宋崇导演教你拍摄微电影课后练习答案.docx
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宋崇导演教你拍摄微电影课后练习答案
宋崇导演教你拍摄微电影课后练习答案
1.1
1、()类在各微电影类型中所占比例最高。
A、广告
B、纯艺术表达
C、吐槽恶搞
D、城市宣传片
我的答案:
B
2、微电影井喷的原因不包括()。
A、生活节奏快,时间碎片化
B、技术发展的支持
C、民众观影需求增加
D、全民可参与
我的答案:
C
3、目前微电影的时长为()。
A、30秒-9分钟
B、30秒-300秒
C、3-4分钟
D、8-15分钟
我的答案:
A
4、关于微电影的说法错误的是()。
A、适合移动状态和短时间休闲状态下观看
B、制作成本低
C、商业需求刺激微电影发展
D、微电影制作简单,不需要完整的策划和制作体系
我的答案:
D
5、微电影具有一般电影的美学特质。
()
我的答案:
√
6.剪辑的作用不包括()
A、剪辑可以产生节奏
B、剪辑可以产生场面
C、剪辑可以产生故事
D、剪辑可以产生情绪
我的答案:
C
1.2
1、影片中的黑猫有什么寓意?
()
A、象征邪恶
B、象征恐惧和不安
C、象征新生
D、象征好运
我的答案:
B
2、关于《龙头》说法错误的是()。
A、使用了大量象征和对比的手法
B、《龙头》是一部作家电影
C、该片表达了对生命的赞美
D、本片表达了人在生活的重压下挣扎
我的答案:
C
3、影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延,而精确的语言只有简单的内涵。
()我的答案:
√
1.3
1、关于微电影创作说法正确的是()。
A、故事发展要详尽,逐渐进入高潮
B、情节要多做渲染和铺垫
C、细节要有感染力
D、微电影不需要使用蒙太奇手法
我的答案:
C
2、微电影为什么不能有仪式表达?
()
A、微电影篇幅太短
B、微电影的主题没有那么宏大
C、微电影多为小制作
D、仪式表达成本高
我的答案:
A
3、微电影中的人物数量不限,可多可少。
()
我的答案:
×
1.4
1、关于微电影广告与广告微电影,说法错误的是()。
A、广告微电影以广告为主线创作故事
B、凯迪拉克《一触即发》是微电影广告
C、微电影广告以电影故事为主,含蓄表达广告信息
D、冰糖雪梨短片以微电影为主,含蓄渗透着广告信息
我的答案:
B
2、使用微电影宣传产品的好处是?
()
A、同时满足了观众审美、娱乐和广告信息的需求
B、节约成本
C、传播面广
D、既能宣传产品的功能,也能体现售后服务
我的答案:
A
3、以产品为主,强制灌输的广告为什么不再被广告商采用?
()
A、内容同质化
B、不够独特,广告被淹没
C、观众产生视觉疲劳
D、以上都是
我的答案:
D
4、电影从产生之初就与广告密不可分。
()
我的答案:
√
2.1
1、纪录片的根本是()。
A、真实
B、故事
C、人物
D、记录
我的答案:
A
2、“纪录片是导演接水,能接到多少水”,这句话的意思是()。
A、纪录片是靠导演来控制质量
B、纪录片的质量由内容本身决定
C、纪录片不可以有后期制作
D、纪录片的题材需要导演来发掘
我的答案:
D
3、专题片可以由演员扮演。
()
我的答案:
√
2.2
1、下列关于纪录片说法正确的是()。
A、纪录片的内容要高于百姓生活
B、纪录片制作要有国际视野
C、纪录片的表达可借鉴使用国外的方式
D、纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度
我的答案:
B
2、关于镜头运用说法错误的是()。
A、避免在一个角度将镜头变近变远
B、拍摄角度要丰富
C、为了产生影片节奏,可频繁使用特写
D、拍摄要有立体感和空间感
我的答案:
C
3、如何防止三同镜头?
