最新钱塘江春行首联颔联颈联尾联word范文 23页Word文档下载推荐.docx

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A、掌握对联短句多、长句少的特点。

B、注意对联中的领词。

C、上下联互相参照断句。

D、根据平仄规律断句。

17、下面全属于寿联横额的是D。

A、神州永春南极星辰寿终德望大椿千寿B、南极星辰大椿千寿碧血千秋百年好合C、千载英灵寿终德望齐眉偕老天地合德D、福如东海齐眉偕老天地合德南极星辰18、对联鼎盛于D。

A、先唐B、唐至五代C、宋元D、明清19、往往寄托着作者的情怀、志趣和抱负的对联叫B。

A、门联B、堂联C、交际联D、名胜古迹联20、“但以诗书教子弟，莫将成败论英雄”属于B。

A、正对B、反对C、流水对D、借对21、在对联中，B往往引出一组排比句或骈文句。

A、横额B、领词C、对开D、合掌22、下列对联从应用角度来分的是A。

A、门联B、谐趣联C、嵌字联D、项针联23、下列不属于对联格律要求的是B。

A、出句与对句字数相等B、出句与对句语法结构一致C、出句与对句内容相关D、出句与对句平仄相谐24、下列属于成都杜甫草堂联的是B。

A、兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；

古今才一瞬，问江上才人，阁中弟子，比当年风景如何B、异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。

C、古宅重兴，眄湘水天涯，依然三载栖迟地；

苍生无恙，对寒林秋草，正与诸君凭吊时。

D、是非审之于己，毁誉听之于人，得失安之于数，陟岳麓峰头，朗月清风，太极悠然可会；

君亲恩何以酬，民物命何以立，圣贤道何以传，登赫曦台上，衡云湘水，斯文定有攸归。

25、下列属于长沙贾谊故居联的是C。

D、是非审之于己，毁誉听之于

人，得失安之于数，E、陟岳麓峰头，朗月清风，太极悠然可会；

26、《湘夫人》是屈原作品

A中的一首。

A、《九歌》B、《九章》C、《天问》D、《离骚》27、“帝子降兮北渚”中的“弟子”是指C。

A、帝王B、帝王之子C、尧的女儿D、舜的女儿28、“采菊东篱下，悠然见南山。

”中的“南山”指的是B。

A、衡山B、庐山C、黄山D、华山29、其诗大都描写今浙江境内的山水名胜，善以精丽之语刻画自然景物，开文学史上山水诗一派的是B。

A、陶渊明B、谢灵运C、谢眺D、孟浩然30、王之涣《登鹳雀楼》中的鹳雀楼旧址在今A。

A、山西永济B、湖北武汉C、江西南昌D、四川成都31、有“诗家夫子”“七绝圣手”之誉的盛唐边塞诗人是A。

A、王昌龄B、高适C、岑参D、王维32、为唐代山水田园诗派的代表诗人，又兼通音乐、书法及绘画，被推为山水画“南宗”之祖的是D。

A、王昌龄B、高适C、岑参D、王维33、“征蓬出汉塞，归雁入胡天。

”句运用了A的修辞手法。

A、比喻B、拟人C、对比D、衬托34、“天气常如二三月，花枝不断四时春。

”是描写D的名句。

A、杭州B、南京C、南宁D、昆明35、杜甫的《八阵图》称颂的是C的丰功伟绩。

A、刘备B、周瑜C、诸葛亮D、关羽36、下列都是描写湖南山水的一组作品是A。

A、《渔翁》《登岳阳楼》《泊船瓜洲》B、《渔翁》《登岳阳楼》《望洞庭赠张丞相》C、《渔翁》《登岳阳楼》《乐游原》D、《渔翁》《安定城楼》《望洞庭赠张丞相》37、下列都与杭州有关的诗篇是A。

A、《钱塘湖春行》《新城道中》《临安春雨初霁》B、《钱塘湖春行》《望海潮》《过香积寺》C、《钱塘湖春行》《登鹳雀楼》《十七日观潮》D、《晓出净慈寺送林子方》《枫桥夜泊》《十七日观潮》38、下列不是描写洞庭湖的名句的是D。

A、淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山B、气蒸云梦泽，波撼岳阳城C、吴楚东南坼，乾坤日月浮D、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

