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正始曾兴玄言诗,艰深晦涩述彷徨。
阮籍《咏怀》开后辈,与友绝交是稽康。
陆潘重形内容少⑤,擅作诗文有三张⑥。
左思咏史气豪迈,郭璞游仙寓感伤。
陶潜田园谢山水⑦,鲍照乐府最豪放。
诗多拟古江文通,宫体诗风成南梁。
诗文绮艳徐庾体,君臣相媚互争强。
南齐创就永明体,唐初今体世无双。
初唐四杰反宫体,倡导风骨陈子昂。
兴托讽谏张九龄⑧,善咏春柳贺知章⑨。
盛唐产生诗流派,边塞慷慨田园芳⑩。
李白歌行妙千古,浪漫成就功无量。
杜甫即事创名篇,元白乐府又称强11。
张王倡导新乐府12,大历才子钟齐梁。
李贺奇幻称诗鬼,杜牧咏史刺荒唐。
无题诗谜李商隐,秦妇吟秀才韦庄。
宋代又重哲理句,千古诗坛添新强。
西昆横拟李义山,元祐诗人数苏黄13。
首倡杜白王禹偁14,同情人民《感流亡》。
梅苏唱和比韩孟15,荆公咏史称《商鞅》16。
江西诗派祖杜甫,点铁成金称良方。
幽默新奇诚斋体,放翁爱国诗苍凉17。
③《羽林郎》作者辛延年。
④蔡琰,字文姬。
⑤陆机、潘耒。
⑥张载、张协、张允。
⑦谢灵运。
⑧张九龄其《感遇诗》为兴托讽谏之作。
⑨贺知章与包融、张旭、张若虚为“文章四友”。
名篇《咏柳》。
⑩边寒诗派,田园诗派。
11元禛、白居易。
12张籍、王建。
13苏轼、黄庭坚。
14杜甫、白居易。
15梅尧臣、苏舜钦。
16王安石、封荆国公。
17陆游,号放翁。
18戴变古、刘克庄。
19王冕(1300?
―1359)字元章,号煮石山农。
20刘基、宋濂、高启。
21竞陵派,性灵派。
22陈子龙、张煌言、夏完淳。
23黄宗羲、顾炎武、王夫之。
24钱谦益,吴伟业,龚鼎孳(字孝升,号芝麓,有《定山堂集》)。
25厉鹗、钱载、王又曾、吴锡麟、严遂成、袁枚。
26三元:
唐开元,推重杜甫,唐元和推重韩愈,宋元祐,推重苏轼、黄庭坚。
27白居易。
28丘逢甲称黄遵宪为“茫茫诗海,手辟新洲,此诗世界之哥伦布。
”
风流千古《钗头凤》14,承苏启辛有二张15。
词风凄婉张孤雁,南浦春水称绝唱16。
词家之冠周邦彦17,词风清空姜尧章18。
金初词坛吴蔡体,金词第一邓千江。
可比稼轩元好问,情为何物《迈陂塘》。
明代杨慎《临江仙》19,豪放含蓄叙兴亡。
《诗余图谱》分豪婉20,后世填词例子详。
人道周姜重格律,清初朱厉承遗芳21。
标举欧苏陈子龙22,云间词风见感伤。
效法苏辛开阳羡,清初豪放陈乐王23。
推崇姜张启浙西,清空词派朱锡鬯24。
纳兰酷似李后主25,桐花凤是王渔洋26。
清中常州责粉饰27,重提兴怨意味长。
张周比兴与寄托28,影响近代见兴象。
22.陈子龙是明末的重要作家,诗歌成就较高。
同人倡和,形成晚明的一个文学流派——“云间派”,陈子龙有“云间绣虎”之称,为“云间派”首席。
陈子龙的词托体骚辨,所指甚大,“言内意外已无遗义”,早期所作风流婉丽,婀娜韶秀出于刚健之中,后期所作绵邈凄恻,神韵天然而又有不尽风味。
陈子龙是转变风气的第一人。
不仅挽救了一代词运,而且也为清词中兴开了风气。
七律诗更有特色和成就。
虽然他有复古的思想和主张,但他特别强调文学创作的社会意义,是结束明代复古派诗歌创作的最后一个大诗人,也是开创清初诗歌抒写性情、反映现实新风较早的一个大诗人。
因而尊崇之为“明诗殿军”。
秦汉曾设乐府令,采集民歌正兴亡。
音乐逐渐淡化去,唯有歌诗百世芳。
三四五七杂言体,哀乐有感叙事详。
“鼓吹”雄壮为军乐,“相和”为谣声调扬。
“郊庙”祭祀多赞美,“杂曲”叙别含悲伤。
汉后又用此名称,称呼入乐和拟仿。
曹操借题开局面,杜甫创新最辉煌。
元顾继承写时事①,元白光大在中唐②。
非但诗中用此名,宋后词曲也用上。
1元结,顾况。
2元禛,白居易。
