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(2)龙战地:
比喻群雄逐鹿天下的战场;
(3)废丘:
废弃的坟丘。
赏析:
此为边塞词。
上片写景,由荒凉凄冷的塞外之景联想到当年此处正是群雄逐鹿、硝烟弥漫的战场,那时的“龙战地”曾是何等喧嚣、何等豪迈。
歇拍又跌入“塞草霜风”的荒凉现实。
下片抒情,转入对历史、对人生的感慨。
过片“霸业等闲休。
跃马横戈总白头”两句,道出词人真实内心:
青丝会被时间染成白发,英雄壮志会被岁月磨灭,当年横戈跃马、气冲斗牛的豪情最后只能变成英雄末路的老迈。
“莫把韶华轻换了,封侯。
”大好的年华、短暂的人生,不能在追名逐利中虚度。
拜相封侯,那都不过是表面的辉煌。
君不见,多少功业彪炳一时的英雄,在历史的长河中留下的也只是一座座废弃的坟丘。
如果说少年时期性德亦曾有过横戈跃马、建功立业的壮志,那么侍卫生涯的身不由己让性德渐生厌倦,年华老大,昔年壮志却无一实现,从雄心勃勃的少年壮志,到升任侍卫、丧失自由后的怀疑与茫然,官场的历练并没有让性德变得世故圆滑,反而让他更清醒地意识到:
用牺牲自我的个性作为代价,去换取所谓的仕途显达,对于他的人生追求而言是多么的虚幻。
性德曾对朋友如此感叹:
“弟比来从事鞍马间,益觉疲顿。
发已种种,而执殳如昔,从前壮志,都已隳尽。
昔人言,身后名不如生前一杯酒,此言大是。
”(《与严绳孙书》)可为此词作注。
《南乡子》古诗词鉴赏2
《南乡子·
怅望送春杯》
宋朝:
苏轼
怅望送春杯,渐老逢春能几回。
花满楚城愁远别,伤怀,何况清丝急管催。
吟断望乡台,万里归心独上来。
景物登临闲始见,徘徊,一寸相思一寸灰。
怅望送春杯》古诗简介
怅望送春杯》是宋代文学家苏轼的词作。
这是一首集句词,其体式源于集句诗。
这首词是苏轼贬谪黄州的词作,既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面,亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。
全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态,而且信手拈来,仿若己出,经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。
怅望送春杯》翻译/译文
惆怅地望着手中这杯送春酒,身体逐渐变老又有几回能再逢见春。
楚城繁花什锦心里却伤愁远方离别,非常感伤,更何况酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
在望乡台断断续续的吟诵,纵使与故土远隔万里,却仍然归心似箭。
此时归心万里,同筵的’诸君,又何人会此登临之意,辗转徘徊,反思内心。
相思之苦,心如寒灰。
怅望送春杯》注释
①怅望送春怀:
截取唐人杜牧《惜春》:
“春半年已除。
其余强为有。
即此醉残花,便同尝腊酒。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。
谁为驻东流,年年长在手?
”渲染对酒伤春的情话。
②渐老逢春能几回:
此句取杜甫《漫兴九首》第四首:
“二月已破三月来,渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事,且尽生前有限杯。
”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
③花满楚城愁远别,伤怀:
稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗:
“骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别,蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。
”
④何况清丝急管催:
此句选自刘禹锡的《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三:
“今朝无意诉离杯,何况清弦急管催。
本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。
⑤吟断望乡台:
取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗:
“西北朝天路,登临思上才。
城闲烟草遍,村暗雨云回。
人岂无端别,猿应有意哀。
征南予更远,吟断望乡台。
⑥万里归心独上来:
来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗:
“月沈高岫宿云开,万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅,海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。
⑦景物登临闲始见,徘徊:
取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆,因题长句四韵》尾联:
“万家相庆喜秋成,处处楼台歌板声。
千岁鹤归犹有恨,一年人住岂无情。
夜凉溪馆留僧话,风定苏潭看月生。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。
⑧一寸相思一寸灰:
结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二:
“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
怅望送春杯》创作背景
元丰二年(1079年),苏轼到任湖州还不到三个月,就因为作诗讽刺新法,“文字毁谤君相”的罪名,被捕下狱,史称“乌台诗案”。
出狱以后,苏轼被降职为黄州团练副使,这个职位相当低微。
而这首词便作于苏轼贬谪黄州时期。
怅望送春杯》赏析/鉴赏
“怅望送春杯。
渐老逢春能几回。
”花繁叶盛的春日虽好,然而它终会远去,惆怅地望着手中这杯送春酒,心里涌起的伤春之情比酒更浓郁,千回百转,才下眉头,却上心头。
由春日的归去不由联想到自己年华的流逝。
“渐老”,谓逐渐衰老,语调悲哀沧桑。
“逢春”,忽一喜,词情上扬。
“能几回”,情绪再次跌落,由扬而抑,更显悲怆,人已衰老,有生之年还能看到几个春天。
一句之中一咏三叹,笔法缠绵而苍老,正是苏轼贬谪黄州哀伤心情的写照。
“花满楚城愁远别,伤怀。
何况清丝急管催。
”作者所处之时节恰是盛春,繁花似锦,故日“花满”。
楚城,正是作者贬谪之地--黄州。
词人流离飘零于此,远离故乡和亲人,怎能不满怀愁绪深如海。
在万红飘香的季节里,词人不仅没有感受到春的蓬勃和喜悦,反而备觉凄凉难耐,完全是基于受打击、遭放逐的现实原因。
此深层次的意蕴悄然表露,使其伤春之情更加意味深远。
“伤怀”二字极有分量,淋漓尽致地概括了词人伤春意愁离别的种种凄苦之情。
