电大本科汉语言文学专业世纪外国文学专题两套考前冲刺图文稿文档格式.docx

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（）

A．现实主义B．表现主义

C．意识流D．唯美主义

2．这位作家获得了1949年度诺贝尔文学奖，受奖辞称赞他是（美国）“南方伟大的史诗作家”、“20世纪小说家中伟大的实验主义者”。

这位作家是：

A．福克纳B．马尔克斯

C．普鲁斯特D．加缪

3．以下哪部作品是约瑟夫·

海勒的：

A．《芬尼根的苏醒》B．《出了毛病》

C．《万有引力之虹》D．《儿子与情人》

4．1950年，女作家娜塔丽·

萨洛特发表了一篇名为《怀疑的时代》的文章，成为后来的一个小说流派在理论上的重要论文。

文章引用了法国作家斯汤达的二句话：

“怀疑的精灵已经来到这个世界。

”并同时宣称“我们已进入怀疑的时代”。

这个小说流派是：

A．黑色幽默B．新小说派

C．现实主义D．社会主义现实主义

5．这部小说的叙述特点是：

以第一人称叙事，但从未有“我”的字样出现，进入视野的总是女主人阿A和弗兰克的活动，但小说又用“第三把椅子”、“第三个杯子”、“第三副餐具”暗示还有第三个人存在——一个监视和猜忌自己妻子的丈夫。

这部小说是：

A．《窥视者》B．《第二十二条军规》

C．《嫉妒》D．《变》

6．《福尔赛世家》、《儿子与情人》、《约翰·

克利斯朵夫》、《美国的悲剧》，这些小说属于下述哪一类作品（）

A．浪漫主义B．新小说派

C．现实主义D．拉美魔幻现实主义

三、简答题

1．什么是“内心独白”（意识流小说常用手法之一）

2．拉美魔幻现实主义的主要艺术特征是什么

3．什么是黑色幽默它主要的艺术特征是什么

4．后现代主义的创作特征主要表现在哪些方面

四、论述题

结合下列《变形记》节选，论述1）格利高尔·

萨姆沙的生活状况是怎样的2）节选如何现卡夫卡创作的主要特征——总体的荒诞性和细节描写的真实性

变形记（节选）

[奥地利]卡夫卡

一天早晨，格里高尔·

萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。

他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那弯顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。

比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。

“我出了什么事啦”他想。

这可不是梦。

他的房间，虽是嫌小了些，的确是普普通通人住的房间，仍然安静地躺在四堵熟悉的墙壁当中。

在摊放着打开的衣料样品——萨姆沙是个旅行推销员——的桌子上面，还是挂着那幅画，这是他最近从一本画报上剪下来装在漂亮的金色镜框里的。

画的是一位戴皮帽子围皮围巾的贵妇人，她挺直身子坐着，把一只套没了整个前臂的厚重的皮手筒递给看画的人。

格里高尔的眼睛接着又朝窗口望去，天空很阴暗——可以听到雨点敲打在窗槛上的声音——他的心情也变得忧郁了。

“要是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉那该多好。

”他想。

但是完全办不到，平时他习惯于侧向右边睡，可是在目前的情况下，再也不能采取那样的姿态了。

无论怎样用力向右转，他仍旧滚了回来，肚子朝天。

他试了至少一百次，还闭上眼睛免得看到那些拼命挣扎的腿，到后来他的腰部感到一种从未体味过的隐痛，才不得不罢休。

“啊，天哪，”他想“我怎么单单挑上这么一个累人的差使呢!

长年累月到处奔波，比坐办公室的辛苦多了。

再加上还有经常出站的烦恼，提心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食而萍水相逢的人也总是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知已朋友。

让这一切都见鬼去吧!

