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如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”.本词白描手法相当好.刻画人物神态,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起.几笔勾勒,传神地道出情人分手时那一刹那,内心世界相当丰富.再如“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月”.托物言情,展现情思:
捕捉了月西沉、天将晓的情景;
杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗,依依杨柳,绵绵别情.
(2)点缀渲染,恰到好处。
刘熙载《艺概》中谈到:
词有点(点缀)、有染(渲染).柳耆卿《雨霖铃》云:
“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月”.上两句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之.点染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦.此意乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染.即精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如.柳词的点染技巧,确实达到很高的成就.柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响.
(3)虚实结合,情景交融
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
实写。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
虚写。
5、思想情感:
此词上片细腻刻画了情人离别的场景,抒发离情别绪;
下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹,绘景直白自然,场面栩栩如生,起承转合优雅从容,情景交融,蕴藉深沉,将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
“欲问行人去那边,眉眼盈盈处。
”友人归路如同郁结离愁的眉峰一般连绵起伏。
由于归路的山重水复,友人便走进了作者的眉峰之中,也就是作者的视线里。
一路山水承载深厚的人情味,默默地替作者送走那远去的朋友。
朋友在作者的眼中走远了,然而友情却深深存封于作者的心中。
下片词人用出人意料的想象把送春和送人联系在一起,对友人送出美好祝福,叮嘱友人如能赶上江南春光,务必与春光同住。
既饱含惜春之情,又寓之祝福之意。
有两点突出的成就值得注意:
一是构思别致。
词人把送春与送别交织在一起来写,充分表现出对友人的深情和对春天的留恋;
二是比喻新颖。
词人以眼波和眉峰来比喻浙东的山山水水,仿佛这位美人正期待着他的到来,贴切、自然,富有真情实感。
这首词,轻松活泼,比喻巧妙,耐人寻味,几句俏皮话,新而不俗,雅而不谑。
三、《奇妙的对联》
对联也叫楹联,是指题在两根柱子上的文字,是独立于诗词曲赋之外的一种传统文学样式,由骈文和律诗的形式演变而成发。
1、对联的特点:
(1)对联由上联和下联组成,字数多少无规定,但要求对仗工整、平仄协调。
(2)对仗是对偶的一种形式,对仗的要求是平仄相对、字数相同、结构相当。
3、平仄是指平声和仄声,古代汉语分平声、上声、去声、入声,现代汉语分阴平、阳平、上声、去声。
平指古汉语中的平声,现汉中的阴平阳平,仄指古汉语中的上去入,现汉中的上去。
对联讲平仄,平仄相异达到声调的和谐,上联最后一字必为仄,下联最后一字必为平,因为仄声短促,平声舒缓。
四、《鸿门宴》
分析人物形象
1、第二自然段,张良:
“臣为韩王送沛公,沛公今事有急,亡去不义,不可不语。
”
明确:
他没有听从项伯的建议,而是把事情的始末告诉了刘邦,这说明张良是个重“义”的人,并且对刘邦忠心耿耿。
2、刘邦的处事风格:
我觉得第二自然段有几件事可以体现刘邦的处事风格:
刘邦在听到项羽要攻打他时,表现是“大惊”,先是说“为之奈何”,后来又说了一个“固不如也,:
且为之奈何?
”一方面表明对于项羽他还是有所忌惮,另一方面也表象出了他的虚心求教。
还有,对于张良的提问,刘邦说:
《鲰(zou)生说(shui)我曰:
距关,毋内(na)诸侯,秦地可尽王也。
*故听之。
”表现出了他的虚伪,以此来掩盖自己真正的意图。
说明刘邦具有很强的应变能力。
下面有和项伯约为婚姻,说明刘邦这个人善于笼络人心,对于自己有用的人知道怎么加以利用。
还有一个细节,他还问张良“君安与项伯有故”,虽然只是一个小问题,但完全可以看出,刘邦是非常有心机的。
第二自然段还有几句话,“吾入关,秋毫不敢有所近,籍吏民,封府库,而待将军。
所以遣将守关者,备他盗之出入与非常也。
日夜望将军至,岂敢反乎!
愿伯具言臣之不敢倍德也。
?