且这二字为作者自述,它将所集唐人诗句熔铸为一体,表现出古为今用的绝妙之处。
伤别之人本已悲哀不堪,哪里还禁得住送行酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
“何况”两字,尽显不胜悲情之态。
词人在上片结尾处用此句,其沉痛心情不言而喻。
“吟断望乡台。
万里归心独上来。
”下片词人着重抒写自己思念故土之情。
这里虽然只取原诗下旬,实际上句诗意亦隐含其中。
词人即使四处飘零宦游,却终不曾忘却西蜀--他的家乡,更何况愈往南走离故土愈遥远。
登高饮酒之际,岂能不倍加思念家乡。
一个“断”字形象地描绘了其望乡情切的心态。
词人纵使与故土远隔万里,却仍然归心似箭,同宴的伙伴们谁能领会这份情怀。
“独”字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂寞之感。
“景物登临习始见,徘徊。
一寸相思一寸灰。
”原诗两句之中三次用到了“闲”字,苏轼取其诗意,化为己用,意蕴颇深。
只因此时了无官职,一身轻闲,悠然从容中登台眺望,才能将这春日的美景尽收眼底。
苏轼表面上叙述了自己无官一身轻的悠闲自在,实际深深流露了遭受贬逐,无法作为,一事不成的巨大痛苦。
正因为如此,词人才会在此地久久徘徊,不愿离去,其实是那无论无何都挥之不去的烦忧在心头盘旋,时时折磨着他。
结句为全词点睛之笔。
功业不可建。
故土无法还。
两种相思,一种愁绪,纠结在一起,令词人辗转反侧,心如寒灰。
此词落墨于酒筵,中间写望乡,结穴于一寸相思一寸灰的反思,呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。
由外向转而内向,是此词特色之一。
而此词则证明,东坡词横放杰出风格之外,更有内敛绵邈之一体。
若进一步知人论世,则当时东坡之思想蕲向,实已从前期更多的向外用力,转变为更多的向内用力。
怅望送春杯》作者简介
苏轼(1037~1101),字子瞻,又字和仲,号东坡居士,宋代重要的文学家,宋代文学最高成就的代表。
汉族,北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。
嘉祐(宋仁宗年号,1056~1063)进士。
曾上书力言王安石新法之弊,后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黄州。
宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州,官至礼部尚书。
后又贬谪惠州、儋州。
多惠政。
卒谥文忠。
学识渊博,喜奖励后进。
与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。
其文纵横恣肆,为“唐宋八大家”之一。
其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”。
词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛”。
又工书画。
有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。
《南乡子》古诗词鉴赏3
古诗原文
烟漠漠,雨凄凄,岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡,思乡处,潮退水平春色暮。
译文翻译
烟雾苍茫,风雨凄迷。
岸边的花儿已凋谢,只听得鹧鸪声声啼。
远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口。
这种地方最容易引发阵阵乡愁。
看江上潮水已退水面平静,时间已到暮春时候。
注释解释
南乡子:
原唐教坊曲名,后用作词牌名。
原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。
漠漠:
烟雾迷蒙的样子。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》:
“俄倾风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。
凄凄:
寒凉貌。
《诗经·
郑风·
风雨》:
“风雨凄凄,鸡鸣喈喈。
鹧(zhè
)鸪(gū):
鸟名。
形似雌雉,头如鹑,胸前有白圆点,如珍珠。
背毛有紫赤浪纹。
足黄褐色。
以谷粒、豆类和其他植物种子为主食,兼食昆虫。
为中国南方留鸟。
古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”,诗文中常用以表示思念故乡。
扁(piān)舟:
小船。
临野渡:
靠近荒野渡口处。
水平:
水面平静。
诗文赏析
这首《南乡子》,是一幅着墨不多的水墨画,一片江乡暮春景色,却被作者弄得满纸春愁。
说起来,烟当然漠漠,而雨却未见得人人都觉得凄凄。
以愁眼看世界,雨不免凄凄。
至于岸花零落,当然是自然现象,但斯时也故有斯落也。
它自落它的,根本不买任何人的账,看落花泛乡愁的人,即使给他看花开,他也只会看到“愁”。
有人说,这是点明时间,却没有想到乡愁与时间全不相干,没有任何人可以证明,乡愁只能在某个时间段才会产生。
作者只是把他无处发泄的思乡之情,像喷泉一样喷射,谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。
作者的感情,使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。
只有这样,才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。
此词给读者的是“愁云恨雨,满目凄清”的感觉,而拆碎下来,却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。
但就在开头这十三个字里,却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来,既是互相连贯,又能互相配合。
说到底,这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶,它们是由感情组织在一起的。
这首词属于“单调小令”,但它有个特色,那就是前十三字用平韵,后十七字换仄韵。
从韵脚的改变,使人产生一种分了上下片的错觉。
实际上这首词在行文方面也的确如此。
前十三字,以比兴见作者情思;
后十七字,用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。
在韵脚上似断,而在文字和内容上却一气呵成。
野渡扁舟,水平潮退,是不得不思乡处,客路风雨,又值春意阑珊,又是不得不思乡之时。
野渡凄寂无人,不堪鹧鸪之啼也。
前后照应,结构完整,字少思深,平易感人。
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