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7、连接材料：

连接材料是依据主体材料而定的。

如乳胶、502胶水、万能胶、双面胶、透明胶等粘性材料。

还有订书钉、线、夹子、焊条、铁钉等连接工艺所需材料。

（二）加工方法

立体造型可以有很多的成型方法．如围、堆、搭、切、钻、编、剪、刻、插、搓等等。

学习者应该熟练掌握简单的技能知识，为创造新的形体而进行新的组合打下扎实的功底。

然而每一种材料可以有多种加工方式，具体选择加工需根据材料的最终使用目的来定其加工的工艺。

对于课程的训练大都建立为手工制作，其工艺不要过于的复杂，否则在一定情况下将影响制作过程的思考。

以下总结几种常见加工方法。

1、切割法

利用工具刀、剪刀、锯、电热丝等工具，使用切、锯、剪、割、磨、凿刻、削、热熔等方法，将材料按均等、自由、偶然、形状等要求分开或隔离。

为了达到理想的结构，需要针对工具进行大量的试验，以熟练掌握每个技法。

2、连接法

通过不同的工艺把散落的个体组合成一个整体。

连接的加工工艺有粘合、焊接、插接、榫卯、缝合、钉接、搭架、折叠等工艺。

粘合与焊接是把两个物体连接起来，似一个物体，主要针对纸张、塑料和金属。

插接与榫卯是利用彼此的插口相互支撑作用，形成相对稳定的结构，如传统木器或积木玩具等。

缝合和钉接是通过第三者因素连接两个实体。

搭架法包括支撑法、双搭法、框架法，是通过棍材、线材、支撑柱或其它连接物将形体相互叠落或组织起来，具有一定的不稳定性，如木拱桥、脚手架。

连接的方法还有很多这里就不需一一解释，我们可以通过对门的观察，对旋转的天线基座等的观察，找到更多的连接加工方法。

3、变形加工

通过改变外部环境来影响、调整和改变材料的形态。

如加热、浸泡、敲打、浇注等。

如把竹木材料浸泡或熏烤来达到所需的弯度；

通过加热来改变塑料制品的形态；

通过敲打扭曲金属制品；

通过水把石膏粉制成浆，通过浇注到模具中，塑造作品等等。

4、材料的再加工

很多作品在成型之后不能立刻达到效果，需要进行再加工，如添加特殊肌理效果，如抛光、上色、点喷漆、刮纹理、贴膜等等来美化作品的效果。

篇二：

彩唐工艺画制作流程7（4）

彩唐工艺画回收验收标准

1、金丝验收标准，金丝的线条要流畅、自然圆润，没达到以上要求，俩处以上为不合格。

2、丝线无损伤无挟痕，流畅丝线条、无断丝，无倒丝，没达到以上要求，俩处以上为严重不合格。

3、丝线接口要求严密，接口丝头要平整、不能有丝头翘起，没达到以上要求，三处以上为不合格。

丝线表面干净无胶块出现，如有三处以上为不合格。

4、潻沙点蓝，验收标准。

沙子要求平整无串色，无凹凸不平现象，如有俩处以上为严重不合格，添沙标准，应该是金丝线条3分2、不能过底，也不能过高，没达到以上要求三处以上为不合格产品，沙色不能压住金丝线无掉砂，无破损，如有一处以上为不合格。

