《叶嘉莹说初盛唐诗》精彩书摘.docx
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《叶嘉莹说初盛唐诗》精彩书摘
(一)
初唐诗人之杜审言我们接下来讲唐朝初年近体诗的完成这样一个主题,上文我给大家介绍了王绩。
由于时间关系,我要尽量把握一些重点,而杜审言是初唐近体诗完成之中的一个比较重要的作者,所以今天我们再来看杜审言的一首律诗。
一杜审言,字必简,要推求他的祖先,最有名的一个人是晋朝的杜预。
杜预是杜审言十一代的远祖,他本是一位名将,平吴有功,封为当阳侯;同时也是一个大学问家,为“十三经”里边的《左传》作过注解。
据史传记载,杜预是京兆长安人。
后来到了南北朝的时代,北方大乱,杜审言的一个先世的祖先就迁居到湖北的襄阳。
再到后来,杜审言的父亲杜依艺,在巩县做县令,又迁到了河南的巩县,所以他的籍贯是相当复杂的。
杜审言诗歌的主要成就体现在五言律诗上。
明朝的一个文学批评家胡应麟在其文学批评著作《诗薮》中说:
“唐初五律,必推杜审言为作者。
”他说,如果要讲到唐朝初年五言律诗的完成,我们一定要推尊杜审言为其中的作者。
为什么要这样说?
难道在唐朝初年就没有其他人写五律了吗?
当然不是。
王绩是隋末唐初的一个人物,他的时代比杜审言还要早一些,而他那首《野望》已经是完成得很好的一首五律了,但是现在我们为什么要说等到杜审言才算完成了呢?
因为杜审言的诗在对偶之间,其句法的结构更细腻更复杂了。
王绩的诗当然很好:
“树树皆秋色,山山唯落晖”,就是说每一棵树都呈现出凄凉而美艳的秋色,每一个山头上只剩下落日的馀辉。
这两句简单而平顺,我们一看就懂了,可是杜审言的五律就不是这样了。
我以前曾经多次说过:
中国的文字是单形体单音节,而且中国的文法也不像西方那么严格,所以特别适合于对偶。
可刚刚尝试运用对偶的人,他们对于句法结构怎么样变化,安排得不是很好,因此,他们虽然也对偶,却总是对得太平顺。
我们知道,对偶的复杂化是律诗发展的一个必然趋势。
虽然一段历史的演进很难说是从某一个人才开始的,可整个的、根本的潮流必然有某种趋向,而杜审言的五言律诗很明显地体现了这种趋势,所以我们才说杜审言是初唐近体诗完成的一个重要作者。
我们说杜审言重要,不仅是因为他在整个唐朝的诗歌演进上有重要的地位,而且因为他对于后来的杜甫也产生了很大的影响。
杜审言是杜甫的祖父,你要知道,天下很多事情都是有一定因缘的。
佛家常常讲三世因缘,讲轮回转世等等,可我们还不是讲这些,而是说:
一件事情的出现,一个天才人物的完成,往往是由种种机会、种种因素促成的。
杜甫之所以成为唐代的一个最重要的作者,我以为这与他的家学有很密切的关系。
为什么这样说呢?
我们知道,初唐诗歌注重对偶——相对的两句要平仄相反、词性相同。
那时的一些诗人写了很多这样的作品,有的确实不错,具有很好的艺术性。
可是,中国文学批评一直有一个传统,就是说一定要重视你诗歌内容所表现出来的情意的品质和数量,也就是诗歌的思想性。
而当时那些写近体诗的人,他们只注重字面上的声律和对偶,声音很好听,对得也很工整,但是其情意的质量却比较肤浅。
于是后来从初唐演变到盛唐的时候,就出现了复古的一派。
陈子昂就是提倡复古的一个重要的作者,李白同样重视复古,他们轻视律诗,所以他们的律诗特别是七律,都没有很高的成就。
等到杜甫出现以后,他不仅对于古体诗的好处、思想性这方面有充分的认识,而且对于近体诗的好处、艺术性这方面也能够接受,以他长远的眼光和博大的胸襟,对于诗歌的各方面兼容并蓄,成为唐朝的一个真正的大家。
以前哈佛大学有一个老教授William Hung,中文的名字叫洪煨莲,他曾经把杜甫的诗翻译成英文,书名就叫做The Greatest Poet of China,所以杜甫一直被人认为是中国最伟大的一个诗人。
杜甫不轻视律诗,他的律诗成就非常高,可以说,中国的七律是从杜甫才写出最好的作品。
因为你要对偶,五个字还好对,七个字就太麻烦了,所以对的时候就容易死板。
而杜甫之所以能把律诗写得这样好,这与他祖父的律诗写得好有相当大的关系。
他在给他儿子所写的一首诗中曾经得意地说“诗是吾家事”,他叫他儿子也作诗,说作诗就是我们家的家传,可见他是很尊重其祖父的。
不但如此,就在他早年刚刚学习写律诗的时候,就已经明显受到了杜审言的影响。
比如杜审言写过这样两句诗:
“绾雾青条弱,牵风紫蔓长。
”“绾”,就是说拿一块很软的丝绸或丝线,把一个什么东西缠绕起来;“绾雾”指缠绕着烟雾。
是什么?
是嫩绿的枝条。
因为刚刚长出来,所以还很“弱”。
这个“弱”就是说枝条very soft,very gentle,还是很柔嫩的。
“牵风”是被风牵引,是什么被风牵动了?
是紫色的藤蔓。
我不知道大家注意过没有,一些草木刚刚长出来的柔嫩的枝条是有点紫色的,然后才慢慢变成绿色,所以称为“紫蔓”。
如果让我们用通顺的句法来说,这两句可以说是:
柔嫩而碧绿的枝条被烟雾缠绕着;紫色的刚出生的藤蔓被风牵引得很长。
可以看出,他在对偶之中不像“树树皆秋色,山山唯落晖”那样很平顺地展开,而是有了一种颠倒——他可以把动词或形容词搬到前面去说;另外,他把用散文需要很长才能说明的句子,只用了很短的两句就说清楚了,把文法浓缩而且简化了,于是有了一种颠倒错综的变化,这是杜审言在五律创作中最可注意的一点。
我们从杜甫早期的诗里边可以清楚地看到他受其祖父影响的痕迹,比如杜甫曾写过这样两句诗:
“林花着雨燕支湿,水荇牵风翠带长。
”(《曲江对雨》)
“着”是沾湿了,“林花着雨”就是说林子里边红色的花朵沾湿了雨点;“燕支湿”——朵朵红花好像是女子脸上所擦的胭脂,而那沾湿的雨点就像是胭脂色的脸上被泪痕染湿了。
“水荇”,《诗经?
关雎》上说:
“参差荇菜,左右流之。
”“荇”是水里的一种植物。
这句是说:
因为风吹着水,水就向一个方向流得很快,所以水中的荇菜也被风牵动,像翠色的带子一样流得很长。
前面杜审言那首诗说是“牵风紫蔓长”,这里杜甫就变成了“水荇牵风翠带长”了,你看他的变化、他的继承,他不是死板地继承,但这中间的确有受到影响的痕迹。
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