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图3国家大剧院中区一层平面
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图4平壤大剧场局部平面
图5天津大剧院剖面
由于不同剧科演出对舞台要求差别很大,大体可分为两种。
一种就是写意,另一种就是写实。
我国传统京剧为代表得地方戏,就是写意派表演得典型,一般没有布景,只用一桌几持,一块儿“帷帐"
,表演简练而夸张,以薮示马,特浆当舟,通过演员细腻得唱念做打,將剧情、环境、气氮刻画得淋漓尽致,这类演出对舞台要求并不高。
另一种就是写实派,如歌剧、舞剧、话剧,演员与场景同等重要,场景要求尽量逼真,要有纵深感。
因而理景、轶景、灯光颇多,形成了舞台比较大。
从演出工艺分析,演出时舞台筱划为三部分,一就是演员表演区,二就是布景区,三就是天幕灯光区。
不同剧种各有特点•要求也大不相同。
下面着虫分析几个代表剧种对舞台得要求。
一、主舞台(基本台)
1、主舞台进深
我国60年代以前建造得剧场,只有少数舞台进深较大,如北京首都剧场20m,天津第二工人文化官17叫北京天桥剧场16.5m,天津千部俱乐部剧场15、5m.在这些舞台上能满足演出话剧、京剧与一般歌剧、舞剧。
但对大型舞剧仍感进深不够。
下面按剧种进行分析;
(1)以演舞剧、歌剧为主得舞台进深
舞剧主要以舞蹈与音乐来表现剧情,演员活动范国大,尤其芭蕾舞要求最大。
表演区一般为14fnX14m左右,中远亲区约3叫天幕灯光区约4叫主台总进深需21nu
歌剧以唱为主,全剧贯穿着独唱、吏唱及合唱、合唱时有较多演员同时登场,为了观众能听得好,表演区一般进深较舞剧要小,多在9-1Om左右。
但景区校深约5-6m,加上天幕灯光区4m,主台进深为18-20mo
(2)话剧主舞台进深
话剧表演细致逼真,一般不用乐池,演员尽量接近观众,使;
5^员细微表情、内心刻画能为观众所感受.
话剧得布景常与表;
^区相结合,一般表;
^区进深在6m左右,但景区比较深约5-6叫加上天幕灯光区,主舞台进深需16m左右。
(3)京剧、地方剧主舞台进深
我国地方戏曲种类很多,丰富多彩,但表演模式基本相同,都橋写意派,京剧可以作为这类剧种得代表。
京剧有文戏与武戏之分,文戏表演区较小,武戏校大,一般lOmXIOm基本够用.为使演出不间断,需设二道幕、三道幕,一般没有布景区与天幕区。
现代京剧也运用了歌剧、话剧得布景与灯光天幕,但比较简练,15rn进深可以满足要求。
综上所述,舞台进深建议如下;
大型歌舞剧院舞台进深不小于21m,专业话剧院舞台进深16-18m,京剧、地方戏剧院进深15叫,卜型舞台进深不小于12叫中型综合性舞台进深18fn(能演出京剧.话剧、中型歌剧与舞剧几
2、主舞台宽度
我国普遍釆用平天幕与边幕、檐幕封裟主台,使观众瞧不见表;
^区及场景画面以外得辅助空间与场外演员准备活动。
为此,主台台口两旁得工作区需要足够得宽度,其中包扌舌①边幕一般不小于3叫大型舞台为3-6m@天桥2、5m③天桥距边幕1叫总计约等于台口宽度,即主舞台宽度等于台口宽度得2倍。
由于a称普遍希望台口做得宽一点,可按台口宽1、6倍左右设计,即台口15m%,主台宽24m;
台口18巾宽•主台宽30m。
这个宽度也能满足舞台一侧台上乐F人得要求。
3、主舞台高度
主舞台离度传统作法就是台口高度得1倍加2-3叫这种高度可把与台口同高得亲片提升到台口上皮高度,但檐幕必须降低至台口以下约伽观众才瞧不穿景片。
如果做到台口商得3倍最为理想(图6).
