外国近现代建筑史试题库Word格式.docx

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1、关于人体比例的分析，最著名的例子来自＿＿。

①达·

芬奇的“维特鲁威人”；

②维奥莱特-勒-迪克对帕提侬神庙的分析；

③伯拉孟特《古代罗马透视》中的插图

关于人体比例的分析，最著名的例子来自达·

芬奇的“维特鲁威人”。

用比例理论分析建筑的例子如维奥莱特-勒-迪克对帕提侬神庙的分析。

关于古人用数学（算术和几何学）方案来建构建筑学的愿望，可以用伯拉孟特的一幅示意图表示。

2、第一次将“实用”概念提高到美学前提地位的法国建筑师是＿＿。

①佩罗；

②劳吉尔；

③布隆代尔；

④迪朗

佩罗区分了两种美学评价的基本原则，他将之称为客观美（positive）与主观美（arbitrary）。

佩罗认为客观美是一个基础，而主观美只表现出了艺术家们的行为范围，因而，这种美要受到习惯的制约。

建筑物的使用变成了美的决定性要素：

“所有东西都按照其本性来使用，是建筑美所必须依赖的重要源泉之一。

”有关实用的概念，第一次被佩罗提高到了美学前提的地位。

3、1753年，劳吉尔神甫提出了一种可以作为建筑起点的“原始棚屋”。

劳吉尔认为，最初的棚屋体现了所有建筑的＿＿。

①理性精神；

②浪漫精神；

③结构逻辑；

④无装饰性

4、反对装饰的呼声很早就体现在科德穆瓦神甫（AbbedeCordemoy）和劳吉尔神甫的论文中。

前者主张装饰必须适度，后者把原始棚屋当作建筑的起点。

他们是＿＿＿＿的先驱。

①19世纪新古典主义；

②意大利未来主义；

③苏联构成主义；

④现代功能主义

在坚持必须审慎地采用古典做法的同时，科德穆瓦还关注于形体上的纯粹性。

他反对巴洛克那种不规则的柱列、破口的山花和扭曲的柱子，认为装饰必须适度。

5、勒杜（Ledoux）把建筑还原为基本几何形体，对装饰几乎全部摒弃，这显然是＿＿的先声。

①路斯；

②沙利文；

③罗西；

④文丘里

三、在作品和作者之间联线

牛顿纪念堂

部雷

柏林老博物馆

申克尔

肖镇（Chaux）盐场

勒杜

圣热内维埃夫图书馆

拉布鲁斯特

肖镇的河道勘探员之家

引言2领土的变革：

城市的发展

1、奥斯曼的巴黎改造给法国和中欧一些主要城市留下了不可磨灭的影响，整个中欧在19世纪下半叶都经历了类似的调整。

2、在《明日的花园城市》一书中，霍华德提出了一种新的城市发展形式。

他拒绝那种向郊区发展的临时性的过渡方式，转而寻求一种城乡结合的新方法。

霍华德（EbenezerHoward）的花园城市的基本特点：

①城乡结合：

霍华德提出了一种新的城市发展形式。

他认为，缓解城市的拥挤状况，不能仅仅依靠城郊居住区，而应该把城市的所有功能都疏散开来。

他拒绝向郊区发展这种临时性的过渡方式，转而寻求一种城乡结合的新方法。

②有机生长：

霍华德把古希腊关于任何有机体的生长发展都有其天然限制这一概念，重新引入城市规划中来。

他认为，一个有机的城市必须从一开始就对其人口、居住密度和城市面积都有所限制；

限制的措施之一是在新城市周围加上一圈永久性的农田绿地。

