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曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。
钱玄同:
“桐城谬种”“选学妖孽”刘半农:
《我之文学改良观》标点符号
周作人“人的文学”对新文学的理论贡献:
(1)提倡灵肉一致的生活的文学,
(2)“人道主义”个人主义的人间本位主义(3)反对“非人的文学”。
“活的文学”“人的文学”形式、内容《新文学的理论建设》胡适
文学革命:
理论引入西方文学
1918年5月“易卜生专号”1919年5月“马克思主义研究专号”
旧思潮的斗争:
林纾1919年《纸蔡鹤卿书》“覆孔孟、铲伦常”
《荆生》《妖梦》伟丈夫田其美金心异狄莫(陈独秀钱玄同胡适)
文学革命的缺失和贡献:
(1)对传统文学否定过多,对外国文学缺少批判分析。
(2)一场彻底的反封建文化的运动,对文学的思想内容和语言形式的解放有着重大意义。
(3)宣传了现实主义文学思想,出现了新的主题、题材和人物。
(4)引入了话剧等新的文学体裁,白话代替了文言。
(5)开始走向文学的现代化。
第二节新文学社团的涌现和多元的文学思潮
文学研究会1921年1月北京文学革命后第一个新文学社团12个人
周作人朱希祖郑振铎沈雁冰叶绍钧孙伏园许地山等《小说月报》《文学旬刊》
“把文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣我们相信文学是一种工作”。
提产现实主义,“为人生”,注重翻译。
产生重大影响。
创造社1921年7月东京7人郭沫若郁达夫成仿吾张资平郑伯奇田汉穆木天《创造季刊》《创造周报》《创造日》《洪水》《文化批判》
“为艺术”“感情”“天才论”“浪漫主义”翻译浪漫主义诗人两大文学团体
新月社1923年北京胡适徐志摩闻一多陈西滢梁实秋《晨报副刊》
新格律诗“健康”“尊严”人性论1931年《诗刊》陈梦家新月诗选
语丝社1924年《语丝》周刊鲁迅周作人钱玄同林语堂孙伏园川岛
“自有思想,简短的感想和批评”“任意而淡,无所顾及,催促新的产生,新的旧物,竭力加以排斥”。
莽原社未名社1925年高长虹向培良荆有麟韦素园
社会批评和文明批评未名社致力介绍外国文学,尤其是俄罗斯文学“乡土文学”
浅草沉钟社1922年上海林如稷陈炜谟陈翔鹤冯至《浅草》季刊1925年《浅草》停刊后,与杨晦等在北京成立沉钟社,《沉钟》周刊,接近创造社,鲁迅“最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团体。
弥洒社1923年胡山源月刊六期停艺术无目的论和灵感
湖畔诗社1922年杭州应修人潘漠华冯雪峰汪静之“专心做情诗“
爱美剧非职业戏剧,1921年,沈雁冰、陈大悲、欧阳于倩、熊拂西等人组织民众戏剧社,出版《戏剧》月刊,1921年,上海戏剧协社,不演幕表戏(完整剧本),废除男扮女的习俗,产生很大影响。
三大文学思潮:
现实主义浪漫主义现代主义
新文学对立的思潮:
鸳鸯蝴蝶派卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫代表作徐枕亚“玉梨魂”李涵秋《广陵散》
1922年《学衡》吴宓1925年章士钊《甲寅》
第三节无产阶级文学运动与左联
从文学革命到革命文学:
成仿吾《上海文艺之一瞥》
(1)马克思主义理论的传播
(2)现实的政治形势(3)世界背景下“左翼文学”
从1929年底开始筹备并于1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟,简称“左联”。
出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈、彭康、田汉、钱杏邨、阳翰笙等四十余人。