七言当起汉民谣,文人创作《燕歌》早①。
张衡虽有《四愁诗》,终未脱离骚体调。
突破句句都押韵,革新开拓唯鲍照。
柏梁联句不足信②,古排律绝盛唐朝。
1曹丕《燕歌行》。
2汉武帝召群臣柏梁台作诗,均为七言,但多认为是后人伪造。
古体诗中杂言多,长短不一用韵活。
三五六七错杂见,汉唐创作称高格。
近体诗成唐开朝,平仄对仗要求高。
脱身南齐永明体,上官沈宋有功劳。
绝句一共四句整,律诗八句不能少。
律中两联应对偶,前后粘对不可淆①。
孤平三平为禁忌②,仄起平起四式调。
五言长城刘长卿,七绝夫子王龙标。
老杜律绝雄千古,碧空万里一羽毛。
1粘为相同,即平仄一样,对是对立,平仄相反。
粘对是相邻两联的平仄而言。
2孤平,指押韵句中,除韵脚之外,只剩下一个平声字。
三平,指押韵句,三尾字皆平声。
通篇全拗称拗体,宜要慎重律不伤。
拗句格为两联拗,深思即可自合章。
平仄两调可互救,调节声律音韵昂。
杜甫倡导写拗律,此体形成在初唐。
奇峭古拙有气势,江西诗派追求强。
专写拗体黄山谷,一直影响到同光①。
1清朝同光体。
唐代有位张打油,善用此体着奇谋。
民间俚俗入诗作,诙谐讥刺亦风流。
张打油,其名不详。
其作如《咏雪》:
江山一笼统,井上黑窟隆。
黄狗身上白,白狗身上肿。
另如:
六出飘飘降九霄,街前街后尽琼瑶。
有朝一日天晴了:
使扫帚的使扫帚,使锹的使锹。
还有一首写安禄山叛军犯南阳的诗:
贼兵百万下南阳,也无救兵也无粮。
有朝一日城破了:
哭爹的哭爹,哭娘的哭娘。
散文最早数《盘庚》,存在远古《尚书》中*。
人间沧桑侯养士,春秋散文大繁荣。
记事记言编年史,论道论理百家争。
历史散文各体例,行文结构各不同。
以年为线编年体,按年编排大事情。
以人为本纪传体,人物活动很集中。
首创纪事本末体,事件记述求完整。
以国分记国别体,各国历史记叙清。
自古及今为通史,断代只记一朝廷。
编年始自孔夫子,春秋笔法贼子惊。
国别肇始于《国语》,分记八国大事情。
纪传通史汉《史记》,千古遵循司马公。
《汉书》又创断代体,后世正史能继承。
《通鉴纪事本末》出,南宋袁枢立大功①。
诸子散文含哲理,《论语》《墨子》《道德经》。
《庄子》诙谐开后辈,《荀子》繁富创辩风。
司马之后文衰落,文风浮艳骈俪工。
唐代韩柳大复古,古老散文又新生。
宋代柳王倡改革②,欧苏豪健气势雄③。
明时出现唐宋派,师法韩苏文章风。
七子文章唯秦汉,反对此举有竞陵。
秀逸活泼公安派,不拘格套写性灵。
清朝又有新流派,桐城阳湖最著名。
源头始自古神话,首推战国《山海经》。
志怪《搜神》晋干宝,佚事《世说》刘彭城①。
唐代传奇开新色,元稹名篇《崔莺莺》。
《南柯》虚荣李公佐②,《长恨》薄情有陈鸿③。
宋元话本讲经史,明代模拟创新风。
二拍惊奇凌蒙初,三言世态冯梦龙。
明初又创章回体,首推《三国》罗贯中。
清代章回大发展,《儒林外史》《红楼梦》。
文言短篇言志怪,《聊斋志异》蒲松龄。
近代小说兴谴责,官老二孽名声宏④。
公案侠义《施公案》,亦有狭邪《青楼梦》⑤。
还有鸳鸯蝴蝶派⑥,玩弄爱情太平庸。
小说之名庄子说,内容与今不相同。
①刘义庆,彭城人,故称。
南朝宋宗室,封临川王,除《世说新语》外,还有《幽明录》《宣验记》等著作。
②《南柯太守传》,讽刺虚荣之作。
李公佐,字颛蒙,还有小说《冯小娥传》《冯媪传》等。
③《长恨歌传》,作者陈鸿,白居易之友。
④《官场现形记》《老残游记》《二十年目睹之怪现状》(吴趼人,名沃尧,别署我佛山人,曾编《月月小说》,作品丰富。
)《孽海花》(曾朴,字孟朴,又字小木,籀斋,号铭珊,别署东亚病夫)。
⑤《青楼梦》又名《奇红小史》是中国清朝的一部小说。
作者俞达。
⑥鸳鸯蝴蝶派盛行于辛亥革命后至五四运动前后的文学流派,早期代表作家有徐枕亚(《玉梨魂》)、吴双热(《兰娘哀史》),后有包天笑、周瘦娟、张恨水等。
