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小说以解密的趣味性为根本,那么就应该重视犯罪圈套
的设计。
如果缺少这一点,便和一般的小说没有任何区
别。
”因此,本文以社会派推理小说的开山之作《点与线》
为研究对象,从推理小说创作技巧的角度考察松本清张
推理小说的独创性,以及对日本战后推理小说发展的重
要贡献。
在《点与线》之前,松本清张就已经发表《埋伏》、
《脸》等短篇推理小说,显示出与以往侦探小说的显著
不同风格。
松本的这种新风格与日本战后侦探小说界的
动向密切相关。
战后,侦探小说界出现两个新动向。
其一,江户川
乱步大力提倡“本格侦探小说论”。
江户川1951:
1
认为:
“侦探小说主要着眼于用理性思维,逐步解开犯
罪案件中的难解谜团。
”这就是他所谓的“本格侦探小
说”的定义。
与此相对的“变格侦探小说”则充满诡异、
幻想、犯罪、神秘等色彩,包含变态心理、秘境等内容。
“变格侦探小说”在战后一时大行其道,大有从根基上
动摇侦探小说赖以生存的逻辑推理的趋向,因此江户川
乱步提出要加强侦探小说的推理逻辑。
然而,注重逻辑
推理的“本格侦探小说”在实际创作中又一头扎进相互
攀比巧妙的犯罪圈套的设计中,将侦探小说变成一种智
力游戏。
其二,木木高太郎提倡“侦探小说艺术论”,试图
从另外一个角度打破这种沉闷局面。
需要注意的是,木
木高太郎的“侦探小说艺术论”是与他推广“推理小说”
这一名称同步展开的。
战后,由于日语常用汉字中取消
了“侦”字,给排版印刷带来不便,木木高太郎于1946
年提出以“推理小说”替代“侦探小说”。
他试图借机
扩大侦探小说的范围,提高侦探小说的品位。
在他所编
基金项目:
本文为国家社会科学基金项目“日本战后雅俗文学流变研究”07BWWO07的阶段性成果。
作者简介:
王志松,男,北京师范大学外国语言文学院教授,博士生导师,研究方向为日本近现代文学和中日比较文学。
王志松:
从倒叙侦探小说到社会派推理小说
辑的“推理小说丛书”中除传统的侦探小说外,还包括
芥川龙之介的小说。
木木高太郎2010:
461?
465在《推
理小说的范围》中提出了他独到的推理小说概念,将侦
探小说、科学小说、历史小说、思想小说等不同类型的
小说都统括进推理小说之中。
按照木木高太郎的想法,只要小说涉及思索和推理
的内容,不论何种类型的小说都可以被看作是推理小说。
但这样一来,推理小说也就被消解在这些类型的小说之
中,而缺乏独特性。
因此,他的这种泛侦探小说论遭到
江户川乱步的反对,由此引起争论。
这场争论涉及到本
格派与变格派、本格派与“高级侦探小说”派之间的关
系。
其实,双方的目标都是旨在提高侦探小说的品位格,
只是出发点不同而已,但双方各执一辞,最终也没有取
得共识。
而双方的这种偏颇观点与固执态度实际上在一
定程度上阻碍了侦探小说的创新。
松本清张之所以能在
推理小说创作上获得成功,正是由于他对这两种观点同
时进行了扬弃。
松本清张在创作推理小说初期曾得到过木木高太郎
的提携。
在理念上,他赞成木木高太郎的“侦探小说艺
术论”。
387认为,日本战后的本格侦探
小说创作只是一味地在犯罪圈套的翻新上下工夫,轻视
犯罪动机,没有描写人,结果让侦探小说变成单纯的智
因此,他主张侦探小说要写犯罪动机。
因为犯
罪动机是人在极限状态下的心理活动,描写了这样的犯
