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文明,就是把真实包装起来,免得看起来恶心。
这话很对,我们不是受虐狂,想过得干净一点。
但有一个问题,就是时间长了,人就会变得难以面对真实或者认为真实就是这样,然后难免有些假惺惺。
就像尼采说的:
虫子怕被踩到,就把身体蜷起来,人类把这叫作谦恭。
在电影中,我们经常能发现这样的东西,有着精美的外壳,但内里所要表达的东西却始终透着一种腌臜之气,憋着劲勾起你下半身的欲望。
每当这个时候,我就情愿去看一些更为污秽血腥的B级片。
这是,B级片就像一剂解毒药,因为它非常直接地展示自己地兴趣品位,在这个假惺惺的世界里,显得勇敢,甚至单纯。
B级片(B-movie)一般是在低预算下拍出来,因为预算不足,所以品质不是很好。
B级片通常没有大明星,但类型则是大家喜欢的,剧情常与牛仔、黑帮、恐怖题材有关。
不少动作恐怖片是B级片,虽然它们不算名作,但是在流行娱乐文化里就像Kuso
Game一样,B级片仍有其影响力。
B片其实很受影院的欢迎,尤其是在南方。
这是因为那些大片在分帐上影院是亏的,片子卖得越好,电影公司提成越多,到最狠的卖座片可以留一成给影院。
但是B片是一次付清的,一般成本是7万美元,电影公司赚1万,电影院想怎么放怎么放。
南方的电影观众受教育程度普遍比较低,所以看Lubitsch的片子反而不如情节简单俗套的电影更爽。
电影院会在周中放映单片,而把周六晚上完全送给B片。
B片的生产可以分成体系内和体系外的。
一般大片场都有Bunit,由专人负责。
Paramount是SolC.Siegel,Warner是BrianFoy,MGM是LucienHubbard和MichaelFessier,Columbia是IrvinBriskin,Fox是BenStoloff和SolWurtzel。
Wurtzel这个名字读着好像worse,所有有个笑话叫“frombadtoWurtzel”。
可见B片之B。
片场的Bunit的基本工作感觉比较像块抹布或者海绵,把那些overhead全吸走。
一般B片的B可以从员工,故事,成本,周期等来看。
演员一般要么是过气的,要么就是没名气的。
比如BelaLugosi,30年代就开始B了,可见他衰落的有多快。
Wings里的男主角RichardArlen,也是B片老手。
新人就不用说了,无数明星都在B片干过,反正都是合同工嘛。
导演,编剧也一样,Wyler,GeorgeStevens,EDmytryk,FredZinnemann,JacquesTourneur,JulesDassin,MarkRobson,RobertWise,AnthonyMann。
从这点说,片场有自己的一套培养人的体系。
不过也不乏永远培养不出去的B片专业户。
偶尔B片还有一个作用,就是教育一些脑子突然进水的人,比如Bogart就被罚过。
B片故事当然也是直接非常老套的公式化生产,片场比较常见的就是把自己的片子改改背景就上了。
毕竟B片的准备时间只有一到两周。
很多时候就是为了利用别的片子的场景,比如MagnificentAmbersons的房子就被用到了CatPeople里。
B片为了省钱,还大量利用片场现成的素材,有时候会刻意让角色的穿着去跟某些影片剩下来的素材匹配。
拍摄周期就更短了,一般就是一个星期。
毕竟经费少,利润空间也小,定死了的一万多,补拍两下就赔本了,很多时候就是拍到哪里算哪里。
独立制片的公司其实从成本,拍摄上都跟大片场类似,经费甚至更少。
没有现成布景利用,常常就是一个场景用背投解决一切。
30年代的小片场起起伏伏后,到40年代形成了三个主要的片场:
Republic,Monograph,和PRC(producersreleasingcorporations)。
像EdwardGUlmer就是在PRC。
他说他们通常是一次想出几十个电影的名字,就把这一年要拍的片子定下了,然后在往名字里塞故事。
比如他看了BillyWilder的DoubleIndemnity,就想出了一个SingleIndemnity,不过,片子拍完了后,还是把名字改了。
Ulmer还利用JohnFord的Hurrican拍摄后剩下的200颗棕榈树模型拍摄了一个大饭店的古巴版:
ClubHavana。
比起大片场体系内的B片,Ulmer觉得独立制片的B片创作自由度更大,除了经费问题,他们从来没有遇到过其它对内容的控制。
经费怎么影响呢?