()
A、前后拍摄角度相差20°以上
B、景别使用两级镜头
C、避免相同的内容
D、以上都是
我的答案:
D
4、中央电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。
()我的答案:
√
5、两级镜头是指全景和特写。
()
我的答案:
√
6.在电影制作的()环节进行节奏的设计。
A、剪辑
B、表演
C、拍摄
D、剧本
我的答案:
B
2.3
1、具有国际意义的纪录片选题是()。
A、关注人类生存发展,具有宏大意义的题材
B、关注弱势群体的生存状态,体现人道主义精神的题材
C、关注历史变革,社会文化变迁的题材
D、关注科学技术发展的题材
我的答案:
B
2、通过《舌尖上的中国》片段赏析,如何看待该片的成功?
()
A、拍摄和制作方法精良,让观众能从画面上感受到美食的诱惑
B、通过美食的制作,体现了百姓生活的闲适与安宁
C、食物中透露出浓浓的亲情、乡情,引发观众的情感共鸣
D、通过食材的种植到制作成食物的过程讲述,表现劳动人民的朴实与辛勤我的答案:
C
3、纪录片的选题既要感动自己,也要能感动观众。
()
我的答案:
√
2.4
1、怎样评价《中国梦365个故事》系列纪录片?
()
A、内容极具故事性
B、人物特点明显
C、以一个个人物故事勾勒出中国人民奋斗不息的形象
D、以上都是
我的答案:
D
2、纪录片选题标准不包括()。
A、题材个性化
B、内容可用画面来展示
C、有故事性
D、故事中的人物足够多
我的答案:
D
3、好的纪录片不仅要选题好,还要故事讲得好。
()
我的答案:
√
1、纪录片的题材有()。
A、人物
B、事件
C、故事
D、以上都是
我的答案:
D
2、纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。
()
我的答案:
√
2.5
1、拍摄者与被拍摄者的关系是?
()
A、合作关系
B、同事关系
C、上下级关系
D、朋友关系
我的答案:
A
2、面对害怕镜头的被拍摄者,应该如何处理?
()
A、照常拍摄
B、更换拍摄对象
C、隐藏摄影机拍摄
D、事先准备台词
我的答案:
C
3、当被拍摄者侃侃而谈,夸大事实时,拍摄者不应该制止。
()
我的答案:
×
2.6
1、纪录片拍摄时收音要注意的问题有()。
A、注意降低噪音
B、要有话筒,使收音清楚
C、外景拍摄时要收一条环境同期声
D、以上都是
我的答案:
D
2、文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致()的结果。
A、拍摄现场混乱、无序
B、拍了很多素材,但可用的很少
C、拍摄时间延长,后期制作时间紧张
D、故事不深刻,影响影片效果
我的答案:
B
3、影片设置悬念的原因是()。
A、制造悬疑,增强影片氛围
B、避免叙事单一,剧情枯燥
C、增加看点
D、增加影片的张力,吸引观众继续观看
我的答案:
D
4、如何避免镜头起点落幅不完整,结构接不起来?
()
A、减少运动镜头的使用
B、镜头的起点与落点做到动静一致
C、多使用静止镜头
D、运动镜头与静止镜头交替使用
我的答案:
B
5、下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是()。
A、拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响
B、可使用拉皮尺练习目测焦点距离,继而避免拍摄时焦点不准,图像模糊
C、用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度
D、电影拍摄是团队工作,要事先做好工作分配和安排
我的答案:
A
6、只要有了现场采访画面,就不需要再拍摄被采访人的生活、工作和家庭画面。
()我的答案:
×
7、电影是删节的艺术。
()
我的答案:
√
2.7
1、什么是拍摄大纲?
()
A、大纲是针对具体镜头
B、大纲写的是采访者讲的故事内容,要拍摄的生活和工作场面等
C、影片拍摄的计划和流程安排
D、制作组团队的人员分工
我的答案:
B
2、第一部纪录片-《在路上》的优点是()。
A、主题明确,人物故事鲜明
B、影片真实性强
C、选题极具个性
D、镜头语言丰富
我的答案:
B
3、纪录片不是指导人家如何拍,而是记录生活。
()
我的答案:
√
2.8
1、关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些不足之处?