③动态平衡：

霍华德把动态平衡这一生物学标准引入城市，认为一个城市必须具备一种自我控制的能力。

对霍华德来说，一旦某个社区受到过分增长的威胁以致功能失调时，就应另行开拓新的社区，而不是在原地进行扩展。

④工业与城市：

霍华德反对那些向郊区发展的主张，相反，他深信工业应当成为城市不可分割的一部分，车间和工厂（除化学工业、高炉和煤矿以外）通常应当距离每个家庭不太远。

⑤土地所有权：

土地所有权应当归法人团体或市政当局所有。

1、傅立叶的理想公社在勒·

柯布西耶的＿＿中成为现实。

①法伦斯特尔；

②法米利斯特尔；

③马赛公寓；

④法朗吉

傅立叶（CharlesFourier）在他的《新工业世界》（1829年出版）一书中勾画出他的理想公社或“法朗吉”（Phalanxes）的具体特征：

它模仿凡尔赛的布置，中间为公共活动场所（餐厅、图书馆和冬季花园等等），侧翼布置车间和客栈。

一个世纪后，这一设想在勒·

柯布西耶（LeCorbusier）的马赛公寓（1952年）中得以实现，这是一个由自给自足的“人居单元”组成的居住综合体。

而家庭式的“法米利斯特尔”（Familistè

re）是由工业家戈定（J．P．Godin）于1859—1870年间在他的吉斯工厂附近创建的，其建筑群由三个居住组团、一座托儿所、一座幼儿园、一所剧院、学校、公共浴室和一所洗衣房组成；

每个居住组团围绕着一个顶部采光的中心内院。

2、奥斯曼巴黎改造的主要手段是＿＿。

①大规模地拆除、取直和开辟全新的街道；

②局部道路的拆除取直；

③供水和排水系统整治；

④修建林荫大道

奥斯曼的城市规划，既包括功能理性又包括视觉理性。

改造的目的是追求统一性和整体性，手段是percement（大规模地拆除、取直和开辟全新的街道），即大拆大建。

对此，弗兰姆普敦用了大量的篇幅来进行详细的描述和说明，因为奥斯曼的巴黎改建是近代城市的第一个成功的模式，影响极其深远。

3、在《明日的花园城市》一书中，＿＿主张对城市的人口、居住密度和城市面积都有所限制，限制的措施之一是在新城市周围加上一圈永久性的农田绿地。

①奥斯曼；

②霍华德；

③加尼尔；

④马泰

马泰做的是线型的花园城市，而霍华德做的是同心圆式的花园城市。

4、＿＿对当时的维也纳城市改造提出了批评，主张用中世纪或文艺复兴时期的方式来规划近代城市。

①卡米洛·

西特；

②路斯；

③瓦格纳；

④勒·

柯布西耶

维也纳于1858年至1914年期间，在拆毁的城墙的基础上修建了一条展览性的林荫大道，后来逻辑性地成为一条围城环路。

在这座“开放”城市的延伸部分的一条弯弯曲曲又分外宽阔的道路上，布置了孤立的纪念建筑。

这一点受到了建筑师卡米洛·

西特（CamilioSitte）的批评，他在1889年的《根据艺术原则规划城市》一书中，主张用建筑和拱廊围绕维也纳主环路上纪念性建筑。

另外，西特对19世纪末期交通拥挤的“开放”城市和中世纪或文艺复兴时期宁静的市中心进行了批判性的对比，认为古代的公共广场是由建筑形成的，是公共活动最频繁的场所，而今天的广场与周围的建筑物没有关系，而且在这些场所的活动缺乏确切含义，至多只是用来停放车辆。

