《第一次的离别》观后感心得文档2篇Word格式.docx

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2、篇章2：

篇章1:

第一次的离别这是一部用维吾尔族语和汉语交织的抒情诗——留着山羊胡须的老汉缓缓地赶着一群山羊，沙地摩挲，手里牵着小黑骡，胡杨摇曳风中，维吾尔族特有的“朵帕”（花帽）在夕阳下透着金边。

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《第一次的离别》观后感

离别悲苦，但讲述离别的电影《第一次的离别》，却有着满满的治愈力量。

穿越都市的喧嚣，挥别科技的侵扰，当我们遁形般通过镜头之眼，将目光投射于新疆沙雅的一个小村子里，身临其境的跟随了男孩艾萨的一段成长之后，再反思自己的人生，或许或有许多的感悟和改变。

影片由出生于沙雅的导演王丽娜执导，这是一位美丽又年轻的女导演，但无疑，娇小的身体内，蕴含着巨大的创作能量，看过《第一次的离别》之后，通过影片的镜头与故事，我们能深刻感受到，她对这片生她养她的广袤的土地的无比热爱：

诗化的美景，或壮丽，或恬静，写实的人物，或粗粝，或纯真，为我们勾勒出一幅伴随着每天的日升日落而生生不息的岁月画卷。

艾萨是本片的小男主角，生长在一个比较贫困的家庭，有苍老的爸爸，因为生病而神志不清的妈妈，以及同样在读书的哥哥。

所以，对于艾萨而言，他的生活，便是学习、家庭和农田三点一线间来回奔波。

看似平常，却总有意外来袭，小小的艾萨，就不断的经历着一次又一次的离别。

我们知道，人的一生，总是不断的在遇见与离别之中，慢慢前行。

但对于艾萨这样"

涉世未深"

的孩子而言，那些或蓄谋已久，或猝不及防的离别，每一次都显得如此深刻。

所以，虽然影片名叫《第一次的离别》，但整部影片，却在一次又一次的各种离别中，带来太多的揪心与无奈。

比如，挥别没有考上更高学府的哥哥去远方读技校;

比如，被突然走失的母亲打个措手不及;

比如，与转学而走的亲密小伙伴凯丽分开;

比如，自己最心爱的小羊儿消失不见……亲情、友情，还有孩子与羊之间的"

养育情"

，都磨砺着这个勇敢又沉默的小男子汉。

《第一次的离别》观后感二

这是一部用维吾尔族语和汉语交织的抒情诗——留着山羊胡须的老汉缓缓地赶着一群山羊，沙地摩挲，手里牵着小黑骡，胡杨摇曳风中，维吾尔族特有的“朵帕”（花帽）在夕阳下透着金边。

电影就这样悠悠地奏出了序曲。

维吾尔族的小男孩艾萨好动，刚生下的小羊羔他就抢着喂奶，朋友的足球队他也是前锋，但他所有的温柔都给了躺在床上的母亲。

患有脑膜炎，又被毒蜘蛛咬伤的妈妈不能言语，生活不可自理。

艾萨的小伙伴凯丽有一双会说话的大眼睛，陶醉的时候可以围着篝火一圈圈的拉着花裙子跳舞。

可她的中文不好，念课文结结巴巴的，她和弟弟是爸妈的心病，妈妈一心想要送凯丽和弟弟到喀什去读汉语，为着将来能有份好工作。

电影两条线索，两个小主人公，却让观众一次次感受到不能割弃的别离。

先是艾萨要和去城里读大学的哥哥在玉米地里惜惜道别;

之后妈妈也在亲戚、邻居的讨论下被送到了养老院。

凯丽的汉语考试只有20分，爸妈终于决定送他们去学汉语，凯丽写了一封长信给艾萨，告诉他，火车也有窗，还有上厕所的地方。

最后，艾萨精心养大的小羊在一个风雪天也走丢了，他一脚深、一脚浅地四处找，生活中的别离让他茫然不知所措。

结尾在青芒月光下，艾萨瘦削的背影孤零零，伴随一首散文诗，“月光穿过窗子来村子里调皮孩子靠着胡杨树原来他在赞美妈妈的味道一个女人照亮道路。

”

相比于“显学”的西藏电影，比如正在上映的《阿拉姜色》，之前的《冈仁波齐》《塔洛》《旺扎的雨靴》《喜马拉雅天梯》等，新疆电影并没有在新世纪得到应有的重视和挖掘。

但不可否认的是，导演万玛才旦、松太加等领衔的关注西藏人情的系列电影已经在电影节和商业市场得到了肯定，也是对之前过于说教、猎奇西藏的很多电影的一种自觉反拨;

