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沃尔兹真是神人,在《无耻混蛋》开场那场戏中的神级演绎在多年后肯定也会历历在目,而在本片中,他所饰演的牙医是全片的导引,而他死之前的一句“对不起,我忍不住了”必定成为经典。
杰米。
福克斯还是很符合男主角姜戈的气质,印象中在西部片中的黑人就属他最酷,这当然要归功于昆汀,虽然片名也是姜戈,但姜戈在本片中仅仅是个引子,被解放的姜戈不仅仅肉体上的解放,更重要的是思想上的解放,他就像是一个中间点,一边是文明开化的牙医,另一边是宣扬黑人奴性的农场主。
而最后的血洗庄园是受奴役受压迫族类的逆天复仇,解决这一切,果真需要战斗,甚至两年后的南北战争。
莱昂的农场主,怎么说呢,还不够坏,也许是被管家给比了下去,也许是演技的局限,演技没有突破,带给我们的依然是那个空有一身怒火的家伙。
也许由贝尔来演更合适。
说实话,我一直没有看出管家是由塞缪尔杰克逊演的,看片时只是觉得这黑人演得可真好,这也要归功于没有认出是他,否则对他便会有期待,感受肯定会受些影响。
演得真好。
【篇三:
被解救的姜戈观后感作文】
看完《被解救的姜戈》这部电影,脑海中首先映出的就是村上在《且听风吟》里的这句话。
大概当时读了不懂罢。
正常情况下应该先讲一讲故事梗概。
故事发生在南北战争前两年,正是奴隶制有没有必要存在的决定性时刻。
黑人奴隶姜戈被来自德国的赏金猎人,对外自称牙医的金。
舒尔茨解救,目的是为了让姜戈陪他找通缉犯将其杀死以得到丰厚的赏金。
故事的主线清晰简单,姜戈的条件只是想找到他的妻子——同样被卖掉的会德语的黑人。
姜戈和舒尔茨找到通缉犯并得手将其杀死,舒尔茨发现姜戈很有射击天赋,教授姜戈枪法。
在未来的整个冬天里,姜戈和舒尔茨合伙杀死了很多通缉犯,得到了丰厚的赏金。
在冬天过去后,舒尔茨兑现承诺和姜戈去找姜戈的妻子。
彼时姜戈的妻子在密西西比州,被一个糖果庄园主买到,由莱昂纳多饰演的卡尔文。
坎迪。
姜戈他们筹划了许久,最终计谋被庄园的黑人管家史蒂芬识破,双方僵局打破,爆发冲突。
最终姜戈解救了妻子,舒尔茨和坎迪身亡。
《被解救的姜戈》这部电影所选题材宏大,整个奴隶制社会的结局。
很全面的映射了西部奴隶制乃至所有又奴隶制存在的弊病。
接下来分析电影所表现出的深层次的含义。
首先说说《被解救的姜戈》电影本身人物所代表的意义。
姜戈,一个黑人奴隶,如果不遇到舒尔茨,将会和所有黑人的结局一样悲哀。
同样他有勇气为了自己的爱情和自由冒险。
被解救的姜戈,姜戈是代表着所有想要突破体制的黑人奴隶,解救姜戈就是解救这个卑劣的体制,和这个体制下可怜的奴隶。
舒尔茨代表的是大多数不赞同也不反对奴隶制存在的人,他们只要自己过得好就得过且过的那些人。
最后的改变是由于亲眼看到坎迪让几条恶狗咬死另一个黑人奴隶达达尼亚的事情。
他脑袋里全是死亡的惨状,也许是因为他也杀了太多的白人。
现在看到白人的内心如此残忍,又怕又怒。
最终导致失去冷静,在杀死坎迪的同时也被坎迪的枪手布奇杀害。
布隆希达是姜戈的妻子,也是姜戈所有努力的目的。
布隆希达代表的就是整个黑人所追求的梦想,可以拥有自由的婚姻,可以主宰自己的爱情。
而并非自己所有的一切都可以让白人的欲望剥夺,即使这个白人的欲望只是一时兴起。
还有一个重要的必不可少的人物:
史蒂芬。
坎迪的黑人管家,自由之身。
他是整个片中最低劣的存在,为坎迪一家为奴还引以为自豪。
他出身黑人,在为奴的几十年间看多了黑人悲惨的命运,他不敢也不想反抗。
这就是后来坎迪所说的奴性,将上一代的管家头颅抛开,解释奴性的存在。