39、下列全属于豪放词的一组是A。

A、范仲淹《渔家傲》、苏轼《念奴娇赤壁怀古》B、张孝祥《念奴娇望洞庭》秦观《踏莎行郴州旅舍》C、秦观《踏莎行郴州旅舍》李清照《武陵春》D、柳永《雨霖铃》姜夔《扬州慢》40、下列作家作品不能一一对应的是A。

A、《兰亭集序》——王献之B、《湘夫人》一一屈原C、《过香积寺》——王维D、《滁州西涧》——韦应物41、下列句中解释错误的是B。

A、《过香积寺》中的“过”：

访问B、秋风萧瑟，洪波涌起。

萧瑟：

寒冷。

C、欲济无舟楫，端居耻圣明。

端居：

独处，隐居。

D、三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。

栖迟：

居留。

42、下列诗句与诗题不能一一对应的是D。

A、所谓伊人，在水一方。

——《蒹葭》B、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

——《黄鹤楼送孟浩然之广陵》C、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

——《黄鹤楼》D、云日相辉映，空水共澄鲜。

——《发潭州》43、下列诗句与作者不能——对应的是C。

A、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

——孟浩然B、相看两不厌，只有敬亭山。

——李白C、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

一一诸葛亮D、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

——王昌龄44、下列诗句与诗题作者一一对应的是B。

A、问君何能尔心远地自偏——《归园田居》陶渊明B、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

一一《滁州西涧》韦应物C、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

——《泊船瓜洲》王安石D、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

——崔颢《枫桥夜泊》45、被誉为“古今长联第一”“四海长联第一佳者”的是A。

A、昆明大观楼联B、湖南岳阳楼联C、杜甫旅冢联D、武汉黄鹤楼联46、下列诗句与作者不能一一对应的是D。

A、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易B、同看天际下中流，岩上无心云相逐。

——柳宗元C、夕阳无限好，只是近黄昏。

——李商隐D、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

——杜甫47、下列诗句与诗题作者不能——对应的是A。

A、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

——《石头城》柳宗元B、野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

一一《新城道中》苏轼C、平沙浅草连天远，落日孤城隔水看。

——《游岳麓寺》李东阳D、岸花飞送客，樯燕语留人。

——《发潭州》杜甫48、下列诗句与作者不能一一对应的是B。

A、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

——范仲淹

B、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

——苏轼C、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

——辛弃疾D、鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

——毛泽东49、下列诗句与诗题作者不能一一对应的是B。

A、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——《晓出净慈寺送林子方》杨万里B、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

一一《临安春雨初霁》苏轼C、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

——《忆秦娥娄山关》毛泽东D、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

——《岳阳楼记》范仲淹50、“晋太元中，武陵人捕鱼为业”中“武陵”是现在的C。

A、武陵源B、桃源县C、常德市D、岳阳市51、“峻岳镇幽燕，近翊黄图，恩雨永昭和会；

灵山钟毕昴，遥连紫塞，阴阳迭起贞元。

”是写D的。

A、华山B、泰山C、嵩山D、恒山52、下列对联与人物不能一一对应的是C。

A、屈原：

骚可为经，倬然雅颂并传，俨向尼山承笔削；

风原阙楚，补以沅湘诸什，不劳太史采鞘轩B、诸葛亮：

能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战；

不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思C、李白：

异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客；

先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂D、司马迁：

万言何限帝王篇，谈滑稽，叙游侠，论货殖，述民生，非作官箴，非传圣旨；

一史足成天下范，达舆情，伸抑屈，贬奸邪，扶正气，不为曲笔，不辱斯文53、下列诗句与诗题不能一一对应的是C。

A、白日依山尽，黄河入海流。

——《登鹳雀楼》B、大漠孤烟直，长河落日圆。

——《使至塞上》C、日暮乡关何处是烟波江上使人愁。

——《鹳雀楼》D、寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

——《长沙过贾谊宅》二、多选题1、诗歌的基本特征有ABCD。

A、情感性B、想象性C、概括性D、音乐性2、词可以根据分段的不同分为ABCD。

A、单调B、双调C、三叠D、四叠3、下列关于对联的断句表述正确的是ABC。

A、掌握对联短句多、长句少的特点B、注意对联中的领词。

C、上下联互相参照断句D、根据平仄规律断句。

4、词按字数可分为BCD。

A、短调B、长调C、中调D、小令5、正确的对联断句方法有CD。

A、掌握长联短句少，长句多的特点B、注意，对联中的压韵词C、注意利用联中的反复词语，根据反复词语的位置来断句D、上下联参照断句6、对联的格律要求是ABCD。

A、出句与对句字数相等B、出句与对句相应的字词性相同C、出句与对句内容相关D、出句与对平仄相谐（:

：

）7、下列关于古诗的表述中，正确的是AD。

A、古体诗又叫做古诗，古风B、狭义的古体诗指的是唐代的格律诗C、押韵受固定的字数限制D、广义的古体诗，包括除格律诗形成前的诗歌，还包括格律诗形成后古体集诗8、领词在对联中用得较广泛，下列词语中领词的是ABCD。

A、正B、问他C、倒不如D、未省9、对联的书写格式，以下说法正确的是ABCDA、写上联时，必须从右往左写，最后一行要空几格B、写下联时，从左到右写，最后一行要空和上联相同的几格C、上下联必须平头D、上下联形成一个“小”字形，称为“龙小写法”10、下列关于近体诗的表述中正确的是ABCD。

A、可叫今体诗和格律诗，是在唐代发展成熟的B、分为绝句和律诗两类C、排律又叫长律，是—种长篇律诗，诗律押韵的数目通常是整数如十韵，二十韵，五十韵等D、绝句的平仄要求与律诗相同11、下列关于对联的常识表述正确的是ABD。

A、使对联获是独立外在形式载体条件的，就是我国古代的一种习俗一挂“桃符”B、从纵向角度来看，对联厚音于先唐，产生于唐于五代，然后受各种姐妹艺术的影响与促进，发展于宋元，到明清达于鼎盛。

C、如果对联上下联不是围绕一个中心意思，而是各说各的，这叫“合掌”D、对联中的领词往往引出——组排比句或骈文句。

12、对联的龙门写法是ABC。

A、上联在右，从右至左写B、下联在左，从左至右写C、最后一行空几格，形成门形D、下联在右，从右至左写三、判断题1、“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。

”描写的是兰亭的景色。

×

2、韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。

√3、中古汉语的四种声调，即阴平、阳平、上声、去声。

4、从押韵的角度看，中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，例如“东、董、送”三字虽然韵母相同，但声调不同，就属于不同的韵。