罪动机其实也就描写了人。
由于松本清张对本格侦探小说的游戏性提出明确的
批评,因此学界一般将松本划在木木高太郎的阵营内,
而与江户川乱步的“本格侦探小说论”对立起来。
但
这样的划分方法未免过于简单化。
首先,江户川乱步多
次声明自己并不排斥侦探小说的艺术性,他本人的创作
其实也是变格侦探小说居多。
其次,木木高太郎虽然提
倡“高级侦探小说论”,但并没有提出具体的方法论,
反而是江户川乱步致力于介绍国外的侦探小说,因此提
供了创作高级侦探小说的方法论。
因此,有必要重新梳
理松本清张与江户川乱步之间的继承关系④。
松本清张认为提高推理小说品格的关键是要写人,
要写犯罪的心理和动机。
但如何才能做到这点,他在创
作方法上提出了“倒叙”手法。
松本将推理小说分为两
种类型:
一是“顺叙”手法,即按照案发时问顺序描写
侦探追踪犯人的过程。
例如一起杀人案件发生后,神通
广大的侦探来到现场,收集犯人的遗留物,将这些蛛丝
马迹的线索相互关联起来进行推理,最后锁定犯罪嫌疑
人。
一般的推理小说多采用这种手法。
二是“倒叙”手
法,即从一开始就察知犯罪嫌疑人,但在收集证据上和
犯罪嫌疑人斗智斗勇。
456认为,“顺叙”
手法必然使侦探小说的趣味重心放在追踪犯罪嫌疑人的
过程上,而“倒叙”手法由于犯罪嫌疑人的身份已经半
公开,则更利于剖析人物的复杂动机和挖掘犯罪的社会
根源。
他认为他自己在推理小说创作中多采用“倒叙”
手法。
作为侦探小说的一种创作手法,“倒叙”手法并非
松本清张首创。
在侦探小说史上,倒叙侦探小说可以上
溯到英国作家奥斯汀?
弗里曼于1912年发表的《唱歌
的白骨》。
这种类型的侦探小说有艾尔兹的《杀意》、
克鲁福茨的《克洛伊敦发12点30分》和菲尔波茨《恶
棍的肖像》等。
在日本,最初论及并提倡倒叙侦探小说
创作的是江户川乱步。
江户川乱步1951:
24?
27在
1940年代末至50年代初发表的《倒叙侦探小说》《再
论倒叙侦探小说》等文章中详细介绍了以上这几部著名
的倒叙侦探小说,并总结出以下几个特点:
1、倒叙侦探小说在结构上由两部分构成,前半部
分是从犯人的角度写犯罪过程,后半部分写侦探的侦破
过程。
‘
2、犯罪的心理和动机描写详细。
3、侦探是平凡人,重视实地调查。
4、故事情节自然,具有现实主义风格,解谜的趣
味性相应减少。
虽然江户川乱步认为倒叙侦探小说不是侦探小说的
主流,但还是予以较高的评价,并认为日本的侦探小说
创作还缺少这种类型的小说,应该在这方面做一些尝试。
需要指出的是,江户川乱步1951:
30拒绝将倒叙
侦探小说消解在一般的小说之中。
他说,倒叙侦探小说
和陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》虽然都写犯罪心理,但
是两者之间存在着根本性差异。
倒叙侦探小说的着眼点
在犯罪路径的描写和发现真相的紧张感上,而《罪与罚》
虽然也在这方面花费笔墨,但着眼点在神和人之间的精
神问题上。
在这点上,松本清张和江户川乱步有共通的认识。
松本清张主张写犯罪心理和社会动机,但对过于强调推
理小说文学性的论调也提出批评:
“推理小说愈接近一
般小说,愈被认为具有文学性,我作为一个推理小说的
爱好者却愈感到寂寞。
其他小说有其他小说的魅力,推
理小说自有推理小说的魅力。
如果没有推理小说特殊的