当时加盟的有五十余人,郭沫若、郁达夫也都加入了左联。
会上通过的理论纲领宣告:
“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位’的小资产阶级的倾向”,并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
会上选举了沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为常务委员。
《对于左翼作家联盟的意见》
中国左翼戏剧家联盟1930年中国诗歌会1932年
左联五烈士:
柔石殷夫胡也频冯铿李伟森
三次大争论:
1928、1930年与新月派论战1930、1931年“民族主义文学”1931、1933年自由人、第三种人的论战
第四节无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争
1927年—1937年
(1)文学与革命的关系
(2)文学与群众的关系大众化旧形式
自由主义文艺:
强调文艺的独立品质文艺与政治保持距离
“京派”“论语派”“新月派”“自由人”“第三种人”“海派”。
“京派文学”30年代一个独特的文学流派。
其作者多在京津地区的刊物上发表作品。
其基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独立品格。
小说的诗化,散文化。
论语派林语堂1932年《论语》半月刊《人间世》《宇宙风》“幽默”鲁迅《从讽刺到幽默》《小品文的危机》
新月社“健康”“尊严”梁实秋“人性论“鲁迅《“硬译”与文学的阶级性》
1931、1933年左联与“自由人“(文化评论胡秋原第三种人苏汶)
三大创作思潮现实主义和现代主义“海派文学“的发展
第五节抗战时期的文学运动与文学思潮
1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会武汉《抗战文艺》
抗战文学国统区“孤岛文学”抗战文学民族形式论争
(1)战国策派陈铨林同济《战国策》1940年
(2)梁实秋“与抗战无关论”1938
第六节解放区的文学创作
《讲话》
“为什么人?
”“如何去服务?
”
如何服务?
(1)深入生活。
(2)普及与提高(3)文艺与政治新秧歌运动叙事诗
文学思潮的两个特点:
(1)现实主义成为主流
(2)文学大众化发展到工农兵思潮
整风王实味解放区文艺成为基本方针“为人民,首先是为工农服务”。
第二章鲁迅
鲁迅(1881-1936)周树人字豫才,没落的士大夫家庭。
周福清周凤仪
(1)传统私塾教育,喜欢野史笔记,爱好民间艺术,扎实的中国历史、文化和文学基础。
(2)理解农民的生活和思想。
(3)家庭的衰落,深切体味社会的势利、冷酷。
1893年“逃异地,求新生”江南水师学堂5个月矿务铁路学堂《时务报》《天演录》进化论成为重要思想武器1902年东京弘文学院1904年仙台医科学院
灵台无计逃神矢,风雨如磐暗故园;
寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。
许寿裳
1906年“幻灯片事件”弃医从文,提倡文艺运动
(1)出《新生》
(2)《域外小说集》《科学史教篇》“科学者,神圣之光,照世界者也。
”《文化偏执论》“首在立人,人立而后凡事举”《摩罗诗力说》拜伦雪莱普希金裴多菲“精神界之战士”
(1)个性主义
(2)进化论革命民主主义世界观
1909年浙江两级师范学堂绍兴中学《怀旧》革命军到来之前小镇人物反应
1912年南京教育部工作对革命深感失望《后汉书》《嵇康集》
五四时期:
1918年参加《新青年》