人们常用“卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫”来概括这派的言情小说。
话本曾兴唐宋元,说话底本随口传。
小说讲史两大类,前为白话后文言。
前者取材于现实,爱憎诉讼和鬼仙。
市民常为主人公,篇幅多半比较短。
分为四类有烟粉,灵怪传奇和公案。
后者取材为历史,兴亡盛衰能讲全。
史实中间加虚构,卷目分明似长篇。
题目根据故事定,入话诗词来关联。
正话散韵讲情节,篇尾诗句括全篇。
此体创出功劳大,后世章回大借鉴。
明时还有拟话本,著名二拍和三言①。
①凌濛初所撰拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
明代冯梦龙纂辑的短篇小说集。
即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
伟业全盛称司马,开山初绩属枚乘④。
《子虚》宏大善铺叙,《七发》言病寓谏讽。
东汉中后有小赋,通篇用韵思想浓。
大赋转小《归田赋》,抒情咏志是张衡。
齐梁骈赋庾开府⑤,唐用律赋考童生。
宋有此体重散句,前后赤壁最有名⑥。
现代借用赋手法,与古之赋不相同。
1荀子有《赋篇》。
2宋玉有《风赋》等。
3明代徐师曾在《文体明辨》中将赋划为古赋(即汉代的三大体赋:
骚体赋、散体大赋、抒情小赋)、骈赋(即俳赋)、律赋、文赋。
4枚乘,字叔,创“七”体文,其《七发》为汉散体大赋第一篇。
5北周庾信,因其官至骠骑大将军、开府仪同三司,故称。
6苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。
设辞问答为辞赋,散韵配合首中尾。
首部对答讲缘由,中间韵文极誉美。
尾部束文说本意,成于先秦两汉斐。
宋玉《高唐》《神女赋》,《上林》相如《七发》枚。
①
1司马相如,枚乘。
唐兴律赋在选贤,现存最早王子安①。
上承六朝骈体文,考试命题在官员②。
中兴名家顾高陆
,李程凭此中状元
。
王起律赋成就高
,清雅典重世上传。
中唐三李白舒杜
,晚唐王黄谢宋言
宋初人称田文范
,欧后刘苏与秦观
明时推重李和黄
,清显中兴少佳篇。
①王勃,字子安,其集中有以“孤清夜月”为韵的《寒梧栖凤赋》,为现存最早应试之作。
②唐时一般由主考官命题,特殊情况则由皇帝命题。
顾况,唐诗人、画家、鉴赏家。
高郢,字公楚,九岁通《春秋》,能属文。
卒赠太子太保,谥曰贞。
曾以《沙洲独鸟赋》为试第一。
陆贽(754--805),字敬舆。
年十八,登进士第。
又中弘辞,调郑尉。
德宗时,为翰林学士,甚见亲任。
虽外有宰相主大议,其常居中参裁,时号内相。
卒,谥宣。
有《圣人苑中射落飞雁赋》。
李程(766--842),字表臣。
李程性懒,日影过八块砖才到,人称“八砖学士”。
还有《破镜飞上天》、《青出于蓝》、《攻坚本》等赋。
王起,字举之,唐德宗贞元十四年(789年)中进土,曾任中央历任殿中侍御吏、起居郎、司勋员外郎,直史馆等职。
唐文宗曾在太子笏上题诗赠他,又诏画工图其像于便殿,号为“当世仲尼”。
李绅,字公垂。
为人短小精悍,时号短李。
注意社会时弊,关心民间疾苦,以乐府的形式用新题写时事,称之曰新乐府,是新乐府运动的先驱。
与李德裕、元稹同时号三俊。
卒赠太尉,谥文肃。
《追昔游诗》三卷,《杂诗》一卷。
今合编为四卷。
李远,字求古,(全唐诗云:
一作承古)少有大志,为诗多逸气。
令狐绹荐为杭州刺史,有治声。
后历忠、建、江三州刺史。
终御史中丞。
远著有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。
李商隐工于四六文。
白行简(776?
