《白夜行》读后感作文1000字7篇Word格式文档下载.docx

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他们不是学生吗？

”在那时的我疑心过他，书中初次描写他的时候，就写出了他眼中的黑暗。

实际上，书中开始将每个人都写得十分有嫌疑，以至于我失去了方向，便很自然地随警察一起排除了这个手无寸铁的小学生。

至于雪穗，我倒真没在意，也只觉着她是个配角，一个毫不起眼的人物。

没想到，就是这么一个弱小的女子，竟藏着如此黑暗的力量。

朋友卖着关子说：

“你往后看你就知道了。

”

　　就这样，我怀着猜测的想法看完了这本书。

那起杀人案的答案在十九年后揭晓了，但书中的结尾却扑朔迷离，似乎很多事情还没搞明白就匆匆收尾了。

雪穗到底爱的是谁？

或者说她谁都不爱。

当侦探做出雪穗爱的是高宫诚的猜测时，我只是半信半疑，冷血的雪穗怎么会爱上人呢？

真不敢想象。

但当时侦探说出了理由，我相信了。

但看到结局，我的思路图瞬间崩塌，就像一栋大厦发生了严重的地震，立即就变成了一团废墟，惨不忍睹。

桐原亮司爱的是雪穗，那他们的关系到底是怎样的？

仅仅是互补互利的吗？

雪穗对亮司的感觉是怎样的？

　　后来，与朋友一起探讨，她说亮司和雪穗是互相相爱的。

可是我还是不太认同，脑中又回想了一遍结局：

桐原亮司已被警察发现，他赶紧逃，最终选择了自杀，雪穗连看都没看一眼就走了。

虽然雪穗的做法是明智的，也许不想让亮白白自杀而被逼无奈情况下选择了无视。

可她的模样太冷了，实在无法让人看出她是爱亮司的。

实际上书中几乎是没有他俩“同框”的画面，所以这个问题很难判断。

　　桐原亮司和唐泽雪穗，对于没有读过《白夜行》的人来说，想必就是一个十分坏的角色了。

一开始经朋友剧透，我就是这么认为的。

但当我看完之后，却对他俩，特别是唐泽雪穗，产生了一种莫名的同情感。

他俩确实是让人捉摸不透，可他们为什么看似十分的强大？

唐泽雪穗自小时候一次精神摧残，便认定了自己一无所有，因为一无所有，所以不再惧怕什么。

这也正是她所说的：

“我从来就没有太阳，所以不怕失去。

　　上剧作课的时候，老师教给我们好莱坞的电影编剧普遍使用的一种编剧方式：

把你的故事按时间顺序写下来，然后分成假设干场景，把这些场景打乱顺序，重新组织新的叙事线索，然后你会发现即使是再平常的故事也会变得十分吸引人。

　　很多同学照做了，可是几乎没有人能成功地做出一个“吸引人”的故事，因为我们不知道该把场景分到多细、我们找不到新的叙事线索、我们几乎都不知道自己到底在说什么故事了。

　　一个小学五年级的女孩，被寡母要求向中年男人出卖身体以赚取生活。

在一次交易中，被中年男人的幼子目睹，男孩杀死了自己的父亲，从此，男孩不择手段地在暗中为女孩铺就了一条“光明”的人生大道，与女孩过着看似毫无关联、但却形影不离的日子，直到二十年后，男孩终于无法承受两个罪孽深重的生命的重量——这样的故事，该怎么打碎、又该怎么重生呢？

　　读《白夜行》的时候，我似乎对当年课堂上的教条有了新的认识，也见识到了最直接、最强大的案例。

对于拥有如此高超娴熟的叙事能力的东野圭吾，除了五体投地的崇敬之情和自愧不如的嫉妒之心之外，似乎、好似还有一点点透过文字窥探大师、亲近大师的幸福之感。

　　《白夜行》中国大陆简体版的腰封上赫然写着“同名日剧创造日本xx年度收视率纪录”的宣传语，但事实却是——电视剧版的《白夜行》作为xx年TBS春季档的深夜剧，平均收视率为12。