在七十几年的时间里,同一个庄园,他有无数次机会可以杀掉他的主人而摆脱束缚。
可是七十年的时间里,都只是惟命是从,卑劣的奴性。
最终是史蒂芬发现了姜戈和布隆希达的关系。
我一直在想为什么是这个人。
后来觉得设置史蒂芬的目的在于史蒂芬也是黑人,而且是七十年间看遍了所有悲惨命运黑人的人。
他了解黑人,他可以看透他们。
只是最终他无法相信竟然有黑人可以突破固守的奴性思想限制,可以直面白人,更甚可以以白人的命换取赏金。
整个影片以个人的突破为中心表现出奴隶制度的病态存在和种族歧视。
即使现在,也有种族歧视的存在,卑劣的行径和心理被展露的一无是处。
其次不由联想到中国,五千年的传承,余秋雨在《借我一生》一书中表述这个传承不是常例,而是奇迹。
她从原始社会走到奴隶制社会,走过封建主义制度后被半殖民,知道现在特色的社会主义。
仅奴隶制所产生的弊病就是如此之多,现在更为根治于民族意识里的是封建社会的影响。
从鲁迅先生笔下可以知道整个民族的劣根性,听起来很难让人接受,可是体制遗留的弊病真实存在,无可避免。
五千年来,无数朝代更迭,无数英雄黯然陨落,无数美人香消玉殒。
直至今日,社会仍存在诸多弊病。
弊病的根源不全是体制,更多的是民族意识。
整个的民族意识处在落后的封建里,体制也很难改进。
最后对于这个奇迹般流传下来的民族,我不仅相信她会继续奇迹般的传承下去,更相信她会创造出更多的奇迹。
【篇四:
电影《被解救的姜戈》观后感】
USA·
R级,意味着影片中人的血不是流出来的而是喷出来的,犹如油田的突然井喷,看《杀死比尔》如此,看《权利的游戏》也是如此。
在夸张的血柱喷射中直露暴力的完美,折射人性的原始,宣泄对现实的不满。
《被解救的姜戈》,R级电影,暴力多于粗口,却省略了色情。
看这一样部电影源于朋友的推荐。
《被解救的姜戈》讲述了一个黑奴如何获得身体和心灵自由的故事。
故事前半段,对奴隶制度的憎恨和对妻子的爱意加上挂羊头卖狗肉的牙医的帮助,让原本背脊有鞭痕脸上烙有“R”的奴隶姜戈不仅获得了身体的自由而且成为一名赏金猎人。
你看,他身穿牛仔骑着马穿梭在白人中间,高高昂着头鄙视一切生命。
矛盾的纠缠和人性的升华在故事的后半段。
相信所有看过电影的人都会记得糖果庄园的两个场景。
一个是白天庄园农场,阳光、树木、微笑,很唯美。
另一个是黑夜庄园餐厅,阴暗、狡黠、虚伪,很哥特。
矛盾源于一个女奴,这个女奴就是姜戈的妻子。
当黑人管家戳穿姜戈的目的时,电影的高潮随之而来。
阴森的白骨和冰冷的枪孔让牙医屈就于高昂的价格,却无法让安祥音乐抚平他内心的澎湃,突现的小枪击毙了农场主也让牙医的人格魅力得以升华。
自此,姜戈的心灵也得以解救。
最后,被解救的姜戈放弃了形式上的东西,骑着一匹没有鞍的白马再次来到糖果庄园解救出妻子。
看完影片,电影是否是R级已不重要,很少写影评忍不住写上几句。
首先我很喜欢电影的海报,杰米·
福克斯穿着牛仔行头占据大半的海报,血色的文字寓意着故事的残酷。
克里斯托弗·
沃尔茨、莱昂纳多·
迪卡普里奥一个解救肉身一个解救灵魂,一正一反站立在海报后首。
这样的设计不仅把故事浓缩在一个平面还预示着实力派三人将这部影片中互相飚戏。
这部电影的成功,演员的表演功不可没,哪怕是一个小小的配角都有出彩的地方。
看海报,我看到的是好莱坞帅哥莱昂纳多,看电影,我看到的是贪婪而又冷酷的庄园主加尔文,那个泰坦尼克号上的偶像明星已然成为性格演员。
克里斯托弗因为这部电影获得了奥斯卡最佳男配角,如果不是他的表演更胜一筹的话,我倒觉得最佳男配角可以给饰演黑人管家的塞缪尔·
杰克逊。
这是一个什么样的角色?
