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王尔德剧本
篇一:
剧本
1、什么是剧本
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
剧本的写作,最重要的是能够被舞台上搬演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。
历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。
这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。
比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。
而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
2、剧本结构
【弗兰泰格金字塔】
19世纪德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提出了戏剧的结构“弗兰泰格金字塔”。
这个金字塔分5个部分:
1.介绍:
介绍背景资料。
2.上升:
将事件引向高潮的各种情节。
矛盾与阻碍逐渐显现。
3.高潮:
戏剧张力最强处。
从此情节将逐渐转弱。
4.下降:
高潮过后矛盾形式开始明朗,引向大灾难或者大成功。
5.结局:
谜底揭晓,剧情完成。
【三段式结构】
希德.菲尔德[1]在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构:
1.第一幕:
建置(情节点1)
2.第二幕:
对抗(情节点2)
3.第三幕:
结局
【黑格尔“冲突律”】
和谐
打破和谐。
重行建立和谐。
黑格尔:
戏剧动作的本质是引起冲突,而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础(即冲突的产生、展开和解决)。
“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏,这种破坏不能始终是破坏,而是要被否定掉的。
3、安排情节结构的主要技巧
①悬念
亦称“紧张”。
根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点,编剧或导演对剧情作悬而
未决和结局难料的安排,以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。
它是戏剧创作中使情节引人入胜,维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。
②发现与突转
突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法;发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现,也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。
③时空交错
根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间,把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。
④巧合
戏剧情节是不排除偶然情况的,一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素,可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节,正如俗话所说:
无巧不成书。
但是,巧必须合理、自然、有意义。
要做到偶然性和必然性的以及结合。
4、剧本例子
场景一:
时间:
下午(暴风雨来临)
地点:
森林
人物:
小蝴蝶
内容:
暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。
她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落,看见蜗牛缩进壳里,她想起了她的家,她想回去,可是?
?
对白:
小蝴蝶:
哼着歌哇,呵呵,好美呀!
(遭遇之前在花丛中)
小蝴蝶:
糟了,要下雨了,怎么办啊?
(风雨之前)
旁白:
一阵狂风袭来,吹起了小蝴蝶
小蝴蝶:
救命啊!
救命啊!
(粘到蜘蛛网后)
插镜头:
出现妈妈的声音和画面:
你一定要勇敢
小蝴蝶:
妈妈,我一定不会让你失望的,一定不会让你失望的!
篇二:
剧本常识
剧本
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式.
一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”
(promptbook英音:
['pr?
mpt,buk]美音:
['prɑmpt,buk])。
此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是
剧作家在现代不单指个人编剧,在中国出现一支优秀最大的剧作家队团“五朵浮
云”打破了常规,将以往的个人编剧以一个整体团队出现,更专业更可信,创作的每个剧本更多面性观点,更适合社会和电影电视局的要求和审批,从而排除了以往个人编剧的单面观点性质,可见剧作家的新一时代进步,不可忽视。
剧本的内容:
剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下:
小姐房间内
王妈:
(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。
小姐:
(把碗砸在地上)不吃,我就是不吃。
(王妈下)
剧本的结构:
一部较长的剧本,往往会由许多不同的段落所组成,而在不同种类的戏剧中,会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中,普遍使用“幕”(Act)作为大的单位,在“幕”之下再区分成许多小的“景”(scene)。
中国的元杂剧以“折”为单位,南戏则是以“出”为单位,代表的是演员的出入场顺序,而在明代文人的创造后,将“出
”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。
当然根据编剧技巧的不同,结构还会变化。
剧本的分类:
还有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或者不适合演出,动作性不够.被成为"案头剧""书斋剧".欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌,但只能提供阅读,不适合上演.所以在戏剧创作中,剧作家要懂得舞台和表演,应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性.因为戏剧演出才是最终目的.没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧.
剧本写作三大忌:
1、写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。
小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。
这些在剧本里是不应有的。
举一个简单的例子,在小说里
有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。
老师派发成绩单,小明心里想:
如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看着站在外面的老师。
老师手上拿着一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:
“陈大雄!
”大雄立刻走出去领取成绩单。
小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。
他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。
小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。
小明的父亲说:
“会合格吗?
