李宗盛生命中的很多事情与爱情无关Word格式.docx
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对。
但是你觉得人到50岁,这我们也很好奇,会有什么改变吗?
身心方面有什么特别的感觉吗?
没有,我觉得还是一样的。
当然对比如对情感,对女性啊,对家庭啊,都会有不同的感悟。
感悟?
这,咱们今天就聊聊这个。
不聊这个,不聊这个。
我们可以从歌讲。
你比如说我,我们那天不是谈到你写歌的时候,还能不能照顾一下,比如说你在写歌照顾一下跟你一起长大的听众。
那我就想你以前写《寂寞难耐》的时候,那是一个20多岁的人的心情。
对对对。
那个50岁人的心情,是什么样的心情呢?
因为作息太忙,因为我平常。
没心情。
平常还是有写,有写。
最近写了一个。
对进有一个秘密行动,怎么得绍剧几个老干葱。
又有一次很有意思的一个行动。
就为了这个他还写了一首歌。
能不能透露两句歌词啊?
在一个男女关系当中,我觉得女性对男性常常就是我们看,就是从歌词讲好了。
比如女孩的歌词就是我希望找到一个臂腕,我可以依靠啊。
避风。
找到一个避风港。
其实在男女关系当中,我觉得男性有时候比女性还弱。
是。
碰到人生的浪打来,我常常觉得我凭什么保护你?
我比你还害怕,其实。
我比你还需要安全感。
是吧。
所以我那个歌的附歌就是,如果有几个老干葱一起唱,肯定很好的。
就是。
你给我们唱一下。
我不是你的避风港,我不是你的避风港。
这样,我不是、我不是、我真的,我跟你是一样的。
一样。
我们已经知道,我已经知道到时候人家会怎么骂了。
就是好一个逃避责任的男人唱的歌。
逃避责任,是不是特别怕责任这件事?
在情感里面,责任是双方的。
我觉得生命,因为爱情这东西是非常珍贵的。
生命当中其实很多事情与爱无关,其实说我这事情没办法满足你,没办法觉得你被爱,其实与爱无关,他就是生活里面的一些琐事。
因为你不是说你爱我吗?
你为什么不能够搬出去,我们俩住呢。
举个例啊。
住在一起呢。
或者说什么。
可是这个事情对我来讲是跟我跟爱不爱你没关,因为整个现实是没办法让我这样做的。
哎呀,这个还真是,我跟你说就是相爱容易,这歌词,相爱容易相处太难。
我有时候觉得这个爱,真是像人家这个佛说的,爱别离。
就是有时候觉得好悲剧,为什么相爱的人不能在一起,但是事实上比比皆是。
它跟爱确实没有关系,两个人相处是一个特别复杂的事情。
很多背景,爱是什么?
爱是需要有很多条件,才能够造就一个我们心目中很完满的爱情。
那有时候两个人不能在一起,其实是那些条件不具足,用佛家的讲法。
条件不具足。
人家说小李写歌喜欢讲道理,就是我希望有那么多人写情歌,我希望我写的情歌当中,是让大家听完是有所获得,这样子。
所以我在写情歌的时候是特别辛苦,就是我是非常进入状况的。
比如说我在写《领悟》,我在写这个《当爱已成往事》,写这些东西的时候,是有点灵魂出壳的感觉。
就我在那个片刻,我觉得我就是这个女人,就是要那么进入状况我才能够写。
有点像演戏,要投入一个角色。
你会写到流泪吗?
会的。
会的,就是我自己唱的时候就不止了。
比如我写《爱的代价》的时候,《爱的代价》是我少数几个写的时候流泪的一个曲子,我唱唱就悲从中来,这样子。
就是人家说,你好像就对女人的这个心理,这么体察入微,你这灵魂出壳,觉得带入了。
但是你为什么就那么能够了解的入微呢?
还是就是有些人讲,就是有些男人骨子里是女人,表面上看是个大男人的样子,但是骨子里有一颗女人的心。
你觉得你还是属于这种类型?
李宗盛:
我觉得是的,我觉得是。
因为这样讲。
虽然留着胡子。
我家里,我从小我就有三姐姐。
然后我从小都被女人包围。
现在又三个女儿。
我三个女儿,然后我记得我在上海住的时候,我们家有四个阿姨,加三个女人,加我娘,加太太,是吧?