要素,推理小说就会变得极其无聊。
这个特殊要素的技
巧和意外性,我认为是非常重要的。
动机尽管也重要,
但绝不能否认技巧和意外性的重要作用。
”松本清张,
1974:
427。
由此可以看出,松本清张认识到推理小说
的独特性。
正因为有了这样的认识,松本清张才不是在
一般小说,而是在推理小说的创作上大放异彩,成为一
代大师。
松本清张1974:
586明确批判过江户川乱步中
后期的侦探小说缺少社会性,但对他的早期作品《两分
铜币》、《心理实验》、《D坡杀人事件》等却倍加赞赏,
认为这些小说描写了社会和犯罪动机。
顺便一提,《心
理实验》采用的就是“倒叙”手法。
这篇小说的创作灵感,
据江户川乱步1951:
29回忆是受《唱歌的白骨》的
作者弗里曼的启发。
这是日本最早的倒叙侦探小说。
有
评论家日本推理作家协会,1973:
41指出,在1950
年代中期高木杉光、岛田一男等一批侦探小说家与松本
清张几乎同时都在探索新型的推理性小说,即逻辑推理
强又有文学性的推理小说。
虽然大家进行了各种尝试,
但并不成功,最终是松本清张在创作方法上解决了这个
问题,并由此脱颖而出。
松本运用的解决方法就是江户
川乱步介绍的“倒叙”手法。
因此,在梳理日本战后推
理小说史时,不仅要看到松本清张对江户川乱步的批判
否定,还要看到对他的继承和发扬。
松本清张的倒叙侦探小说,大致上可以分为两种类
型。
第一种类型如短篇小说《同案犯》。
该小说由前后
两个部分构成,前半部分从犯罪嫌疑人的角度描写犯罪
动机和心理,后半部分则是对犯罪过程的推理和揭露。
小说中的侦探是一名普通职员。
属于这一类型的作品还
有《脸》、《鬼蓄》等短篇小说。
第二种类型的代表作是短篇小说《埋伏》。
讲述的
是在东京目黑发生一起杀人盗窃案,犯罪嫌疑人很快落
网的故事。
据该犯供认,还有一个潜逃的同犯石井久一,
也是同一建筑工地的工人。
石井患肺病,对生活很绝望,
近来一直说要返回家乡,还说梦见了以前的女友。
据此,
年轻的刑警柚木认为嫌犯逃亡途中有可能去见前女友,
于是来到九州石井前女友居住的小镇埋伏监视。
石井前
女友横川贞子已经嫁给一个年龄比她大近30岁的银行
职员,当上三个孩子的后妈。
柚木在横川家对面的旅馆
住下,对其进行监视,最后将石井抓捕。
这部小说在结
构上与江户川上述的倒叙推理小说的特征有不同之处,
缺少从犯罪嫌疑人角度描写的前半部分,而只有从侦探
角度描写的后半部分。
但是松本清张1972:
528本
人自称这篇小说是用倒叙手法写成的。
因此,可以理解
为这是松本清张探索的一种倒叙侦探小说的新类型。
作
为倒叙侦探小说,该小说尽管缺少直接描写犯罪嫌疑人
心理的前半部分,但其他条件均具备,如在小说开头就
点明犯罪嫌疑人,且侦探是平凡的人,是破案过程注重
实地调查等。
这篇小说的悬疑不在犯罪嫌疑人是谁的疑
问上,而是在于刑警柚木的推测是否会被证实,侦探与
犯罪嫌疑人之间智慧的较量另一层悬疑是横川家的平
静生活是否会因犯罪嫌疑人的出现被破坏。
然而,随着
对横川家的观察,柚木发现横川贞子的日常生活单调乏
味,非常不幸。
石井的出现反而给她带来了短暂的幸福。
因此最后逮捕石井,从破案的角度看是完美的结局,但
横川贞子却不得不再次回到从前的生活之中,对于她而
言又是不幸的。
该小说没有停留于一般侦探小说的抓捕
犯罪嫌疑人,而是通过一个特殊事件来关注人的命运。
