书法作品印章知识及常见问题文档格式.docx
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姓名有连在一起的,也有分开的。
题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。
款名,印字;
款字,则用姓名章。
款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利辨识作者。
此为启功(字元白)先生书法作品大家可以看到老先生的名章和字章古人用章,讲究礼仪;
凡卑幼致书尊长,当用名章;
平辈间
用字章;
尊长给卑幼,用别号章即可。
反之,则贻笑大方。
现代书画家张大千认为,姓名章的形状以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。
”
姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种。
一幅书法作品上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小相宜。
款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
此图中上方的是阳文,下方的为阴文。
所谓阳文就是字在石头上是凸出来的,阴文反之。
(二)闲章。
亦称布局章,包括引首章、拦边章、压角
章和腰章。
上图中呈现的印章都是闲章
1.引首章。
引首章是钤盖在书法作品右上的章,又称“随形章”,是随石料的造型顺势刻成的的章,一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。
书法作品上是否盖引首章要看需要而定,如款首过于整齐,需“破形”;
款尾印章分量太重,需“提升”;
作品上印章分布单调,需“调整”,这时应考虑盖引首章。
启功先生这幅书法作品就用到了引首章
书法作品中的引首章按内容可分为如下几种:
(1)斋号章。
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。
宋、元以后,此风渐盛,书家几乎人人有斋号章。
明书法家文征明云:
“我之书屋多起造于印上。
”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
(2)雅趣章。
即古之吉语章、词句章,多有寓意,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记录自己的情趣和心声。
雅趣章内容广泛,有勉人学习的,如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等;
有表露情怀的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;
有表达笔墨情趣的,如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;
有祝愿吉祥的,如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
(3)年号章。
用于记载书法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
(4)月号章。
用于记载书法作品的月令,如上春、如月、蚕月等。
2.拦边章。
拦边章是指盖在书法作品一边的章,起拦边聚气的作用。
3.压角章。
盖在书法作品的边角的章称压角章。
取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。
拦边章只管一边;
压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
4.拦腰章。
长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,
中间显得太空,可加盖拦腰章,其内容多为书者的籍贯,亦可用书家生肖肖形印。
拦腰章应小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。
上述种种闲章实则不“闲”,若铃印得当,既能起到笔墨的作用,又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说:
“起首章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等效用。
(三)鉴藏章。
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。
据载,鉴藏章亦
始于唐,宋以后盛行。
唐太宗自书“贞观”二字作连珠印,
唐玄宗作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。
后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。
鉴藏用章,应视字画之大小,以不损字面与画面为要。
有些鉴藏者为了自己流芳千古,盖章时往往破坏画面,这是要注意防止的。
上图是黄庭坚的《花气熏人帖》就有多枚鉴藏章
三、书法作品盖印章时需要注意什么?
书法作品上的印章不是随意钤盖的,而是有一定法度的。
如
若印盖得不当,非但不能锦上添花,反而会弄巧成拙,破坏
整幅作品的艺术效果。
因此,怎样钤印,需要认真对待,精心斟酌。
通常情况可掌握以下几点:
1.大小适宜。
印章大小,应与作品的幅式大小相匹配,应与题款字相等为宜,小一点亦可,不能大于题款字,大则不雅。
如若款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周到。
一幅作品钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,避
免头重脚轻之弊。
倘属几人合作,几人印章大小亦应相当
2.数量宜少。
钤印数目,古喜单数。
有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。
”印数不宜多,过多则易杂乱,甚至喧宾夺主。
如若一幅作品用数印,需择不同形式的印面,避免雷同。
3.位置恰当。
钤印要慎视位置。
一幅作品,总有虚实、疏密之处。
密处不够紧凑,可用印章补之;
疏处如觉空荡,可借印章充实,宛如挪动小小的“秤砣”,使画面均衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要安排精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;
若无空白,宜左不宜右。
款尾印章要保持适当间隔,既忌拥挤,亦防松散。
一幅作品同时钤用引首章和压角章,忌排放在一边。
压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。
4.轻重权衡。
就印色彩而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。
墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持两者和谐一致;
墨色浓重之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比,相映成趣。
若一幅作品钤用数印,印色应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有变化,又协调一致。
5.风格一致。
印章的风格,应与作品的书体,风格相协调一致。
如单刀直入的急就印章,不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上,奔放雄健的书法作品,不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章,否则,便格格不入,直接影响书法作品的艺术效果。
钤用闲章,不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体,不可违悖,而且应注意保持印章内容与风格的协调一致,如“祖国河山”印不能刻得支离破碎,“一代英豪”印不能刻得纤细无力。
如此等等。
四、书画印泥的使用与保养
一枚精美的印章,如果没有质地细腻厚重光洁的印泥,就不能将其风神充分地显现出来,效果就会大为逊色。
一般说,大字多用殷红印泥。
小字多用朱红印泥。
尤其在字帖黑底上铃印,则必须用朱红印泥。
(ps:
目前国内最好的印泥应该要数西泠印社的印泥了,大家可以点击西泠印社前往查看,不过价格也不便宜,通常在200-300元,送人合适,自己用就买便宜一些的即可。
)清朝以来红色加重,甚至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。
更有讲究者,钤盖一遍,惟恐其色过浅,遂重盖一遍,以增其厚重。
当然需相重如一,这只能借助印规才能办到。
钤印时下面的垫物,可用胶皮或
其他较软物,但不能过软,过软易失印迹。
西泠印社的印泥和印章作品展示
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。
朱砂质重、油脂质轻,若长期不调和,两者会分离,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾结变质,不好使用。
因此,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。
翻拌时,要顺一个方向,不要来回倒。
印泥要经常保持清洁。
印章蘸泥前,应先揩擦干净;
特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑,以免污染印泥。
蘸泥时,
用力不宜过重,忌在印泥中央猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的手法,多蘸几次,使印泥均匀地沾在印面上。
铃盖时,要持正按下,用力均匀,勿动摇,勿偏重一侧或一角,这样,铃印效果就会比较理想。
五、书法印章的材料都有哪些?