一家都是女的。
所以我对女性,我觉得有一些特别的敏感的地方。
然后可是我前两天,我平常在我又写那个,我平常有些想法的时候我都写在我那个纸上,小纸上。
我那天晚上在家喝酒写东西这样,我就想,我遗憾我一生,就是点破多少女人心事。
但却无一人真的了解我。
哎呦。
真的,我就感情起来了。
什么心感,一看这女人觉得说,女人心难预料,得不到越想要,当然有人比你好,可我心疼成那样,怎么去找。
他就是他把人的那种微妙的心思,我觉得这是多少人,我们都心理就跟他有凄凄焉的一个原因。
但是来看一下这个历程。
(歌词:
有时候我觉得自己像一只小小鸟,想要飞却怎么样也飞不高。
)
解说:
李宗盛可谓台湾乐坛的常青树,无论80年代出生的青年,或是已入不惑的中年人,无不多多少少经历了他的音乐布道。
当统一时期的罗大佑用锐利的歌词批判台湾社会之时,李宗盛却在絮絮的诉说着生活的道理。
我还蛮想念当初喜欢我的歌的那些人。
就是20年过去了,当初你可能是一个高中生,甚至更小。
今天你可能是一个企业的一个老板,可能某某人你今天仍然一事无成,所以我在台上的时候,当我在唱那些歌的时候,我自己是去把台下那些人当成我想见的那些人。
但我觉得爱情不是,真的跟占有是完全两回事。
甚至有爱情都未必要占有,而是享有。
怎么讲?
我总觉得。
说的容易呀!
不是每个人都能体会到的,什么意思呢?
我好像跟你说过,有一回我跟他说过一个故事,就有一天我在我家附近一个小河,看到一个小孩拖着妈妈,然后这河边有候鸟来香港过冬。
停在树上很漂亮,这小孩就拉着妈妈手说,妈快看。
这就是分享,这是什么意思?
就是说我真的就是很奥妙的一种人类的行为。
那跟爱情什么关系?
你听我说,你像他的小孩,他看到一个鸟,觉得很可爱、很好看,他为什么要叫妈妈快看,一起看。
妈妈如果看了的话这鸟不会变得更可爱,数目不会增加。
嗯。
但是他就觉得我跟你一起看很快乐。
爱情的分享在于你有,你这辈子你想有一个人,我看到了这个对象,我知道了这个事情,我遇到了这个事情,又多一个人跟我一起分享,然后这不会增加我的快乐,不会让这个东西更美好。
但是不知道为什么我就很想有这么一个人跟我一起,所谓在一起。
而且这个东西是,我觉得人活在世上如此孤单、如此孤独,我们都不敢肯定我是不是存在。
我们很需要有一个人去告诉我,你看到这边,你也看到了吗?
我感到了这个,你也感受到了吗?
来见证我们的存在。
讲到这个分享,这个我觉得跟我,补充一下我现在的爱情观。
补充一下现在的爱情观。
现在是这样子,我觉得比如说我们常常听到说,你没有办法让我快乐,我跟你在一起我不快乐。
是吧?
我觉得一个关系他不应该建筑在,你的快乐,你希望对方很快乐,就是比如说如果我有一个女朋友,我会跟他讲说,我们两个在一起我没办法让你快乐,就是你的快乐不是我的责任。
我能最大限度做到的就是我有什么快乐,我愿意跟你分享。
我们俩在一起是为了分享我们的快乐。
你也不必让我快乐,因为你没办法解决我的困难,就我的人生你没办法,你知道我的意思吗?
我哪知道你哪时候开心,我怎么知道你在哪边上班,有什么挫折,那是你的问题,不要把你人生的问题变成我的问题。
你自己要解决自己的问题。
谁也不该谁的。
对,可是当我有什么快乐的时候,比如说我今天做了一把琴,哎呀,宝贝我今天做一把特好的琴,这我觉得快乐,我愿意跟你分享。
我吃什么好吃的,我愿意跟你分享,我看到什么好的电影,多好书我愿意跟你分享我的快乐。
可是我并不认为你应该让我快乐,我也不会让你快乐。
你像有些女孩子,她实际希望的是什么呢?
你能看到我的心事,像你的歌词一样。
哎呀,你应该看我,开不开心,是不是有什么呀。
好像她觉得,其实好像男朋友应该起到一个心理医生的作用。
不是。
那才叫心心相印。
她认为爱情是一个猜谜游戏。
我讲的就是,反正你要想要就得讲明白,讲明白都要不到。
我没办法猜,我够忙的了。
你连要什么都讲不明白,我怎么给啊?
所以讲明白,你讲明白了,我才能跟你讲我能不能做得到,我才能不能给。
50岁的男人。
50岁的男人关于爱情有理性的成分。
对,已经到了这份上了。
已经到了这份上了。
对啊。
你不说清楚我就不理你,我没空跟你猜谜语。
不是,你讲都讲不清楚给嘛,给不。
你得猜,我猜不到嘛。
往这个方向迈进。
那我还想问问你,另一种爱情。
你这等于进三个女儿又当爹又当妈的了,他们说女儿是父亲的情人,你觉得你对女儿的爱是一种什么?
我是那种我回家我一定要,我每天一定要抱我女儿,我一定要抱她们,问今天怎么样,我一定要抱,天天抱。
我给她们烧饭。
不再抱别人家的女儿了。
要女儿就自己生。
自己生的比别人生的好,50知天命啊。
对啊,明白了。
给自己过上有保证爱的生活。
谢谢李大哥。
谢谢。
讲的太好了。
你像那个《寂寞难耐》,就开始听着像是说话,说着说着他就入了歌了。
他唱起来了。
所以你是先有音乐,还是先有文字?