本来自身就是奴隶却帮着奴隶主残害同类,他惩罚奴隶的手段严酷之极。
当他第一眼看到姜戈时,眼睛里流露出的恨大于嫉妒,嫉妒多于羡慕,通过眼神表现复杂心理的表演方法,这可不是一般的表演功力。
再看庄园餐厅那个桥段,在餐厅,他是一个奴性十足的管家,回到厨房他是凶狠的管理者,在书房他又是奸诈的智囊。
管家人性的复杂被塞缪尔演绎的淋漓尽致。
一部好的电影,需要好的剧本、好的演员、最重要的是要有好的导演。
影片的导演昆汀·
塔伦蒂,人称鬼才导演,穿着婚纱拿着武士刀的经典形象就出自于他的杰作。
因为是商业片,因为时长有限,因为太爱宣扬黑色暴力,使得这部影片存在许多局限性。
比如说对美国种族歧视的根源探讨,比如说南北战争的意义,比如说奴隶的情感交流,比如说姜戈解救的仅仅是妻子,比如说姜戈夫妇将来人生的去向……这部影片的局限性让它还不能和《辛特勒名单》、《肖申克的救赎》相媲美,然而作为R级影片,这已是经典。
【篇五:
第85届奥斯卡金像奖最佳影片提名、最佳男配角、最佳原创剧本得主。
昨天我在青瓜网看的这部影片,觉得很有意思。
本片是一部意大利式的西部片,主人公姜戈是一名获得了自由的奴隶,他在一名德国裔的赏金猎人的指导下成为一名彪悍的、逍遥自在的赏金猎人。
故事发生在美国内战的前两年,获得自由的黑奴姜戈为了从施虐成性的农场主手中解救自己的妻子,他与一名牙医出身的德国赏金猎人联手,踏上徒步穿越美国的寻妻之路。
这部被封装在意大利通心粉似得西部片中,却讲述的是一个南北战争为内核的故事,这种混搭令人非常的满意,这让其它很多电影相形见绌,《被解救的姜戈》是部很独特的影片。
在这种沉重的历史题材下,昆汀却用了一种举重若轻的表达方式,他还在影片中加入了很多诙谐、意外和令人感到的元素。
爱、营救、转变和最终要达到的目的,这就是这部电影所要讲述的故事。
虽然我是昆汀老爷的铁粉,但不得不吐槽下《被解救的姜戈》观后感,作为昆汀首部执导的西部片,虽然建立起偏僻安静的小镇、简陋的驿站和不起眼的小酒馆,牛仔、左轮枪、歹徒、警长、马匹、篷车等等一个都不少的西部片氛围,也承袭了西部片一贯的叙事结构。
但如此完备的西部片背景下,却缺少一个拥有美国西部牛仔精神的灵魂人物,无论是舒尔茨或者是姜戈在故事中的人物形象都无法担此重任。
影片前半部分主要是交代主人公姜戈成长变化的性格背景,为后半段的故事高潮做铺垫。
所以人物的性格转变是影片前半部分的重头戏,也是引导观众情绪的重要桥梁。
可惜主角姜戈缺少让人信服的转变过程,而舒尔茨作为姜戈的精神引导者则迷失在各种不稳定的状况中。
男主角姜戈作为一个黑奴制度下成长起来的角色,缺少人物从不自觉的奴性到拥有自觉抗争精神的转变过程。
从黑夜里手镣脚铐、瑟瑟发抖、低眉顺目的出场,杰米?