3%，在春季档中仅排名第9，于当季富士月九的《西游记》整10个百分点，收拾表现差强人意。

xx年初，我因为柏原崇参演的关系，意外地追看了这部剧集，然后在暖意融融的房间里，不寒而栗——是画面和剧情中渗透出来的让人窒息的寒意。

将近三年过去了，剧集中的细节早已经模糊，但惟有那股心灵深处的寒意至今挥之不去，让我一想起那些冰冷的画面和悲恸的生命，就不自觉地毛骨悚然起来。

这样的电视剧，当然不会有好的收视，有谁愿意在深夜心灵最柔软、最脆弱的时候还要经受无关生命的折磨呢？

　　读小说的时候，那股寒气又扑面而来，而且文字所传达出的意境比画面更深更远更有力量。

电视剧中，把亮司和雪穗的关系以“”作为诠释，似乎和蔼了许多；

但在小说中，东野圭吾没有对两人的关系作丝毫的解释和评价，他只是勾勒了两人二十年的生命历程，而我们能做的就是从那些匪夷所思的事件中破译自己力所能及和愿意相信的答案：

或许是两个绝望灵魂唇亡齿寒的共生，或许是两颗受伤心灵相濡以沫的依偎，或许是两个体无完肤的孤儿愤世嫉俗的报复——有无数个“或许”字里行间流淌着。

　　有幸遇到东野圭吾的《白夜行》，文字言简意赅，泛着金属光泽，冷静客观的表达，又如风干的腊肉，虽不华美，却有嚼劲。

铺面而来的漫画感、扎实而写实的文风，落地有声，一扫之前我对日本文学的偏见。

　　《白夜行》故事简单，构思精巧，悬念扣人心弦。

虽然是一本推理小说，却不乏味，一环扣一环，环环精彩。

作者讲一个故事，往往不告诉我们这个故事为什么如此，每每尝试追问原因，总会想到黑泽明的《罗生门》，追寻什么呢？

谁是真凶？

谁是假敌？

年轻的男主人公亮司，从黑夜走入白天，在梦幻的天亮之时，与女主人见面，生命就戛然而止了。

大大的留白，使人意犹未尽。

文中的那句“我的生活中没有太阳，有另外的东西代替了它”，是主人公的感受还是作者的感受呢？

或许，是一个群体，在阳光下的黑子中，有更多见不得光的人与事乍现。

　　文中刻画的女人几乎没有哪位是幸福的，在这些绚烂如樱花的女人们身上，会看到春的残酷、秋的凛冽。

每个女人身上都带有雪穗的影子。

她们自卑、软弱，却也可以恶向胆边生，谋夺金钱和生命。

而在雪穗的身上又浓缩着这些女人之恶。

但凡恶女，大约都是：

母性的破灭，没有温度，没有宽容，狭隘、嫉妒。

那么，谁是恶之源？

那些孩童时期，印证在每个细胞深处的伤害，需要有不断的新鲜的血液来弥补和修复，亮司如此，雪穗如此。

不同的是，大约雪穗早已把灵魂出卖给魔鬼，外表绚烂如樱花，灵魂却罪恶至极。

　　《白夜行》反响的社会背景是日本大萧条时期，那时失业爆发，破产频生。

大约如此，亮司家的典当行蔡做得风生水起，大笔的存款保障他父亲去做那苟且的勾当。

相比照，雪穗的父亲去世，母亲和她居住在贫巷中，没有谋生手段的女人，带着孩子，可想而知生活的残酷。

最终，贫困的拿拥有的交换金钱，富有的拿金钱交换肮脏。

比一比，谁更卑劣和下流呢？

大萧条挤压着的人性逐渐扭曲，各路牛鬼蛇神纷纷上马，民族整体的不平安感在此展现得淋漓尽致，这大约是集体无意识吧。

　　从一个阶级到另一个阶级的转变，这个出身底层的女子——雪穗，做了一件如《红与黑》中于连一样的行为，靠着男人不断改变自己的境遇。

这种依傍之下，直至文章结尾，她都是光鲜的，这个带着面具的女人，如一缕幽灵，游荡于世间，是雪穗，也是另一群女性。

　　在日本，男权主导下的女性，这些恶意，大约是某些女性力争上游所需要的。

她们拥有许多技能：

插花、茶艺、地道的英语，但最终沦为主妇，不得不依存男人生活，当生存困境席卷而来时，能做的，只能是善意伪装下的恶。

