完整版数码摄影入门知识Word文档下载推荐.docx

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光圈与快门都可以控制曝光量，它们的组合是控制曝光量的主要因素，并互相影响着。

如果将光圈收小一级（例如由f/4收小至f/5.6），将快门速度调慢一倍（例如由1/60减至1/30），它们的曝光量是一样的。

（三）对焦

对焦是指将镜头对准被拍摄对象后，调整镜头的焦距，使图像变得最清晰的过程。

只有对焦正确图像才可能清晰，否则图像就是模糊的。

通常我们在拍摄过程中，相机会有自动提示，当对焦完成，对焦框是绿色的，相机还有提示音，一般来讲，拍摄时先半按快门，当听到对焦成功的提示音，再按下快门。

（四）景深

景深的“景”是指我们要拍摄的景物，“深”就是清晰度的纵深范围。

当镜头对焦于拍摄目标时，这一点对应在CCD感光元件上能清晰成像。

它前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰，这个范围就是景深。

景深越大，纵深景物的清晰范围也就越大。

景深越小，纵深景物的清晰范围也就越小。

影响景深的三大要素是：

1、光圈：

在镜头焦距及距离不变的情况下，光圈越小，景深越大，反之亦然。

2、距离：

在镜头焦距及光圈不变的情况下，越接近拍摄的目标，景深越小，越远离拍摄的目标，景深越大。

3、焦距：

在距离及光圈不变的情况下，镜头焦距越短，景深越大。

即短焦镜头的景深大，长焦镜头的景深小。

（五）感光度

感光度（也就是ISO）指的是感光体对光线感受的能力。

在传统摄影时代，感光体就是底片，而在数字摄影的时代，相机则采用CCD或是CMOS作为感光原件。

感光度越高（也就是ISO值越高）时，拍摄时所需要的光线就越少，可以提高快门速度，在光线较弱的环境中使运动的画面定格起来，感光度越低时，对拍摄时所需要的光线就越多，快门的速度就会越低，这对握持拍摄来说是一个挑战。

（六）曝光

曝光的定义，如果予以科学的解释的话，即是：

光线的强度乘以光线所作用的时间。

摄影者为了达到正确曝光的目的，必须依赖照相机本身的两个重要装置来控制曝光，即快门与光圈。

对于摄影曝光来说，它们的作用犹如两道限制光线通过的“光闸”：

快门是控制光线在感光片上仪的时间；

光圈是控制光线到达感光片上的数量。

前者是控制曝光时间之长短；

后者是控制通过镜头光量之多少。

快门与光圈恰当地配合，即可得到所需的曝光量，达到正确曝光的目的。

（七）测光

相机测光模式有4种：

矩阵测光、中心重点平均测光、局部测光、点测光

1、矩阵测光（评价测光、分割测光）：

拍摄时相机把图像分为多个区域进行测光,然后测算出整个画面所需的最适合的平均曝光量,以确保最后获得准确曝光。

矩阵测光（或称分隔测光）将取景画面分割为若干个测光区域，每个区域独立测光后在整体整合加权计算出一个整体的曝光值。

多区评价测光是目前最先进的智能化测光方式，是模拟人脑对拍摄时经常遇到的均匀或不均匀光照情况的一种判断，即使对测光不熟悉的人，用这种方式一般也能够得到曝光比较准确的片子。

这种模式更加适合于大场景的照片，例如风景、团体合影等等，在拍摄光源比较正、光照比较均匀的场景时效果最好，目前已经成为许多摄影师和摄影爱好者最常用的测光方式。

上面介绍了测光的原理以及几种常见的测光方式，希望能给大家在实际拍摄中带来帮助，不过实际拍摄中受到物体色彩、各种光源以及自然界的光影都会影响到相机的测光精度。

什么情况下需要进行曝光补偿？

正补偿还是负补偿，这些都需要您根据实际情况以及经验来判断。

多拍片，多看片，多理解，希望大家都能拍出自己满意的照片。

适合于大场景的照片，例如风景、团体合影等等，目前已经成为许多摄影师和摄影爱好者最常用的测光方式。

2、中心重点平均测光（中心平均测光）　　

平均整张图像的测光，但略为偏重中心的拍摄主体。

中心重点平均测光模式是一种非常可靠的测光方式，几乎在所有的拍摄题材中都适用。

概括而言，拍摄那些既需表现主体，同时又需兼顾整体曝光量的内容，就需要选择偏重中心平均测光系统。

例如尼康的相机采用的就是中央重点平均测光，尼康相机的中央部分测光占据整个测光比例的75％（这个比例各家品牌不同而有所差异），其他非中央部分逐渐延伸至边缘的测光数据占据了25％的比例。