瓦格纳和勒·

柯布西耶是反对西特这种观点的，而阿道夫·

路斯的论述不涉及城市规划问题。

引言3技术的变革：

结构工程学

1、在1851年伦敦世界博览会所建的水晶宫中，园艺师帕克斯顿（JosephPaxton）按照暖房建造原理发展了一套玻璃房的建造方法。

2、在1889年世界博览会中，工程师埃菲尔设计了高300米的巴黎铁塔，其构思来自于他早年设计的铁路高架桥。

在1869年到1884年期间，埃菲尔在中央高原设计的铁路高架桥成为方法和美学的范例，并最终导致埃菲尔铁塔的设计。

为跨越更宽的河流，埃菲尔和他的助手们想出了一种巧妙的高架桥支撑系统。

1878年建成的杜罗高架桥的建造为加拉比特桥提供了必要的经验，1884年完成的加拉比特桥的成功对埃菲尔铁塔的设计和构思起到了重要的作用。

1、1779年，达尔比等人在塞文河上建成了世界上第一座＿＿。

①生铁桥；

②熟铁桥；

③悬索桥；

④钢筋混凝土桥

2、＿＿的系统开发是由法国人埃纳比克实现的，并于1892年获得专利。

①生铁结构；

②熟铁结构；

③悬索结构；

④钢筋混凝土结构

钢筋混凝土的系统开发是由法国人弗朗索瓦·

埃纳比克（Franç

oisHennebique）实现的，并于1892年获得专利。

在此之前，铁筋混凝土的最大问题是如何组成一个整体结合。

埃纳比克采用可以弯曲并设钩的圆截面钢筋克服了这个难题。

他的体系还包括弯起的受力钢筋及绑扎箍筋以抵抗局部应力。

随着整体结合的完善，整体式框架结构出现了。

到了1902年，埃纳比克公司已成为一个大型国际康采恩。

它作为总承包商，在欧洲建造了不计其数的混凝土工程。

第1章英国工艺美术运动

1、19世纪的英格兰建筑师普金推崇哥特风格，因为它符合他提出的真实性原则。

他的代表作是伦敦议会大厦。

英格兰建筑师普金（AugustusW.N.Pugin）推崇哥特风格，提倡返回中世纪的精神价值和建筑形式。

对他来说，之所以采用哥特风格，是因为它符合他提出的真实性原则。

普金说，真实性使得哥特式成为一种优越的风格，适合于所有的建筑类型，无论是神圣的还是世俗的。

他因此得出了一个著名的公式：

真实的建筑原则=哥特建筑=基督教教义。

普金设计的伦敦议会大厦开创了将哥特式风格用于世俗建筑的先例。

2、在《建筑七灯》一书中，英国艺术批评家拉斯金向设计者提出了七条根本的原则。

在《建筑七灯》中，拉斯金（JohnRuskin）向设计者提出了七条根本的原则，包括：

为优秀而奋斗；

真实性在于忠实地使用材料；

简单的“力量”；

庄重的形式；

作为一种精神的源泉，“美丽”来自于“自然”；

“生活”要用手去雕琢；

要用艺术作品为后人留下“记忆”。

对拉斯金来说，最好的风格就是罗马风格和哥特风格。

1、将＿＿作为结构与构造的决定性因素，是英格兰建筑师普金思想中的核心。

①材料；

②空间；

③功能；

④装饰

普金反对希腊建筑，不仅由于他认为希腊建筑是异教迷信的一种表现方式，而且也因为它将木结构建筑令人不可接受地转化成了石结构建筑，这是对于不同材料性质的一个忽略。

而将材料作为结构与构造的决定性因素，是普金思想中的核心。

2、在英国艺术批评家拉斯金的＿＿一书中，关于建筑真实性的概念变成了现代建筑理论发展的基本部分。

①《建筑十书》；

②《建筑七灯》；

③《乌有乡消息》；

④《论建筑》

在建筑理论方面，他以其语言上的诱惑力，以及他的一系列概念，诸如：

材料的真实性，结构的诚实性，装饰的有机性，以及工匠个人的手工工艺（相对于机械的产品而言），使其影响力一直穿透到了20世纪。

里斯贝罗指出，“在《建筑七灯》一书中，关于建筑真实性的概念和表现的能力，变成了现代建筑理论发展的基本部分。

”（里斯贝罗《简明现代建筑发展史》，第94-97页）

《建筑十书》是古罗马建筑师维特鲁威的著作；

《乌有乡消息》（1890年）是莫里斯的一部乌托邦小说。

3、下面哪一位英国人不属于“工艺美术运动”的代表人物。

①莫里斯；

②韦布；

③勒琴斯；

④斯特林

除了莫里斯（WilliamMorris）和韦布（PhilipWebb）以外，属于“工艺美术运动”的人物还有麦克默多（Mackmurdo）、阿什比（Ashbee）、肖（RichardNormanShaw）、莱特比（Lethaby）、沃依齐（Voysey）和勒琴斯（EdwinLutyens）。