”他觉得肚子上有点痒，就慢慢地挪动身子，靠近床头，好让自己头抬起来更容易些；

他看清了发痒的地方，那儿布满着白色的小斑点，他不明白这是怎么回事，想用一条腿去搔一搔，可是马上又缩了回来，因为这一碰使他浑身起了一阵寒颤。

他又滑下来恢复到原来的姿势。

“起床这么早，”他想，“会使人变傻的。

人是需要睡觉的。

别的推销员生活得像贵妇人。

比如，我有一天上午赶回旅馆登记取回定货单时，别的人才坐下来吃早餐。

我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除。

也许开除了倒更好一些，谁说得准呢。

如果不是为了父母亲而总是谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出个痛快。

那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来!

他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职员发号施令，再加上他的耳朵又偏偏重听，大家不得不走到他跟前去。

但是事情也未必毫无转机；

只要等我攒够了钱还清父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。

到那时我就会时来运转了。

不过眼下我还是起床为妙，因为火车五点钟就要开了。

”

首先他要静悄悄地不受打扰地起床，穿好衣服，最要紧的是吃饱早饭，再考虑下一步该怎么办，因为他非常明白，躺在床上瞎想一气是想不出什么名堂来的。

他还记得过境也许是因为睡觉姿势不好，躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛，及至起来，就知道纯属心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝。

他也深信，他之所以变声音不是因为别的而仅仅是重感冒的朕兆，这是旅行推销员的职业病。

要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一拾被子就自己滑下来了。

可是下一个动作就非常之困难，特别是因为他的身子宽得出奇。

他得要有手和胳臂才能让自己坐起来；

可是他有的只是无数细小的腿，它们一刻不停地向四面八方挥动，而他自己却完全无法控制。

他想曲起其中的一条腿，可是它偏偏伸得笔直；

等他终于让它听从他的指挥时，所有别的腿却莫名其妙地乱动不已。

“总是呆在床上有什么意思呢。

”格里高尔自言自语地说。

答案及评分标准

1、填空题

1．对梦幻世界自然主义式的再现大胆地向神秘主义的转换

2．法国

3．尤利西斯

4．直觉主义心理时间观弗洛伊德

5．间隔魔鬼与上帝

6．阿斯图里亚斯玉米人

7．宇宙主义卡夫卡式的幻想主义

8．布登勃洛克一家魔山

二、单项选择题：

1．B2．A3．B4．B5．C6．C

三、简答题：

1．“内心独白是默然无声、一个独操的心理语言”。

（2分）内心独白又分为1）间接内心独白：

指在叙事者的叙述过程中突然插入小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着“他想”，“他意识到”一类的提示性引导词；

有时不用“他想”、“他感到”一类的提示词直接从叙事者的声音转到人物内心的声音。

（5分）2）直接内心独白：

小说人物作为第一人称直接传达内心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站出来向读者作指示性的说明。

（5分）

2．拉美魔幻现实主义指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。

具体表现为（5分）：

1）把现实魔幻化或把魔幻现实化。

（3分）

2）陌生化的技巧。

（2分）

3）神话化。

3．“黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。

（2分）“黑色幽默”小说家集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即‘自我’）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。

“黑色幽默”又被称为‘绞架下的幽默’或‘大难临头时的幽默’。

（4分）其主要艺术特征表现为“无以复加的变形与夸张；

滑稽讽喻手法的运用；

取消传统小说那种连贯性的叙事格局，使小说碎片化、集锦化；

杂揉各种文体等。

（6分）

4．后现代主义的主要创作特征表现为：

1）把小说当作是一个虚构的文本世界。

作家力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想像性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合。

（4分）

2）写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。

3）具有文类和文体的杂揉性。

4）具有先锋性和实验性。

四、论述题：

1。

格里高尔·

萨姆沙的生活状况的主要内容包括：

他是一个旅行推销员，工作非常辛苦（“常年累月到处奔波，——再加上还有经常出门的烦恼，担心各次火车的倒换，不定时而且低劣的饮食”）；

这种工作使他不可能有真正的朋友（“萍水相逢的人也总是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永远不会变成知己朋友”）；

他的老板十分严厉，喜欢发号施令（“我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除”，“他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职工发号施令”）；