比如一个服务生的角色,如果没有对白,就是16块5,如果他说了一句thankyou,就是25。
为了省这8块5,编剧/导演就得设计点情况让角色比如嗓子坏了啥的,不能说话。
Monogragh的主要手法是拍系列片,他们有个牛制片,叫ScottDunlap,此人特别能打头炮,一部片子卖好了,接着就粗制滥造一批同系列影片,靠着头一部的名声卖钱。
Monogragh还有一个自己的准Bunit,专拍B片中的B片,负责人是SamKatzman,BelaLugosi在系列里廉价重复自己。
惊悚片是B片专长,Monograph的负责人是Kings三兄弟。
独立制片公司自己没有院线,他们利用州里的规定在附近影院找到稳定的放映渠道。
后来做得比较大如Republic和Monograph也在大城市设自己的发行代理。
不过大部分公司还是依靠本地的关系户。
后来Republich破产,PRC经过一系列购并后被UA买走,Monograph更名成AlliedArtists,逐渐走大片路线,50年代后它既支持RogerCorman的低成本B片,也能投资BillyWilder和WilliamWyler的影片。
Godard的Breathless美国发行权就被Godard象征性的送给了Monograph。
传统意义上的B片生产在50年代初解体。
曾经占全国人口7成的电影观众,从57年已经减到4000万,到70年代减到2000万。
电视开始播出自己制作的系列惊悚片或者西部片,制作者往往就是老B片的制作者们。
B片影人面临选择,他们中的一部分投诚进入了电视行业。
电视的生产非常接近B片。
生产周期短,这让电视台首先想到了B片制作者。
事实上,Republic标榜的5万美元成本电视也可以拿出来,只是电视台的制作周期更紧凑。
资深B片导演如LesleySelander,JosephKane,LewLanders都很自然的进入电视生产,电视制作人对他们的评价是:
unexcitingbutalwaysreliable。
到后来电视电影的出现实际上是彻底的将B片移植了过来。
另一部分B片制作者开始开发新的B片,包括WilliamCastle和SamKazman组合,AlbertZugsmith(此君被大部分记住是因为他之前是WrittenintheWind,TarnishedAngel,TouchofEvil等经典影片的制片),Samuel和JamesNicholson(两人在55年建立了AIP),当然还有RogerCorman。
尽管观众人数在下降,依然有很多潜在观众群大片场不愿意开发。
比如汽车影院,这里的观众普遍是年轻人。
新的B片主要针对teenamerica挖掘市场。
科幻,恐怖,飞车,吸毒外加狂欢是常见主题。
这时候的B片成本不超过10万美元,发行宣传费用大约相当。
为了发片,各种耸人听闻的手段都用了,在观众座椅下接电极,穿着骷髅服在观众席间走,售卖意外心脏病保险……
1970年RogerCorman因为跟AIP在Gas-s-s-s的剪辑上吵翻,自己创立了NewWorld,以exploitationmovie著称,比如护士系列和女监系列。
Corman也曾短暂开发过黑人系列,但是放弃了,因为觉得这10%的观众划不来。
他的销售经理总结说,影片的成功有7成在片名和宣传。
BigBirdCage的宣传语是“Womensohotwithdesiretheymeltthechainsthatenslavethem”,FlyMe是“Seestewardessesbattlekungfukillers”。
NewWorld在拍摄上坚持着40年代B片的风格,比如PeterBogdanovich的影片Targets,其实是因为BorisKarloff欠Corman一些工时,为了扯平弄出来的。
而TheTerror是因为影片TheRaven比计划提前两天拍完,为了不浪费而拍出来的。
HollywoodBoulevard则完全是个赌注,公关经理JonDavison说他可以用公司以前拍过的最便宜的片子的三分之一的钱拍一部片子,结果,就出来这么一部Godzilla和Fly一起客串的片子。