(1)《呐喊》“以彻底反封建的深刻思想和成熟的艺术,显示了文学革命的实绩,奠定了中国现代小说的基础。
(2)为”随感录“写了许多短评,在《新青年》发表《我之节烈观》《我们现在怎样做父亲》等猛烈批判封建思想道德的战斗杂文。
(3)还写了一些新诗。
“进化论”相信人类的进步。
1924年—1926年战斗探索期
(1)坚持向旧势力、旧思想作坚决地斗争,积极扶持新生力量的成长。
语丝、莽原、未名“乌合”“未名丛刊”
(2)袒露心灵,严格解剖自己,寻找新的战友,探索新路。
丰硕的创作果实《彷徨》《野草》《朝花夕拾》《华盖集》《坟》等
(3)1926年—1936年
(1)进化论到阶级论,革命民主主义到共产主义的转变。
(2)阅读和翻译了许多马克思主义文艺理论著作,掌握了辩证唯物主义和历史唯物主义的原理。
(3)1930年参与发起成立左联。
(4)坚持斗争,编辑和出版《萌芽》《文艺研究》《十字街头》等刊物,出版“奴隶丛书”,培养了一批左翼文艺青年。
八本杂文集《故事新编》
第二节《呐喊》《彷徨》和《故事新编》
1918—1922
(1)反封建
(2)人民大众与封建主义的矛盾(3)深刻解释了封疆“思想”“道德”的吃人本质。
《狂人日记》的思想艺术内容:
1、对封建礼教道德最深刻、最本质的揭露,2、严格的自省精神3、白话小说的开山之作。
4、彻底的反封建和现代意识,深厚的思想意蕴和新颖特别的格式,成为新文学的开山之作。
狂人形象分析:
1、具有现代意识的封建社会叛逆者的形象2、清醒的启蒙主义者,大胆的怀疑和批判精神
《呐喊》中的农民形象分析:
1、物质上和精神上的“病苦”。
2、农民群众的愚昧麻木。
“哀怒”农民(故乡、风波)个体劳动者下层知识者(孔乙己陈士成(白光)夏瑜)
《阿Q正传》形象分析:
1、愚昧落后精神胜利法,国民性弱点“现代我们国人的魂灵”2、自发的反抗意识3、对辛亥革命不足的分析,提出在中国民主革命启发农民觉悟的重要性。
《彷徨》“劳动妇女”“新知识分子”
妇女形象:
1、农村妇女三权(神权、族权和夫权)《祝福》《离婚》爱姑2、知识女性个性解放的局限。
小知识分子形象:
1、觉醒者的反抗,2、对个人主义局限的深刻剖析。
《呐喊》《彷徨》的艺术贡献:
1、刻画了一大批具有深广历史内涵,同时又非常个性化的人物形象。
2、“白描”的艺术手法,“画眼睛”“勾灵魂”3、重视挖掘和表现人物复杂的内心世界。
深入揭示人物的灵魂。
4、浓烈的感情,形成悲喜剧交融的特色。
5、多种创作手法,浓郁的地方色彩和民俗色彩。
6、几乎每一篇都是新的形式,语言简洁、洗练、生动。
《文学史》上的地位:
1、现实主义精神。
2、渗透革命人道主义精神3、思想革命和形式革命4、现代文学的奠基之作,小说现代化的卓越开端。
故事新编艺术分析:
1、把握古人古事的基础上,进行艺术想象和虚构。
2、现实主义和浪漫主义的结合,古今交融,融进现代生活内容和精神。
3、对中国戏曲艺术的创造性运用和发展。
第三节杂文
鲁迅杂文的主要内容:
1、反封建2、节烈帝国主义的侵略3、批评文化、文学上的错误倾向4、对社会病态心理和国民性弱点的批判4、歌颂新生力量和革命斗争。
批判性战斗性
前期杂文:
1、侧重对封建性旧文明、旧道德的批判五四精神2、探索和研究国民性问题
《灯下漫笔》“暂时坐稳了奴隶的时代”“想做而不得的时代”《论睁了眼看》瞒与骗
3、政治斗争的内容《几年刘和珍君》“真的猛士”
后期的杂文:
1、政治斗争和时评,2、对旧中国社会的思想、文化、文学进行了更为广泛而深入的批判。
《在现代中国的孔夫子》3、对革命文学发表了许多重要意见。
《辱骂和恐吓绝不是战斗》
鲁迅杂文的艺术特色:
1、丰富性2、深刻性3、抒情性和讽刺性4、文体多样,语言简练生动。
5、创造性发展,为新文学开拓了一个新的富有生命力的体裁形式。
第四节《野草》和《朝花夕拾》
《野草》的艺术特色:
1、在思想上以抒写内心、解剖心灵为主要特色,也有部分针砭现实之作。
反映作者复杂的内心冲突2、采用象征主义的方法。
3、语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美的特点。
《朝花夕拾》1、描述了作者从童年到壮年时期的某些生活片段,具有传纪意义;
同时勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌,是一幅幅世态图和风俗画。
2、刻画了许多性格鲜明的人物形象。
3、文体多样,融叙事、抒情、议论一体。
(深沉的感情记事怀人,白描刻画人物,在往事追怀中闪耀社会批判的锋芒,杂以对丑恶的讽刺)4、文笔朴质优美。
第三章郭沫若
郭沫若(18921978)开贞大渡河青衣江1906年新式学堂反抗耳疾1913年
1914年日本个性主义浪漫主义“泛神论”1916年佐藤福子1921年《女神》
《星空》《瓶》《前茅》《漂流三部曲》
一、早期:
1、浪漫主义文艺观自我、主观2、推崇个人主义,忽视大众
1924年河上肇《社会组织与社会革命》五卅1926年广东大学
1927年《请看今日之蒋介石》1928年日本千叶历史研究
1937年第三厅厅长《屈原》《虎符》郭沫若的小说创作:
1、分抗侵略。
2、个人自叙传特色主情主义历史小说抒情散文:
1、“自传性散文”抒情寄意2、感情深挚热烈。
第二节《女神》等诗集
《女神》的思想内容:
1、个性解放的强烈要求。
2、反抗、叛逆与创造精神的歌唱。
(科学文明、大自然的神奇力量)3、爱国情思的抒发。
《女神》的艺术特色和成就:
(1)塑造了高大的自我抒情主人公形象。
(中华民族和个性自我)2)独特的“泛神论”思想。
“泛神便是无神。
一切的自然只是神的表现”。
“我即是神,一切自然都是我的表现”。
(3)创造了自由诗的形式,这是对传统诗歌革命性的突破。
(4)奇特的想象,语言带有强烈的主观色彩。
《星空》五四退潮期的苦闷、彷徨
《前茅》《瓶》《恢复》“喊叫”代替“抒情”影响力下降
第三节《屈原》等历史剧
《三个叛逆的女性》《卓文君》《王昭君》《聂嫈》
1942年《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》《屈原》的艺术特色:
1、沉郁诗意2、鲜明的人物形象3、历史的与时代的悲剧精神。
屈原人物形象分析婵娟的人物形象分析
屈原戏剧的艺术风格:
(1)在郭沫若看来,重要的不是外在的历史事实的真实,而是内在的历史精神的真实;
他认为“剧作家的任务是在把握历史的精神,而不必为历史的事实所束缚”。
(2)浓郁的诗意。
戏剧的诗
(1)《屈原》(1942年)[屈原一生的悲剧故事]爱国力量与妥协投降派的斗争
(2)《棠棣之花》(1942年)[《聂嫈》的扩写]反强权、反投降、主联合、主团结
(3)《虎符》(1942年)[信陵君窃符救赵的故事]反侵略、反奴役、反压迫(4)《孔雀胆》(1943年)[大理总管段功与阿盖公主的爱情悲剧故事]歌颂民族团结、反对民族分裂
(5)《南冠草》(1944年)[夏完淳起兵复明、以身殉国的故事]歌颂爱国主义和民族气节
(6)《筑》[又名《高渐离》](1946年)[高渐离以筑击秦始皇的故事]
反抗封建专制、独裁的统治
1917-1927年的文学创作
第一节概述
五四时期文学创作的两个阶段:
1、开始尝试阶段(1917-1920)文学革命“最初实绩”2、初步繁荣1921年以后不同文学观念、艺术方法风格各异的文学流派
《新青年》第一批白话诗胡适、沈尹默、刘半农白话小说第一批文艺杂感(1918年鲁迅、陈独秀、钱玄同)第一步独幕话剧(《终身大事》)
“最会翻新鲜花样”的刘半农《扬鞭集》多样化、平民化江阴民歌《瓦釜集》
“平民诗人”老哥今天吃的什么饭?