√5、中古四声到现代四声的变化情况是：

平分阴阳，浊上变去，入派三

声。

√6、普通话中的阴平、阳平为平，上声、去声为仄。

√7、近体诗和古体诗都是时间概念，而不是诗体概念。

8、“时维九月，序属三秋”中“三秋”是指农历七、八、九月。

9、诗律中“对”的关键在五言的第二、四字，七言的第二、四、六字，其中又以五言的第二字和七言的第二、四字尤为重要。

√）10、近体诗平仄的基本规则可以概括为：

一句之内，平仄两两相间；

联内两句，平仄相反相对；

相邻两联，平仄相合相黏。

√11、在对仗中，“孤、半、独、双”等字也算数目；

不及物动词可与形容词相对。

近体诗的对仗总是避免用同字相对。

√12、《始得西山宴游记》为柳宗元“永州八记”的第一篇，起着开宗明义、统领各篇的作用。

√13、“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。

”此处的“巴陵”即现在的岳阳。

√14、词最初是配乐的诗，所以最早的时候，词叫“曲词”或“曲子词”，后来这些“曲子”的唱法失传，词也就渐渐脱离了音乐，纯粹成为诗的一种别体了。

√15、词的用韵方式大致有三种，一是一韵到底：

二是同部平仄互押；

√三是平仄换韵。

16、在《诗经》中，对偶手法得到了广泛、自觉地运用。

17、范成大的《峨眉山行纪》节选描述了佛光大现这一奇观出现的详细情况。

√18、对偶修辞手法孕育了对联，对偶就是对联。

19、保留至今的最早的对联是南唐时的蜀主孟昶写在桃符上的春联。

√20、“图书馆里查资料；

动物园中看虎狼。

”犯了对联中的合掌。

21、对联的平仄规则与律诗基本相同，但总的说来没有律诗那么严格。

√22、名胜古迹处的对联，一般横额就是景点名称。

√23、对联的贴法是：

以张贴者为基准，上联在右，下联在左，横额文字从右到左或从左至右均可。

24、长联中的领词往往引出一组排比句或骈文句，使联语衔接紧密，层次分明。

√25、“看万山红遍，层林尽染。

”描绘的是北京香山之景。

26、《湘夫人》诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。

√27、屈原在《湘夫人》中所表现的热烈追求美好生活的精神，也正是他对理想和光明执着追求的体现，与《离骚》的精神有着一脉相通之处。

√28、《观沧海》中诗人通过对波涛汹涌、吞吐日月的大海的生动描绘，我们不难感受到诗人奋发进取、立志统一国家的伟大抱负和壮阔胸襟。

√。

29、《岳阳楼记》虚构了一个没有压迫和剥削、人人自得其乐的世外桃源，表现作者对理想社会的向往与追求。

30、“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

”中的“天涯”是指郴州。

31、杜甫《发潭州》中的潭州古指岳阳。

32、范仲淹的《渔家傲》境界开阔，风格苍凉悲壮，在词史上具有开拓意义，堪称下开苏、辛豪放词之杰作。

√33、明代文徵明《满江红》以犀利的语言将矛头直指宋高宗赵构，揭露其为一己私欲而置国家根本利益和祖宗奇耻大辱于不顾的卑鄙心理和肮脏行径，见解卓越，鞭辟入里，痛快淋漓。