有几个字用的非常好,“不敢”表明自己非常尊敬项王,对项王恭顺,一个“待“字说明虔诚的等待将军的到来,还有底下的”望”字,说明日日夜夜迫切的等待项羽的到来。
这些都说明刘邦处事说话是比较注意分寸,而且在项羽面前示弱,表明自己对项王的忠诚。
3、翻译:
所以遣将守关者,备他盗之出入与非常也:
派遣将领把守函谷关的原因,是为了防备其他盗贼进来和意外的变故。
4、樊哙:
樊哙勇猛、豪爽、并不是太有谋略但粗中有细的形象(以前是屠夫)
5、樊哙和刘邦的关系:
同乡、一起长大,关系亲密,樊哙对其忠心耿耿,还有一层关系,两人是连襟。
但最后,刘邦称帝后,因为种种原因,最后赐死樊哙。
6、如何分析和赏析小说中的人物形象
从分析人物的描写入手。
(1)正面描写刻画人物形象。
①通过肖像描写刻画人物形象。
②通过语言描写刻画人物形象。
③通过动作行为刻画人物形象。
(2)侧面描写刻画人物形象。
侧面描写,概括地说就是通过他人的言行,来间接刻画人物的描写。
(3)从分析小说的故事情节入手。
小说的故事情节是小说中用以表现主题或人物性格的一系列有组织的生活事件。
阅读小说,
既要紧紧抓住人物某个动作或某个事件,同时,也要注意小说情节的曲折跌宕。
高考中涉及到的小说往往是微型小说,虽然它写的是小题材,撷取的是生活中的一个小片断,却是生活内容的高度浓缩,应该说正是这高度浓缩的故事情节凸显了人物形象。
(4)从分析小说的环境入手。
环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。
人物的活动,事件的展开,总是在一定社会环境、自然环境中进行的。
小说的环境描写除了有交代故事的时代背景、渲染气氛的作用外,还有烘托人物性格的作用。
在小说三要素人物形象、故事情节和环境中,人物形象是最主要的要素。
阅读小说时,只有把握人物性格特点,才能深刻理解文章的思想内容。
五、《咏怀古迹》其三
1、诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。
诗人有感于王昭君的遭遇。
寄予了自己深切的同情,同时表现了昭君对故国的思念与怨恨,并赞美了昭君虽死,魂魄还要归来的精神,从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。
咏叹昭君不幸的同时也在表达自己的不幸,表达自己的怨恨,漂泊异乡,怀才不遇,自己才华横溢却无辜遭贬的愤懑心境。
全诗叙事明确,形象突出,寓意深刻。
运用昭君出塞的典故。
本诗的诗眼是“怨恨”:
远嫁异邦,远葬他乡,月夜魂归,思念故乡的怨恨(一去,独留,环佩);
对画师的无耻行为和汉元帝昏庸糊涂的怨恨(画图)
2、王昭君:
美丽,孤独,思乡,怨恨。
3、中间两联运用了对比和反衬的手法,去和留对比,离开了不该离开的故乡,留在了不该留下的荒漠。
生和死的对比,生着可以识却没能识,死后魂魄却不能回来。
4、理解杜甫沉郁顿挫的诗风
(1)内容充实,关注社会民生。
(2)忧国忧民,情感深厚、浓郁。
(3)语言凝练苍劲、通俗质朴,刚健有力。
(4)章法曲折多变,开合跌宕。
5、杜甫一生的写作阶段
第一期:
读书游历时期(712年-745年),这一个时期就是杜甫在34岁以前读书并且游历的时期。
第二期:
困守长安时期(746年-755年),这第二时期,包括杜甫35岁到44岁的十年间作品,这个时期,杜甫差不多一直住在长安,作品也基本是在长安所写。
这一个时期对于杜甫成长为一个伟大的现实主义诗人有着重大的意义,这个时期结束了他年轻时期的游历生活,但另一个方面却又是一个新的以政治内容与社会内容为主的游历生活开始。
第三期:
陷安史叛军中、为官时期(756年-759年),这一个时期,包括杜甫45岁至48岁的作品,这个时期杜甫在逃乱时陷于叛军中为时九个月,后又为官约两年零两个月。
由于杜甫曾身陷叛军中,亲自尝到了国破家亡的痛苦,因而他这一时期作品最突出最显著的特征,便是杜甫的爱国精神。
从作品质量来看,内容也非常的充实,已经达到了思想性与艺术性的高度统一
第四期:
漂泊西南时期(760年-770年),这最后一期,包括杜甫49岁到其生命最后的时期,这一时期杜甫总共创作了一千余首诗,算算相当于杜甫一生所创作诗歌的70%强,而这一时期,又可分为三个阶段,第一阶段可以算是从760年到766年,杜甫居住在成都草堂时,创作了四百八十多首;
第二阶段是从766年四月一路流浪至768年正月在夔州居住,这一时期也创作了四百三十多首。