虽然非常不愿意干这份工作，但因父母欠老板的债而不得不干（“只要等我攒够了钱还清父母欠他的债”）。

（10分）

2．《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧。

格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感。

社会甚至家庭、人伦都使他感到陌生，最终使他成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃。

这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照。

小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：

例如：

萨姆沙一天早晨醒来后发现自己躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反应不是对自己变成甲虫这一残酷现实感到惊恐——仿佛变成大甲虫是个自然不过的事——而是担心老板会炒他的鱿鱼。

当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。

这种人变甲虫的幻像，以及自然地被接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。

小说在写法上遵循了写实的原则，细节描写非常真实。

（如写甲虫的习性、主人公变形后的心态等）。

正是真实的细节描写使读者完全把人变甲虫作为我们自己生存处境的写真而接受下来。

说明：

第一问叙述要详细，要引原文。

第二问要举例，或引原文。

如果语言不够通顺或字数过少，应酌情扣分，但最多不超过3分。

中央广播电视大学2003—2004第二学期开放本科期末考试（开）

汉语言文20世纪外国文学专题试题

一、填空题（每空1分，共10分）

1．1904年卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友——，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。

2．“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。

”通常被称作“——”。

3．这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。

法国着名作家———————运用这则神话写出着名哲学随笔《——00

4．智利大诗人聂鲁达称长篇小说《——》是“塞万提斯的《堂吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”。

5．1985年瑞典皇家学院把诺贝尔文学奖授予一位作家，颁奖词中称赞说：

“这位作家以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。

”这位作家是——。

6．萨特的学说中最富于影响力的是——的命题和——的理论。

7．按照英国作家、文学理论家——的说法，元小说是“是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。

8．长诗《一九零五年》的作者是——·

二、单项选择题（每题2分，共12分。

请把正确答案的序号填在括号中）

1．这一流派的小说家在艺术观念上极力主张文学应该客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。

因此，对“物，）66重要性的强调在这一流派的小说家那里走向了极端。

A．现实主义B．存在主义

C．新小说派D．表现主义

2．这种文学创作和批评方法曾经被定为一个国家文学创作和批评的基本方法。

它的具体内容之一是“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实”。

这种文学创作和批评方法是：

A．现实主义B．社会主义现实主义

C．自然主义D．后现代主义写作

3．这部小说写本德伦一家为刚去世的女主人艾迪送葬的历程。

它的实验性主要表现在

结构的设置上。

小说由15个人物的内心独自构成，共有59个独自段落。

A．《芬尼根的苏醒》B．《我弥留之际》

C．《到灯塔去》D．《追忆似水年华》

4．这出戏剧的故事发生在地狱中，戏剧场景是一个第二帝国时期风格的客厅，主要人物是三个鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出的是一幅委琐丑恶的人与人之间的关系图景。

这出戏剧是：

A．《间隔》B，《魔鬼与上帝》

C．《苍蝇》D。

《肮脏的手》

5．雅克莲、马弟雅恩，这两个人物属于下列那部作品：

A．《微暗的火》B．《阿莱夫》

C，《窥视者》D．《橡皮》

6；

以下哪部小说是法国作家的作品：

A．《喧哗与骚动》B．《约翰·

克利斯朵夫》

C．《儿子与情人》D．《布登博洛克一家》

三、简答题（每题12分，共48分）

1．什么是意识流小说中的“自由联想”

2．简述存在主义文学的主要特征。

3．什么是黑色幽默黑色幽默的主要艺术特征是什么

4．小说《寒冬夜行人》的实验性体现在哪些方面

四、论述题（共30分）

试论20世纪现实主义小说的多元化创作趋势。

要求：

概括要全面、有条理。

试卷代号：

1074

中央广播电视大学2003—2004学年度第二学期“开放本科”期末考试（开）

汉语言文、汉语（师）专业20世纪外国文学专题试题答案及评分标准

（供参考）

2004年7月

1．布洛德（马克斯·

布洛德）

2．内心独白

3．加缪西西弗的神话

4．百年孤独

5．克洛德·

西蒙

6．“存在先于本质”“自由选择”