吓!
还不是老样子!
——
沈尹默《月夜》《三弦》周作人《小河》陈哲衡:
《小雨点》
“随感录”作家群理论坚实短小精悍富于战斗力共同倾向
《新潮》“问题小说”的发起汪敬熙《雪夜》《一个勤学的学生》杨振声《渔家》《贞女》叶绍钧《这也是一个人》罗家伦《是爱情还是苦痛?
》康白情《草儿》俞平伯《冬夜》
“尝试期”创作的特点:
1、基本处于“过渡型”层次(白话诗小说语言)2、开风气之先的历史意义(时代气息、思想倾向、平民现实生活内容、艺术上多方面的开拓与探索)
文学研究会
(1)问题小说
(2)乡土小说问题小说:
1、矛盾的社会现实2、易卜生的“问题剧”3、俄罗斯文学影响4、启蒙色彩和理性批判精神
乡土文学(侨寓文学)1、人物与环境的关系2、人物性格鲜明3、创作个性与艺术风格
《学朝》平实的诗风
瞿秋白《饿乡纪程》《赤都新史》1、现代报告文学的开端。
2、具有强烈的现实性,善于摄取一些有典型意义的平常事物来反映一个社会、一个时代的伟大变革。
“新我”3、主观抒情色彩和政论色彩,文艺性和新闻性的结合。
杂文集《乱弹及其他》
戏剧:
陈大悲:
《幽兰女士》欧阳予倩:
《泼妇》《回家之后》洪深:
《少奶奶的扇子》《赵阎王》文学研究会:
(1)立足社会现实,体现“为人生”的文学观,有较强的社会意义和认识价值。
(2)基本的艺术倾向是趋于客观写实,强调对外在世界的精密观察与真实再现,沉着、厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。
(3)作家的个性
创造社张资平:
《冲击期化石》1922年冯沅君:
《隔绝》《旅行》田汉《咖啡店之一夜》《获虎之夜》白薇:
《琳丽》1、表现自我为中心2、强烈的主观色彩和浓烈的感情投影
浪漫主义:
浅草、沉钟、弥洒、湖畔冯至“最杰出的抒情诗人”“专心作情诗”(湖畔)
《湖畔》《春的歌集》《惠的风》苏雪林散文集《绿天》自传体小说《棘心》
语丝社“任意而谈,无所顾忌”文明批评和社会批评两支:
1、“言志”小品2、战斗杂文
乡土小说许钦文《鼻涕阿二》《竹林的故事》
新月社1、主张“理性节制情感”2、格律化3、丰富了新诗的格律,巩固了地位,但后来有雕琢单调的偏向。
;
凌叔华的小说《秀枕》丁西林《一只马蜂》《压迫》
象征诗派李金发独异的艺术个性冯乃超《红纱记》王独清《圣母像前》穆木天《旅心》
第一个“十年”文学的主要特征:
1、五四文学的开创性质2、启蒙色彩3、理性精神4、感伤格调5、开放意识五四传统
第二节胡适周作人
《尝试集》在诗歌形式艺术方面的特点:
1、明白清楚,讲求“可读性”。
2、平实、冲淡的意境3、托物寄兴4、音节自然,用韵自有内容:
积极、进取
云谈天高,好一片晚秋天气!
有一群鸽子,在空中游戏。
看他们三三两两,
独幕剧《终身大事》1、个性解放、婚姻自主的思想表现2、巧妙的戏剧冲突3、引起反响
周作人散文的艺术风格:
1、取材广泛,不拘一格2、恬淡从送,真率亲切3、简素质朴,庄谐并出
第三节叶绍钧许地山王统照
1919年《这也是一个人?