5、过度色要求平整，均匀、自然，不能有点状出现如有三处以上为不合格。

6、颜色验收标准，颜色要与样板原图接近80%，相近低于80%为不合格，浅色白色、黄色、浅绿等，要求干净亮丽，不能有杂色，如有一处以上为严重不合格。

7、画样验收标准：

画大小要与原样板大小相同，如不一样为严重不合格，画样与原图相似度达80%、没达到80%为不合格。

8、画面整体验收标准，画面干净亮丽，无染污，无损伤，无漏丝，漏沙，无掉沙破损现象出现。

如各有一处以上为严重不合格。

9、腹膜验收标准：

水晶膜要清洁、光滑平整，不可有水波纹现象出现，如有一处为不合格，水晶表无气泡，无雾状，无针眼洞，无白点或黑点，污染出现，如有两处以上为不合格。

10、腹膜亮度要求如镜面，不能发灰无亮度务刮痕，如有为严重不合格，

水晶膜要与画为一体，不能有翘起脱皮，开列，起皮现象，如有一处以上为严重不合格。

彩唐镶嵌工艺品有限公司

景泰蓝工艺流程

1、选板，找一块平整的板，列如（木工板、三合板、石膏板、玻璃板、PVC板，等）：

做画的大小，可以选不同厚度的板材，小画用薄板，大画用厚板，板的厚度一般为0.3cm—1.5cm不等。

2、描图：

要选您将要做画的图案，（原图），放在做画的桌上，再将事先准备好的拷贝纸复盖在原图上面，拷贝纸和原图大小相等，再用纸挟把，原图和拷纸挟在一起，这样就以开始用铅笔，描图了，等图描完，再检查一遍，请看清有没有没描到的线条，没有描到的补描一下。

这样就可以做下一步了。

3、复图：

将事先选好的板放在桌面上，在将描好的拷贝纸图：

放在你将要做画的画板上，用纸挟，挟好，再用复印纸，平整挟在画板和拷贝纸的中间层。

这样就可以用铅笔或圆珠笔直接，在拷贝纸上复描线条，复图也要，线条自然，流畅，圆润，等图描完后，检查看有没有，没描到的线条，没有描到的线条补一下。

没问题就可以做下一步了。

4、涂胶：

将复好图的画板放在桌上，再用针管（注射器）把、无笨型、强力万能胶，吸入针管（注射器）内，套上针头，将针头对准画板，画好的线条上涂胶，涂胶时要注意，一定要涂在描好的线条上，涂万能胶不留有，万能胶的胶块，一定要平整，等胶涂完后就可以做下一步了。

5、掐丝（粘丝），学名也叫（金丝、铅丝、氧化丝），将丝用剪刀，剪下你想要粘丝的长度，再用铲色刀把或木棒，把丝拉直，然后把你拉直的丝头剪平，为90o度的直角。

左手拿丝，右手拿镊子，把丝挟住，这样就

可以把立起粘帖在你涂好胶的线条上，帖丝时要注意小于90°

度的角要剪断再接，剪刀剪丝要垂直，画板和剪刀成90°

度直角，大于90°

度角可以不用剪断，金丝和板之间要粘实金丝接头无翘起现象。

6、掐丝要求：

粘丝要垂直，板和丝为90°

度，不能有倒卧现象，金丝线条要求流畅自然圆润，无挟痕，无损伤，无褪色，丝线表面干净而无胶块，流畅线条，无断丝，丝接口要求严密，不然会倒至漏色，如没有就可以做下一步。

7、添色点蓝：

要把你要所做的原彩图帖在你桌前的墙壁上，看彩图颜色，把你要的颜色，彩砂，倒入一次性杯中，用自来水淘洗，把彩砂淘洗干净后，把杯中的自来水倒掉，然后把准备好的点蓝水（粘砂胶水）,倒入彩砂杯中，比例彩砂比点蓝水1:

2，搅拌均匀，等杯中没有泡沫就可以点蓝添色了，添色时要注意先上深色后上线色，注意白砂要最后上，要不然会倒至污染浅色，上色，不要太干，太干会倒至砂子不平，点蓝水太多会倒至砂子太薄，会透底要注意掌握砂的稠稀，砂子添到金丝三分之二就可以，太多会倒至串色，太少会倒至透底，要求每添一小块色，要摇晃、振动、砂子才会平整。

8、点蓝过度色，例如花瓣，白色砂和粉色砂，看彩图添色砂多少，添进一块，用色铲打平将两色均匀搅在一起打柔和，红白不能有点块出现，要求，摇晃、振动把砂整理平整，金丝线条表面不能颜色，如有的话，要清理干净，等上完色后再检查，看有没漏色没添色的，如有可补色，补完色，你所做的画就完成了，下一步：