第三阶段是杜甫又漂泊于湖北和湖南,最终在由潭州往岳阳的一条小船上去世。
时年五十九岁。
这一阶段杜甫也创作了一百五十多首诗。
在这一时期,杜甫的作品抒情诗特别多,而且是多种多样的,有描写景物的,有描写劳动生活的,有回忆往事的,有咏怀古迹的,也有大声疾呼的,更有政治讽刺诗。
具体作品有:
《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《秋兴八首》、《壮游》、《登高》等等。
六、《雷雨》(曹禺23岁在清华大学写的四幕剧)
分析人物性格潜台词,周鲁二人对峙回忆无锡,分析鲁
1、人物性格
(1)周朴园:
周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家形象。
他既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想,残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
他的性格特征主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
作者通过周朴园与侍萍的关系,主要考察了他的历史,而通过他与蘩漪的关系,则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海,以及与鲁贵等人的关系,又从不同侧面补充和丰富着他作为资本家的本质特点。
(2)鲁侍萍:
旧中国劳动妇女的典型形象。
善良、正直,备受欺辱和压迫。
三十年的悲惨遭遇、痛苦经她使它尝尽了人间的酸辛,也把她磨炼得坚强勇敢,对冷酷的现实,有了清醒的认识,充满了仇恨,但始终保持着自己的刚毅、顽强。
(3)繁漪:
蘩漪是作为“五四”以后的资产阶级女性被塑造的,她聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求,是新女性的代表。
面对长期禁锢和束缚,她一直在反抗,但她对旧制度的反抗是以一种畸形的方式表现出来的,这就使得任性而脆弱、热情而孤独的她饱受精神折磨,她极力渴求摆脱自己的处境却又只能屈从这样的处境。
正像作者所说,她陷入了“一口残酷的井”。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,她极度渴求挣脱这一切。
繁漪是《雷雨》中的被侮辱与被损害者,同时又是世俗和畸形的爱情的压迫者。
作为是周朴园的续弦,在周家18个年头里,她不但没有得到丈夫平等的爱,反而在精神上受到长期的摧残。
丈夫仅仅把她看作是一个儿子们的榜样。
这种压抑的家庭环境和不平等的待遇,使她产生了强烈的反抗心理。
她怀着对爱情和自由的向往,怀着对周家的报复,疯狂地缠着大少爷周萍。
并最终经她手导致《雷雨》的悲惨结局。
(4)周冲:
周冲是《雷雨》整出戏中最让人不忍的受害者,他单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着未来幸福的轮廓,当他的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那,老钟就已经鸣起。
如同东升的朝阳般,周冲热情、孩子气、天真、善良、富有同情心,这几乎是一个完美的孩子。
他有着冲破这污浊的世界的执念,他的理想美得犹如一个用水晶雕琢的理想国度,他的身上干净得没有一点杂质,他的心灵更有着寻常人无法逾越的纯真。
2.人物潜内心潜台词分析
接着就是周朴园和鲁侍萍的一段戏了。
这段可分为两部分:
相认前和相认后。
相认前的一段是朴园和侍萍的一段可以说是回顾往事的对话,此时侍萍已经认出了朴园,而朴园没有。
朴园对侍萍的三次问话是很有意思的。
“你----你贵姓啊?
”,“你姓什么?
”,“你是谁?
”这三句话都是为了确定侍萍的身份,但一次比一次的语气要重。
他们回忆三十年前无锡的事情,朴园慢慢的发现,这个女人对自己的前妻的事情了如指掌,便一步步怀疑他的身份,当他听到那个人还活着的时候非常惊讶,忽然立起问:
“你是谁”这说明他已经有些慌了。
没有想到自己的事情到现在还有人知道,而且自己以为死了三十年的前妻竟然活了。
这三句话的变化不仅是他语气的变化,更是他思想的一步步紧张的过程,也是一步步撕下自己慈善家面孔的最好见证。
再看看侍萍的话:
“可她不是小姐,也不贤惠,听说也是不大规矩的。
”此时他已经清楚对方的身份就是周朴园,而他的这三个递进的话就是对自己经历的一种…一种抱怨吧!