》《隔膜》《火灾》《城中》五个短篇小说集《倪焕之》
“教育小说家”1、暴露旧中国教育的黑暗,而将批判的矛头指向整个旧社会2、对作为知识分子的教员,有严峻的解剖和审视。
叶绍钧小说的艺术特征:
1、冷静观察和客观描写2、同情与讽刺兼备3、结构多变,精于布局4、文字整饬、严谨、平实、纯正。
许地山小说的特征:
1、异域色彩2、宗教氛围3、爱情线索(身世之痛、家国之感、良苦用心)《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》1928年《在费总理的客厅里》写实
1934年《春桃》1940《铁鱼的鳃》散文集《空山灵雨》1、对人生哲理的玄想2、夫妇感情的抒写3、“空”与“灵”的韵味境界
王统照的文学创作1、“爱”与“美”的玄想《童心》《雪后》《沉思》《微笑》2、过渡特征展示现实齐鲁地方色彩《湖畔儿语》《沉船》《刀柄》《山雨》题材知识者到农民感伤抒情到凝重的写实优美到壮美始终存在的“诗人气质”
第四节冰心朱自清庐隐
冰心谢婉莹1919年《两个家庭》“问题小说”开始的1923年《繁星》《超人》
三个阶段:
1、1919-1920表现探究人生的热忱。
2、爱的哲学3、阶级观念的萌发《分》
小诗的特点:
1、受泰戈尔、日本的影响2、多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴,或托物喻理,或借景抒情。
3、常以哲理入诗“爱”“童心”冰心艺术的永恒魅力:
1、纯正的审美趣味与强烈的道德力量2、净化心灵,陶冶情操
朱自清佩弦早期诗歌《羊群》《星火》《光明》“刹那主义”五四青年的苦闷
朱自清散文的艺术特征和成就:
1、真挚深厚的感情2、情景交融的意境刻画3、缜密精巧的构思《背影》《给亡妇》《儿女》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》《春》
庐隐黄英“问题小说”起步《一封信》《两个小学生》《灵魂可以卖吗?
》五“露沙”
《海滨故人》《或人的悲哀》《丽石的日记》《沦落》女性和现代意识
《海滨故人》的风格:
1、自叙传2、对女性恋爱、婚姻问题的探究3、感伤、哀怨、悲观的抒情庐隐与李唯建袒露自我的双璧庐隐小说的总体特色:
1、深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响,低沉郁闷、悲戚哀愁。
2、大胆、直率、细腻、深入地剖析女性心理
第五节郁达夫
郁文1920年《银灰色的死》《南迁》《沉沦》(1921年第一本小说集)
郁达夫小说的主要内容:
1、五四青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
2、爱国主义和人道主义的情怀。
郁达夫小说的艺术特征:
1、自我的写真。
2、感伤的抒情。
一是借助人物心理的细腻描摹,二是讲究外在景物的恰到好处的衬饰。
3、结构的散文化,以情绪为中心4、流丽、清新的文笔浪漫主义的开创者
第六节闻一多徐志摩
闻一多家骅《红烛》(1923)《死水》(1928)《奇迹》(1931)“爱国诗人”(朱自清)
主要内容:
1、歌颂祖国、思念祖国2、反帝反种族歧视3、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念4、对爱情和青春的咏唱“三美”理论1926年《诗的格律》
《红烛》自由体《死水》格律体1、音乐美指音节和韵脚的和谐节奏感、韵律感产生音乐美感2、绘画美指诗的词藻要力求魅力、富有色彩,讲求诗的视觉形象和直观性。
3、建筑美指诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐,以求整齐之感。
丰富飞腾的想象力
徐志摩章序四本诗集:
《志摩的诗》1925《翡冷翠的一夜》1927《猛虎集》1931《云游集》1932主要内容:
1、追求光明和自由的理想2、反映社会现实生活3、描写爱情体验4、歌咏大自然。
徐志摩诗歌的艺术特征:
真挚地独抒性灵、追求个性解放1、构思精巧,意象精巧最是那一低头的温柔,象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧
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