小学《写字课》校本课程教材文档格式.docx
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初学者用原书纸或毛边纸,也可用价格低廉的宣纸。
写字要选用生宣纸,用舌尖点一下宣纸,如果点后津液润开,说明这种宣纸潤墨性好,可选用。
反之,宣纸质次,不可选用。
四.砚:
砚的种类很多,现在成了装饰品和收藏品,用的较少。
因为有了墨汁,一般用杯盘即可。
这里有关砚台的种类、选用就不讲了。
附:
书法专业术语简答
1.什么是书法?
书法是指汉字的书写艺术,包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2.学习书法有哪些基本法则?
学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。
3.学习书法从何入手?
先学好楷书基本笔画后,再先摹后临帖。
4.为什么要讲究执笔?
执笔不得法,字就写不好。
正确的执笔方法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。
5.什么是运笔?
怎样运笔?
运笔是指笔的运砖。
运笔必须用腕运。
五指攒住笔管,使其直立不动,全用腕力使手运动,笔管随着手的活动方向来回运转,这就是腕运。
6.为什么要悬腕?
悬腕写字,可使手转动灵活,如果不悬腕,紧贴桌面写字,手就无法活动,笔管就必然运转不灵。
7、什么是用笔?
怎样用笔?
用笔就是指笔尖(笔锋)在纸上写出点画的活动过程。
用笔的要诀只有“无垂不缩,无往不收”八个字。
意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画,都得有去有来,不可只去不回,即起笔用“逆锋”(折锋),收笔要用“回锋”。
8.什么叫锋?
笔尖捻开捺扁后,在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分,就是锋。
笔的弹性由锋决定,锋长则弹性强。
9.什么叫折锋(逆锋)?
即起笔时笔锋逆入,如横画欲右先左,再顿笔转向右运行。
竖画欲下先上,顿笔转向下运行。
10.什么叫回锋?
即笔画写到末了,往回收进,一定在笔画中间收进。
第二课
唐.欧阳询楷书
学习书法必须丛楷书学起。
本期研习班,我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本,从“八大笔画”的掌握和应用,偏旁部首的写法与应用,楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。
一.欧阳询楷书的特点
历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多,在此不一一列举,只简单地将欧楷的特点归纳如下:
1.险峻刻厉,刚劲挺拔
2.清雅秀丽,瘦健俊美
3.规矩端正,一丝不苟
4.大小有法,错落有致
我们在学习前了解了欧楷的特点,对以后的学习大有裨益。
练字就是练心,在心里明白了,字也就写好了。
缺点是如果写不好,容易写得特别僵硬,永远跳不出无有个性的圈子。
点画是构成汉字的基本构件。
唐孙过庭《书谱》里说“积其点画,乃成其字”。
楷书的基本笔画,前人用“永”字的八种点画来概括,即“永字八法”,其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。
“永字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。
五.
基本笔法的写法与应用
一.横画
“永字八法”称横为“勒”,是说写横时,首先要带有收势,好比牵缰勒马。
1.小横的笔法与应用
小横也叫短横,在书写中多为轻入,,形成一个尖状,故也叫尖横。
小横书写难度不大,主要应把握它的位置与其他笔画的关系。
小横书写时,露锋起笔,起笔要轻,收笔要有一个顿笔,但不得用力。
字例:
非
皇
雎等
2.中横的笔法与应用
中横用处极广,在一个字中,它往往起到支架和衔接的作用,因此,一般要写得粗壮结实、坚定有力。