RogerCorman亲自指导编剧,给他们整个框架。
JonathanKaplan说拍NightCallNurses时,Corman跟他开了一个工作会议,会上Corman列出了详细的需要遵守的概要:
要利用男性观众的性幻想;
打斗和暴力要充足;
要有两条故事线,一条偏喜剧,一条要反应偏左的自由派价值观。
正面裸体必须腰部以上,背裸可以全身,绝对不能出现阴毛,片名要在影片里被利用上。
B级片的“名人”——
edwood那样的电影狂人,他对于电影的执著和热爱,让人感动,也许他只是以个很烂很烂的导演,可是失败的人生和胜利的人生并无实质区别,人终归是要死的,wood在不断地拍电影的过程中获得了别人难以体会的快乐,这已经足够了。
edwood
edwood比较成功的影片:
来自外太空的第9计划
edwood长期合作的演员班底
在蒂姆伯顿的那个著名片子里,他在一个小酒吧里和奥逊威尔斯不期而遇,两个同样热爱电影的人都因为一样的困境而难以为继,那就是无法拍自己喜欢的东西,对自己的电影没有控制权。
喜欢电影的可能见过那套阿卡汀先生(Mr.Arkadin/confidentialreport),
奥逊威尔斯亲自出演神秘的富豪
著名导演彼得博格达诺维奇(peterbogdanovich)(纸月亮、最后一场电影,非常棒的导演,他竟然偶然在一堆废拷贝中发现了这个片子的相对完整的拷贝,并且依据自己对奥逊威尔斯的理解重新剪辑制作了这个片子,但是如他自己在访谈中所说,到底奥逊威尔斯自己想怎么剪这个片子,恐怕永远是个秘密了,看过三个版本之后,发现影片的关键部分,即片首那个人临死说出的那句话是如此的不同!
如同玫瑰花蕾一样,是影史永远的秘密!
!
)亲自作的整理工作。
peter
《最后一场电影》是一部很好的青春片,那天忘了说它,哪天补上,呵呵
最富盛名的代表作
现在观看这部影片的时候,我惊讶于在那个年代影片所表现出来的力量,我一直被一种神奇的魔力所牵引,如同着了魔一样的看完了这个电影,他的魔力让我看完之后久久不能自已,这部影片涉及的身份主题让人想起迪克的小说~~这才应该是电影的感觉,我觉得早期的很多电影艺术家,甚至包括曼雷、激浪派的先锋作品中都蕴含着这种说不清楚的神秘力量,使观众像是被催眠了一样,十分神奇。
(现在电影所强调的娱乐功能,离此方向越来越远,这个和科技的发展无关)可难得的是,这个是一部好莱坞影片,我看完后深刻的检讨了自己以前对奥逊威尔斯的幼稚看法,将他重新放在了我心目中最神圣的位置上。
可是在他拍完这个片子后,却完全丧失了剪辑权,因为电影公司的老板认为这个片子过于玄妙,没有市场,他们只想要一部希区柯克式的惊险悬疑片(当然,没有辱没希区柯克的意思,他和制片的斗争也一直没有停止过,只是比较委婉,而且有个好助手)。
因此,另外派人对此片进行剪辑,并且强行将Mr.Arkadin改为confidentialreport(这样看起来更加像是个惊险动作片),威尔斯对此痛心不已,却又无能为力,蒂姆伯顿的edwood中描述的大概就是这个时候的他,在片子中,艾德伍德和威尔斯聊了一个晚上,无论作品好坏,这是两个热爱电影的失意人之间的一个温暖彼此的夜晚~~
说到这里,想到了BMovies,之所以喜欢这种影片是因为他们可以拍自己想拍的东西,哪怕是天马行空的想象,也可以把它拍出来,不必受制于他人,哪怕他很烂,所以想向喜欢B级片的朋友们推荐2个著名的制作出品B级片、低成本恐怖片、色情片的公司,出于个人的喜爱,我对这2个公司的作品都看过一些,如果你也对僵尸、弗兰克斯坦、吸血鬼、隐身人、畸形、打破禁忌的性、监禁、饲育、外星、病毒、怪物、巫教、仪式食人族、探险、深渊、地洞、突然消失、解刨、S&
M等等有兴趣的话,你也可以留意一下,其中会有惊喜出现~~
首先是somethingweirdvideo,官方站:
其位于美国西雅图和华盛顿,主要致力于一些exploitationfilm(探索类影片)的制作和发行,其中比较著名的制作人、导演有
HarryNovak,DorisWishman,DavidF.FriedmanandHerschellGordonLewis.