在大多数拍摄情况下中央重点测光是一种非常实用、也是应用最广泛的测光模式，但是如果您需要拍摄的主体不在画面的中央或者是在逆光条件下拍摄，中央重点测光就不适用了。

中央重点测光是一种传统测光方式，大多数相机的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也予于某些程度的考虑。

对于习惯使用中央重点测光的摄影者，用这种方式测光比使用多区评价测光方式更加容易控制效果。

3、中央部分测光（或称：

局部测光）

中央部分测光和中央平均测光是两种不同的测光方式，中央平均测光是以中央区域为主其他区域为辅助的测光方式，而中央部分测光则是只对画面中央的一块区域进行测光，测光范围大约是3%-13%进行测光。

中央部分测光模式是适合一些光线比较复杂的场景，此时需要得到更准确的曝光，采用中央部分测光可以得到拍摄主体准确曝光的照片。

中央部分测光可针对一些特殊的恶劣的拍摄环境应用，能更加确保相机处理器计算出画面中央主要表现对象部分所需要的曝光量。

在舞台、演出、逆光等场景中这种模式最为合适，不过由于分割测光（矩阵测光）模式的兴起，这种模式现在已经逐渐较少在相机中出现了。

适用拍摄用途：

特定条件下需要准确的测光，测光范围比点测光更大时在舞台、演出、逆光等场景中这种模式最为适合。

4、点测光

该模式在测光和拍摄时，测光系统只测量取景范围中3%的面积，完全不考虑周围其他背景的曝光需要。

如果拍摄主体与背景反差比较大时可以考虑用点测光，如逆光拍摄：

这是一种相当准确的测光方式，但对于新手来说，却不那么好把握，怎样去区别一个测光点，变成了一个需要学习的技巧，错误的测光点所拍出来的画面不是过曝就是欠曝，造成严重的曝光误差。

由于点测光的技巧，还可以用在日益盛行的数字相机微距拍摄时大放光彩上，这样可以让微距部分曝光更加准确。

因此喜爱微距拍摄者必须尽力学好这种测光方式，初步可以选则画面中的中间小区域来作为测光基准点。

点测光在人像拍摄时也是一个好武器，可以准确的对人物局部（例如脸部、甚至是眼睛）进行准确的曝光。

在摄影过程中要善于运用曝光加减功能，按照“白加黑减”的原则，即拍摄过程中，由于所拍摄主体在画面中受光面较少（较多），背景亮（暗），这样使用曝光加减功能进行调节，使曝光准确。

二、正确持机方法

在拍摄的基本知识中，最重要的就是要拿稳相机。

无论其它的摄影要素和技术掌握得有多好，只要拍摄的一瞬间有震动，照片的质量一定会因影像模糊而大大降低。

虽然可以用三脚架来减低震动的可能性，但更多的时候是以手持相机拍摄为主，而且在“决定性的瞬间”内，往往不允许摄影者再花时间去放置三脚架并固定照相机。

数码照相机相对于传统照相机而言，它对拍摄稳定性的要求更高。

这是因为，电子元件存储信息需要一段额外的时间，通常称为“时滞”。

1、持机的正确姿势

无论是站立、坐下还是跪下，持机的正确姿势都应该是：

（1）右手紧握相机一侧的握手位，食指轻触快门键，以备随时拍摄。

（2）以左手手掌托住机身底部，用拇指和食指握住相机来稳定镜头。

（3）两手上臂紧贴身体，尽量保持自然下垂的状态并向身体靠拢。

千万不要耸起双肩。

因为长时间用耸起双肩的姿势拍摄，双肩关节会出现疲劳感，更难稳定相机。

（4）垂直握持相机拍摄时，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂紧贴身体。

2、站立或坐下摄影时的注意事项

（1）、站立摄影时，双脚宜微张，或以前后步方式站立，以便将整个身体的重量平放到双脚上。

如果能借助一些固定的物体作为依靠，例如背靠树干或墙壁等，则效果更佳。

（2）、坐下摄影稳定性已经很高，但仍可借外物进一步稳定身体。

以椅子的靠背或桌子作依靠是不错的选择。

3、跪下摄影时的注意事项

跪下摄影时左脚应该弓起，右脚跪地，托起机身底部的左手则支撑在弓起的左脚上。

一般情况下，跪姿拍摄较难稳定身体，最好也能借助固定物体作依靠，如树、墙等。

4、相机带的重要作用

将相机带套在手腕上，握在虎口中绕两圈再拉紧，以拇指穿过带圈后再握紧相机，使相机和右手合二为一，不但可以减轻手的颤动，而且可以在不小心松手时将相机拉住，不至于掉到地上而损坏。