从结构上看,《点与线》也属于后一种类型的倒叙侦
探小说。
这部小说的情节概括如下:
九州博多湾发现一
对男女尸体。
男的是正在接受渎职案件调查的某省科长助
理佐山宪一,女的是赤坂“小雪”餐馆的女招待阿时。
从
尸体并排的情况判断,两人是死于隋死。
但福冈警察署的
鸟饲重太郎刑警根据种种迹象对此表示怀疑。
他认为,既
然他们是专门从东京为情死而来的,但临死前俩人却并没
有居住在一起,这从逻辑上讲不通。
但由于没有确凿的证
据,福冈警察署还是当作情死案件处理了。
这时,东京警
察厅搜查二科的三原纪一警部来到福冈调查佐山的自杀案
件。
三原所属的科室是负责调查这次渎职案件的。
三原听
说佐山自杀,就怀疑与这次渎职案件有关,但同样没有证
据。
到福冈后,三原听取了鸟饲提出的疑点。
在鸟饲的启
发下他回到东京重新展开调查。
他首先调查证明两人是睛
死的证言。
据说在东京车站有三个目击者,在十三号线的
站台上看见佐山和阿时在十五号线站台上车。
这三个目击
者是“小雪”的两个女招待和常来该店的机械工具公司社
长安田辰郎。
当天傍晚安田去镰仓时让这两个女招待送自
己,于是在站台上偶然目击了佐山和阿时一起上火车的情
景。
但三原去东京站实地调查时发现,从十三号线站台上
能看见十五号站台的时间段在一天24小时中只有短短的
四分钟。
三原立刻觉得这样的偶然目击极其不自然,便开
始对安田产生怀疑。
随着调查的展开,发现安田的生意和
官厅有很深的关系,并且与这次渎职案件的关键人物石田
芳男部长的个人关系也非同一般。
但问题是,有证人证明
安田在佐山和阿时隋死的当天去过北海道出差。
整个证人
链显得天衣无缝。
但在三原的执着追查下证人链终于出现
断裂。
小说的最后是两封信,一封是鸟饲的信,谈了对情
死假象的疑点和推理。
另一封是安田的回信,对整个案情
进行了彻底的剖析。
该小说具有倒叙侦探小说的如下基本特点:
首先,
从小说的第一句描写就对犯罪嫌疑人作了明显的暗示:
安田辰郎1月13日夜,在赤坂的“小雪”餐馆招
待了一个客人。
客人是某省的某部长。
安田辰郎经营机械工具商安田商会。
该公司近几年
⑩王志松:
发展迅速。
据说这也是来自官厅的订单多的缘故。
因此,
安田常在“小雪”招待官厅的客人。
松本清张,1971:
从上述故事情节介绍可以得知,小说中杀人案件的
大背景是某官厅的渎职案件。
案发时,调查正进入关键
阶段,已经牵涉到很多商人,下一步是调查该部的部长。
佐山在这样的关键时刻死去,报纸上均认为他的死与渎
职案件有关。
因此,第一章就描写安田在出事前招待该
部的部长,随后又写让“小雪”的两个女招待送自己时
目击佐山与阿时的情节,在很大程度上已经暗示了安田
的作案嫌疑。
并且这种暗示不像一般的推理小说那样是
为了扰乱侦破思路,小说最后证明安田就是犯罪嫌疑人。
因此在第一章对嫌疑人的明显暗示,符合倒叙推理小说
的一个重要条件。
其次,两个负责此案的侦探是极其平凡的人,注重
实地调查。
刑警鸟饲和三原不仅相貌衣着平凡,他们的
个人能力也毫不超群。
他们俩人之间不是一个衬托另一
个的关系,而是一种协作关系,各自都有明显的局限,
相互启发,相互支持。
即便如此,对于他们而言仍然有
无法解决的难题。
四
与侦探的平凡形象相关联的是,大量日常生活进入
《点与线》之中。
首先,在《点与线》中犯罪圈套的设
计是以日常生活为前提。
598?