在这个大背景下，出生、成长在新疆的汉族导演王丽娜的《第一次的离别》也是类似的有益尝试。

虽然处女作还有不足之处，但胡杨树下的期待不会太久。

民族电影是新中国电影最大的一个特色，而西藏的《农奴》，新疆的《花儿为什么这样红》是一个时代的缩影。

新时期以来，民族、民俗和民生是新的创作方向。

然而无论是西藏、新疆、内蒙等传统的少数民族地区的电影都要面对“奇观化”与“家乡情”以及“抒情性”和“戏剧冲突”这两对核心的表象方式上的矛盾。

在《第一次的离别》中尤为突出。

王丽娜的镜头感很强，常常用大远景，沙漠，胡杨林下铺满金黄树叶，艾萨和小伙伴们就放肆地走在沙地脊梁，伴着胡琴，特别悠扬、绵长。

这是故乡，也是观众的渴望。

《第一次的离别》观后感三

影片讲述两位在上小学的孩子各自的生活，他们共同养了一只小羊，开心和忧愁的时候会爬上已经生长了三千年的胡杨树分享。

孩子们的忧愁无外乎与大人们有关，艾萨的妈妈常年被疾病缠身，失聪让她不会讲话，脑膜炎让她神志不清，因此妈妈的走失是艾萨最担心的事情。

而凯里比努尔担心妈妈与爸爸再次离婚，担心普通话成绩，因为在普通话越来越重要的当今，凯里比努尔的妈妈想让她转学去库车的语言学校，这样一来，她不得不与家乡与好朋友离别，此般离别相当于与童年的告别。

或许艾萨早已与童年告别了，因为家庭原因，他照看羊群、照看母亲，而随着秋季到来，他的哥哥也要去远方上学，在分别前一日，他说出不似这个年纪的话：

“等你回来的时候，妈妈那时候是好的还是生病，谁知道呢?

他早已放弃孩子的特权，没有撒娇也没有埋怨，他想用妈妈这个连接向哥哥表达不舍，但迎接他的是更多的分离。

父亲因为身体不支将妈妈送去敬老院、朋友凯里比努尔要离开家乡、自己养了多年的小羊在一个风雪天走丢了，但艾萨又能做什么呢?

学着大人的样子默默接受罢了。

影片就结束在艾萨经历过多次分离后独自寻找小羊的镜头，这是我没有预料到的，也是我有了上述解读的原因。

与片头长达几分钟的固定镜头呈现不同，片尾剧烈抖动的镜头让骑在小马上的艾萨看起来更显颠簸，雾气中他一声声的叫喊更显悲凉。

而我们返回片头，赶着羊群的爸爸从远景逐渐走近，艾萨给小羊喂奶，一切都是那么安稳、平静。

从安稳到悲凉的过度不会有情绪的断裂感吗?

这就要看导演是怎样处理生活的细节。

在领略着沙雅绿树丛生的山间地貌和黄沙漫漫的沙漠风景时，我们对它在影像风格上的联想出现在阿巴斯的电影中，这位同样擅长儿童题材的导演有着从不迁就讨好观众的头衔，因此他的电影观赏需要观众创造精神的加入才能共同完成。

虽然[第一次的离别]对观众相对友好，但是不能否认它仍然与阿巴斯电影有着相近的观赏、理解理念。

《第一次的离别》观后感四

《第一次的离别》的故事情境，有点像我记忆中，上世纪90年代的东部乡村，生活简陋，就像一台永远在滚动播放《西游记》的电视机。

不少人也会想到拉华加《旺扎的雨靴》、李睿珺《家在水草丰茂的地方》、杨瑾《有人赞美聪慧，有人则不》、周新《西小河的夏天》。

可是，以上所列儿童电影，都不会有《第一次的离别》来得特殊。

相对于院线片，或者发生在东部世界的强国，它就表现得，更像一部外语电影，维吾尔人保留着较为传统的耕种方式，希望维护着家庭团聚的传统，可是这一切，注定要被更为强大的力量所拆散。