三、光线的运用

照片是光与影的艺术产品，将光线称为摄影的灵魂一点也不为过。

要拍摄好照片，就不能不掌握光线这个关键的元素。

（一）光线的性质

1．直射光

在晴朗的天气里，阳光没有经过任何遮挡直接射到被摄者身上，受光的一面就会产生明亮的影调，不直接受光的一面则会形成明显的阴影，这种光线称为“直射光”。

在“直射光”下，受光面及不受光面会有非常明显的反差，因此容易产生立体感。

当太阳被薄云遮挡，阳光仍会穿透白云扩散，这时所产生的照明反差将会降低，非常适宜于人像摄影。

2．散射光

在阴天，阳光被云层所遮挡，不能直接射向被摄对象，只能透过中间介质或经反射照射到被摄对象上，光会产生散射作用，这类光线称为“散射光”。

由于散射光所形成的受光面及阴影面不明显，明暗反差也较弱，光影的变化也较柔顺，因此产生的效果比较平淡柔和。

“直射光”会产生反差较强的光线，致使阴影较浓厚，调子变化较少，所拍出的影像线条及影调较硬。

而“散射光”会产生反差较弱的光线，故阴影较淡，调子变化较丰富，会得出较软的柔和的影像线条及影调。

所以摄影者应根据不同的情况选择适合的光线。

（二）光线投射的不同方向

拍摄同一个景物，运用不同方向投射来的光线会产生不同的效果。

1．顺光

从照相机背后而来，正面投向被摄对象的光线叫做“顺光”。

“顺光”照明的特点是：

被摄对象绝大部分都直接受光，阴影面积不大，对象的影调比较明朗。

这种光线形成的明暗反差较弱，对象的立体感主要不能靠照明光线反映出来，而是由本身的起伏表现出来。

因此立体感较弱。

2．前侧光

从照相机左后方或右后方投向被摄对象的光线叫做“前侧光”。

受光的对象大部分都会受光，产生的亮面大，所以影调也较明亮，对象不受光而产生阴影的面积也不会太大，但已可以表现出对象的明暗分布和立体形态。

这类光线既可保留比较明快的影调，又可以展现被摄对象的立体形态。

3．侧光

来自照相机左侧或右侧的光线叫做“侧光”。

它会使被摄对象的一半受光，而另一半则处于阴影中，有利于表现对象的起伏状态。

由于“侧光”照明使对象的阴影面积增大，因此画面的影调不亮不暗，明暗参半，不及由“顺光”和“前侧光”产生的那样明快，但亦不会太阴沉。

立体形态表现会较好。

4．侧逆光

来自照相机的左前方或右前方的光线叫做“侧逆光”。

它令对象产生小部分受光面和大部分的阴影面，所以影调会较阴沉。

这种照明方法在对象上产生的立体感会比“顺光”的好一些，但仍然偏弱。

5．逆光

“逆光”是由被摄对象背后射来，正面射向照相机的光线。

被摄对象绝大部分处在阴影之中。

因光线的对比较弱，所以立体感也较弱，影调比较阴沉。

可是，“逆光”可以用来勾画物体的侧影和轮廓，还可以突现物体的质感和形状，清楚地展示对象的线条。

在明朗的天气下使用“逆光”更会创造出一种强烈的反差。

6．顶光

光线由被摄对象上方而来的谓之“顶光”。

日正当中的太阳光便是一个好例子。

“顶光”常会在被摄对象上造成强大的阴影，若用于人像摄影，则人脸部的鼻下、眼眶、颚下等处会形成浓黑的阴影。

7．底光

“底光”的光源位于被摄物的下方。

这种光线在日常生活经验中较少见，故有怪异和戏剧性的效果，在一般摄影场合应用较少。

（三）光线的反差

“反差”指的是被摄对象上“最亮”与“最暗”的色调关系。

所谓“反差强”，是指光线在主体身上呈现的最亮部位与最暗部位的差别大，而且由最亮到最暗的转换过程中变化非常剧烈，对比度非常强烈。

相对的，“反差弱”，表示最亮部位与最暗部位的差别不太大，由最亮到最暗的转换过程中变化非常柔顺，令色调很丰富。

四、摄影的构图

构图是在照片有限的空间内处理人、景、物的关系，并将三者安排在画面中最佳的位置以形成画面特定结构的过程。

构图最主要的目的是如何强调及突出主题景物，同时把繁琐的、次要的东西恰当地安排为陪衬。

好的构图令照片看起来均匀、稳定、舒服、有规律，而且可以引导视线到主题点。