9、腹膜，装裱，就是你的成品画了。

篇三：

模型设计与制作实验指导书

模型设计与制作实验

教学指导书

（含实验报告）

白生武曲振波编写

班级：

____________________姓名：

____________________学号：

____________________

山东建筑大学艺术学院实验室

实验一木质、塑料材质模型制作

一、实验目的

掌握木质、塑料模型的制作方法和步骤。

二、实验设备、工具及材料

1、轻型车床、钻铣床、台钳、锉刀、美工刀、勾刀、锯等。

2、杂木、PS板、PVC板、三合板、硬泡沫塑料、自喷漆、502胶等。

三、实验要求

1、实验前要求完成产品造型设计并绘制成图。

2、根据产品造型设计选定造型材料。

3、要求每人独立完成至少一件作品。

4、按要求写出实验报告。

四、实验步骤

1、根据产品造型设计确定模型比例：

应优先采用1∶1比例。

2、根据模型设计要求选择适当的材料。

3、划线：

根据设计、制作要求，在所选材料上划出切割线。

4、下料：

在所选材料上沿切割线切下所需坯料。

5、修整或雕刻：

将坯料边沿修整平整光滑，加工出已设计好的图案。

雕刻要求具有

一定的美学性。

6、组装（粘合）：

按照效果图，用502胶将加工修整好的坯料粘合成型。

7、检验：

通过观测和尺寸测量。

检查是否有与效果图不符之处。

若有与效果图不符

之处，应拆开重新粘合或雕刻。

8、表面处理：

按照效果图的色彩要求进行喷漆或上色。

五、参考材料

1、工业设计工程基础I.赵英新，李月恩.北京:

高等教育出版社.201X.42、工业设计史.何人可.北京：

北京理工大学出版社，201X.63、产品设计.张展,王虹.上海:

人民美术出版社,201X.1

4、产品模型制作.江湘芸等.北京：

北京理工大学出版社，201X.7六、思考题

1、作品介绍（并附效果图和平面图）

2、对木质、塑料材质材料的认识：

包括性能、特点、加工过程中应注意的问题

3、模型制作过程中出现的问题及处理方法4、表面处理的效果及自我评价5、模型制作的体会七、实验报告

山东建筑大学实践报告纸

实验二石膏模型制作

掌握石膏的特性及加工成型方法。

二、实验工具及材料

水桶锯条美工刀雕刻刀石膏粉等三、实验内容及要求

1.由指导教师讲解示范石膏的拌制和浇注方法，要求学生仔细观察。

2.实验前要求完成造型设计并绘制成效果图。

3.要求每人独立完成一件作品。

4.按要求写出实验报告。

四、作品制作

1、根据造型设计确定比例和模型外廓尺寸

2、制作模具制作模具的材料要具有一定的吸水性

3、拌制石膏石膏拌制过程中要注意拌制均匀和防止出现气泡3、浇注浇注过程中要注意浇注速度尽可能均匀并一次浇注完毕

4、加工成型加工切割及雕刻过程中要注意力度的掌握，防止坯料的破碎5、凉干将加工好的半成品置于阴凉通风处晾干6、表面处理根据效果图的要求上色或喷漆五、参考材料

人民美术出版社,201X.1

2、对石膏材料的认识：

包括性能、特点、加工过程中应注意的问题3、模型制作过程中出现的问题及处理方法4、表面处理的效果及自我评价5、模型制作的体会七、实验报告

篇四：

版画技法1

[转]版画技法1

吹塑料版画

一、吹塑料版画的工具材料：

用于制版的材料工具有：

吹塑纸（单片）、无色圆珠笔、剪子、铅笔、泡沫水彩笔、电烙铁等。

用于印刷的工具材料有：

水粉广告颜料、白乳胶、橡胶滚筒、水粉笔，油画棒、三夹板、纸、水桶、夹子等。

二、吹塑纸版画的制作过程：

1、创作稿子：

学生根据自己创作的意图或根据老师的作业内容的要示，用红描画的形式用铅笔起草稿，在画稿时，教师结合范例，讲述构图和构成画面线条的疏密关系：

画面中哪些地方线条最疏，哪些地方的线条最密，哪些地方的纸条既不疏又不密，并注意相互间的大小、长短、曲直的艺术变化。

2、过稿：

先将刻版用的吹塑纸用干布轻轻摩擦处理，使它表面没有光泽便于上色，再用泡沫水彩笔直接画在吹塑纸上，画得不好的地方，可以用湿毛巾轻轻擦去再画。

画的时间应从吹塑纸的上方画起，要避免手掌把泡沫水彩笔的线条开模糊。

3、制版：

用无色圆珠笔沿稿子的笔迹用力刻画，要有一定的深度，刻出画稿的外轮廊，刻划时要注意用力的轻生，不要画穿吹塑纸为宜，由于吹塑纸质地较松软，无色圆珠笔刻划后成凹痕，线条密的地方，用力凹下去形成凹块，纸条稀疏的地方就形成灰色。

4、印刷：

先将水粉广告颜料放在一平板上，用橡胶滚来回滚动，使橡胶滚均匀受色（注意颜料中不能加水太多），然后往刻好了的吹塑版上滚上颜色（根据画面需要，可随意调配各种颜色），使吹塑纸版画上均匀受色。

（在往吹塑版上滚动时要告别注意，要朝着一个方向慢慢先从下向上，然后从右向左方滚十字形，千万不要来回滚，更不宜用力过猛）。

最后用图画纸或宣纸覆盖在吹塑纸上，用手掌或干布团稍用力压印，当感觉印的差不多时，便可揭起一角看看，是否印好了，如印的不实，可在缺少颜色的地方再滚点颜色，如印好的压力不够，可把纸版平放继续磨灭印，直到满意为止。

三、吹塑纸版画肌理效果的表现：

儿童画具有夸张、变形的特点，但上了高年级的学生往往觉得自己画得不好，不能正确理解物象的夸张与变形之美，教师应有方法地鼓励指导小学生进行大胆作画，利用多种不同的方法表现出来吹塑纸画版画制作的多种版画效果，有效地提高小学生的作画