印章的材料有多种,常用的价格又能接受的有寿山、青田等
普通石料。
高档也有鸡血、田黄等等。
溧阳周城芦荡有一种
叶腊石,就是一种刻印材料,市面上也有称溧阳石的。
如有机会,可以找些来试试。
下边列举几种常见的书法印章材料及印文。
同时附上这种石头的网购地址。
(1)寿山石:
石质细润、高雅美观,是刻章的上乘材料。
寿山石种很多,田黄石被称为“石帝”、芙蓉石与昌化鸡血石一起被称为“石后”,高山石的品种和产量丰富,著名的将军洞即为高山石。
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李俊田篆刻作品
(2)青田石:
石质细腻清脆,是刻章的上乘材质,刻石过程会有清脆的铮铮响声,专业篆刻家尤为喜用。
》》推荐老石人家的青田石
郭方明篆刻作品
(3)昌化石:
昌化石中以鸡血石著称,昌化鸡血石价值昂贵,与寿山田黄石都已成为收藏品,他地鸡血石均不能与之媲美。
》》昌化石推荐金石印坊
孙西贞作品
王广福作品
李俊田作品(边款)
(4)巴林石:
品种很多,石质也佳。
其中巴林鸡血石的价
位正在逐年升高。
》》巴林石推荐飞翔印阁
》》未
卢安耀篆刻作品
(5)红丝石:
产于山东临沂,石质较硬,不宜雕刻
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石连秋拙作
(6)莱州绛油石:
产于山东莱州市,是一种近期发现的石种,虽石质稍硬、但很适于镌刻。
下面就是作者为同事学刻的一对名章。
》》未发现网上有售
六、硬笔书法中印章如何使用?
传统的毛笔书法,发展到今天,已经形成了一套完整的印章使用规则和规律,书与印已经和谐地统一在了一起,印章成了传统书法中不可缺少的组成部分。
那么,在传统基础上发展起来的硬笔书法,应如何使用印章呢?
这首先要了解一下印章的作用。
书法作品中使用印章的目的大致有以下几点:
(1)丰富画面,均衡构图。
2)补充、丰富款题内容。
3)印章本身的艺术魅力
4)有利于鉴赏、收藏。
由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的差别(笔、纸),也就形成了两者在形式上有所区别。
由于钢笔书法字幅小,且一般使用普通白纸,因此在印章的使用上,硬笔书法也有其独特之处。
1.印章风格:
硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主,因此宜选用挺健、瘦硬风格的印章。
硬笔楷书可选用印文工整的印章,行草书则宜选用印文苍劲的印章,隶篆则宜选用印文古朴的印章。
2.印章的大小和数量:
因硬笔书法所用纸幅小,字体也小,
因此硬笔书法所用印章,宜小不宜大,一般以8〜10mm的
印章即可。
使用的印章过大,是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题。
同理,同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多,一般只需一方,最多两方(用两方印时,以一朱一白为佳)对于作者,当然应多备几方风格不同的印章,以便选择使用。
3.印文的字数和内容:
硬笔书法所用印章较小,所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可),宜简不宜繁。
印文内容,一般刻上作者的“姓”即可。
有些作者落款时只署名不署姓,所盖印章也只是“名章”(无姓),这样即有重复感,又不能完整地表示出作者的姓名。
倒不如落款时署名,再盖上一个字的“姓”章,这样落款有名有姓,有字有章,可谓相得益彰。
4.起首章:
硬笔书法,由于受字幅限制,一般不必使用起首章。
另外,传统书法使用的是宣纸,盖章后经装裱可长久保存。
而硬笔书法用的多是普遍白纸,盖章后印泥浮于纸面上,保管不善则易污损。
因此,硬笔书法宜少用印章。
特别是落款后,已无盖章位置时,更不可强盖。
对于印泥,更应择善而用。
特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性,与书法作品格格不入,最好不要使用。
总之,硬笔书法的用印,宜少宜小,要根据作品风格选定印章的风格,要根据作品布局的需要,当用则用,不可勉强。
恰当地使用印章,可为作品增光添彩,反之,则只能破坏作品的艺术性。
(这里有关硬笔书法印章相关文字选自《写字》2005年第5期)
编后语:
以上是关于书法作品中印章相关的知识,对于文房用具,您还可以读读《中国十大毛笔品牌(附毛笔的挑选及保养方法)》、《中国五大名墨及常见墨汁特点(附墨汁的挑选等知识)》、《中国十大宣纸品牌(附宣纸的种类、挑选、保养方法及常见疑问)沢《中国十大名砚(附砚台的种类、价格、鉴别方法及砚台保养知识)》相信您通过这几篇文
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