构图不当，会出现杂乱、左右不平衡、头重脚轻及因主题过多反而变成没有视觉焦点等问题。

（一）构图注意事项

要获得好的摄影构图，一定要注意以下几点：

1．照片不应太过单调，否则照片会显得呆板。

但也不应太复杂，否则会令人觉得混乱。

2．要选择适合的背景。

好的背景不但有助于衬托主题及突出主角，亦会丰富照片的内容，增添画面的色彩。

3．要了解人、景、物三者在照片中的关系，并适当地安排它们，以有效地表达主题，避免喧宾夺主的情况。

4．要考虑各个景物色彩上的对比。

鲜明的对比有助于突出主题，但若颜色混乱则会产生相反的效果。

5．要掌握光线的照射角度以及所产生的明暗阴影，它们都会影响照片的色彩和效果。

6．要多利用照明、透视、重叠和影纹的层次变化，这将有助于在平面的照片内增加立体感。

（二）以不同的拍摄角度造出不同的构图

大多数拍摄对象都是立体的，它们呈现出许多面。

有正面、侧面、背面、顶面及底面。

同一个对象，拍摄的方位角度不同亦会令画面展现出多种多样的构图效果。

所以在拍摄之前应选取不同的方位、角度对物体作观察及比较，从中找出一个最佳、最可表达主题、最生动的视点，以找到最合适的构图。

1．正面拍摄

正面拍摄是一种最常用的摄影角度。

正面拍摄可以产生庄严、平稳的构图效果。

但平稳的线条、对称的结构也会因缺乏透视感而显得呆板。

而且很多时候会因为对象的受光情况相似而不能突显对象应有的立体感。

2．侧面拍摄

用斜侧的摄影角度，画面上原来的并行线条变成了斜线，具有纵深感，能将人的视线引向深处，增强立体感。

而视线跟随斜线延伸，也会使画面变得生动。

随斜侧方位的角度变化，其透视效果也会出现有趣的改变。

3．仰视拍摄

仰视拍摄指的是向斜上方的角度进行摄影，多用于拍摄高大的景物。

这种拍摄角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的线条向上汇聚的透视感觉。

还可以突出对象的高耸特性，增加压逼感。

4．俯视拍摄

俯视拍摄就是从上向下进行拍摄。

在高处作俯视的拍摄可以将大范围的景物都拍下来，所以在广角的风景摄影中会经常应用到。

在人像摄影中使用俯视拍摄方法，可以为主角带来一种纤秀的效果。

（三）构图的“三分法”

“三分法”是由希腊的数学家提出来的。

摄影者将其运用在照片的构图上，往往可以拍出很多和谐悦目的照片。

具体做法是：

用两条直线和两条横线将画面平均分为9个同样大小的方格。

拍摄时将主题放在直线和横线的交叉点上。

“三分法”可以应用在任何人物和景物的摄影上。

（四）背景与前景的选择

背景或前景与主题在色彩、形状、线条、质感、明暗上的不同会造成反差，形成对比，有突出主题之用。

1．简单柔和的背景。

简单的背景不会抢去主题的地位，有利于突出主题。

但过于简单及单调的背景却会使照片过于呆板。

2．避免杂乱的背景。

杂乱的背景会使照片看起来非常混乱，更甚者会令人辨别不出主题是什么。

3．避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物，将难以突出主体，会严重破坏照片的整体效果。

（五）摄影构图的基本模式

1．构图均衡平稳。

均衡，就是平衡。

它区别于对称。

用这种形式进行构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排列，给人以视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡，是利用近重远轻、近大远小、深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术均衡。

当然均衡中也包括对称式的均衡。

均衡式构图，给人以宁静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以是摄影家们在构图中常用的形式，均衡也成了摄影构图的基本要求之一。