（一）、色彩强烈的油画点彩效果的表现：

1、将处理好的吹塑纸版画放在三合板上，用稍大的印纸（黑色或白色），覆在吹塑纸上，再用夹子夹稳印纸与吹塑纸版的一边，以便套色准确无误。

2、打开印纸的一端，用水粉色，涂在吹塑纸上已画的各个范围内（大

面积的产颜色可用海绵），每上一版色，就拓印一个，直至完成。

这种版画的效果，采用先深后浅，以浅压深的粉印法，能使画面深厚、丰富、耐看的油画效果。

在指导学生拓印时注意颜色与颜色的虚实关系，控制着色的份量方可达到理想效果。

（二）生动活泼的色彩渐变水彩画效果的表现：

1、先在吹塑纸上刻出简练概括的画稿轮廓，然后与印纸贴对并夹定一边。

2、将毛巾用清水打湿，稍挤干，覆盖在准备印画的印纸上，湿润片刻，拿掉毛巾（切忌使纸面过湿，否则会使颜色渗出，印污画面。

）

3、按画面需要调好颜色的浓度，然后用海绵蘸颜色，在一块版上搞出几种颜色的渐变（要根据画面的意思配合适的色彩）进行拓印，如效果不理想，可重复修改。

这种效果能使按此法拓印的吹塑纸版画，画面效果调各，色彩生动活泼，具有水彩画的效果。

（三）木刻版画效果的表现：

1、用泡沫水彩在吹塑纸上画好，注意画面纸条的疏密布置，用黑色画出黑白灰的关系。

2、把画稿用乳胶漆粘在三合板上，用无色圆珠笔在上好稿的吹塑纸版上少量细长的线。

3、版面中较大面积空白和密集的点、线部分用特制的电烙在吹塑纸版画上根据画面需要局部受热，较疏的地方用无色圆珠笔刻画。

4、印刷，用橡胶滚着色，印成单色版画，或用水粉笔着色，印成彩色。

这种方法印制的作品，具有较强的刀味，有木刻版画的效果。

（四）壁画、岩画效果的表现

1、按吹塑纸版画的表现方法，用无色圆珠笔，将版子刻好，并根据画面需要，用手将画好的版子撕成不规则的外形。

2、根据作者意图，将刻好的吹塑纸稿用手工处理（可用揉、析、卷），弄破的地方用胶带粘牢吹塑纸的背面。

3、上色印制，可印成单色，也可以局部擦上油画棒，形成彩色。

这种方法印制的版画古朴、自然，具有浓厚的土石味和年代久远的壁画、岩石效果。

（五）色彩斑澜的彩色水彩效果：

先按单色吹塑纸版画的拓印制一张版画，稍微干后，用毛笔调彩色水直接涂成彩色，喜欢涂什么颜色就涂什么颜色，学生比较容易掌握，且速度快，但在涂色时要注意物体与物体之间的色别。

这种方法印制的吹塑纸版画，整个画面具丰富的色彩感觉。

其他版画

版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。

一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。

由于木材短缺，人们开始寻找替代品，科技的发展也促进了版材的多样化。

目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，质地纹路纵横，难于操作，不适于年龄小的孩子们进行版画创

作。

老师们就搜寻到很多版材替代品，如橡胶板、石膏板、KT板、铝塑板等做制版材料，效果也不错。

因为这些版材比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，多种版材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。

下面就以新版材的开发为例，向老师们介绍一种便于孩子们刻印版画的铝塑板。

铝塑板为新型的装修材料，一般装修材料店都有卖，规格1.22X2.44米,价格55元左右一张,一大张可以裁4开纸大小15块,有双面和单面之分，我们一般需要的是单面铝塑板。