从中我们可以读出她对周朴园的不满之情,不过朴园似乎还听不出来。
她是一步一步地可以说是在启发着周朴园去想三十年前的事情,“老爷想见一见她吗?
”“老爷想帮一帮她吗?
”她不断试探着周朴园的态度,最后到了说衬衣的时候终于忍不住说破了自己的身世。
相认以后两个人的性格特征就更为明显了。
周朴园知道来者身世后,立刻警觉起来:
“你来干什么?
”“谁指使你来的?
”两个问句把周朴园的老辣的性格体现得淋漓尽致,他认为一定是有人指使侍萍来给自己找麻烦的。
当他从对话中确定了侍萍没有人指使时,便稍稍的平静下来,有自己的一套话,稳住了侍萍。
“你静一静,把脑子方清醒一点....为的是不忘你,弥补我的罪过。
”这两段话不可否认他对侍萍确实是有感情的,但更重要的是他先让激动的侍萍得到了一点安慰,使它不那么歇斯底里的控诉了。
然后的对话,“你打算要多少钱?
”更是把他资本家一身的铜臭写了出来。
一切都想用钱来解决,这使得他本来就少有的一点感情因素也让广大读者忽视了。
无论是说道四凤,鲁贵还是鲁大海,都已经在他的掌控之中了,一个突发事件被他的老谋深算解决了。
而相比之下,侍萍就显得要幼稚得多。
一直是处于对三十年不满的控诉状态。
“命,不公平的命指使我来的...这似乎我的报应我的报应。
”这两句话体现出他对自己的不公平的不满之情。
直道听了朴园的一席安慰的话后方才平静下来。
“我们都是上了年纪的人这些话请你不必再提了。
”这句话实际上就是证明在侍萍和周朴园的“交锋”中,鲁侍萍已经认输了。
最后到朴园问她想要什么的时候,她说:
“我只要见见我的萍儿。
”这么一句话既体现出了母爱,可以看出她刚来的那种愤怒和不满已经在朴园的套路中被消耗殆尽了。
值得一提的是朴园后面的一句:
“....鲁家的人,永远不要再到周家来。
”截止到此,侍萍突然到来的事情已经完全摆平了,又回到了他掌握的世界中。
七、《望海潮》
原文:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑(qian四声)无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘(yan三声)清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
音乐美繁花
1、柳永词的特点
(1)抒情的自我化。
柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态,采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感体验。
(2)语言的通俗化。
用富有表现力的口语入词,不仅生动活泼,而且使读者和听众既感到亲切有味,又易于理解接受。
(3)铺叙和白描的手法。
小令由于篇幅短小,只适宜于用传统的比兴手法,通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
(4)结构巧妙。
柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情,将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构,体现为回环往复式的多重时间结构。
2、柳永词的内容
(1)描写市民阶层男女之间的感情
(2)描写都市生活和市井风光
(3)描写羁旅行役
(4)柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词,也写过一些自叙怀抱,自叹平生遭际的词。
3、赏析
《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。
词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。
要谈杭州,首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍:
“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
”“东南形胜”,是从地理条件、自然条件着笔写的。
“钱塘自古繁华”,这一句是对前两句的总结,因为杭州具有这些特殊条件,所以“自古繁华”。
下面,就对“形胜”、“都会”和“繁华”这三个方面进行铺叙。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”,是就“三吴都会”一句进行铺展的描写。
“十万”,乃约略之词,只言人口之多,并不是确切的人口统计。
“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”,是对“东南形胜”一句做铺展的描写。
这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。
“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”,则是就“繁华”二字进一步铺展,写杭州的繁华。
诗人在这里又深入一步,透过那重重帘幕,描写了两个方面:
一是商业贸易情况──“市列珠玑”,只用市场上的珍宝,代表了商品的丰富、商业的繁荣;
二是衣着情况──“户盈罗绮”,家家披罗着锦。
