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古诗平仄规律
古诗词的平仄规律
平仄,是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律
首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗,全首八句,共分为四联。
第
一、二句称为首联,第
二、三句为颔联,第
五、六句为颈联,第
七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句,第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为:
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○”表示平声字,“●”表示仄声字,“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字,通常称为“盘”音字,“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字,通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵,所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来,即每句中各自的平仄关系为双音交替,也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替;
每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的,这一规律称作“对”,如不符合这一规律便叫做“失对”;
相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同,后三字将顺序颠倒,称之为“粘”,如不符合这一规律称之为“失粘”。
这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配,使之吟读时有起伏感,有回环感。
总之,从这首诗我们可以归纳出如下几条:
1、平仄在本句中是交替的。
2、平仄在本联内是相反的。
3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。
4、凡偶句最后一字必须是平声字,且为韵字。
二、律诗的平仄格式
(一)七言律诗
七言律诗一般有四种格式,即第一句的格式。
记住第一句的格式,平平仄仄平。
感时花溅泪,
平平平仄仄,
恨别鸟惊心。
仄仄仄平平。
烽火连三月,
仄仄平平仄,
家书抵万金。
平平仄仄平。
白头搔更短,
浑欲不胜簪。
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。
每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。
平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
也许你一时还难以明白,那就先别理这些,西风已经将常见的集中格式排列出来放在------------------
〖五绝〗
五绝即五言绝句的简称,有四种常见格式。
1、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):
如:
(例)
(标准格式)
登鹳雀楼(王之涣)
白日依山尽,
仄仄平平仄
黄河入海流。
平平仄仄平
欲穷千里目,
平平平仄仄
更上一层楼。
仄仄仄平平
所谓“仄起仄收”是指首句而言。
因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。
“晚”字属仄声,末字“适”也是仄声,是为“仄起仄收”。
二、四句押韵。
一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收(即首句仄起入韵式):
塞下曲(卢纶)
林暗草惊风,
将军夜引弓。
平明寻白羽,
没在石棱中。
所谓“仄起平收”是指首句而言。
“暗”字属仄声,末字“风”是平声,是为“仄起平收”。
一、
3、平起仄收(即首句仄起不入韵式):
夜宿山寺(李白)
危楼高百尺,
平平平仄仄
手可摘星辰。
仄仄仄平平
不感高声语,
仄仄平平仄
恐惊天上人。
平平仄仄平
所谓“平起仄收”是指首句而言。
“楼”字属平声,末字“尺”是仄声,是为“仄起仄收”。
3、平起平收(即首句平起入韵式):
听鼓(李商隐)
城头叠骨声,
城下暮江清。
欲问渔阳掺,
时无祢正平。
所谓“平起平收”是指首句而言。
“头”字属平声,末字“声”也是平声,是为“平起平收”。
------------------
〖七绝〗
七绝即七言绝句的简称,有四种常见格式。
1、平起平收(即首句平起入韵式):
早发白帝城
(李白)
朝辞白帝彩云间,
平平仄仄仄平平
千里江陵一日还。
仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住,
仄仄平平平仄仄
轻舟已过万重山。
“辞”字属平声,末字“间”也是平声,是为“平起平收”。
2、平起仄收(即首句平起不入韵式):
夜读范至能„„(陆游)
公卿有党排宗泽,
平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳飞。
遗老不应知此恨,
亦逢汗节解沾衣。
“卿”字属平声,末字“仄”也是在古代是入声字,属仄声,是为“平起仄收”。
3、仄起平收(即首句仄起入韵式):
苏台揽古
(李白)
旧苑荒台杨柳新,
仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不胜春。
平平仄仄仄平平
只今惟有西江月,
平平仄仄平平仄
曾照吴王宫里人。
“苑”字属仄声,末字“新”属平声,是为“仄起平收”。
4、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):
绝句四首(其三)(杜甫)
两个黄鹂鸣翠柳,
仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
“个”字属仄声,末字“柳”也属仄声,是为“仄起仄收”。
〖五律〗
五律即五言律诗的简称,有四种常见格式。
塞下曲
五月天山雪,
无花只有寒。
笛中闻折柳,
春色未曾看。
晓战随金鼓,
宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,
直为斩楼兰。
“月”字属仄声,末字“雪”也属仄声,是为“仄起仄收”。
二、
四、
六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
观猎
(王维)
风劲角弓鸣,
将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,
雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,
还归细柳营。
回看射雕处,
千里暮云平。
“劲”字属仄声,末字“鸣”属平声,是为“仄起平收”。
3、平起仄收(即首句平起不入韵式):
山居秋暝
空山新雨后,
天气晚来秋。
明月松间照,
清泉石上流。
竹喧归浣女,
莲动下鱼舟。
随意春芳歇,
王孙自可留。
“山”字属平声,末字“后”属仄声,是为“平起仄收”。
4、平起平收(即首句平起入韵式):
晚晴
(李商隐)
深居俯夹城,
春去夏犹清。
天意怜幽草,