另外要注意扛肩(即笔画后半部上斜)的角度。
书写与小横相同。
字例:
天、主、示等。
3.长横的笔法与应用
长横是其他笔画练习的基础,所以练习笔画,应从长横练起。
在任何一个字中,只要有长横,它往往起着关键的作用。
书写中应注意藏锋起笔,回锋收笔,起笔收笔要有棱角,注意扛肩,切笔画不宜太粗。
小横(尖横)写长一点就称左尖横和右尖横。
左尖横和右尖横的重合就是长横。
重、岳、布、持、握等。
第二.竖画
“永字八法”称竖为努(弩),是说竖不应写得太直,要直中求曲势,象满弓待发的样子。
1.悬针竖的笔法与应用
悬针竖都应是垂直的,不能向左右倾斜,多用于字的中间一竖。
它虽然出锋收锋,切不可一笔甩出,应有控制的出锋。
悬针竖要尽量少用。
千、郡、帝等。
2.垂露竖的笔法与应用
垂露竖不一定都是垂直的,往往在左边向左斜,在右边向右斜,只有在中间才垂直。
在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖,而不能相反。
作、徽、隆、下、川等。
第三.撇画
“永字八法”称撇为掠,称短撇为啄,是说写撇要象燕子掠水一样,又象姑娘梳头掠发一样,起始用力稍大,末端力减而不飘。
1.小撇的笔法与应用:
小撇是字的精神,但因用途极广,所以有长短粗细之分。
另外在撇笔的走向上,因其太短,变化往往不被注意,但这细微之处也正是字的精神所在。
魏、象、形、彼、延等。
2.长撇的笔法与应用:
长撇在书写中,中间部位要有一个“肚”即要略粗一点,这是撇笔的法度要求,否则便成为“鼠尾”。
夕、唐、展等。
3.竖撇的笔法与应用:
竖撇不同于长撇,写法和应用都不相同。
竖撇是先竖后撇,它在一些字中的应用是固定的。
吏、史、内、用、月、大等。
第四.捺
“永字八法”称捺为磔(zhe),是指写捺就像握刀割肉,要涩而有力。
1.斜捺的笔法与应用:
捺笔是字的“脚”,“脚”即为根本的意思。
捺笔的角度、长短,对一个字产生着重要的稳定作用。
其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。
又、令、放、登、狐、家等。
2.平捺的笔法与应用:
平捺也称之捺,是字中最具色彩的一笔,写好这一笔将是全字的关键。
但它极不好写,在实践中必须把握它的角度和长短。
之、随、道、近、遥等。
第五.点画
“永字八法”称点为侧,是说写“点”应欹(ji)侧不平。
1.侧点(右点)的写法与应用:
侧点书写难度较大,书写时应注意角度和位置。
角度是指“点”本身的斜正、仰卧,它决定着全字的精神;
位置是指“点”与其他笔画的关系和距离,它决定着全字的重心和倾斜。
下、兵、以、永等。
2.垂点(左点)的写法与应用:
垂点在技法上难度稍小,一般是放在字的左边,与侧点(右点)产生一种呼应关系,为了体现这种关系,应向右边提笔出锋,或右点向左边提笔出锋。
字例;
鱼、心、商、原、隐等。
3.竖点:
竖画的缩写(短写)
六、市、官、宇、家等。
4.挑点的写法与应用:
写法为侧点(右点)的提笔向左出锋,写好这一笔也体现字的精神。
心、必、烟等、
第六.挑画
“永字八法”称挑为策,是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。
挑也叫提。
有斜挑和平挑之分,多用于字的左边,藏锋起笔,向右上方行笔,提笔出锋。
打、授、蚊、盗等。
第七.折画
“永字八法”未标明折画,这是不足之处,“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。
横折用处极多,笔法不难掌握。
应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。
即拐弯处要稍有顿笔,但不能太重。
欧楷的顿笔位置应靠上,不哭低下。
如果太低下,就是颜体了。
口、右、唯、四等。
第八.钩画
“永字八法”称钩为侧,是指钩的末笔出锋,应写得象人跃起将脚踢出,出笔快而有力。
1.直钩(竖钩)的写法与应用:
在书法术语中,“画”为横,“直”为竖,直钩即竖钩。