~826)字知退。
白居易之弟。
文辞简易,有其兄风格。
辞赋尤称精密,文士皆师法之。
白行简以传奇著称。
代表作《李娃传》。
还撰有《三梦记》,三事皆篇幅短小,文辞简质,而情节颇为离奇。
《聊斋志异》中《凤阳士人》一篇,即受其影响。
舒元舆(791-835)字升远。
所作文檄豪健,一时推许。
元舆负才,锐意进取。
所著《牡丹赋》一篇,时称其工。
著有《舒元舆集》。
杜牧的《阿房宫赋》很著名。
人;
31岁又中进士,选为庶吉士入翰林院学习,后被授予翰林院编修之职。
不久,被任命为皇长子朱常洛的讲官,并担任右中允之职。
诗文以韩愈、欧阳修为师,刻意学古,得其精髓;
书法师承王曦之、王献之,行楷俱佳,尤以行书、草书见长。
他的书法被皇帝御封为“仙笔”,他的诗文在当时被人们当作范文,时人称之为“诗书双绝”。
人称他是“文章动朝廷,书法妙天下”。
诗文、书画与陶望龄、董其昌齐名,为时所推重。
著作有《铁庵集》、《平倩逸藁》、《怡春堂集》和《慎轩文集》,有《日重光赋》等。
文赋成唐兴于宋,首篇杰作阿房宫①。
以议为体兼叙物,押韵宽泛随意行。
用散御骈散为偶,亦善记事和抒情。
远祖汉赋变形体,古文运动促新生。
早期作者李和萧②,宋代欧苏很有名
1阿房宫指《阿房宫赋》,作者唐朝杜牧。
吴江派别讲格律,开派领袖沈伯英。
传奇还有骈绮派,《玉玦》开派郑若庸。
清初昆山昆曲兴,善用新调梁伯龙。
李玉开创苏州派,"
一人永占"
最有名。
①西汉角抵戏节目,取材民间。
《西京杂记》记载:
东海人黄公,年轻时练过法术,能够抵御和制伏蛇、虎。
②关汉卿、王实甫、马致远、白朴。
《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》、《墙头马上》。
《琵琶记》是我国古代戏曲中一部经典名著,也是具有世界影响的古典戏曲之一,被誉为“南戏之祖”或“词曲之祖”,实为元代剧坛之殿军,明代戏曲之先声,并流傅海外,作者高明,字则诚。
早在19世纪,就先后有英文、法文、德文和拉丁文选译和介绍,20世纪30年代,还进入百老汇演出,颇受观众欢迎。
《琵琶记》也是具有世界影响的古典戏曲之一。
《拜月亭》又名《幽闺记》,元施惠著,字君美。
是“荆、刘、拜、杀”四大南戏之一。
汤显祖代表作是《牡丹亭》(又名《还魂记》),它和《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》合称"
玉茗堂四梦"
沈璟明代著名戏曲家,是吴江派主将。
洪升是清初康熙年间一位卓越的戏曲文学作家。
《长生殿》是他最有代表性的一部传奇剧本,在我国戏曲史上占有极为重要的地位。
孔尚任三易其稿写成了《桃花扇》。
一时洛阳纸贵,四海竞演。
与洪升是清代康熙年间剧坛上的“双子星座”,并称“南洪北孔”。
诸宫调兴宋金元,据说首创孔三传①。
同一宫调若干曲,首尾一韵短套连。
间杂说白唱故事,若干短篇成长篇。
现存唯有西厢早,众口交赞董解元。
①孔三传,北宋泽州人。
原是说唱伎艺的艺人。
原名不可考。
据《刘知远诸宫调》载:
三传者,指“多知古事,善书算,懂阴阳”。
“三传”可能是他的艺名。
宋人王灼在《碧鸡漫志》中说:
泽州孔三传,是诸宫调的创始人。
据记载,元朝杂剧的兴起,与孔三传开创的诸宫调有直接关系。
孔三传在中国曲艺、戏剧史的发展上,有着不可磨灭的贡献。
杂剧产生在北方,宋金形成放初光。
直承院本诸宫调,远祖唐宋近董郎①。
诗词讲唱相结合,元朝鼎盛世称强。
后期有为郑乔宫②,前期大家关马王
博采各家四折戏,或旦或末一唱腔。
同调曲牌成套数,楔子连缀如桥梁。