而斯特林（JamesStirling）是第二次世界大战之后成名的英国建筑师。

红屋

韦布

伦敦议会大厦

普金

红屋是菲利普·

韦布（PhilipWebb）于1859为莫里斯建造的住宅。

这所房子在许多方面作了大胆的处理：

采用地方材料和传统建造方法，红墙外露而不覆盖灰泥；

从背面规划，建筑正面成为次要的立面；

不加遮掩地展示建筑的内部构造。

韦布和莫里斯一样，对工匠的技艺和人们赖以生存、建筑得以建造的土地有一种近乎神秘的尊敬。

他甚至比莫里斯更竭力反对滥用装饰。

四、简答题

1、简述威廉·

莫里斯的建筑理论及其矛盾。

莫里斯倡导一种极端激进的社会主义观点，并提出了花园城市的改良设想，作为社会改造和重新教育的一种手段，却顽固地拒绝工业化方法。

莫里斯在他那个时代谴责工业化无疑是正确的。

可是，因为拒绝接受机器，就无法降低成本。

莫里斯公司的产品十分昂贵，而且也并非有什么创造性。

尽管如此，莫里斯还是成功地使许多年轻的画家和建筑师转向了工艺或设计。

2、简述工艺美术运动对后世建筑师的影响及其历史意义。

对后世建筑师的影响：

首先，韦布、肖、沃伊奇和勒琴斯等人的英国乡村住宅，直接影响了赖特的早期住宅尤其是草原住宅的设计（其中，韦布的特点是完全忠实于当地的建筑材料，并大胆地把各种乡村建筑风格混合起来使用；

肖的特点是创造性地在城市文脉中运用安妮女王时期的风格，并精心地对其空间进行组织；

沃依齐则通过对民间建筑的学习，找到了摆脱历史主义和复古主义的策略和手段；

勒琴斯是一位与现代主义相对立的古典主义者和传统主义者，作品在结构、材料以及表现方面无一不体现传统，在内部空间中也形成了颇具传统色彩的三段式构成，这让他成为赖特进行改良的起点）。

其次，莫里斯的社会主义理想和改良主义精神，特别是他试图复兴的中世纪行会所具有的合作精神，对德意志制造联盟和德国包豪斯学校的设计和教育理念产生了巨大的影响。

与莫里斯和拉斯金厌恶机器的固执情绪相反，阿什比自称是个建设性的社会主义者，坚信由现代工业引起的文化危机可以通过合理使用机器得到解决，而这正是德意志制造联盟和德国包豪斯学校的出发点。

最后，麦克默多的建筑和家具设计中表现出来的简洁朴实的特点（如1886年他设计的世纪行会展台的直线母题），以及沃依齐住宅设计中简洁明确的平面，雄浑有力的空间组合和立面处理，对后来的苏格兰建筑师麦金托什（Mackintosh），维也纳建筑师奥尔布列希（Olbrich）和霍夫曼（JosephHoffmann）影响颇大。

历史意义：

通过向后看的方式（向乡土建筑、传统工艺学习），重新对建筑的基本原则（thebasicprinciple）进行了比较深入的思考，并将其转化为当下的建筑语言，从而找到了摆脱历史主义和复古主义的切入点（在某种意义上说，中国当代艺术家艾未未和建筑师王澍的意义也在于此）。

第2章美国芝加哥学派

1、早在1843年，雕刻家格里诺就提出，“形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。

格里诺（HoratioGreenough）的论文《美国的建筑学》发表在1843年，比拉斯金要早。

他认为，“形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。

格里诺的理论比较复杂，既有从自然规律中寻找建筑法则的观点（认为现代建筑应该放弃以往那些重要的规则如比例规则，新的风格应该直接回到自然的规律中去寻找），也有功能主义的观点（从室内的布置中开始，向外发展其平面的布局），这里只是考察大家对他的一般性了解。