直钩相应难写,在书写中笔法是“跪笔弹锋”,挑出去的钩不要太长,要求一笔写就,不要复描。
永、授、封、可、则、列等。
2.短横斜竖折钩:
横画部分多不扛肩,取平势。
竖钩左斜,提钩勿大,但应饱满,笔法与直钩基本相同。
功、勿、的等。
3.长横短撇钩:
此钩应用较为广泛,清秀挺劲是它的特征。
注意横笔勿粗,撇笔勿长,撇比走向要内收,一般是指向下一笔的起笔处,形成一种笔意相连的仪态。
受、波、炊、定等。
4.竖提钩:
此钩用途很多往往不被人们注意,又因种类很多,笔法也不尽相同。
在实用中要注意与后几笔的呼应关系。
民、良、既等。
5.短横长撇钩:
横短撇长,舒展。
横笔起笔勿粗不藏锋,略呈尖状;
撇笔不可太细,宜舒展开张,注意角度和长度。
登、多、列等。
6.弧弯钩:
从笔形上看与直钩相同,其实在笔法完全不同,竖笔并不垂直,应略有弧度,在起笔时也不是欲竖先横,切行笔较细;
提钩平出,稍长勿短。
狐、家、乎等。
7.撇捺钩:
撇捺练成一笔(反捺)成为一种钩法,单独写它不难,难在应用。
因种类繁多,法则不一,因此在书写中,要注意它的长短和角度。
如、案、海、敏、始等。
8.右弯钩:
右弯钩最能看出毛笔的质量,质量好与差,写右弯钩即可检验出来。
竖笔下行要稍细,转弯处不应是死钩,力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上,切勿向左上。
种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。
我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。
三.偏旁部首写法八十例
1.横长竖短:
在上、在左时忌用悬针。
如:
古、真、博、十
2.横笔扛肩宜短,撇笔宜长。
厂、厚、原、雁
3.横长撇短(右),横短撇长(左),切勿颠错。
右、左
有、在
4.上横短,下横长,上横扛肩,下横平势。
匹、匪、渠、矩
5.耳在左时,钩要灵活、俊俏,竖要修长左斜。
除、降、隐
6.耳在右钩身略大,竖可悬针,也可垂露。
廊、郎、部
7.冖不宜太宽,要有扛肩之势,短竖垂直向下,横宜平,钩折向左下平。
如:
冠、冤、沉
8.卩钩笔勿大,竖笔忌用悬针。
即、卿、却
9.
亠
点笔规范,横笔扛肩。
夜、六、市
10.冫
提笔指向首点之驻。
准、次、凝
11.人:
凡人字下面的部件要上靠,故撇捺宜展。
翰、今、舒
12.勹钩笔因字不同,而取其长、短、写、正势,撇笔勿长。
句、旬、匆
13.亻竖笔必须用垂露,撇与竖可断可连,竖的起笔在撇的中间偏下。
休、住、伐
14.丷虽仅两笔,但变化甚多,又有其规矩,须先在法帖中寻其法则。
并、其、典
15.刂
短竖在必要时可成点,直钩放在右侧时,有稍向右斜的写法。
利、裂、刑
16.冂
左阴柔,右强悍,左竖不可悬针,右钩不可虚长。
内、用、同
17.厶其身忌大,提笔忌平。
私、允、能
18.土:
在不同的字中,两横长短关系不同,寺字从土而不从士。
寺、堪、城
19.多:
双撇指向不一,首撇不厌短,次撇不嫌长。
夕、移、外
20.广:
注意点与横的关系。
底、府、庭
21.彳竖笔必须用垂露,注意两撇的关系,上撇短,下撇长,起笔在同一垂直线上。
待、得、役
22.山:
中竖长,左右短,三竖间隔宜匀。
(中竖可直可斜,三竖有变化,山头宜小。
)如:
岱、崇、峻
23.扌竖钩一定垂直。
左侧伸展,右侧收束。
持、握、接
24.口:
小口末横托住第二笔的竖。
旁竖与横折不连接,上开下合。
君、品、吊
25.艹注意笔顺应为1—1,笔顺不对神形不备,可变为两点一横。
草、英、若
26.大:
横笔勿长,捺笔开张,注意撇笔与捺笔的关系。
夫、太、奄
27.彡三撇角度不同,欧楷三撇均不长,起笔在一条垂直线上。
彩、彰、影
28.犭弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。
猛、猫、狱
29.忄左点为短竖,右点为小横,小横与短竖的起笔应齐平。
一高一低,一大一小,一远一近。
性、情、惜
30.氵不要写得太高、太宽,注意三点排列角度,三点呼应,挑点指向。