我大部分都是先有文字。
先有文字。
哦?
我先要讲什么,然后因为我的作品中分有两块。
有一块是写给别人的,比如说我写给莫文蔚的《阴天》。
那我就想我要用莫文蔚这个人来投身整个上班族,现代女性的百般聊赖,是吧?
生活是内心火热,可是又苦无机会,又百般矜持,如何如何。
然后我觉得我是有镜头的,我觉得莫文蔚的人,比如说我这个镜头是往前推的,到她的身体,其实我,反正我写歌的时候就是很多想象了。
对,就是,很过瘾。
这是,那是不是要有生活根据呢?
就是比如说很多很细微的,你比如说我看有些感受我都觉得不是过来人,很难说。
对,没错。
你比如说什么嫁给你,我问自己要你爱你有多浓,我要和你双宿双飞多冲动,我的内心忽上忽下的真激动。
他这个过来人才能知道。
其实我觉得,创造不能单凭想象,是绝对不可能的。
是你可以想像,你可以去,可是都要有一个很基本的根基,有一个底。
比如说我在还没有来北京之前,我就写过一个歌叫《飘洋过海来看你》。
那如果我只空洞的去讲,讲一段情感,这个是不会成立的。
这个是我去跟这个主唱金智娟聊过以后,我知道她所有的这些经过,才开始写的。
对,所以创造对我来讲是一个很好的聆听过程,就是我会听,听她讲,她讲什么,因为你的萌发的灵感是要从她跟讲那个事情里面去开始,去开端。
你不可能今天谁来邀一个歌,你在家里自己瞎扯。
我现在看很多的歌词,就是美则美矣,在每一个顺序、语法、调词、选词用句都很好。
可是我听完整个歌,我没有觉得我被感动,没有。
现在我看好多歌都是这样子,而且我觉得他们使用文字的能力都比我好。
然后他会这样写,那我为什么不会这样写,我为什么没有这样写,他这个形容得真好。
最后我又觉得说那我也没有觉得这个歌好。
所以你连做创作,就跟你做其他是量身订作,很多时候。
就等于是因为现在有时候我们会遇到一种状况,就是一个歌手他唱一首歌,你会觉得这首歌不应该是他唱。
你会觉得这不是他要唱的歌。
但你这个做法就等于是你要帮那个歌手量身订作一首歌,像赵传很明显,帮他做一首歌。
那你是要了解这个人,他的故事才写?
我大部分的歌都是量身订作的。
那就是说因为每个人有每个人形容一个事情方法,比如说我穿上忧郁的外衣,走进了暮色里。
你说你可能你是另外一个写词的,你讲天黑了,我得走了。
举个例,他的讲法是说既然人生如何、如何、如何。
我就怎么样怎么样。
就每个会有不同的讲法,就形容一个情绪。
那可是我就会拿,比如说我给窦文涛写歌,我就会想他的样子,包括他人的样子,他的发音,他的整个人他会怎么讲,他会用哪一句,他会用什么句子来讲这个事情。
虽然李宗盛给这么多女歌手写歌,比如我给林忆莲写歌的时候,林忆莲的这个鼻音有一点点上海腔的这个小的共鸣,跟莫文尉,她们会同样一个句子,她们会怎么讲。
这就是创造心态的问题。
进入你的人,进入你的心。
这个体察,我觉得你这够痛苦的。
但是你现在说50岁对于爱情什么有了更成熟,或者更深的认识,你现在对这个爱情基本上是偏乐观,还是偏悲观的看法?
我觉得从男性的角度来讲,以前比如说我们看的几个女孩,见到几个女孩坐一块,其实心里很快的就会假装虚伪,其实已经锁定一个了。
一个了?
是吧,这个靠谱。
没错,这个靠谱。
然后你怎样他会怎样,如果等一下如何。
你就别人看不见的,真的看不见。
可是我,比如说我认为50岁,我觉得我更能够欣赏不同的女性。
今天有五位小姐、女士坐在这里,我会真的。
因为我不会去锁定,我对每一个都很好奇,比如长的不好看的,或是什么的。
甚至言语粗鄙的。
可能我都会去,对,我已经过了两个阶段,就是说讲的比较,就是已经过了一心想要把女孩子(糊弄)。
饿虎扑食的阶段。
已经过了这个,就是你看几个女孩都可爱就是不同女性有不同可爱的地方。
但那还能叫爱情吗?
还是一种欣赏。
以前根本没法儿欣赏,以前就专攻一个。
现在我都很欣赏。
所以你说这种男性心理,也有人说这个爱情跟占有欲是什么关系?
要看出发点,我觉得占有,占有不见得有爱情。
可是有爱情肯定要占有。
没错。
占有不见得有爱情,但有爱情一定要占有。
这是哲言。
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