福克斯饰演的姜戈代表着广大黑奴所面临的现实困境及精神枷锁。
此处的开场尚好。
首次情绪障碍出现在姜戈第一次骑马被众人围观却极度自如的表现上。
这个阶段的姜戈虽然被解除了身体上的枷锁,但背负了几十年的心理上枷锁此刻并未解除。
与舒尔茨的接触尚浅前途未知,也不了解自己的射击天赋,无论外因还是内因,都完全没有达到可以在围观人群里闲庭若步的自信。
他是在被舒尔茨发掘出射击天赋后,这个黑奴方才有了在这个以枪法论天下的世界里的自信。
人物性格应该是慢慢转变,而不是一上来就离经叛道、天赋异禀还给予另眼相看的待遇。
最让人无法认可的是姜戈对于黑人同胞的处理:
面对同胞被狗撕咬见死不救、骑马高傲斥责同胞的注目。
骑上马成为自由人的姜戈心里只有小情而无大爱。
如此状态下的姜戈更像被舒尔茨偶尔解救的跳梁小丑而已,这种只为个人小情小爱的挣扎反抗,实在难当西部英雄的重任。
必须承认,克里斯托弗·
瓦尔兹在影片中收放自如张弛有度的表演非常精彩。
克里斯托弗·
瓦尔兹饰演的舒尔茨是个看不惯黑奴制度、特立独行的赏金猎人。
他鼓励姜戈挑选自己喜欢的服饰,哪怕花哨滑稽也不以为意地与其在大街上骑马并行。
在发现姜戈的射击天赋后,甚至愿意与其成为搭档,将赏金分红给姜戈。
面对姜戈执意去最危险的种植园营救老婆的行为,不遗余力地给予了协助和支持,最后死于绝不妥协的枪声中。
可惜这个本可堪当姜戈精神引路人的角色,却迷失在一种不稳定的情绪中:
他会因为巨额赏金怂恿姜戈在被悬赏者的儿子面前开枪;
明知身陷险境,却因想起被狗撕咬的黑奴,而冲动怒杀种植园主,并因此搭上了自己的性命。
前面的行为丧失了他作为英雄的可能,后面的冲动暴露了他只有小果敢而没有大智慧的性格缺憾。
如果不是他要姜戈当着被悬赏者儿子的面开枪;
如果不是他营救黑奴时被姜戈制止作罢的犹豫;
如果他以更冷静、更沉着的智慧赢得整个种植园,解放满园黑奴,完成美国南北内战前的热身。
那他真可谓是个又狡猾又可爱又智慧的西部牛仔代表了。
可惜有这么多的如果阻碍了这个角色超更深层次的人物方向上发展,他更多只是完成了剧情的推动。
单论克里斯托弗?
瓦尔兹的表演,可以给高分。
影片最出彩的地方是种植园里三角对抗的室内戏:
残暴蛮横的坎迪加上阴险奸猾的史蒂芬,逼出了一个将演技层次诠释到极致的舒尔茨。
此处沃尔兹的表演实在精彩,完全盖住了小李和塞缪尔?
杰克逊的风头。
总体来说,虽然问题多多,但不失为一部还算好看的商业电影。
希望昆汀能再拍一部让我爱到极点的低俗小说。
西部、复仇、爆浆等等桥段就不说了,功力十足。
但是特别喜欢几段话痨的幽默段落,一、老爹在楼梯上和女奴纠缠姜哥的称呼,二、老爹带领头套对突袭前的讲话,冷不丁地消解了种植园主的贵气。
但是奴隶主的狠毒是无法消解的,白人解脱罪恶靠宪法修正案,而黑人你,靠焚烧种植园。
黑管家斯蒂芬是黑人原罪的代表人,米洲本无黑人,但是输送过去就有了黑人,一开始是黑人把黑人卖给了白人,所以米洲的黑人都是有原罪的。
(这个好像是马丁路德金说的)颅像学更坐实了黑人奴隶的身份,而且总有一些异类,精明阴险,扯虎皮作伥的主。
在砍迪的庄园对杀的场景里,姜哥的白人掩体老是中同伴的子弹,朕肚子都笑疼了,怪不得严肃的黑人导演斯派克李会不开心,塔伦蒂诺消解地太多东西了。
【篇六:
被解救的姜戈观后感】
《被解救的姜戈》前半段讲述了一个非常老套的故事,直到进去糖果庄园开始,影片才好像进入了主题。
无法否认的是这是一部好的影片,带有复仇式的。
舒尔茨医生死的有点突然,这么一个传奇式的赏金猎人就这样死去了,原因仅仅是因为看不惯、不想握手这样令人荒唐的原因。
这就是人生的奇妙之处,我们有些事明明可以忍受,可是违背了本心之后,只想疯狂的毁灭,于是医生开枪了。
影片探讨了黑人这个族群为什么习惯于顺从和臣服,是呀为什么?
一个在庄园里当侍从56年的奴隶,在给主人刮胡子时完全有无数次机会杀死主人,他为什么不这样做?
难道仅仅是怕死吗?
我认为是他们向命运臣服了,生不起一点反抗之心,像这样的人现在到处可见。
我们明明可以改变,哪怕是一次失败的尝试,为什么不敢呢?