河、治、清
31.宀首点为竖点,居全字正中,下面的秃宝盖,都宜左长右短。
宇、官、室
32.辶:
此部难度较大,无太多技巧,只要练,两折笔要有提、按、捺,一波三折。
近、道、遥
33.尸:
口勿阔,撇须长,向左下伸展。
居、屋、屏
34.弓:
其身勿宽,在左时应略呈左斜势,上两折与下折高度相同。
引、疆、强
35.女:
在左者,要以斜窄取势,在下者要以稳宽托上。
一左一右,一高一低,一曲一直,反捺向右下,挑向右上。
姿、始、要
36.子:
在左窄,在上小,在下在右宽。
孟、孔、孕
37.王:
在左时三横要向左上斜,末笔变横为挑,竖笔要直。
瑞、望、瑕
38.木:
在左侧时,撇点不宜长,横竖交叉时,略在下起笔,横向右上斜,撇伸,捺为点。
杖、相、楹
39.礻首点高扬,横笔伸长,在一条垂直线上,竖笔垂露,此点内藏。
社、祖、神
40.心:
凡心在下者,均靠右,心正字必呆板。
忠、感、慰
41.日:
在左右窄,在上下宽,竖与横折可断可连,在左时下横变挑。
智、昆、皎
42.戈:
斜钩忌力弱身弯,点笔高扬,撇勿短。
我、戒、或
43.牜在左右窄,在下宽,在左时,竖笔可提钩,左伸右收。
物、牧、特
44.文:
要仔细观察第三笔的起笔位置,左侧收,右侧伸,撇短捺长。
政、敢,故
45.月:
在左时应窄,撇笔为竖撇笔,竖撇与横折可断可连。
肌、腊、脉、服
46.欠:
注意第三笔的起笔位置,左收右伸为反捺。
歌、炊、欲
47.殳此部在书法中多有变化,注意写法与结构。
段、没
般
48.方:
首点高扬,弯钩遒劲,短撇内藏。
旗、旅、施
49.火:
笔顺是先写两点,再写撇捺。
炎、燃、焚
50.灬
中间两点相似,首末两点不同,呈放射状将上部托住。
烈、焉、照
51.
中竖忌细,在字中心线上,点撇勿远,上开下合——部宜宽。
堂、常、裳
52.田:
其身忌大,不同的位置,笔法结构略有不同。
思、累、略
53.
三横勿长,撇捺勿短,三横略扛肩。
奏、拳、春
54.石:
横忌长,口忌大,在左时取斜势。
碰、碧、硬
55.禾:
宜横长撇短平,竖笔或提钩或垂露,不可悬针。
和、委、秋
56.白:
在左时宜窄,在上时宜小,在下时宜正。
皓、泉、皆
57.皿其身勿宽,内中两竖略有不同,上开下合,中间两短竖居中,不相连,留白均匀,中横平正伸展。
盛、盗、益
58.矢:
注意两撇形态和不同写法。
知、短、疑
59.立:
上横短下横长,点撇勿远,在左时,底横应改为提笔。
端、翌、粒
60.衤以斜取势,首点高扬,与下竖在一条垂直线上。
被、袖、襟
61.耳:
在不同位置当有不同写法。
取、聚、耻
62.虫:
底横上提出锋,竖笔略呈撇状。
虹、蚊、蜀
63.羊:
三横距离相等,上两点勿远。
善、群、盖
64.米:
在左时上展下收,上方点,撇远离;
下方撇,点靠近。
料、粕、粗
65.羽:
四点写法有不同,注意它在上部的变化。
翼、诩、翁
66.酉:
在书法中,内中可以写为三横。
酋、酒、酷
67.竹:
略左低而右高。
箕、籍、篆
68.自:
其身不宜大宽,诸横必要相等。
息、臭、咱
69.里:
诸横间距相等,上部“日”忌大。
理、量、野
70.足:
口忌大,在欧楷中,注意足在左侧时的特定写法,左侧参差,右侧平齐。
路、蹈、踩
71.走:
在欧楷中简化为下面的写法,注意双横扛肩,上竖略为左斜。
超、越、起
72.豆:
无论在下,还是在左,都不可写的过宽。
壹、豉、豌
73.言:
点靠右侧,三横形态要有变化,取右上斜势,左侧参差,右侧平齐。
74.纟两撇基本平行,撇、挑与点形成三角形。
75.见:
留白要均匀,撇短,竖右弯钩伸展。
视、观等。
76.金:
捺为点、撇与下竖画在一条直线上,三横向右上斜,一个比一个长,两点上开下合,呼应。
针、铭。
77.斤:
上撇短,略取横势,收笔与竖呼应,竖撇可写成竖,末笔竖可写成竖钩。
新、斯。
78.日:
在上宜小,上开下合。
在下作底,形态略方。
留白均匀,内横不连接其他笔画。
昆、景、昔、智
79.廴
两横折笔,前一个方,后一个圆,末端出锋,捺画斜下勿平直。
延、廻
80.疒字头点居中间上方,撇作竖钩写法,与横不相连接,左侧两点紧凑,相互呼应。