外面的世界，与此间的乡村，以截然不同的分秒速度在行进。

快的，会抛下慢的。

慢的，只会原地更慢。

随着塔里木河的水，一起消失，被蒸发。

《第一次的离别》观后感五

时光在不经意间就溜走，离别也在猝不及防中降临。

一次次的离别，将成长的旅程走到头，像一块块被风吹干的馕，又向一步步走远的身影。

就算是无垠的沙漠中也有屹立的胡杨树，一排排胡杨树为沙雅的孩子们抵住黄沙，留下了一片成长的净土。

可是当胡杨树成为离别的背景色时，心中对胡杨树的刻影，也就只剩哀愁。

在黄昏的玉米地里，身旁的小驴还怡然自得的嚼着草，但离别的思绪已经弥散开来。

艾萨的xxx大学，这是艾萨第一次体会到离别的滋味。

在拿到20分的汉语试卷后，凯丽的爸妈终于决定还是送凯丽坐上开往城里学汉语的火车。

患病的妈妈也在亲戚、邻居和爸爸的讨论下被送进了养老院，最后就连和凯丽一起喂养的小羊羔也在一个风雪天走失了。

凯丽写信告诉艾萨，火车上很干净，不仅有窗户，还有厕所。

她告诉艾萨她在城里发生的事，却也改变不了艾萨被遗留下来独自面对离别的事实。

成长对艾萨来说，实在是有些太过残酷。

离别来的迅速还汹涌，接连到来的离别让艾萨不知所措。

他试图用他的手去抓住什么，就像他试图寻找他丢失的小羊羔一般。

他想和哥哥再踢一次球，他想给母亲再梳一次头发，还想再给小羊喂一把草，也想再和凯丽看一次天。

可是离别本身就是成长的一部分，艾萨怎么找，也找不回时光，他能抓住的，至多就是与分别的人们重逢。

影片《第一次的离别》讲的是艾萨与凯丽的别离，却是导演王丽娜与故乡的重逢，也是没去过新疆的观众们与新疆的初遇。

将近四年的时间，从纪录片到电影，毕业于中传的王丽娜将自己对故乡的热爱转化为自己电影事业的“敲门砖”。

对于这部作品，王丽娜最初构想源于她对故乡沙雅和童年生活最深切的怀念，她希望在这片有着全世界最大的胡杨林的美丽乡土世界，通过童真的视角去展现“爱与离别”的人生主题。

苍茫瑰奇的土地上，胡杨树挺拔的屹立着，就像王丽娜心中萦绕不去的乡愁，不会随时光的逝去随意变换。

将乡愁寄托在孩子们的成长历程中，在离别中再现童年的美好。

“月光穿过窗子来村子里调皮孩子靠着胡杨树原来他在赞美妈妈的味道一个女人照亮道路。

”影片结尾在月光下吟唱的诗，就像摇篮旁母亲的呓语，伴着孩子们入睡，伴着孩子们成长，只不过在新疆沙雅胡杨树下那个名为艾萨的小男孩的成长，比旁人来的些许艰难，些许深刻些。

篇章2:

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《第一次的离别》的获奖，无疑是中国电影和中国青年导演的又一高光时刻，也为该片的柏林之旅画下了圆满句号。

更为难得的是《第一次的离别》之前就已经斩获了第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片。

小泰整理了《第一次的离别》观后感心得精选5篇，希望能帮助到您。

导演王丽娜选择了新疆少数民族的题材，真实再现了新疆生活，这是她献给家乡的电影作品。

她将拍摄地定在新疆的沙雅，这里人迹罕见，但是这里的人们一样热爱生活，一样在为生活而努力。

她凭借敏感的触觉和灵感，采用富有诗意的现实主义拍摄手法，以自然的新疆风光和生活为基底，以唯美又不乏考究的镜头，拍摄了一部具有写实性的记录式电影。

这部影片也成功入围了柏林的新生代单元。

从影片中的演员来看，王丽娜并没有寻找大牌演员合作，他们都是与当地生活息息相关的人，或是灵感触发，或是偶然遇见。

而两个小演员，艾萨和凯丽比努尔就演绎了真实的自己。

艾萨善良而纯朴，凯丽比努尔古灵精怪，他们将童真的快乐和无忧无虑真实地展现在大屏幕上，激发起观众对童年的回忆。

艾萨是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老态的爸爸，生病的妈妈，和他一样在念书的哥哥。

小小年纪的艾萨也经历了一次次的离别。

其实，艾萨代表的就是纯真的儿童群体，有着面对离别的茫然和无奈。

比如，因为上技校而离别的哥哥，因为走失而离别的妈妈，因为转学而离别的好友凯丽，还有忽然消失的心爱小羊。

这些离别涉及到亲情、友情等，让艾萨在离别中成长。

从《第一次的离别》这部电影中，我们可以看到小主人公经历了离别，也经历了成长。

在人生的长河中，人们会不断地经历离别和团聚，聚散离合本就是生活的一部分，支撑着人生成长的道路，唯有坦然面对。

此前在2月12日举行对的柏林首映上，《第一次的离别》就反响热烈，得到国际观众和电影人的一致好评。

现场观众表示“深深的被触动，被电影里面的每一幕感动，产生了强烈的共情;