”小明说:
“会……会的。
”
“陈小明!
”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。
老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2、用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。
要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。
如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。
试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:
Simpleisthebest!
愈简单的故事就愈好。
大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。
例如电影《泰坦尼克号》(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。
其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
电影剧本经典对白:
说好三年,三年之后又三年,三年之后又三年,都快十年了,老板!
——《无间道》
纸包鸡,鸡包纸,纸包鸡包鸡包纸……——《麦兜菠萝油王子》
跟着你,有肉吃。
——《无极》
我泱泱大国,以诚信为本。
——《夜宴》
你贵为皇后,母仪天下,睡觉还蹬被子。
——《夜宴》
古伦木,古伦木!
欧巴,欧巴!
——《阳光灿烂的日子》
神仙?
妖怪?
谢谢。
——《大话西游》
爱一个人需要理由吗?
不需要吗?
需要吗?
——《大话西游》
长夜漫漫无心睡眠,我以为只有我睡不着,想不到晶晶姑娘你也……——《大话西游》
朕给你的,才是你的,朕不给你,你不能抢。
——《黄金甲》
黎叔很生气,后果很严重。
——《天下无贼》
做人要厚道。
——《手机》
有一日,我的心上人会脚踏七色祥云,身披金甲战衣来迎娶我,可惜我猜中了开头,却猜不中这结局。
——《大话西游》
我本是男儿郎,又不是女娇娥。
——《霸王别姬》
“小二,来两条肥香肠!
”小二:
“你不是正在吃吗?
”——《东成西就》梁朝伟:
“我是警察!
”刘德华:
“谁知道?
”——《无间道》
辣妹子辣,辣妹子辣,辣妹子不该拿的不拿。
——《寻枪》
从现在开始,你只许疼我一个人,要宠我,不能骗我,答应我的每一件事都要做到……——《河东狮吼》
顶你个肺!
——《疯狂的石头》
凡是不正眼看我金镶玉的,肯定不是男人。
——《新龙门客栈》
你为什么要骗我?
——《白发魔女》
天妒英才!
现在是我一代美男——洪七,生存在这个世上的最后一天!
我绝对不能接受这种打击!
——《东成西就》
小强!
你怎么了小强!
——《唐伯虎点秋香》
你开会呢吧?
对。
说话不方便吧?
啊。
那我说你听。
行。
我想你了。
噢。
你想我了吗?
啊。
昨天你真坏。
嗨。
你亲我一下。
不敢吧?
那我亲你一下。
听见了吗?
听见了。
——《手机》我对您的景仰有如滔滔江水连绵不绝,又有如黄河泛滥一发不可收拾!
——《鹿鼎记》
小鸡长大了就变成了鹅;鹅长大了,就变成了羊;羊再长大了,就变成了牛;等牛长大了,共产主义就到了。
——《活着》
每个人都会经过这个阶段,见到一座山,就想知道山后面是什么。
我很想告诉他,可能翻过山后面,你会发现没什么特别。
——《东邪西毒》
你喷我老婆,我不介意!
以德服人,以德服人!
——《方世玉》
曾经有一份真挚的爱情放在我面前,我没有珍惜,等到失去的时候才后悔莫及……——《大话西游》
篇三:
中戏60部必读剧本
中戏60部必读剧本.txt“我羡慕内些老人羡慕他们手牵手一直走到最后。
━交话费的时候,才发现自己的话那么值钱。
《阿加门农》埃斯库罗斯
《俄狄浦斯王》索福克勒斯
《美迪亚》欧里庇得斯
《鸟》阿里斯托芬
《哈姆雷特》莎士比亚
《李尔王》莎士比亚
《麦克白》莎士比亚
《第十二夜》莎士比亚
《名叫艾纳斯库的重要性》王尔德
《华伦夫人的职业》萧伯纳
《等待戈多》贝克特
《熙德》高乃依
《伪君子》莫里哀
《费德尔》拉辛
《费加罗的婚礼》博马舍
《罗朗萨丘》缪塞
《西哈诺》罗斯丹
《秃头歌女》尤金尤涅斯库
《女仆》让日奈
《青鸟》梅特林克
《阴谋与爱情》席勒
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