图6主台高度为3H(场景开词,效果好)
我国多数剧目得软景片,受现有舞台离度限制,只能做到7-7S5m高.但就是从舞台美术设计得角度考虑,软景片得高度以8e以上为好,大型软景画幕离达
因此建议如下:
小型舞台得主台净高不低于17m。
可悬吊7、5m爲得景片,檐幕下皮可升至6、5m
(1)
中型舞台得主台净高不低于20nu可悬吊8、5m高得景片,檐幕下皮可升至7、5m大型舞台得主台净高不低于24mo可悬吊11m得景片,檐幕丁皮可升至9、5m
这几种主台净高,相对其台口高度,都能形成比较开饲得画面效果。
4、台口宽度
台口宽度应综合观众厅、舞台表演区、台上乐臥等因素来确定,传统估算法有两种:
(1)台口宽度为观介厅宽度得一半•
(2)俄罗斯贝里耶夫教授认为,台口宽度约等于剧场容量得十分之一开平方。
按此计算1200座台口宽门m,2000座台口宽14m。
上述估算都比实际需要偏窄。
一般舞台要求台口宽应比表;
^区宽2-4nio从观众厅考虑也应使观众能瞧全表演。
因此台口宽度应大于观众厅宽度一半.且不小于12mo如果有些剧种不希望台口过宽,可设假台口来伸缩,更具灵活性。
5、台口高度
确定台口鬲度也应从舞台与观众厅两方面因素考虑.
从舞台得场景离度要求,一般小型剧场台口高宜7、5叫中型8.5叫大型不低于lOmo从观众視觉要求,前排观众不要瞧到表演区及场景以外得空间•楼座最后排观众能瞧到天幕大部分。
如果台口过离也会带来一些问题如面光灯投光角度过大.在声学方面易产生不利反射声等缺陷。
因此台口鬲度要适度,一般宜大于台口宽1/2小于台口宽3/5.
二、侧台
侧台又称副台,主要作为存放布景与更换布景得辅助空间。
一个好得舞台设计应便于快速换景。
側台位置、尺寸、空间大小要恰当。
侧台一般布置在主舞台得布景区两侧,景片预先搭在侧台内得平台车上,换景时推向主台(a7)°
图7用车台换示意
设计机械化车台时,侧台宽度要比台口得宽度大2-4m,以保证拼裟冶布景大于台口宽度,侧台深度应按车台板要求确定。
一般车台板宽度6-9叫分为若千块。
再加上堆放景片得地方约为舞台深度得3/5.
中小型舞台不设机械化车台时,侧台可小些。
如演京剧时,侧台放置衣悄箱与小道具,也可做为候场区使用。
侧台高度决定于立体景片离度与运输限高(一般4-5rn),大型景片可在现场拼囊。
一般开口净高要大于7m,大型机械化舞台净离宜9-12m.
此外侧台设计要解决好景片运输便利问题。
三、后舞台
中小型剧场一般不设后舞台,大型剧场机械化程度高得舞台一般都设后舞台,其作用如下:
仁延伸景区,增加深远社丽得场景效果。
2、可从天熱后架设大型背景幻灯投射天幕,提升场景效果.
3、在)6舞台设机械化转台,提高换亲能力。
后舞台一般与主舞台同宽,深度视具体悄况确定,一般要大于1/2宽度。
当设置转台时要满足转台直径要求,转台直径多为14T7m,要有存放景片得地方,鬲度一般8-12叫后舞台内应设天桥与少量吊杆,供灯光与布景需要。
四、乐池
乐池得设计就是剧场设计得一项重要任务。
歌剧、舞剧得乐队祢布置在乐池中,京剧、地方戏得乐队一般都在台面上。
我国歌剧、舞剧发展历史不长,比较缺乏歌舞剧剧场得设计经验,其中乐池设计更容易被人轻視。
因此0前我国多数剧场得乐池不够理想,有得乐池偏小,容纳不下正规编制得乐队;
有得平面形状与长宽比例不利于乐队得布置与演奏;
有得开口宽度与池庭深度选择不当等。
这些都直接影响音响效果,影响乐队指挥.影响乐队演奏员与指挥得配合,从而影响;
出得整体艺术效果。
1、乐池平面设计
不同规模剧场所需得乐池面积决定于演出得乐队、合唱队类型。
我国歌剧、舞剧演出得乐队有管弦乐队与民族菅弦乐队两种。
由于民族乐队每人所占面积与管弦乐队大致相同,只就是人数较少而己,在这里主要说明管弦乐队对乐池得要求。
管弦乐队人数见下表,单位:
人
不2H
单管乐队
双管乐队
三管乐队
特殊编制
一小提琴
4-6
8-12
10-16
20
第二小提琴
2-4
6-10
8-14
16
中提琴
2-3
4-8
6-12
14
大提琴
1-2
12
低音大提琴
木管乐
4
8
铜管乐
5-7
9
11
18
打击乐
1
2
3-4
6
竖琴及其他
0-1
总人数
20-29
43-60
61-86
120
合唱队在乐池中一般为20-30人。
舞剧与歌剧乐队人数也不同,舞剧没有唱•要求有更強得音乐来烘托剧悄,因此乐臥人数较多;
歌剧要听溝唱词,所用乐臥人数稍少,以免声音过强.