整体电影从孩子的视角切入，新颖、独到，看似故事线简单但是能让人一直回味。

“

著名作家、编剧严歌苓、同样入围本次新生代单元影片《过春天》的导演白雪，以及著名演员齐溪在观看影片后都对《第一次的离别》给予了极高的赞誉。

严歌苓认为它是一部质朴无华，以真挚情感打动人心的作品。

齐溪则和大家分享了她的观影感受“很喜欢这部电影，这是一部好电影，感叹摄影、音乐的力量。

风景太美，又美又有淡淡的忧伤，印象最深刻的是摘棉花的片段。

柏林首映结束后，《第一次的离别》收到了来自全球十几个国际电影节的主竞赛单元的邀请，影片受到国际影坛的持续关注与期待。

中国青年导演崛起两获国际殊荣

王丽娜作为一位初出茅庐的中国青年女性导演，第一次独立执导长片就两获国际电影节大奖殊为不易。

其独特的女性视角和影片独特的艺术表达也代表了新一代中国青年电影人在国际影坛留下深刻足迹。

亦如此前日本媒体《日本经济新闻》的评价“惊艳的作品，中国的新星崛起”。

柏林电影节评委会盛赞了《第一次的离别》在选题、拍摄、艺术表达等多方面独特的价值。

“这部即诗意又亲和的电影，带着我们去探究生活在传统与现代文化交织的两个不同家庭的不断演变的关系。

电影画面非常优美，感人至深，它让我们思考亲密与距离各自意味着什么，以及影片中小主人公们如何通过他们人生中的第一次的离别而获得成长。

哥哥走了，还会回来，但谁知道，他还会不会再次出发?

母亲丢了，也终于找回来了，却又被送进了养老院。

当然，后来又接了回来，但未来，谁又知道呢?

凯丽走了，也许有一天，还能再回来，继续做好朋友。

而心爱的小羊没了，真的就永远的没了。

这个世界那么大，你与任何人、任何事，都只能保持一段的关系，这一段，或短或长，总有离开的时刻，就如那天上的云，聚聚散散，飘向远方……接受离别，获得成长，我们就是这样跌跌撞撞的长大，而未来，将有更多的离别。

哀而不伤，离而不泣，接受一切变化，坦然面对下一个明天，是《第一次的离别》在情感叙述的高级之处。

没有煽情，没有催泪，却用一种潜移默化的力量，敲动你的心扉。

所以，当我们回首来时路时，也会发现，总有一些无奈的再见，曾经刻骨铭心，却在时间中渐渐被淡忘，也有一些告别，连声招呼都没有，就那么凭空消失……但等看过《第一次的离别》之后，那些人，那些事，却泛起在脑海，一幕又一幕的掠过，重新镌刻起浅浅深深的印迹。

这也联系到“抒情性”和“戏剧冲突”这一对矛盾，一方面突出电影中共通、共融的少数民族人民的纯洁感情，强调这是浮躁的功利社会的情感慰藉，然而这剂“感情药方”往往用力过猛，电影经常靠戏剧化情节起承转合，比如《第一次的离别》中苦情的艾萨的妈妈，不仅得病，而会发疯，动不动就摔碗，黑夜走失，棉花地里帮着摘棉花又不幸重感冒，似乎她的种种遭遇才使得电影不断推进。

但矛盾绝不是问题或缺陷。

“所有的艺术都是操纵”，写出《赎罪》（Atonement）和《儿童法案》（TheChildrenAct）的英国作家伊恩·

麦克尤恩（IanMcEwan）在近日接受澎湃新闻采访时的忠告。

只有面对这些根本矛盾，用风格化来统领，用更细腻自然的故事来构建，用自己的眼睛和心灵去捕捉，才有更多好作品，当然这也需要市场的孵化支持，观众的拥抱。

所以，别离是为了重逢，重回新疆的神奇和瑰丽。

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