599
在《推理小说的构思》中曾回忆他创作推理小说的一些
素材和灵感。
他说,许多作品的最初灵感来自新闻报
道、日常生活中的细节或是某个法律条款,其中《点与
线》是利用了不让发动搜查权的法律条款。
一般发生死
亡事件,鉴定科和刑警来到出事现场调查。
如果断定是
自杀,不是犯罪,就不会展开调查。
那么对于犯罪嫌疑
人而言,就是要想办法把谋杀伪装成自杀最为安全。
于
是松本设计了这样一个圈套:
一对毫无关系的男女喝同
样的药在一个地方死去,让人误以为他们是情死。
并
且,为了让这个圈套显得真实可信,又设计了让其他人
无意识地目击这两个人曾经一起乘坐列车的场景。
这个圈套设计的巧妙之处在于利用了日常细节。
需
要指出的是,这个最出彩的圈套不是凭空杜撰的,而是
来自作者的真实体验。
456曾说:
“我当时在朝日报社工作,住在荻寝,傍晚五点半左右
常常在中央线的1、2站台。
隔着站台有时看得见去九
州的列车,有时中间被其他列车挡住看不见。
略我
把这个体验写进《点与线》。
”事实上,小说中使用的
火车和飞机的时间表全部是真实的。
松本清张1971:
115在小说的最后专门注释:
“本文中的列车、飞机
的时间出自昭和三十二年1957的时刻表”。
这样不
仅增加了事件的真实性,且由于该小说最初发表在列车
的专门杂志《旅行》上,也平添了几分趣味性。
如果说《点与线》中犯罪嫌疑人竭力将非日常性
的犯罪隐藏于El常性之中,那么侦探则尽力发现这种
隐藏于日常性背后的非日常性的犯罪。
无论是鸟饲还
是三原他们锁定犯罪嫌疑人的灵感不是来自他们超常
的智力而是同样来自于日常生活。
鸟饲刑警第一次出
现场时发现情死场所的疑点,凭借的是他的日常生活
感觉。
之后,他又对佐山在火车上一个人用餐的细节
抓住不放。
因为他认为,既然是一对情侣,且已经决
定情死,那么他们俩人的感情应该相当深厚,在这样
的情形下不可能一个人用餐。
鸟饲苦苦思索,回到家
中向正在热恋的女儿求证:
“你们约会时你会让肚子
饿的男朋友一个人吃饭而自己去逛商店吗?
”女儿回
答说,不会的。
自己会陪在一旁喝咖啡。
“因为这不
是食欲问题,而是爱情问题。
”松本清张,1971:
22。
女儿的回答让他茅塞顿开。
他更坚信情死现场
是人为制造的假象,不能把佐山的死定性为情死。
虽
然鸟饲无法说明其中的原因,也拿不出推翻情死的具
体物证。
但他把自己的想法告诉了三原,在实质上推
动了调查的进一步展开。
三原最后破案的重要灵感也是来自日常生活。
当苦
于无法解释疑点重重的情死的时候,他从一次偶然的误
会中得到启发。
一个下雨天我去咖啡店。
正要推门进去,突然
来了一个年轻女子。
我颇有绅士风度地让女子先进去。
她微笑地点头,先进去了,将雨伞递给店员。
然后我进
来也将雨伞递给店员,店员以为是同伴,就将两把雨伞
栓在一起,给了一个号牌。
年轻女子便脸红了,我赶紧说:
“不,不。
我们不是同伴,各是各的。
”
105
这个误会让他灵光闪现,马上联想到尸体并排的圈
套的奥秘:
女子与我被误会成情侣,是由于我们俩人一
起进店造成的错觉。
佐山和阿时被当作情死的根据也是
因为他们俩人并排在一起的错觉。
当看穿这个圈套后,
整个案件的迷雾便消失了。
这样的破案方式好像依靠的是偶然,但有其必然性。