综上所述,一般中型综合性使用得剧场可按双管乐队45人加合唱F人30人计算;
大型剧场以演舞剧、歌剧为主,应按三管乐队60人加合唱队30人计算。
乐队所需面积,各•乐位平均约1nr,合唱队毎人占0.25-0、35rrv,所需乐池面枳为:
中型乐池约55-60rrr,大型歌舞乐池约75-80特大型乐池约100-120mj
乐池宽度及长宽比例.乐队在乐池中得排列需要一定宽度,除指挥台外,至少能摆下两排乐位,共宽4ni多,大型乐池能摆下三排乐住,需6m宽。
为了便于指挥与音响效果,长宽以2;
1或3J为好。
中轴部分尽量加大(图8)。
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图8半开敞式乐池(开口宽度不小于3m)
2、乐池剖面设计
乐池开口宽度就是乐池设计最磴要得部分,矛盾校多。
开敞式作法音质好但占掉很多視距近得观众席。
开口小于乐池宽度一半,影响声音质量,演奏人员又感很吵。
因此,开口宽度宜大于底宽2/3且不小于3fn就是比校好得方案。
乐池深度同样重要,矛盾也很多。
乐队指挥需瞧到舞台演出场面,指挥台上演员,一般应离出舞台0、2fn左右,又要指挥乐池演奏与合唱队。
脂挥站得太高,演奏人员瞧乐谱时就瞧不清指挥手势,瞧指挥时又瞧不到乐谱。
因此•指挥很难控制整个乐队.经过多方案比较,半开敞乐池池深2、2m比较好(图9)•
图9半敞开式乐池剖面
机械化舞台或综合性使用得剧场宜设升降乐池,升降乐池正常标离作乐池用,并可调整标高。
升至池座前排地面可布置观众席;
什至舞台可做舞台表演用;
降至地下空可作为运送钢琴、座椅用,比较适用.
五、舞台幕
舞台内各种彖就是舞台设备组成部分,关系到演出效果与使用方便,幕占用很多舞台吊杆。
防火幕、大幕、场幕、前檐舉、天幕比较圏定,中间離可根据演出需要做调整。
一般舞台彖布置如下(从台口向舞台内排列):
中型剧场(图10):
10、后纱幕;
供增强效呆使用.
11、天幕:
舞台背景,投幻灯使用。
大型剧场:
仁防火幕2、会标3、檐幕或裟饰幕4、升降大球5、对开大幕6、前纱幕2道7、假台口8、边幕4-5道9.)6纱幕2道10、天幕
舞台灯光
现代化舞台灯光照明对观演效果至关重要,它不仅用来作为舞台照明,而且能增加2体舞台艺术效果。
因此,灯光有“舞台得生命”之称。
供舞台使用得各科灯光约10余种,都需要建筑设计处埋好、配合好。
处理不当都会出現问题•尤其就是耳光、面光、脚光得投光距离、角度、建筑构造、建筑声学、空I可艺术与建筑设计关系极大,必须统一设计,认真推敲,才能达到预期效果(图11-15).