HarryNovak
右边的是harry
被称为"
thesexploitationking,"
(色情片王),60~70年代,其主要制作发行的影片包括:
KissMeQuick!
(1964)
TheSecretSexLivesofRomeoandJuliet(1969)
TheNotoriousCleopatra(1970)
ThePigkeeper'
sDaughter(1972)
AScreamintheStreets(1973)
PleaseDon'
tEatMyMother(1974)
WhamBamThankYouSpaceman(1975)等等
DorisWishman
doris
doris年轻的时候,她也参与很多影片的演出
十分牛的女导演、编剧和制作人,2002年去世,查找资料将其生涯分为三部分:
1960-1964Nudistperiod,此阶段主要围绕nudism(裸体主义),这些影片有力地挑战了当时的电检系统和道德观念,而且,她在这类影片中加入了滑稽和科幻因素,使之自成风格,并且和legendaryburlesquequeenBlazeStarr(传奇滑稽女皇)合作,制作了很多nudistfilm。
滑稽色情女皇blazestarr!
这阶段主要影片如下:
BlazeStarrGoesNudist(1962)
1961'
sNudeontheMoon
HideoutintheSun(1960),
DiaryofaNudist(1961),
GentlemenPreferNatureGirls(1962),
PlaygirlsInternational(1963),
BehindtheNudistCurtain(1963),andThePrinceandtheNatureGirl(1964).
这其中很多当时天视都作过,喜欢的朋友可以去大的碟社翻一下,或者干脆,看看打折处理的有没有,呵呵,比较冷门,所以买的人不多,当成色情片的又觉得没什么看头~~
1965-1978Sexploitation,这种类型我没有找到适当的翻译,据我观影经验通常是指美丽吸引人的金发女郎在男人社会中的抗争之类的片子,与女权主义在那个阶段的兴起有很大关系。
比较著名的就是BadGirlsGotoHell(1965),坏女孩下地狱这部片子。
其中基本涵盖了所谓Sexploitation这种风格的所有元素,影片描述一个年轻天真漂亮的女孩在家中险些被人强暴,在反抗过程中失手杀死对方,遂逃至纽约,结果刚刚逃离狼穴又入虎口,被很多不同的貌似善良的人侮辱的故事,其内容让人想起萨德侯爵的贞洁的厄运,具有强烈的反男性社会的女权主义色彩,充斥了对男性社会的控诉,但是影片拍得比较暧昧(我觉得),因而有很多男性观众也很喜欢~~在手法上梦和现实的交融很容易让人想起布努艾尔,多少有一些超现实的色彩吧,影片也是黑白的,比较好看~~其他此阶段的影片包括:
SexPerilsofPaulette(1965),
AnotherDay,AnotherMan(1966),
MyBrother'
sWife(1966),
ATasteofHerFlesh(1967),
IndecentDesires(1967),andTooMuchTooOften!
"
(1968),allshotinblackandwhite.