()
A、情感不够深刻
B、故事叙述不流畅
C、结尾冗长
D、内容结构不完整
我的答案:
C
2、纪录片内容不能重复。
()
我的答案:
√
2.9
1、以下关于专题片与纪录片的说法正确的是()。
A、纪录片可以情景再现
B、纪录片允许有主持人或扮演
C、专题片不可以情景再现
D、专题片有创作主动性
我的答案:
D
2、关于故事中人物的说法错误的是()。
A、人物的专题片吸引观众的手段之一
B、写人是故事塑造的根本
C、观众对故事中的人物要有认同感
D、宏大的场面可以替代人物故事的挖掘
我的答案:
D
3、专题片吸引观众的主要手段不包括()。
A、用细节说话
B、用画面说话
C、用真实性说话
D、用动作说话
我的答案:
C
4、专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。
()我的答案:
√
5、能征服人的宣传都是靠故事,因此专题片要善于寻找故事。
()我的答案:
√
2.10
2.11
1、专题片需要人物描写来支撑。
()
我的答案:
√
2.12
1、专题片的选题可以从平凡事件中找到不平凡。
()
我的答案:
√
3.1
1、中景是()的基础。
A、电影
B、电视
C、电影和电视
D、摄影
我的答案:
A
2、在远景中,人物的高度占画面高度的()。
A、四分之一
B、四分之一以下
C、三分之一
D、三分之一以下
我的答案:
D
3、对镜头的定义理解错误的是()。
A、摄影机的一开一关称为一个镜头
B、两个剪辑点之间称为一个镜头
C、连拍分用不是一个镜头
D、停机再拍是一个镜头
我的答案:
C
4、()第一次将特写运用于艺术。
A、梅里爱兄弟
B、鲍特
C、普多夫金
D、格里菲斯
我的答案:
D
5、()不适合用远景和全景拍摄。
A、日出
B、大兵团作战
C、人物对话
D、地震
我的答案:
C
6、景别的意义是()。
A、改变了观众与银幕中人物的距离
B、景别的变化,产生了蒙太奇手法
C、使电影产生了节奏
D、以上都是
我的答案:
D
7、中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。
()我的答案:
×
8、纵深调度可增加空间立体感。
()
我的答案:
√
9、人物出场时通过特写进行介绍。
()
我的答案:
×
10、淡入淡出,画入画出的效果只能通过后期制作,没有其它方法实现。
()
我的答案:
×
3.2
1、表现环境、渲染气氛的镜头一般采用()。
A、全景和远景
B、远景和特写
C、近景和特写
D、近景和中景
我的答案:
A
2、反应人物情绪和内心活动的镜头一般使用()。
A、全景和远景
B、远景和特写
C、近景和特写
D、近景和中景
我的答案:
C
3、交代情节,讲述故事一般使用()。
A、特写
B、全景
C、近景
D、中景
我的答案:
D
4、关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头。
()
我的答案:
×
3.3
1、轴线是指()。
A、演员和摄影之间设置的直线
B、两个演员之间设置的直线
C、演员和摄影机之间无形的直线
D、两个演员之间的无形的直线
我的答案:
D
2、代表万能的上帝是()镜头。
A、客观
B、主观
C、半客观
D、半主观
我的答案:
A
3、半主观镜头是指()。
A、从任意位置客观的展示一个对话或场景
B、反映电影角色的主观视点
C、旁听者的镜头
D、通过主角视角展示客观场景
我的答案:
C
4、客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。
()
我的答案:
×
5、轴线以上称为内线。
()
我的答案:
×
3.4
1、关于基本拍摄方法的说法中,错误的是()。
A、拍摄方法不仅是机位问题,更是视角的问题。
B、若没有主观镜头,观众的认同感会很差。
C、拍摄前画好机位图,有助于现场拍摄。
D、拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头,否则会使画面凌乱。
我的答案:
D
2、拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。
()
我的答案:
√
3.5
1、电影拍摄中的地域方向指的是什么?