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1-修动式转台:
2-阶火褊3•升降台:
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图17大型机械化舞台布局
1、吊杆
吊杆就是平行舞台可上下移动得横杆,用钢丝绳与滑轮进行升降。
用于吊幕、吊景片、吊灯等使用,就是舞台利用率壺高得舞台设备。
吊杆分单式与复式两种。
由于单式要占用主舞台两侧墙面,与侧台开口有矛盾,所以一般不宜采用。
复式、卷简式比较普遍。
复式吊杆一般设在第一层天桥上,操纵分手动与电动两种,a前多釆用电动加平衡锤,比校省电安全(图18)。
吊杆长度在不影响空间情况下,尽量长一些•吊杆间距一般为30cm,中型舞台一般不少于30道,大型舞台50道以上,越多使用越灵活。
图18复式吊杆示意
9)。
吊杆钢丝绳吊点间距一般4-5rn,固定在屋架下格栅钢梁上,转向滑轮固定在上部天桥上.天桥宽度一般为2、Sm,天桥与屋架下格栅荷重都比较大,要充分考虑(图1
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图19某剧场主台台上机械布置
2、活动假台口
由于不同剧种对台口宽度要求不同•设置假台口已成为普遍采取得措施•用假台o来改
变台口宽度。
同时假台口可作为舞台内耳光与面光使用.假台口一般宽度为85cm,轮
与轨道,人工或电动进行推拉(图20)°
3、
车台又称推拉台,设置在侧台或后舞台中,对缩短换景时间作用很大。
前一场演出进行中,在车台上搭好下一场布景,前一场演完,把这块车台推向主舞台,原主台上得车台推向另一侧台。
这样交替换景,节省很多时间。
车台可分小型轻便车台与大型机械车台两种。
小型车台尺寸为1x1,5-2.Om,木材制作,四角装任意方向轮。
装好布景,人工推上舞台住置,可任意方向移动,简单实用.大型机械车台,用钢材做骨架,上铺木台板,下设轨道,水平方向移动,与升降律台街接,形成整体机械化系统,电动操作。
4、升降台
升降台就是可升降得台板,主要安在台中。
用升降台板可以构成大得地形越伏,上升可形成山坡、楼上楼下,下降可形成湖泊或海岸等艺术效果。
也可作为音乐会得乐台及开大会得主席台。
在上层台板演出时,下层台板可以在下层台仓中准备下场布景。
这种升降台要求台仓很深,一层台板深约16m,两层台板更深。
机械化升降台要能够承托车台与移动式转台荷載,当移动式转台或车台开上主台之前,升降台先下降,使台面保持平整。
5、转台
转台得作用有两方面,一方面快速换景,一场演完不用闭幕,只要灯光暗一点,转一个角度可马上演出下场戏。
另一方面可表演特殊艺术效果,转台中可再设小直径转台。
转台形式一般有两种,一种就是固定在主台中,另一种就是移动式转台。
移动式转台需要有后舞台,当转台平时不用或擀裟布景时,停在后舞台中,使用时开到主舞台位置。
对舞台机械设备得选择:
选择舞台机械应从快速换景、减轻舞台工作人员体力劳动与丰富表演形式出发,繁简要适当,不要以复杂取胜,做到技术先进、经济实用、安全可靠。
随着科学技术不斷进步,舞台设备也在不断更新,应不断探索更好得方案,建议如下:
(1)对承担以国外为主得大型歌剧、舞剧得剧场,宜设车台、升降台与可移动得转台。
这种舞台投资很大,不宜多建。
(2)对专业话剧院宜设车台与固定式转台。
(3)对中型综合性剧场,能满足地方戏与中型歌剧、舞剧及会议等多功能使用得舞台,宜设车台与升降台。
(4)对以地方戏为主得剧场,可不设机械舞台,考虑到适应现代戏要求可设轻便式车台。
不同规模舞台、音质环境对不同剧种得兼容性
剧种
舞台条件
乐池
音质环境
(混响时
间L.)
兼容性
音乐
演奏台
无
长
专用
歌舞
剧
面积大.机械
化舞台程度高
有
较长
舞台增设反射罩可演音乐
话剧
中等偏上
较短
可演戏剧
戏剧
中等偏下
可演话剧
电影
短
参考文献:
1、《对中型剧院舞台建筑得探讨》,张家臣等,1963年天津建筑学会学术年会论文集。
2、《剧场建筑设计》,许宏庄等,1983年建工出版社。
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