　　作者凭借老辣的笔锋，将那些浮游的情绪，乍现于面庞；

将心底算计着的，狂躁着的，追寻着的，都一一道出。

最终将那些梦幻的一切，敲碎给观众看。

而正式这个破碎的时空，让读者惊叹不已！

　　东野圭吾最知名的一部推理小说，并在20XX年被搬上了小荧幕。

盛名之下，国庆假期我也拜读了这部小说。

　　30万字的小说，花上4~5个小时就能念完，不过有一股郁结之情堵在心坎上，久久难以舒畅。

类似的感受，假设干年前读完安妮宝贝的处女作《辞别微安》后曾出现过。

由此可见东野先生着实是个具有破坏力的作家。

　　日系推理小说给人感觉一直是不咸不淡不温不火，着重提醒时代特征与人性挣扎，推理过程反倒不会太曲折，一般前3页凶手必定出场。

然后带着各类闪闪亮的破绽告诉看官“我是大BOSS。

”（请参照流星之绊三浦友与出场一幕）。

么有了与作者PK想象力与逻辑分析力的乐趣，推理小说也就只能纯粹作为一部文学作品来欣赏了。

　　白夜行的人物设定与行文线索同日本另一推理小说大师松本清张的名作《砂器》颇为相似。

主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨难。

成长道路曲折辛酸费力心机出人头地。

然后身边有一位影子警察锲而不舍的追缉真凶，破案的背后是对人性的探索与救赎。

年幼时有过悲惨遭遇的少年成人后大多与社会格格不入，逻辑思维与常人不一样，即便伪装再好，稍有不慎全部报销。

机关算尽亦无用，只是越陷越深。

不禁让人感慨宿命，许多事是无可奈何天注定。

　　故事跨越了20年，从70年代的经济高速开展的日本写起到21世纪初为止。

可以从各个小章节中明晰识别出各个时代的明显特征。

70年代，经济高速开展，社会及人性都在极度自负与自卑中摇摆。

失衡的心态让人守不住道德的底线，纷纷坠落悬崖，害己害人。

80年代，电子信息行业异军突起，股市房市大热，中期泡沫经济形成。

各类新鲜事物闯进了人们的生活，信息化的加速开展给各个领域的企业也带来了技术与管理上的新要求。

90年代，泡沫经济破灭，但遗留下来的奢华风气依旧残存。

各类为年轻女性提供高级效劳的行业依旧红火。

依附着这些时代的产物，故事一路开展。

普通人只有积极应对时局的变化才能在这场游戏中玩的如鱼得水，雪穗与亮司无疑是其中的另类赢家。

东野的布局恰到好处，毫不突兀，慢慢推进故事开展，娓娓道来时代变迁。

　　06年TBS电视台将这部大作改变成11集多拉马，搬上了木九剧场。

菜花与山田的表演可圈可点，只可惜编剧把它处理成了家庭伦理催泪弹，使得它雷声大雨点小，收视率与影响力都不及当季的其他多拉马。

比照过去的砂器，黑革记事本以及后来的伽利略与流星之绊，这部真是最吃力不讨好的一部。

小说改编成剧，选材还是要慎重。

　　国庆之前将军说她用一小时看完《信》后用了一下午消化情绪。

此时此刻我也在挣扎该不该将《嫌疑犯X的献身》与《变身》也一并郁结掉。

　　我从来就没有太阳，所以不怕失去。

这是唐泽雪穗在整本书中为数不多的几次真情留露，也是我最喜欢的几句话之一。

因为我从来拥有的都不是我所想的，所以我不在乎失去他们，也就不怕失去。

我想大局部的人都是活在光明中的，就像我们，吃饭睡觉工作就能度过一生，虽然不完美但总能谈得上幸运。

　　但也总有一些人，他们的人生在角落里，能活着就需要艰辛的奋斗，这样的人有时候能从电视上看到，他们可能生活在战乱地带，或者童年的阴影下，或者某种巨大的打击中，然而生活中每个细节都可能影响到人生的轨迹，何况的生命中巨大的创伤，为了理所当然的活下，他们会做些什么？