()
A、拍摄地点的位置方向
B、摄影机和演员之间的位置方向
C、演员从一个地点运动到另外一个地点的方向
D、在不同地方的演员之间的方向
我的答案:
C
2、在运动镜头中演员表演时的方向性,下列说法正确的是()。
A、画面中人物运动的方向要一致
B、运动的速度要一致
C、人物在画面的位置要一致
D、以上都是
我的答案:
D
3、警匪片中,追捕者和逃跑者的运动方向不需要一致,只需要追捕者或逃跑者自身的运动方向保持一致。
()
我的答案:
×
3.6
1、长镜头理论是由()提出。
A、希区柯克
B、普多夫金
C、巴赞
D、爱森斯坦
我的答案:
C
2、镜头运动的支点是指()。
A、镜头运动要有根据
B、镜头在一个固定的地方移动
C、摄影机移动的参照物
D、摄影机移动的杠杆支点
我的答案:
A
3、镜头的运动是为了()。
A、展现更多内容
B、交代情节
C、表现画面关系
D、以上都是
我的答案:
D
4、演员不需要与摄影机的运动方式进行配合,只需要完成表演即可。
()我的答案:
×
5、在实践中,长镜头的拍摄过程一定不能中断。
()
我的答案:
×
3.7
1、轮廓光的高度是()。
A、15-25度
B、25-35度
C、35-45度
D、45-55度
我的答案:
D
2、主光的角度是()。
A、20-35度
B、35度
C、30-45度
D、45度
我的答案:
C
3、眼神光属于()。
A、修饰光
B、轮廓光
C、主光
D、副光
我的答案:
A
4、大平光不适合拍摄()。
A、儿童
B、建筑
C、男子汉
D、服饰
我的答案:
C
5、主光、轮廓光、修饰光这三种光必不可少。
()
我的答案:
×
6、主光和副光的比例是1:
1。
()
我的答案:
×
7、戏剧光效可以不讲究光源的真实性。
()
我的答案:
√
3.8
1、电影界把一天中的()称为黄金时间。
A、早上6点半-8点半
B、早上8点半-11点半
C、下午2点半-4点半
D、下午3点半-5点半
我的答案:
A
2、用俯视的角度拍摄会产生()的心理效果。
A、热爱
B、宏伟
C、藐视
D、憎恨
我的答案:
C
3、晴天,日出日落时,日光的色温是()。
A、4500K左右
B、4000左右
C、3000左右
D、2000左右
我的答案:
D
4、有最好的光,最好的角度和最生动的表情,人人都可以很上镜。
()我的答案:
√
5、镝灯的色温是5000K。
()
我的答案:
×
3.9
1、不对称构图通过()来平衡画面。
A、人物视线
B、背景
C、光线
D、构图比例
我的答案:
A
2、关于构图,下列说法错误的是()。
A、构图要突出画面的主题
B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系
C、构图要确保画面的平衡
D、在构图中,人物应放在画面的中间
我的答案:
D
3、拍摄肖像时,人物的眼睛应在()位置。
A、中线
B、顶部
C、中线上方
D、中线下方
我的答案:
C
4、现代构图是封闭式构图。
()
我的答案:
×
5、对称是中国特有的审美标准。
()
我的答案:
×
3.10
1、剧本获奖的重要因素是()。
A、包装
B、制作
C、演员
D、选题
我的答案:
D
2、无论何种题材的影片,()是第一位。
A、故事
B、情节
C、演员
D、导演
我的答案:
A
3、下列关于情节的说法中,正确的是()。
A、现代电影讲究情节的戏剧性
B、一个情节里可以没有故事
C、情节是严密的因果关系的链条
D、传统电影不讲究情节
我的答案:
C
4、文学性是电影剧本的重要元素。
()
我的答案:
×
5、一个故事里一定有情节。
()
我的答案:
×
3.11
1、悬念在电影中的作用是什么?