它的正面是一层薄铝皮，反面是塑胶，我们刻制版画时要用它的反面。

铝塑板质地松软，孩子们可以在版上随心所欲的进行表现，刻制各种黑白和套色的版画，完全可以代替木板，又经济又便于操作，你不妨试一试。

初识---工具材料

木刻以刀代笔，所以刻制技法就是掌握各种刻刀的性能和刻痕特点，以取得理想的表现效果。

最常用的木刻刀是三角刀、圆口刀和平口刀。

1、三角刀：

有大、中、小三种型号,刀口呈V字型，它能刻各种曲、直、刚、柔、流畅、枯涩的线条，是用途很广泛的一种刻刀。

三角刀刻出的效果给人以工细精巧的感觉。

2、其它工具材料

3.、墨、纸张

4、木刻的刻制并不象一些人想象的那样吃力，它的刻制过程是美的创造，是一种充满趣味的实践。

正确的握刀方法，手握刀很象拿钢笔写字模样，小拇指及四指平按于版面形成支点。

刀子的运动全凭大拇指、食指及中指来控制，左手拇指在刀的前方顶住刀柄前侧，用相反的力配合右手的运动，目的是增加阻力，象自行车车闸一样协调刀子的运动与停止。

刻制时人与版面形成大约30度角，采取侧坐的姿势便于右手灵活运动与全身力量的协作。

5、木刻刀法变化和刀法组织形式

6、提起刀法变化，必然要谈到李桦教授所创造的刀法图表。

即：

刀具的性质，刀法创造的方式，刀法变化与艺术效果的关系。

刀法十四种图例一目了然，根据运刀变化解释了正切刀、欹刀、覆刀、浅刀、摇刀、旋刀、浮沉刀、涩刀，等十种刀法。

又提出晕刻、刮刻、压刻、晕烘刻等特殊用刀方法。

并将运刀方式为雕、刻、凿、拨、旋、冲，六种类型。

这种研究是很深入的。

7.、探索与发现

8.、木刻刀法的直线练习。

9、木刻刀法的曲线练习。

10、多组线条的交叉练习。

11、象这种小一点的孩子是不是不能做呀！

？

12.、我感觉小孩做吹塑纸版画就挺好，这个太专业了

13、著名版画家李桦先生还提出了48种木刻刀法的组织，在木刻中用点、线、面构成不同灰色调，它拓宽了木刻刀法的表现力。

14、起稿---计黑当白

15、木刻版画的起稿形式：

16、学者一般不直接在版上起稿，可先在纸上画出初稿，然后转画于版上。

因为在版上修改会破坏版面。

上稿方法三种，一为转写法，二为直接画法,三为复写法。

17.、直接转写法--用碳笔将画稿画在纸上，上端固定在版上，用刀在纸背

拓压画稿即可印在版上。

用版画机压印效果更好

18、直接画法-利用油画棒、油性笔直接在版上作画。

19、直接画法-利用油画棒、油性笔直接在版上作画。

20.、复写法--利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。

最后用毛笔再描成黑白稿。

描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色（或绿色）墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。

21、少儿木刻版画首先把作品的题材内容和构图定下来，然后引导学生设计大致的黑白效果和刀法，对画稿进行加工，使画稿要适合版画的表现手法。

22、画稿定下来后，木板可以用墨汁、白广告颜料对画稿进行黑白处理；

胶版、铝塑版可以

23.、用黑色油性笔、油画棒对画稿进行黑白处理。

黑白木刻是非常讲究黑白关系的，一般采用大块的对比来突出主体形象，使其更明显强烈。

用白衬出黑，或用黑来衬出白，白中一点黑或黑中一点白，画面效果都是非常强烈突出的。

为了表现比较丰富的色调，更细致、逼真地刻画物象，可运用粗细、大小、疏密、强弱不等的黑白线、点、色块的变化，对画稿进行黑白关系的处理和设计。

24、学生熟练后，用黑色油性笔直接在版上起稿、进行黑白、刀法设计更快捷、方便。

25、友情提醒：

画稿中的文字（包括中文和外文）皆应该写成“反字”，拓印后就成为“正字”。

写好后可以用一面小镜子对着检查正反效果.

26、木刻版画的画稿要求是版画作品的“反方向”，即画稿中的左眼，拓印出来就成了右眼。

27、几何形边框的构图方法。

通常设制的边框外形多是方形边框，也有圆形、椭圆形或其它形状作为黑白木刻的边框。

28、混合边框的构图方法。

这是前两种构图方法的综合运用，部分采用几何形体为边框，部分利用自然形体的边缘为边框。

29、以上三种方法都有两种边框线的处理。

一种是留有一定宽度的黑边框线，另一种是不留清晰的边框线，而以画面形象的边缘线为边框线

30、友情提示：

一幅作品成败的关键很大程度上在于创作初稿。

首先在了解学生的基础上定出方案，因材施教，对于绘画有特长的同学建议他们画接近写实的作品，对绘画基础差的同学，建议他们画意象或者抽象的美术作品，让他们消除画得不好或画得不象的紧张情绪。

31、1《鱼》线稿2《鱼》上版3《鱼》刻制步骤一4《鱼》刻制步骤二

32、《鱼》刻制步骤三（完成）北冈文雄（日）

33、刻版---手随心动

35.、刻版程序

36.、刻版的基本程序是从大体黑白关系入手，局部刻画，认真调整总体关系。

一般分为四步：

37、★刻出轮廓：

首先确定轮廓线，用三角刀沿“形”的外缘轮廓刻一遍。

注意留好边缘线，不能刻掉。

38.、★铲去空白：

将画面中大块的空白部分刻掉，使版面黑白关系明确起来。

一般用大、小圆口刀或方口刀铲底子，一定要按形象的结构特点用刀，切记不可铲得过平，应留有一些残刀。

39.、★黑白处理：

可先从不重要的位置入手，待熟练后再刻重点部位，处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。

做到宁可少刻，不要刻过。

40、★总体调整：

整体观察黑、白、灰关系是否协调，不够的地方要修改，直到满意为止。

41、友情提醒：

在铲去较大面积空白的