第二章钢笔字练习须知
第一课钢笔字的特点
钢笔作为汉字的书写工具,具有体积小,携带方便,书写便捷,经久耐用,写出的字不易褪色等优点;
从审美的角度看,钢笔字的线条表现形式和艺术感染力虽不及毛笔书法那样丰富,但远远胜于铅笔、圆珠笔等其他硬笔,因为钢笔的笔尖富有弹性,写出的笔画同样有粗细、轻重之分。
一篇漂亮的钢笔字,同样能给人以美的享受。
特别是近几年来,随着钢笔字教学的普及与提高,广大钢笔书法教育者、爱好者在教学和书写实践中,对钢笔字的笔法、结构、章法及书体等进行了有益的探索和尝试,创作了不少优秀的楷、行、草、隶、篆五体俱全的钢笔书法作品。
这些作品具有形态、神情、风韵、意境和气势之美,形成了结构严谨、笔画呼应、骨力开张、筋脉相连之妙,增强了钢笔书法艺术的感染力,受到了社会的广泛赞许,使钢笔字由单纯的实用型向艺术型迈进了一大步。
一、写字姿势
书写的姿势对于练习写字非常重要。
正确的写字姿势不仅能保证书写自如,减轻疲劳,提高书写水平,而且还能促进少年儿童身体的正常发育,预防近视、斜视、脊椎弯曲等多种疾病的发生。
因此,必须引起重视。
正确的写字姿势是:
上身坐正,两肩齐平;
头正,稍向前倾;
背直,胸挺起,胸口离桌沿一拳左右;
两脚平放在地上与肩同宽;
左右两臂平放在桌面上,左手按纸,右手执笔。
眼睛与纸面的距离应保持在一尺左右。
如(图一)所示。
二、执笔方法
执笔方法正确与否,关系到笔的控制能力,运笔的灵活性,书写的速度,直接影响书写的效果。
良好的执笔方法必须从小培养,否则,一旦形成习惯,纠正起来很难。
正确的执笔方法,应采用三指执笔法。
具体要求是:
右手执笔,大拇指、食指、中指分别从三个方向捏住离笔尖3厘米左右的笔杆下端。
食指稍前,大拇指稍后,中指在内侧抵住笔杆,无名指和小指依次自然地放在中指的下方并向手心弯曲。
笔杆上端斜靠在食指的最高骨处,笔杆和纸面呈50。
左右。
执笔要做到“指实掌虚”,就是手指握笔要实,掌心要空,这样书写起来才能灵活运笔。
如(图二)所示。
第二课钢笔字的选帖标准
选帖是学习钢笔字的重要环节,字帖选择恰当与否,直接关系到临摹的效果。
字帖的种类很多,按字帖编写水平,有高低之分;
按字帖编写内容和形式,有实用和不实用之分;
按字帖的书写风格与习书人已经形成的书写习惯,又有适合和不适合之分。
因此,初学者应该本着高水平、实用并适合自己特点的原则去挑选字帖临摹。
在挑选字帖过程中,应注意以下几种情况:
一、要选择规范、实用和自己喜爱的字帖
对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友,选帖时应注意:
第一,所选字帖的字形应当是正确规范的,这是楷书和行楷书练习的起码要求。
这里所说的规范,是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法,结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。
第二,所选字帖的编写内容和形式应适合初学。
要有系统性,能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容,由浅入深易于接受;
要图文并茂,既有书写方法的说明,又有附图示范,便于理解和练习;
要有独特的科学练习方法,使少走弯路,快见成效。
第三,所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。
同是较高水平的字帖,其风格可能是多样的,由于各人的文化素质和艺术修养不同,对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。
因此,应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的范本,只有爱不释手,才会“心摹手追”。
二、要注意选帖的连贯性和变化性
选帖的连
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