不管做什么，人的一切行为都可以用四个字来解释，生活所迫。

对于活在角落里的人，人生何其困难。

雪穗和亮司就是这样的人，亮司为了保护自己的小爱人杀了自己的父亲，雪穗没有阻止母亲的自杀，反而冷漠的制造了一个意外的现场，不正常的童年让他们拥有了边缘的人格，人生从此只有寒冬，他们说好装作不相识，在法律有效期内做彼此的太阳，唯一温暖的。

但是有些东西一旦开始就无法收拾，你需要用无数的谎话圆第一个谎话，在他们的世界里，谎话是需要用生命来编织的，先是别人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人觉察出真相的一点线索，那就是那个人人生的结束。

他们在黑暗里种着自己的太阳，用别人的血当做肥料，就像修罗一样为了寻找爱不停的战斗，双手沾满鲜血的奔跑。

但修罗跑不出地狱，黑暗也没有尽头。

残酷的东西不只是无尽的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。

跟亮司的黑不一样，她只要一出现，场景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。

这样的眼角总是笑意的人能不带一丝善良的毁了周围几乎所有人的人生，就像当初她的母亲毁了她的人生。

还有在故事里无处不在的小说《飘》，它一定意味着什么。

　　我记得斯嘉丽祈求白瑞德留下时，白瑞德说，有些东西破碎了就是破碎了，宁愿记得它最好的时候，也不要修补它，然后一生都看着那个补过的伤痕。

也许雪穗就是带着这样的信念一直活着，亲情友情爱情破碎了就让它死亡，反正总有能替代它们引导自己前进的东西。

这个如女明星一般美丽，笑容和名字像雪一样纯洁的女人，心到底是什么颜色。

最后亮司她面前，老警察含着泪问你认识他吗，她说不，然后转身走了，没有回头。

诉讼期已过，她走出来了，没有回头。

爱情只是一个幌子，人终究是为自己活着。

其实雪穗的太阳不是亮司，有些人用爱支撑着生命，有些人以为自己是用爱支撑着生命，最后她面无表情的走进了自己处心积虑才得到的店面，或许连她自己都才反映过来，那才是自己生命中的光。

当太阳升到最高点时，影子便消失了，亮司只是个影子。

　　东野圭吾是我较为喜欢的一名作家，东野先生的书总能带给人一种精神及思想上的冲击。

他的很多书我都很喜欢，比方《回廊亭杀人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《时生》等等，读来都让人震慑并久久回味，其中我最喜欢的还是《白夜行》。

　　很多人称“本书将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多‘东饭’视作东野圭吾作品中的无冕之王，被称为东野笔下‘最绝望的念想、最悲恸的守望’，出版之后引起巨大轰动，使东野圭吾成为天王级作家。

　　我感觉这样的评语是丝毫不夸张的。

　　故事形成了两种视角，由男女主角二人来写。

女主角雪穗是一个在绝望中成长起来，因生活变得邪恶的人，她为了自己的幸福生活不惜一切手段，就正常的视角而言，她是一个坏人，是一个犯罪者，甚至是一个卑劣的生物体。

但是她却是那样的美丽，那样的动人。

她的外表是明亮的，但她的内心从来是阴暗找不到出路的，只有在不停的“夺取”中才找到一点自我。

为了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色到达自己的目的，而读者却很难恨她，因为她也是一个从小受尽折磨的人。

　　再来说说男主角亮，小说中的他从一个喜欢剪纸的男孩成长为一个在黑暗处的实行者，他也是在不断的犯罪，可东野先生的笔下却总让人对亮心生同情怜悯，他是善良的，但他的善良只对于雪穗和他唯一的朋友友彦，对于其他人，他“精明冷酷犹如地下魔王”。

　　亮和雪穗之间有着千丝万缕不可斩断的联系，但在整部小说里，他们唯一处在同一空间却是在故事的结尾，亮生命的最后一程，加上雪穗转身离去的背影，在下着雪的冬季留下了无限的'