胸部三部曲
Chestytrilogy
是最受cultfans追捧的一个系列,由于60年代末电检制度的放松,wishman达到了她最有创意的阶段,制作了这
KeyholesAreforPeeping(1972),(有关窥淫癖的喜剧)
DeadlyWeapons(1973)and
DoubleAgent73(1974)三部电影,
并且请来了脱衣舞娘ChestyMorgan担任主演,
她拥有73-inch大的傲人身材~~在这三部曲中,最后一部是名义上的,前两者长期以来极受cultfans追捧,被奉为经典,由于她们的露营风格、荒谬的情节及低成本的美学~~
1975-1978Hardcoreperiod,硬色情片时代,在此期间,她至少拍了两部硬色情片,SatanWasaLady(1975)andComewithMe,MyLove(1976),也因而确立了她在硬色情片中的地位,然而,随着sexploitationmovies的退潮和家庭录影带工业的兴起以及80年代恐怖片的上位,潮流开始倾向于像Fridaythe13th一样的slashermovies(杀手影片?
)。
wishman后来也尝试此类影片,但是并不成功,遂隐退。
90年代中期,由于她在cultmovies中的传奇地位,又再次复出,尝试黑色电影,最后一部影片是eachtimeIkill,是一部恐怖片,几乎全是自己完成的,于2002年去世。
DavidF.FriedmanandHerschellGordonLewis
herschell
davidontheright
herschell在自己片子中客串
这是一对老搭档,friedman几乎制作了lewis所有的知名影片,lewis出生于美国宾夕法尼亚洲匹兹堡,被称作GodfatherofGore(血之教父),因为他创造了一种恐怖片的分支类型,"
splatterfilm"
(血淋淋的,血浆飞溅的电影)。
HerschellGordonLewis与DavidF.Friedman相遇于60年代早期,两人最开始时共同合作制作一些eroticfilms,即黄色电影,AdventuresofLuckyPierre(1961),是两人第一次在商业上取得成功的影片。
而且,因为电检制度那时还没有允许电影上有裸体、性场面镜头的出现,两人合作的GoldilocksandTheThreeBares(1963)更被称作是thefirstnudistmusical(第一部裸体音乐喜剧)。
当黄色影片市场开始消退以后,两人开始转向探索一种未知类型的电影,第一部就是bloodfeast1963,血宴,接下来又制作了TwoThousandManiacs!
(1964)andColorMeBloodRed(1965),这些影片有着相似的特点,那就是血淋淋的视觉效果!
此类影片一经推出,立即在恐怖片产业掀起了一股狂潮,那就是强烈的渴望模仿这种视觉效果(可以说,这种影响一直至今,在80年代达到顶峰,然后由于电检制度的介入衰退,现在又有所回潮,在萨姆雷米著名的evildead、乔治罗梅尔的僵尸三部曲、意大利阿图金的恐怖片、彼特杰克森的badtaste等恐怖片上不难看出)。
血宴,1963
两千个疯子,1964
两千个疯子剧照
把我染成血红色,1965
把我染成血红色剧照
自ColorMeBloodRed后,两人分道扬镳,lewis开始自己的下一个goremovie生涯,首先是ATasteofBlood,被誉为goremovie中的飘(gonewiththewind),因为它几乎两个小时的长度,呵呵。
后来,他在这种类型电影上越走越极端,制作了TheGruesomeTwosome(1967),WizardofGore(1970)之类的极端影片,到1973年,他已经达到了无法超越自己的极限,继续制作此类影片成为了对他自己的一种嘲讽,因此决定隐退,从事市场营销工作。
2002年复出拍摄了BloodFeast2:
AllUCanEat。
thewizardoggore剧照
因为投资方资金的短缺,他的影片常常处于未完成阶段,为了追求完成他们的权利,他决定自己出钱完成它。
MonsterAGo-Go(1965),是比较出名的一部,因为它是在Imdb上永远位于第三差的影片,呵呵,这点与埃德伍德何曾相似!
除去有名的恐怖片种,他还于60年代尝试过很多其他类型影片,比如:
青少年犯罪等社会问题电影----Just
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