鸟饲和三原首先实地调查,再根据调查的资料进行推理,
然后通过推理归结到一两个根本性疑点。
对这一两个疑
点又多方调查,从不同角度尝试解谜。
这些好似偶然的
灵感往往就产生于他们冥思苦想时的某些生活体验。
应
该说,这是他们执着不懈地努力的结果。
昂j期五当然,作为一种小说类型的侦探小说所具有的独特
魅力主要不在于日常性,而是在于作者与读者、侦探与
犯罪嫌疑人的智力角逐的趣味性上。
这种趣味性的大小
在很大程度上与破案的难度系数是相关联的。
对此问题,江户川乱步1951:
160-161曾做过探
讨。
他将侦探小说分为两大类:
一类是游戏性强的侦探
小说。
这类小说中的侦探和犯罪嫌疑人都是天才,他们
的犯罪圈套和破案方法也往往超出常人的智力。
另一类
是游戏性弱的侦探小说,如倒叙侦探小说就是其典型,
具有写实主义的倾向。
这类小说的侦探是平凡人,但犯
罪嫌疑人依然是天才。
这一点往往被评论家所忽略。
江
户川1951:
163认为,如果从写实主义的立场否定犯
罪嫌疑人的天才性和犯罪圈套的非凡性,那么侦探小说
就会完全堕入日常的写实之中,其本来的趣味性会被抹
杀。
163曾自我坦承:
“我喜爱侦探小
说的动机就在这个反日常性中。
这种其他文学中难以发
现的超凡性是吸引我的地方。
江户川的上述观点对于理解松本清张的《点与线》
也具有启发意义。
这部小说的侦探鸟饲和三原极其平凡,
但犯罪嫌疑人却具有超常的智慧,设计出一天24小时
中只有四分钟目击时间的绝妙圈套。
与传统侦探小说中
的犯罪嫌疑人大都是一些偏执天才相同,这个圈套设计
者安田的妻子亮子也具有这种倾向。
她患肺结核长期卧
床不起,却对列车时刻表产生特殊的兴趣。
外行人看起
来枯燥无味的时间数字,对于她而言却充满无穷诗意。
她幻想着乘坐这些时刻表上的列车,到全国各地旅行。
这种偏执般的爱好使她对全国时刻表了如指掌,才发现
了列车进出站微妙的时间差所隐藏的奥秘。
这个圈套设
计的绝妙构思与安田的强大的实施能力结合在一起,无
疑增加了破案的难度系数。
然而,《点与线》的破案难度还不只在于此,而是
与这个案件背后若隐若现的政府机构的强大势力有关。
这部小说其实有两个相互关联的案件:
一个是佐山自杀
案件,另一个是某政府机关的渎职案件。
在这两个案件
中,佐山杀人案件是渎职案件隐蔽工作的一环。
许多人
为了各自的利益都参加了这个隐蔽工作,扮演不同角色。
从身份上看,这些人大致可以分为两大类:
第一类是与
该省有密切的业务关系,参与隐蔽是为了保持或建立特
殊关系以便获取商业利益。
安田就是其代表。
他和石田
部长的关系很隐秘。
安田知道石田部长正在为调查中的
渎职案件会危及自己的安危而苦恼,于是主动承担了谋
杀佐山的任务。
尽管他不是这次渎职案件的直接相关人
员,但积极出谋划策并实施谋杀计划,是为了卖人情给
石田,为企业今后的发展做铺垫。
在此暴露出日本战后政府的腐败结构。
战后,渎职
案件数量上升迅速是与官僚的权力被强化有关联。
战争
时期的独裁政治被驱逐后,占领军的政策不是主要通过
政治家,而是通过行政人员来实施,官僚被赋予强大的
权限。
与此同时,财阀被解体,弱小资本乱立的众多企
业依靠政府资
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