2、美国人格里诺向造船业寻找建筑的模式与范例，这预演了80年以后的勒·

柯布西耶在他的《走向新建筑》中将汽车与希腊神殿作比较的一幕。

格里诺说：

“如果我们能将造船业中的一些原则运用到我们的城市建筑中去，我们早就可以创造出像万神庙一样优秀的建筑了。

”这一段话预演了80年以后的勒·

3、关于形式和功能的关系，芝加哥学派的沙利文提出的口号是形式追随功能。

4、在沙利文的论文《建筑中的装饰》提出了一个观点，即建筑可以不需要装饰，仅仅通过体量与比例本身而造成一种效果。

正如佩夫斯纳所说，“建筑装饰对沙利文具有特殊的重要性，他那密集而繁复的装饰具有惊人的原创性”，“虽然他仅在一些经过明智选择的外部采用装饰，但他热爱装饰”。

参见尼古拉斯·

佩夫斯纳《现代建筑与设计的源泉》，第30-32页。

因此，他关于取消装饰的议论就让人非常奇怪了。

我们可以发现存在于沙利文心中的激烈的对抗。

对他来说，装饰还是取消装饰，这是个难以取舍的问题。

这里的理解是，沙利文确实说过取消装饰一类的话，不过，他只是把这种做法限制在一段时间里（我们应该在一些年里完全制止装饰的使用）。

这里可能有矫枉过正的意思吧。

1、＿＿，这些就是美国人格里诺和梭罗等人的建筑理论的主要特征，并对在19世纪下半叶所出现的理论产生了重要的影响。

①材料的真实性，结构的诚实性，装饰的有机性，以及工匠个人的手工工艺；

②简单性、经济性、功能性，减少甚至完全放弃装饰；

③复杂性、矛盾性、象征性，注重与传统文脉的关系；

④经济、实用，在可能的条件下注意美观。

简单性、经济性、功能性，减少甚至完全放弃装饰，这些就是梭罗（Thoreau）等人的建筑理论的主要特征，并对在19世纪下半叶所出现的理论产生了重要的影响。

但是，直到芝加哥学派出现为止，美国建筑仍然被笼罩在欧洲设计模式的阴影之下。

第一种说法属于英国工艺美术运动时期的拉斯金，第三种说法来自后现代主义建筑的发起者文丘里（1960年代）。

最后一种说法，是建国后中国大陆官方提出的建筑三原则（试图在当时的经济、政治背景下控制建筑的成本）。

2、关于形式和功能的关系，赖特的理解是＿＿。

①形式追随功能；

②形式与功能同一；

③形式启发功能；

④形式就是一切

“形式追随功能”是沙利文的说法，“形式与功能同一”是赖特的观点，“形式启发功能”是路易斯·

康（LouisKahn）的理论。

这三位建筑师都是美国人，均已去世。

“形式就是一切”是日本建筑师矶崎新（丹下健三的学生，在世）的说法。

3、对于沙利文来说，功能问题指的是＿＿。

①使用问题；

②内在力量的外在表达；

③物理功能；

④精神功能

按照克鲁夫特的说法，仅仅是在最近一些年中，作为现代功能主义先驱者的沙利文的形象，才开始让位于他作为一位沉浸在美国浪漫主义传统中的人物形象。

他的复杂的、高度个性化的建筑理论，是由多种因素组成的，包括美国先验主义、德国理想主义、瑞典人斯韦登堡（Swedenborg）的见神论思想，以及巴黎美术学院的理性主义思想（他曾在那里学习）。

