这个题目,始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么,却因诗已失传,无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》,不过只五言四句,短浅空洞。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》,常被后人在文论中与《春江花月夜》并提,诗也还留存于世,虽是七言,却仅六句,况且肉麻得紧,与隋炀帝如出一辙,都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心,以艳情为内容,描红点翠,堆香砌玉,浮华荒谬,空虚无聊;
从梁陈到隋唐,百余年间,主宰文坛,造成诗国的黑暗,遗下无数罪孽。
南朝士族生活优裕,偷安成习,以能作五言诗作为表示自己是士流的手段,如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动,诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀,建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。
唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风,诗人们“竞一韵之奇,争一家之巧。
连篇累牍,不出月露之形;
积案盈箱,唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗,表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑,才到中天万国明”的气魄。
李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识,但张昌龄等应进士科不第,李世民问原因,考官说他们文风浮靡,不是好材料,李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛,称为初唐四杰。
四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。
文武双全的裴行俭对四人却十分轻视,说士人要有远大前程,首先靠器识,其次才是文艺。
王勃虽有文才,浮澡浅露,不象享受爵禄的材料。
杨炯大概可以做个知县,其余人能得好死就算不错了。
这些评说足见新诗的发展道路艰难。
对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路,初唐四杰是有贡献的,杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映,也是对四杰诗的确评。
在六朝浮华文风笼罩下,宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。
卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转,王勃和杨炯又一个早死、一个远宦,因此初唐四杰的成就并不大。
成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己,天涯若比邻”之类的好诗句,而几乎没有令人振奋的好的诗篇,更不要说为盛唐诗人提供典范。
把大唐引进诗歌朝代的,也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价:
“在这种诗面前,一切的赞叹是饶舌,几乎是渎亵。
”又说“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。
从这边回头一望,连刘希夷都是过程了,不用说卢照邻和他的配角骆宾王,更是过程的过程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作,清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。
”
的确如此!
《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调,又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律,还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧,三者的糅合是那样完美,给后来的诗人提供了一个很好的范本。
这理所当然是个顶峰。
《春江花月夜》的章法结构,以整齐为基调,以错杂显变化。
三十六行诗,共分为九组,每四句一小组,一组三韵,另一组必定转用另一韵,象九首绝句。
这是它整齐的一面。
它的错综复杂,则体现在九个韵脚的平仄变化。
开头一、三组用平韵,二、四组用仄韵,随后五六七八组皆用平韵,最后用仄韵结束,错落穿插,声调整齐而不呆板。
在句式上,大量使用排比句、对偶句和流水对,起承转合皆妙,文章气韵无穷。
诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠,伸缩变化,把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
起首四句,就两现春江、两现明月、两现潮、两现海,交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。
而最后一句,又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆是霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
我们看到,诗人在第二组是写初月的朦胧,第三组是
中秋月夜
吃了晚饭,丁零零,电话铃响了,原来是爸爸要带我去看烟火。
我听了真是兴奋不已。
在等待爸爸的间隙,奶奶和我一起到阳台上去看月亮,因为今天多云,无数颗繁星全都躲在云层里,一轮圆月像光华四射的水晶球挂在天空,照亮了漆黑的世界。
树啊,河流啊,房子啊,全裹在一层银色的、薄薄的轻纱中,皎洁的月光如倾泄的清流,注满大地。
爸爸的摩托车声从窗外传来,他大声地喊道:
“俪俪,快点下来,再多穿点衣服,外面很冷的。
”我马上穿了一件衣服,迅速地下了楼,车“嘟”地一声离开了家。
一路上,凉风阵阵,开始觉得蛮舒服,渐渐的,感觉有点冷,让我尝到秋风的滋味,幸好衣服穿得多。
快到行政中心时,前面的汽车、自行车都堵住了,我们的车只能停停开开,开开停停,慢得像龟爬。
我心里真着急,眼看着前边快要到目的地了,可路上就是人多开不快,可能是全嘉兴的人都想办法跑出来了,想看看这难得一见的美妙烟花。
好不容易,在交警叔叔的指挥下,我们停了车,找了一个地方坐了下来。
天上的圆月跟随着我,今晚是团圆的日子,月色是多么迷人。
突然,天上“啪”地一声,礼花像流星一样出现了。
红的,蓝的,紫的……五彩缤纷,万紫千红。
“哇!
”真好看啊!
人山人海中叫好声一片连一片,使人忘记了白天的疲劳和夜晚的寒冷。
今晚烟花连续绽放了近30分钟,一会儿如天女散花,一会儿又有繁花似锦的“菊花”布满夜空,一会儿晶莹透亮的“星星”向你扑来,一会儿又见“五彩蘑菇云”向上升腾……
烟花晚会结束了,人们陆续回家,我紧紧地抱住爸爸的身子,迎着中秋的凉风,回家了。
天上的明月还是那么圆,那么亮……
中秋夜晚的月色,太美了!
那五彩缤纷的烟火,在我的脑海中怎么也挥之不去。
于是,我就写了这篇文章。
伫立在窗边,月光如水流淌在心,窗外的树上也同样披着斑斑月光,这时才发现,树上早已净去白色,将油绿点在乌枝上,被月光倾洒到地面上,形成万花筒中的碎花,树下的土地已润湿了,青草从各处伸出来,钻着,晶绿色,在白光下莹莹发光,让人不禁嗅到了鲜草的草汁味,躲在这绿纱下的是蛰虫涌动,发出“吱咕咕,吱吱咕咕”的小声吟唱,在整个月夜下回响。
伴着这虫鸣,身体也蠢蠢欲动,春天的温柔细情暖了全身的神经,心早已飞向草丛簇簇的野茶花了。
随着一声鸡鸣,唤醒了冻僵了的睡梦,天边一角如膜一般缓缓红润,照亮了早晨的清冷,一切被那一声“哨响”惊醒,抬头向天,残月若薄纸挂空,朦胧的雾气带来的是清晨的气味,新凉凄伤。
河边的板桥还不舍昨日的秋霜,只是上面已有行人留下匆忙的足迹,桥下的溪水如镜细细地应出天边泛红的橘色,水中的秋叶带走了昨日的恋恋不舍。
夜,静悄悄地来了,月,也伴着漆黑的夜。
新的一天的开始,就出现在这寂静非凡的月夜中。
月,在星的包围下亮着微弱的白光,使得大地,车辆,楼房上穿了一件新的银色衣服。
它又被云笼罩着,就使人感到置身于仙地。
没有声,没有人影,只留下一片来自静的美。
月,它洁白无瑕,如同一块美玉;
月,它轻柔无比,不知它有何种神奇的力量,只要人们心烦,望着月亮,那轻柔的它好像在和人们说话,让心烦一点一点的消失下去。
它虽然永伴夜晚,可一到早晨,人们又来想念它了……
晚上,我推开了房门,轻纱般的月光一下子泻了进来,每个角落似乎都闪动着活泼的月光,我情不自禁地走向窗户。
打开窗户,抬头一看,湛蓝的天空是那样广阔,冰盘似的圆月挂在正空,那么皎洁,那么柔美,像一位美丽的公主在向我微笑呢!
夜空中星星不多,却颗颗明亮,如宝石一般。
月亮像水一样在大地上流淌,到处明亮得像白天一样,却一点儿也不耀眼,十分温柔。
月光在珍楠树叶上星星点点地跳跃着,像小精灵一样闪烁着迷离的光点。
花儿在夜里多么芬芳啊,轻轻一闻,便沁人心扉。
涓涓的溪流轻轻地流淌着,我虽然在房间看不见它,但能听见
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