()
A、吸引观众继续观看影片
B、增加戏剧性
C、使情节更曲折
D、加强影片气氛
我的答案:
A
2、美国电影中,用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括()。
A、布景
B、服装
C、场面
D、灯光
我的答案:
D
3、关于美国电影的奇观,下列说法中错误的是()。
A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则
B、追逐是商业电影的重要元素
C、格斗中,英雄人物一定不能被打
D、格斗一定要合法合理
我的答案:
C
4、希区柯克是世界著名电影悬念大师。
()
我的答案:
√
5、悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。
()我的答案:
×
3.12
1、关于剧本人物的说法,错误的是()。
A、人物一定要性格化
B、人物刻画要走向极端
C、人物刻画可以使剧本取胜
D、现代剧本人物刻画要简单化
我的答案:
D
2、过去中国电影中的人物只讲共性,不讲个性。
()
3.13
1、关于台词,下列说法中错误的是()。
A、台词具有时代感
B、台词具有地域性
C、电影台词要多
D、当代台词是生活化的
我的答案:
C
2、艺术细节在电影中的作用是()。
A、刻画人物性格
B、表现人物命运变化和成长
C、推动剧情发展
D、以上都是
我的答案:
D
3、细节可以创造真实。
()
我的答案:
√
3.14
1、在创作台词时,要注意()。
A、语言的时代感
B、不同地域的语言习惯
C、职业习惯语言
D、以上都是
我的答案:
D
2、好的剧本要贴近生活,给人以启迪。
()
我的答案:
√
3.15
1、为什么剧本要符合导演的创作风格?
()
A、导演由于个人生活积累的原因,不是所有题材的电影都能拍。
B、节约拍摄时间。
C、减少拍摄成本。
D、尊重导演的艺术追求。
我的答案:
A
2、下列关于微电影剧作的说法中,错误的是()。
A、微电影一般只能有一个情节
B、情节前的序幕要短
C、可以不考虑细节
D、人物在三个左右
我的答案:
C
3、只有获得较高艺术成就的导演才能称为大导演。
()
4.1
1、演员创造角色的第一个阶段是()。
A、影响角色
B、体验角色
C、体现角色
D、认识角色
我的答案:
D
2、《雷雨》是()创作的话剧。
A、巴金
B、老舍
C、曹禺
D、钱钟书
我的答案:
C
3、关于分析角色,下列说法中错误的是()。
A、需要分析角色的在剧中的地位和作用
B、分析角色需要体验角色的生活
C、分析角色是为了全面理解角色,贴近角色
D、要把握角色的时代特征和历史环境我的答案:
B
4、戏剧中每个角色都有不同的最高任务。
()我的答案:
√
5、戏剧必须要有矛盾冲突。
()
我的答案:
√
4.2
1、()是创作的源泉。
A、生活
B、艺术
C、灵感
D、想象
我的答案:
A
2、角色的体现方式不包括下列哪一项?
()
A、服装设计
B、肢体动作
C、语气语调
D、台词设计
我的答案:
D
3、如何培养人物关系和情感?
()
A、多做案头工作,分析人物关系
B、体验各个人物的生活
C、各个角色的扮演者在一起生活
D、多排演
我的答案:
C
4、体验时期是指()。
A、体验电影拍摄的场景
B、体验所扮演角色的生活和情感
C、体验剧本故事所讲的环境
D、体验不同角色的生活和情感
我的答案:
B
5、演员可以用自己现实生活中的经历来演绎角色的情感。
()
我的答案:
×
6、演员对角色的情感体验越具体越深入将来就越生动越逼真、越深刻,可以说感情是创作的源泉。
()
我的答案:
×
4.3
1、排练厅的排演的内容是()。
A、揣摩角色
B、分析角色
C、对台词
D、梳理人物关系
我的答案:
C
2、电影排演的第一个阶段是()。
A、排练厅的排演
B、现场排演
C、室外排演
D、全体排演
我的答案:
A
3
对台词可以让导演和演员相互了解。
()
我的答案:
×
4.4
1、表演中的动作包括心理动作、语言动作和()。
A、表演动作
B、舞蹈动作
C、形体动作
D、表情动作
我的答案:
C
2、关于潜台词的说法错误的是()。
A、潜台词是台词的灵魂
B、台词的价值蕴含在潜台词中
C、潜台词对演员的要求高
D、潜台词是指台词的不同重音和语气
我的答案:
D
3、表演时,语言的处理要素不包含下列哪一项?