7．戴维·

洛奇

8．帕斯捷尔纳克

二、单项选择题[每题2分，共12分）

1．C2．B3．B4。

A5．C6．B

1．自由联想是意识流小说常用的表现手法之一。

（1分）有研究者认为自由联想就是；

“在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。

其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。

眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。

”（6分）有研究者认为对联想进行控制的因素有三个：

“第一是记忆，这是联想的基础；

第二是感觉，它们操纵着联想的进行；

第三是想象，它确定着联想的伸缩性”。

2．作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的法国，并在战后成为影响了欧美乃至世界的文学思潮。

（2分）存在主义文学的主要特征有：

①存在主义文学与存在主义哲学有着极为密切的关系。

法国存在主义在文学上的主要代表是萨特、加缪、西蒙娜·

波伏瓦等。

他们既是文学家，也是哲学家，他们往往把文学当作表达存在主义哲学思想的场所。

存在主义的文学主题往往是存在主义哲学思想的体现。

②存在主义文学的主题主要体现在两方面：

1）描写对于世界和人生的“荒诞体验”，这种“荒诞体验”往往表现为“厌烦”、“恶心”和“焦虑感”。

2）强调人在荒诞境遇中的“自由选择”。

③存在主义文学在艺术上的显着特征是哲理化。

3．“黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。

（3分）其主要艺术特征表现为：

无以复加的变形与夸张；

杂糅各种文体等。

（7分）

4．①《寒冬夜行人》是一部由十篇小说的开头组成的长篇小说。

十个故事共同的特点和联系是，每一个故事都在最吸引你的地方戛然而止。

（3分）②这十本小说的名字组成了一首诗。

（3分）③小说运用了少见的第二人称（“你”）叙事。

（3分）④在结构上，被称为“连环套小说”或者“套盒结构”小说。

卡尔维诺发展了从《天方夜谭》和《十日谈》就已经开始了的世界小说的“套盒叙事”的传统，并显示出了一种惊人的创造性。

四、论述题（30分）

20世纪现实主义小说的多样化创作趋势主要指内容的多样化和写作风格的多样化。

表

现为以下两大方面：

一、俄罗斯和前苏联：

①“社会主义现实主义”是苏联文学创作和批评的基本方法。

代表作品有高尔基的《母亲》、肖洛霍夫的长篇巨着《静静的顿河》等。

（4分）②社会主义现实主义既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。

（4分）③五、六十年代之后这种状况有所改观，诞生了如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》、《古拉格群岛》、艾特玛托夫的《白轮船》、《断头台》等史诗般的作品。

（4分）④其中《日瓦戈医生》的主人公日瓦戈是个既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物，他反映了作者对革命和历史的复杂而独特的理解，也在苏联至少从高尔基的《母亲》就开始了的主流革命文学图景之外，提供了我们透视俄罗斯和苏维埃历史的另一种更复杂的历史视野和观念视野。

《日瓦戈医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，被称为“诗化小说”。

二、西欧和美国；

代表作品有德国的亨利希·

曼的《帝国》三部曲、托马斯·

曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希·

伯尔的《女士与众生相》，法国的罗曼·

罗兰《约翰·

克利斯朵夫》、英里亚克的《蝮蛇结》，英国的康拉德的《黑暗的中心》、高尔斯华绥的《福尔赛世家》、格雷厄姆·

格林的《问题的核心》、毛姆的《人性的枷锁》、劳伦斯的《JL子与情人》、《虹》，美国的德莱塞的《美国的悲剧》、斯坦贝克的《愤怒的葡萄》、海明威的《永别了，武器》、索尔·

贝娄的《赫索格》等。

对现代主义的借鉴和融合是20世纪现实主义小说的重要特征。

其中象征性技巧的运用越来越趋于多样化和朦胧化。

如《魔山》中的“魔山”，《老人与海》中的“海”、“狮子”等。

美国作家索尔·

贝娄的小说观念也突出地反映了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。

知识分子的思想与生活是他始终关注的重要领域，他的主要作品被认为是探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。

在小说的语言和艺术风格上形成了具有自我嘲讽意味的喜剧风格——“贝娄式风格”。

说明：

①语言不流畅，层次不清楚，最多扣5分；

②字数过少，最多扣5分。