“竞豪奢”,又总括杭州的种种繁华景象,一个“竞”字,写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景,在诗人的笔下,杭州真是民殷财阜,繁华得不得了。
词的下片,写杭州人民和平宁静的生活景象。
“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花”,写杭州西湖的湖山之美。
这既是进一步描写“东南形胜”,同时又是杭州人游乐的背景。
西湖是美的,苏轼说:
“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
”(《饮湖上初晴后雨》)也是写了山和水两个方面。
先写杭州民的游乐:
“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”。
“羌管弄晴”,写白天,写笛声。
“弄晴”二字,写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。
“菱歌泛夜”,写夜晚,写歌声。
“泛夜”二字,写出了采菱女的歌声,在宁静的夜晚,在水面上轻轻飘荡的情景。
“嬉嬉钓叟莲娃”是就前面二句总而言之,说明这是杭州百姓在游湖,是民人之乐。
“千骑拥高牙”以下,写杭州官员的游乐。
“千骑拥高牙”,写出了人物的身份,写了出游时随从的众多,表现出官员的威势。
下面从两个方面写官员的乐趣。
“乘醉听箫鼓”,写宴酣之乐。
统治阶级经常携带酒宴游湖。
开怀畅饮,酩酊大醉,已经写出了饮宴的欢乐,醉后还要听音乐,把饮宴之乐推向了极点。
这首词歌颂了杭州山水的美丽景色,赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活,反映了北宋结束五代分裂割据局面以后,经过统治者休养生息政策调整后,所呈现的繁荣太平景象。
这首词是写给当时任两浙转运使的孙何的(见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一),虽为赠献之作,有一定的奉承成分,却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品,它反映了当时一定的社会现实。
孟元老《东京梦华录》记载,可以看出当时国内确有“太平气象”,因而纸醉金迷、竞尚豪奢,成为各地统治阶级的普遍风气。
《望海潮》所反映的,正是这样的现实。
不过,读了这首词,仍会使人对杭州心向往之。
4.本词的写作特点(繁华、豪放)
⑴这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”.
①善于铺叙,作品选取最典型、最具表现力的景物,从最有特色的角度,对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘.特别是对钱塘潮和西湖的描写,非常充分,既具有高度的概括性,又非常具体形象.反映城市生活的词作,唐五代以来为数甚多,但生活面很窄,角度很片面,绝大多数都是限于樽前檀板的歌酒生活.至于城市的繁荣面貌,在词这个文学领域,并未涉及.而这首词却用浓墨重彩对杭州进行了充分的描绘,展现了一派昌盛的景象.
②善于点染.从全篇看,开头三句是点;
接着从几个方面分别详细描绘,是染.具体看对西湖的描写,“重湖叠巘清嘉”是点;
“有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”是染.其中的染,从三个方面进行,一是山色之美,二是湖荷之胜,三是人文风貌之佳.
⑵感情饱满,夸张适度.
⑶语言,音律,词调也与词的内容结合得恰到好处.《望海潮》也是柳永首创的,词牌与词的内容以及地域性特点密切结合.
八、《归去来兮辞》第一段
1、原文:
归去来兮,田园将芜胡不归?
既自以心为形役,奚惆怅而独悲?
悟已往之不谏,知来者之可追。
实迷途其未远,觉今是而昨非。
舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。
问征夫以前路,恨晨光之熹微。
2、翻译:
回去吧!
田园都将要荒芜了,为什么不回去呢?
既然自己的心灵被躯壳所役使,那为什么悲愁失意?
我明悟过去的错误已不可挽回,但明白未发生的事尚可补救。
我确实入了迷途,但不算太远,已觉悟如今的选择是正确的,而曾经的行为才是迷途。
船在水面轻轻地飘荡着前进,轻快前行,风轻飘飞舞,吹起了衣袂翩翩。
我向行人询问前面的路,恨天亮的太慢。
3、思想感情:
晋宋之际文学家陶渊明创作的抒情小赋,也是一篇脱离仕途回归田园的宣言。
这篇文章作于作者辞官之初,叙述了他辞官归隐后的生活情趣和内心感受,表现了他对官场的认识以及对人生的思索,表达了他洁身自好、不同流合污的精神情操。
作品通过描写具体的景物和活动,创造出一种宁静恬适、乐天自然的意境,寄托了他的生活理想。
语言朴素,辞意畅达,匠心独运而又通脱自然,感情真挚,意境深远,有很强的感染力。
九、《马嵬其二》反衬李商隐
《马嵬(其二)》,是李商隐咏史诗中的佳作。
咏史之作,东汉的班固首开其端,但止于叙述史实,平实无华。
至晋朝左思《咏史》、陶渊明《咏荆轲》之类,始借题发挥,寄寓怀抱。
唐代诗人,如杜甫、刘禹锡等人,则多把咏史与咏怀古迹结合起来,扩大了诗的境界。
李商隐
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