对于沙利文来说，功能不是简单的使用问题，而是人将他的内在的力量（包括精神的、道德的、物理的力量）应用于他的思想和行为中的结果，是某种目的的体现。

换言之，功能问题不是人对房子的生理需求问题（能采光，有暖气），而是一种内在的主观力量（追求光明，追求适宜温度的力量）的外显和客观化问题。

我们在功能中贯注了我们的各种意愿和目的。

总之，对沙利文来说，是人类需求的总和，构成了决定建筑形式的功能。

他的功能概念不是我们以前认为的纯粹的物理功能。

这一点需要特别注意。

芝加哥会堂

阿德勒与沙利文

温赖特大厦

布法罗信托公司大厦

卡尔逊·

皮利·

斯科特百货大楼

沙利文

阿德勒（Adler）是沙利文的合伙人（partner）。

阿德勒负责业务和工程技术，沙利文负责建筑和装饰设计。

所以前面三个作品都是两人合作的产物，只有卡尔逊·

斯科特百货大楼例外，因为它是在1900年阿德勒去世之后由沙利文承接的。

第3章弗兰克·

劳埃德·

赖特与草原神话

1、尽管赖特对于机器时代的到来表示欢迎，并已经准备好接受先进的技术，但他的草原式住宅仍然深受工艺美术运动的影响。

克鲁夫特指出，通过阿什比（C．R．Ashbee），赖特了解了这一时期发生在英国的工艺美术运动，但是，与莫里斯（WilliamMorris）不同，他对于机器时代的到来表示欢迎，称它们为“民主的先驱”，是人类自我表现的解放者，并且提到它们的“有机本质”；

在他看来，机器、马达和军舰都是“世纪的艺术作品”，有着钢骨框架的高大办公楼建筑被他形容为“纯净而简单的机器”。

像后来的德意志制造联盟一样，他宣布支持艺术家与工业的联合，深入研究机器，将其作为人类可以学习的有机生长的典范，一种通往新的简单性的途径。

克鲁夫特指出，在职业生涯的这个阶段，赖特显然已经准备好接受先进的技术，但他的草原式住宅的整个概念仍然深受工艺美术运动的影响。

2、水平伸展的四坡屋顶是赖特设计的草原式住宅（草原住宅）在形态上的最大特点。

日本学者原口秀昭认为，水平伸展的四坡屋顶，是以威立茨住宅（1902年）与罗比住宅（1908-1909年）为代表的草原住宅在形态上的最大特点。

他指出，屋顶的相互交错以及向水平方向扩展空间等手法据说是受了日本建筑的影响，但是在屋顶的设计手法上与日本建筑有着本质的不同，其目的，是赖特有意识地将屋顶作为强调水平线条的造型要素。

值得注意的是，他还设计了一些没有坡屋顶的的住宅，如HollyhockHouse（1917-21年）、CharlesEnnisHouse（1917-21年）。

当然，这些住宅已经不属于严格意义上的草原式住宅了（指1893至1910年间建立起来的住宅）。

3、赖特一般在住宅设计中采用不对称的布局，而在公共建筑中则保留对称的模式。

弗兰姆普敦指出，像赖特的前辈建筑师沙利文与理查森一样，赖特摇摆在古典秩序的权威和非对称形式的活力之间。

最初的解决办法，是对住宅采用非对称的布局，而在多数公共建筑中则保留对称的模式。

1、“草原住宅”的设计原则来自赖特对＿＿的体验。

①中国艺术；

②日本艺术；

③埃及艺术；

④印度艺术

1905年他第一次访问了日本并在1912年出版了一本关于日本木刻的书。

终其一生，他都热衷于搜集日本的艺术品。

2、赖特在威立茨住宅的中央部分设置了壁炉，其空间构成上的目的是＿＿。

①消解建筑的中心性；

②增强建筑的中心性；

③消解建筑的对称性；

④增强建筑的对称性

这是日本学者原口秀昭的观点。

原口秀昭指出，赖特一直被认为是古典主义三段式构成的反对者，但他在早期也曾多次试图采用带这种有中心性的三段式构成，只是后来才逐渐增加了自己的创意。

这种手法可以归纳为两点，即在