要形成均衡式构图，关键是要选好均衡点（均衡物）。

什么是均衡点呢？

这要从艺术效果上去找，只要位置恰当，小的物体可以去与大的物体相均衡，远的物体也可与近的物体求均衡，动的物体也可以去均衡静的物体，低的景物同样可均衡高的景物。

要多加实践和学习，用好这种艺术技巧。

2．打破均衡。

随着社会的发展和进步，一些新潮的摄影家认为均衡刺激性不强，反映不出新时代的生活节奏和特点，他们主张打破均衡，而且也在实践他们的观点，拍出了一些不均衡的作品。

我们把这些作品的构图形式，称为非均衡式构图。

生活是多种多样的，现实生活中既有均衡也有不均衡。

只要是内容的需要和创作意图的需求，形式可以任意选择。

均衡式构图具有不稳定，不和谐，紧张刺激、动荡不安等特点。

从景物形象上来表现动势较为理想；

从心理反映上用来表达烦燥不安的情绪、不协调的动作或不一致的注意力和不同的表情等，具有优势；

如展示战争的残酷、革命风暴、狼藉现场等场面，亦可取得好的视觉效果。

3．框架式构图。

框架式构图是用一些前景将主题框住。

常用的有树枝、拱门、装饰漂亮的栏杆和厅门等。

这种构图很自然地把注意力集中到主题上，有助于突出主题。

另一方面，焦点清晰的边框虽然有吸引力，但它们可能会与主体相对抗。

因此用框架式构图多会配合光圈和景深的调节，使主体周围的景物清晰或虚化，使人们自然地将视线放在主题上。

4．直角三角形式构图。

直角三角形式构图一般是以画面的一个竖边为三角形的一个直角边，底边为三角形的另一个直角边。

这种构图大都注意被摄物的方向性。

景物的运动方向或面向应该对着三角形的斜边，使运动物体的前面或景物的面向前留有空间，给以出路。

直角三角形式构图，在横幅或竖幅画面中均可选用，其特点是竖边直线可显示景物之高耸，底边横线又具有稳实、安定感，并且富有运动感，具有正三角形式和倒三角形式构图的双重优势，同时左右直角边灵活多变，很受摄影家们的喜爱，所以使用较多。

直角三角形式构图的灵便性还表现在底边长竖边短或底边短竖边长均可选用，只要三个角中有一个角可形成直角，便可用这种形式构图。

5．圆形构图。

圆形构图是把景物安排在画面的中央，圆心正是视觉中心。

圆形构图看起来就象一个团结的团字，用示意图表示，就是在画面的正中央形成一个圆圈。

圆形构图，除了圆形物体以这种图式表示其圆外，实际上有许多场景可用圆形构图表示其团结一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。

如许多人围着一个英雄模范在签名，不少少年儿童正聚精会神地听老人讲故事，小朋友们围着圆圈做游戏等，均可选用圆形构图。

圆形构图给人以团结一致的感觉，没有松散感，但这种构图模式，活力不足，缺乏冲击力，缺少生气。

6．S形构图。

S形实际上是条曲线，只是这种曲线条是有规律的定型曲线。

S形具有曲线的优点，优美而富有活力和韵味。

同时，读者的视线随着S形向纵深移动，可有力地表现其场景的空间感和深度感。

S形构图分竖式和横式两种，竖式可表现场景的深远，横式可表现场景的宽广。

S形构图着重在线条与色调紧密结合的整体形象，而不是景物间的内在联系或彼此间的呼应。

S形构图最适于表现自身富有曲线美的景物。

在自然风光摄影中，可选择弯曲的河流、庭院中的曲径、矿山中的羊肠小道等等，在大场面摄影中，可选择排队购物、游行表演等场景；

在夜间拍摄时可选择蜿蜒的路灯、车灯行驶的轨迹等等。

7．十字形构图。

十字形是一条竖线与一条水平横线的垂直交叉。

它给人以平稳、庄重、严肃感，表现成熟而神秘，健康而向上。

因为十字最能使人联想到教会的十字架，医疗部门的红十字等，从而产生神秘感。

十字形构图不宜使横竖线等长，一般竖长横短为好；

两线交叉点也不宜把两条线等分，特别是竖线，一般是上半截短些下半截略长为好。

因为两线长短一样，而且以交点等分，给人以对称感，缺少了省略和动势，会减弱其表现力。

十字形构图的场景，并不都是简单的两条横竖线的交叉，而是相仿于十字形的场景均可选用十字形构图。

如正面人像，头与上身可视为垂直竖线，左右肩膀连起来可视为横线；

建筑物的高与横的结构等。

也可以这样讲，凡是在视觉上能组成十字形形象的，均可选用十字形构图。