人间重晚晴。
并添高阁迥,
微注小窗明。
越鸟巢干后,
归飞体更轻。
“居”字属平声,末字“城”也属平声,是为“平起平收”。
〖七律〗
七律即七言律诗的简称,也有四种常见格式。
闻官军收河南河北(杜甫)
剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,
青山作伴好还乡。
即从巴峡传巫峡,
便下襄阳向洛阳。
“外”字属仄声,末字“北”也属仄声,是为“仄起仄收”。
蜀相
(杜甫)
丞相祠堂何处寻,
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,
隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,
长使英雄泪满襟。
“相”字属仄声,末字“寻”属平声,是为“仄起平收”。
3、平起仄收(即首句平起不入韵式):
酬乐天扬州„„(刘禹锡)
巴山楚水凄凉地,
二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,
到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,
病树前头万木春。
今日听君歌一曲,
暂凭杯酒长精神。
“山”字属平声,末字“地”属仄声,是为“平起仄收”。
登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游,
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,
一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,
长安不见使人愁。
“凰”字属平声,末字“游”也属平声,是为“平起平收”。
第四篇:
对联的平仄
对联的平仄:
古代汉语声调分平上去入四声,四声又可分为两大类:
平声与仄声。
现代汉语中仄声包括上声、去声,平声包括阴平、阳平。
对联要求一联之中平与仄相间,一般是两个音节一转换;
上下联之间平与仄相对。
一般情况下,上联末字用仄声,下联末字用平声,使人读起来顺畅、深长、有余味。
按现代汉语标调,一声为阴声,音高而平;
二声为阳声,音由下往上。
(以上为平声)、三声为上声,音由上往下再往上;
四声为去声,音由高往下(以上为仄声)。
古入声字已消失。
对联平仄口诀:
“平对仄,仄对平,平仄要分清;
一三五不论,二四六分明”。
诗句平仄:
平仄是律诗中又一个重要因素,我们讲诗歌的格律,主要就是讲平仄。
平仄是诗歌格律的一个术语:
诗人们把汉语四声分为两类,“平”就是平声(包括阴平、阳平),“仄”就包括上、去、入三声。
如果平仄两声在诗歌中交错出现,就能使声调多样化,达到“谐和”的音韵效果。
这种“交错”包括:
1、平仄在本句中交替出现,
2、平仄在对句中对立存在。
例如:
“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。
就本句来说,每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。
这就是交替。
就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。
这就是对立。
根据平仄的要求,律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。
它们是:
(一)五律:
1、仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(二)七律
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
当然,律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来,我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求,主要表现为:
第一,律诗的平仄有“粘对”规则。
“对”就是对立,上文已经提及,这里不再重复。
“粘”就是平粘平,仄粘仄;
后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》,“红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤滕细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”。
第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是仄声;
第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;
第六句“渡”字仄声,第七句“喜”字跟着也是仄声。
可见“粘”的规则是很严格的。
粘对的作用,是使声调多样化。
如果不“对”,上下两句的平仄就雷同;
如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理,可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。
只要知道了第一句的平仄,全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理,又可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则,叫做失粘;
违反了对的规则,叫做失对。
第二,律诗格律中的“孤平”禁忌。
孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,都注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;
如果用了仄声字,就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。
如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三,律诗格律中的“拗救”。
凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。
前面一字用拗,后面就必须用“救”。
所谓“救”,就是补偿。
一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。
“拗救”的具体方式是极其复杂的,我们无须一一了解。
第四,关于“一三五不论,二四六分明”的说法。
关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:
“一三五不论,二四六分明。
”这是指七律(包括七绝)来说的。
意思是说,第
三、五字的平仄可以不拘,第
四、六字的平仄必须分明。
至于第七字呢,自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明”。
这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。
但是,它分析问题是不全面的,所以容易引起误解。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。
在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式
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