()
A、逻辑重音
B、准确发音
C、潜台词
D、内心独白
我的答案:
B
4、场面调度是指()。
A、演员走位
B、道具安排
C、工作人员安排
D、场景更换
我的答案:
A
5、讽刺性的台词也是潜台词的一种。
()
我的答案:
√
6、内心独白是台词语言动作的内心根据。
()
我的答案:
√
4.5
1、场面调度的依据是()。
A、情节和人物
B、现场布景
C、演员位置
D、摄影机位置
我的答案:
A
2、关于演员的戏剧和生活任务,下列说法错误的是()。
A、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。
B、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时,加入生活的场景,使一场戏变得生活化。
C、生活的任务是对戏剧任务的包装。
D、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。
我的答案:
D
3、场面调度的作用是()。
A、表明各个演员之间的位置关系
B、避免场面混乱
C、渲染气氛,更生动的讲述故事
D、合理安排拍摄进度
我的答案:
C
4、电影调度时要注意演员背台的问题。
()
我的答案:
×
5、调度图可用来帮助导演进行场面调度。
()
我的答案:
√
4.6
1、技术掌握是给()做的排演。
A、摄影
B、美术
C、灯光
D、以上都是
我的答案:
D
2、分镜头剧本的作用是什么?
()
A、导演对每场戏,每个部门提出的具体要求。
B、用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。
C、用于记录每个场景演员的具体表演内容。
D、对服装和道具组在每个场景的具体要求记录。
我的答案:
A
3、电影分镜头剧本上,场景旁标记的“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气。
()我的答案:
×
4.7
1、电影拍摄中,最慢的一个环节是()。
A、导演讲戏
B、实景拍摄
C、化妆
D、布光
我的答案:
D
2、一般情况下,连续拍摄一个镜头超过()分钟以上,就列为长镜头。
A、1
B、3
C、5
D、10
我的答案:
A
3、与多机拍摄相比,单机拍摄的好处是()。
A、避免现场混乱
B、便于后期剪辑
C、拍摄角度变化大
D、节约人力成本
我的答案:
C
4、使用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性,避免后期剪辑出现差错。
()我的答案:
×
5、在实际拍摄中,可以不按照剧情的发生顺序进行拍摄。
()
我的答案:
√
4.8
1、关于剪辑,下列说法错误的是()。
A、两个连接的剪辑点的运动速度要一致
B、剪辑的片段中,演员的运动方向要一致
C、剪辑点只能选取两个
D、演员运动方向与摄像机运动方向要一致
我的答案:
C
2、实际剪辑时,可以通过()使剪辑点连接准确。
A、单机拍摄
B、多机拍摄
C、参照物
D、反复观看
我的答案:
A
3、空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动。
()
我的答案:
×
4.9
1、下列关于传统剪辑的说法中,错误的是()。
A、传统剪辑也叫光学剪辑。
B、传统剪辑制作时间长,花费高。
C、传统剪辑不会使用任何技巧。
D、传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。
我的答案:
C
2、电影剪辑可以采用哪些方式?
()
A、从全景开始,特写结束
B、动作接动作
C、特写开始,全景结束
D、以上都是
我的答案:
D
3、电影镜头可以通过现场随意拍摄,通过后期剪辑达到理想效果,不需要提前构思。
()我的答案:
×
4.10
1、剪辑方法不包括()。
A、现代剪辑
B、传
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