√34、词又可以根据分段的不同分为单调、双调、三叠、四叠。

其中单调的词最为常见。

35、词牌就是词的题目，如白居易《忆江南》，写的就是对江南的追忆和怀念。

惯用语解释1、背黑锅：

比喻代人受过，泛指受冤枉。

2、唱高调：

说不切实际的漂亮话，光说得好听而不做。

3、露马脚：

比喻隐蔽的事实、真相泄露出来。

4、小广播：

私下传播不应该传播或不可靠的消息。

5、绊脚石；

比喻阻碍前进的人或事物。

6、闭门羹：

拒绝客人进门叫让客人吃闭门羹。

7、过河卒：

象棋中过了界河的兵卒。

比喻只能前进，不能后退。

8、半瓶醋：

比喻对某种知识或技术只略知一二的人。

9、下马威：

原指官吏初到任时对下属显示的威风，后泛指一开头就向对方显示的威风。

10、马后炮：

象棋术语，借来比喻不及时的举动。

11、钻牛角尖：

比喻费时问研究不值得研究的或无法解决的问题。

12、吃哑巴亏：

自己受损，吃了亏不敢声张或无法伸诉。

13、绣花枕头：

比喻徒有外表而无学识才能的人。

14、一推六二九：

本是一句珠算斤两法口诀，借用做推卸干净的意患。

15、八九不离十：

几乎接近实际情况。

16、不管三七二十一：

不顾一切、不问是非情由。

17、敲竹杠：

利用别人的弱点或某中口实抬高价格或索取财物。

18、泼冷水：

比喻打击人的热情。

19、抓辫子：

揪辫子。

比喻抓住缺点作为把柄。

20、抱不平：

看见别人受到不公平的待遇，产生强烈的愤慨情绪。

21、抱佛脚：

原比喻平时没有联系，临时慌忙恳求。

后来多指平时没有准备，临时慌忙应付。

22、占上风：

指处于某种优势地位。

23、跑

龙套：

在戏中扮演随从或兵卒，比喻在人手下做无关紧要的事情。

24、打交道：

交际、往来、联系。

25、君子协定：

指国际间不经过书面上共同签字，只以口头上承诺或交换函件而订立的协定，它和书面条约具有相同的效力。

也叫绅士协定。

26、捏把汗：

因担心而手心出汗，形容极度紧张的心情。

27、清一色：

打麻将时某一缘由一种花色组成的一副牌。

比喻全部由一种成分构成或全部一个样子。

28、钻空子：

利用漏洞进行对自己有利的活动。

29、连轴转：

比喻劳动或工作夜以继日地不停止。

30、攀高枝：

比喻投靠或巴结有权势的人。

31、捅马蜂窝：

比喻招惹厉害的人，引来麻烦。

32、嚼舌头：

信口胡说，搬弄是非；

b、无谓地争辩。

33、空头支票：

因票面金额超过存款或透支限额而不能生效的支票。

34、吃小灶：

指给予另外的帮助。

35、穿小鞋：

比喻受人多为职者暗中刁难、约束或限制。

36、唱红脸儿：

装出很和善的样子。

37、唱白脸儿：

装出很凶悍、愤怒的样子。

篇二：

古诗四首复习资料

《天净沙秋思》体裁是元曲

点题的句子是：

夕阳西下断肠人在天涯

昏暗之景：

枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马

明快之景：

小桥流水人家——以乐景写哀情反衬天涯游子的思乡之情

主旨句：

夕阳西下断肠人在天涯——写出了天涯游子的思乡之情

那九个名词是渲染深秋暮色：

枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马

次北固山下的千古名句是海日生残夜，江春入旧年

这首元曲，用了列锦的修辞手法，罗列了很多名词事物。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，枯藤，老树，昏鸦描绘了一个凄清冷冽的外部环境，“小桥流水人家”，则是对比，反衬后文的“断肠人”的“在天涯”。

“古道西风瘦马”，和“枯”一句的作用是类似的，为断肠人在天涯奠定一个孤寂的外部基调，整首曲子形成一种孤单凄清的氛围，为读者领会其中的感情设定了良好的外部环境。

情景交融，该曲子无一句写离愁，却句句是离愁之情。

7|评论

《次北固山下》是千古传颂的名篇，其中“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“海日生残夜，江春入旧年”是备受称赞的名句。

这首诗描绘了诗人在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等江南景象，但时近春节，头顶大雁，发出了“乡书何处达”的感叹。

全诗意境优美，情景交融，抒发了诗人旅居外地时深切的思乡之情。

海日生残夜，江春入旧年。

表现不仅写景立真点事确切。

而且表现出普遍意义的生活真理给人以乐观积极向上的鼓舞力量。

表现我们对美好事物的追求！

《观沧海》

“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的粗线条。

在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。

极力渲染了大海苍茫的气势观沧海中“观”统领了下文那些景物？

表达了作者怎样的思想感情？

统领了下文的景物有实物和想象的

实物:

山岛.海水

想象:

日月.星灿

表达了作者博大的胸怀,眷发昂扬的精神.抒发了统一中国,建功立业的宏伟抱负.

作者曹操写的这首诗借景抒情。

曹操在历史上被称为一代奸雄,学习了【观沧海】这首诗,你对他有了新的认识吗

我从《观沧海》这首诗中认识到了曹操是一个心胸开阔、具有远大理想，才华横溢的英雄

《观沧海》这是一首写景抒情诗，表达了作者的政治抱负和决心。

《次北固山下》表达了作者的思乡之情。

《钱塘江春行》描写了诗人早春时节游赏西湖美景时所见的融融春意，表达了自己的陶醉

喜悦与流连忘返之情。

《天净沙秋思》表达了作者思乡的愁苦、寂寥之情。

钱塘湖春行中的颔联几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥

律诗分为四联:

首联，颔联，颈联和尾联。

颔联就是律诗第二句。

钱塘湖春行颔联中两个动词非常生动它们是什么?

有什麽表达作用?

争

啄

树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。

一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。

而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。

这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

律诗一共八句，一二两句为首联，三四两句为颌联，五六两句为颈联，七八两句为尾联。

即颔联是几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，颈联是乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

大地笼罩着稀薄的雾气，天空布满浓厚的云层，天气这样阴黯，使人从早到晚愁闷不堪！

铜香炉里的瑞脑香快烧完了。

又到了重阳佳节，

夜晚睡觉时，枕着磁枕头，睡在碧纱帐里，到了半夜，觉得有些寒意了。

黄昏时候，在种着菊花的园子里喝酒，

满身都是菊花的芬芳。

别说不忧愁伤心啊，

当帘子被西风卷起的时候，你瞧那屋里的人而比那篱边的菊花要消瘦呢！

李清照《醉花阴》赏析

这首词是李清照前期的怀人之作。

李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。

这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。

“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。

“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。

“金兽”，铜制的兽形熏香炉。

这两句的意思是：

从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。

那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？

可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。

“玉枕”，瓷枕。

“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