净旦末丑各角色,唱白科介结构庞。
大都才子英名地,杂剧伟勋百世芳。
1董郎,指董解元。
②郑光祖、乔吉、宫天挺。
关汉卿、马致远、王实甫。
情节曲折揉神话,晚唐裴铏命此名
控诉门阀《霍小玉》
,巧解功名有《吕翁》
明初南戏并改编,称为传奇钟嗣成
十部传奇九相思,角色旦外丑末生。
篇幅不限出数多,南牌曲调以为宗。
昆曲为主最柔婉,仍留北曲慷慨声。
生旦主唱配角唱,轮唱对唱情景融。
最早改革梁辰鱼
,《浣纱记》为最初型。
传奇圣手汤显祖,千秋杰作《牡丹亭》。
清时洪升《长生殿》,昆曲绝作最著名。
十年经营《桃花扇》,善裁历史是孔公。
①《古镜记》相传为隋末唐初人王度作。
篇幅较长,尚存六朝志怪余风,但细节描写和人物对话有所加强,稍有文采,代表著小说从志怪演进为传奇的一个发展阶段。
王度为《中说》作者王通之弟,初唐诗人王绩之兄。
隋大业初为御史,大业八年(612)兼著作郎。
奉诏撰国史。
大业末写作《隋书》稿未完成,约于唐武德初年去世。
任天知中国话剧表演家。
早期话剧奠基人之一。
名文毅,艺名天知。
早年留学日本,1907年回国到上海开展新剧活动。
1910年冬创办进化团,开新剧职业化之先河,在长江流域巡回公演近2年,形成天知派新剧
,影响甚广。
他能编能演,善于在演出中随机应变穿插议论
,发表演说,宣传革命。
所编剧本《黄金赤血》为天知派新剧代表作。
《孽海花》、《官场现形记》、《徐锡麟》、《秋瑾》。
洪深(1894~1955)中国导演,剧作家,戏剧批评家,教育家,社会活动家。
学名洪达,号伯骏,字潜斋,曾用笔名庄正平、乐水、肖振声等。
他从中国话剧和电影的草创时期开始,就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索,是中国现代话剧和电影的奠基人之一。
1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓,同年冬加入南国社。
一生创作、编译了38部话剧剧本,作品大都取材于现实生活,时代特色鲜明。
如《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等。
理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等。
洪深的主要成就在舞台艺术方面。
他30年间先后导演了《少奶奶的扇子》、《李秀成之死》、《法西斯细菌》、《草莽英雄》、《鸡鸣早看天》、《丽人行》等大小剧目约40个。
唐朝说唱有变文①,表演借图传精神。
佛经故事说因果,民间传说述英魂。
民族英雄张义潮②,目莲救母讲经文
散韵相兼音顿挫,铺叙平实声动人。
远开鼓词和弹词,余芳不绝古到今。
1变文是唐代通俗文学形式之一。
又省称“变”。
它是在佛教僧侣所谓“唱导”的影响下,继承汉魏六朝乐府
诗、志怪小说、杂赋等文学传统逐渐发展成熟的一种文体。
有说有唱、韵白结合、语言通俗、接近口语,题材多选自佛经故事,也有一部分讲唱历史故事和民间传说。
长期以来,这一文学样式一直湮没无闻,直到敦煌藏经洞发现大批手抄写本变文以后,才逐渐为人们所认识和重视。
②《张义潮变文》叙写唐代时抵御异族侵扰的英雄人物,赞扬了他们勇猛顽强的战斗精神和维护国家统一的高尚情操,具有深厚的人民性。
《大目乾连冥间救母变文》。
启迪智慧明大道,鞭挞丑恶不留情。
先秦发达存留多,诸子历史散文中。
庖丁解牛自矛盾,狐假虎威鹬蚌争。
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