悲哀。

　　日本是一个非常奇怪的国家，这个国家拍的恐怖片非常出色。

美国的恐怖片往往是血腥暴力的，中国的恐怖片往往是“哄”的一声吓你一跳，但是真正让人心理感到说不出来的恐惧的还是日本的恐怖片，我感觉由此折射出的日本人的心理层面也是非常复杂的。

而在《白夜行》中，我除了感到男女主人公之间感情的复杂之外，更多的是疑问：

“日本到底是一个什么样的国家？

”有为了生活让自己还未成年的女儿出卖肉体，有只顾自己享乐而视儿子无物的，这让重天伦之乐的是无法理解的。

“虎毒不食子”，亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和阴暗，和他们的父母有着很大的因果关系。

　　东野先生的这部书被称为是绝望小说，就字面来理解，亮和雪穗的成长是绝望的，因而才会不择手段的追求希望。

白夜行——在没有太阳的白天行走，纵使是白天，眼前的却还是无边无际的黑暗。

推荐大家读一读东野圭吾的代表作《白夜行》。

　　这部作品写的是不是爱情，那是见仁见智。

对我而言，实在看不出雪对亮有爱情，或许直至R.K绣包事件，雪对亮或许是有好感的，但是到了大学社团事件以后，我看到的只是雪不断追求自己向往的一切而利用亮去杀人，而亮无怨无悔的帮着雪。

或许支持亮的是爱情，但对雪而言，亮或许只是一个能进行心灵交流的人，或者说难听一点，就是一个利用的工具。

　　从雪的生母还在世时，雪就看书，学习茶道、插花，尽量使自己谈吐高雅可以看出，雪从来都向往的是美好的生活，而绝不是和为了保护自己而杀了生父的亮一起相濡以沫。

而所谓“雪为了保护亮而杀了自己的生母”纯粹是有些读者的猜测。

场景再现：

根据情节推测，两人在实践之前在图书馆相识，并有淡淡的初恋。

雪被母亲逼迫出卖自己的肉体给亮的父亲，在大楼里被尾随的亮看见丑恶的一幕，愤怒之下，亮杀了父亲并伪造现场逃逸。

那么，知道此事的只有亮和雪两人。

雪母迫于外界压力决定自杀，雪发现这种可能却不去阻止，显然已经做好了让别人收养的打算。

记住，雪母应该知道亮父死的原因，只要她说出卖女儿一事，那么不难推测到此案与雪有关，雪在案发时没有不在场的证明，如果由亮作证，那么亮必然受到疑心，那么后面的事情必然大大不同了。

而且雪母一旦说出卖女一事，雪的名节不保是肯定的。

所以雪看着生母自杀而不阻止，可以说是为了亮，也可以说只是为了她自己的未来。

　　到了后来的藤村、江利子事件，可以看出雪不断利用亮来博取自己的未来。

雪这个人，一成的第一印象其实是很准确的，即雪的眼光中“可以说隐含了卑劣与下流”。

女主角就是这样一个人，我不知道为什么很多人似乎同情她，但在我看来，她得到的惩罚，太少太少。

无论何时，去杀害无辜的人，去陷害无罪的人，都是一种不能容忍的错。

　　纵观全书，可以看到，每次杀人或者陷害，都是由亮亲自出手。

雪的手，从来没有沾染污秽，但是每次的罪，几乎都是雪的原因。

就连原初的罪：

亮亲手杀父，也是为了雪。

对亮来说，或者雪就是那白夜之中唯一的光，这丝光，他对雪的爱；

但是对雪来说，亮或许是代替太阳的存在，但是，谁对太阳有爱呢？

或者说，如果能够有太阳，何必需要代替的存在的呢？

　　之后最后的结局，雪失去了代替太阳之物。

其实也没什么，因为雪从来没有亲手犯过罪，所以警方也不能拿她怎么样。

那么，从今往后，雪可以生活在太阳下了，也不需要替代太阳之物了。

可笑的是，上天早已给了她惩戒：

不能怀孕。

雪终于得到自己想要的生活，却失去了一切。