这是我问自己的问题,也是问大家的。
一个枪法奇快、奇准的Django,他有能力复仇,像这个种族主义制度进行最暴力的反抗。
他是独一无二的,因为无法复制。
在我们身边,你我都可能无数次梦想过这样的复仇,对象可能是前女友、欺负我们的人、坏蛋、看不起我们的人。
Django的复仇是暴力式的,是令人向往的,有时候每个人心中都藏着这种欲望。
我们应该学习他的勇气,坚韧,还有浪漫。
《被解救的姜戈》影评里喝彩与嘘声参半,声源几乎全部来自昆汀个人的粉丝群。
面对这样的回馈与奥斯卡上的结果,他对自己的“禀赋”应是了然于胸的。
他血液里自然流淌的邪典,取之不竭,是潘多拉盒子里收服着的“希望”,借此可登上荷里活奥斯卡山尖;
不过,温情与喜剧同他无缘,还是忍痛割爱吧。
毫无疑问,《被解救的姜戈》兑现了“致敬”的支票,单单电影长度,再费点镜头,多循环播放Luis·
Bacalov的Django,就能剪出两部前作《姜戈》了。
主要是对主题曲《Django》的偏爱,细致临摹开场白,让听歌的人把歌听完,向老版如此献殷勤,太合我心意了,这是心里话。
当然,分析电影故事及人物,看完后,都不需做表格,就能合并同类项。
反对种族歧视的主题,英雄救美的明线,神枪手传奇的传记塑造技法等等。
这些都把《被解救的姜戈》紧紧地捆在了老版《姜戈》的影子上。
说来,这样敲定新片的路子,挂任何导演的牌子,都有可能让片子成为蹩脚的东施。
昆汀翻拍,吸金的噱头不是问题,质量也不会太差,看片的目的只有一个,想知道他是跳过标杆了?
还是趴在了杆下?
至于三池崇史,同为“致敬”,他早几年涉水,胜利抵岸,这有赖于他的狡猾。
《寿喜烧西部片》貌似讨好姜戈,其实放飞了想象力,各种拼凑,大杂烩,借菊与刀之力。
最显著的在于他的挪移大法,整个星空都是他要来的,请施主认领,旁观者指认,辨后,发现三池崇史似乎悄悄爱慕着昆汀本人,其次他只中意赛吉奥。
考布西考究的数字、颜色符号,及对阵部署方式。
再有,他就是在自得地“掉书袋”,倒也不让人讨厌。
《被解救的姜戈》与之比较,致敬的态度十分有诚意,且有八分的遗传基因。
摘掉为奥斯卡而生的、姜戈的师父克里斯托弗。
瓦尔兹的横空出世段落,四十多年后,此姜戈依旧是完全的彼姜戈,只是需要一番小动脑筋。
让我佩服昆汀之处恰在他的“化装术”,人物、道具、故事几乎全盘吸收,可是妙在“重新设计”,细节处贴着他昆汀的标签,并与美国历史套近,搞得一副正经西部史诗派,有模有样。
小伎俩也很惊艳,“搞笑混沌”的三K党,自然不是昆汀原创,但他把红色头罩换成了白色的,如此“出柜”,算昆汀的功劳。
把老版的妓女换成会德语的黑人少女,自然给爱情戏加了罗曼蒂克的面纱。
再有披在姜戈身上的毯子,您一定认得,那在老版里早裹过被鞭打的妓女了。
忘了说,鞭人的戏码,昆汀发挥出了他的暴力美学。
而老版里放着炮筒式机关枪的棺材,跟那辆戴红菱球的马车,变成新版中牙医舒尔茨的座驾,装炸药的巨牙模型,这一切都那么熟悉又新鲜。
类似的不胜枚举。
叫人称道又引人怀疑的始终是昆汀自身延展纵深的剧情。
整剧,是不是太过冗长了?
一个名字,引出德国传说,就能讲五分钟,这算不算尿点?
唯美的大自然衬托神枪手诞生前的射击训练,又一段漫长的尿点……最后的剧情是彻底掠走观众的矜持的败笔,那位黑珍珠骑在马上,为爆破成功的姜戈鼓掌,这段太香江了,我坚信在音像店看港片儿成长起来的昆汀,有深沉的怀旧情结。
只是遗憾,我怎么这么不适应昆汀的“喜剧”呢?
不好的少说,让我啧啧赞叹的还是有很多的。
姜戈自选的几套戏服,诙谐有趣,以及后来姜戈被俘、至脱身复仇,这一段回归昆汀的风格,话痨、讲哲学讲圣经、玩轮回,能感受相识的乐趣。
舒尔茨医生的设计,与赏金猎人的角色安排,看来是最成功的,奥斯卡的肯定我亦十分赞同,并非从众,真心觉得其为此片最大亮点之一。
世界上就一个昆汀!
他的稀缺性、娱乐性和独特的暴力美学都会无法复制。
一边让你看着暴力血腥一边能让你笑喷饭,也就昆汀能够做到了。
相对《低俗小说》、《无耻混蛋》,这部《被解放的姜戈》更加强调娱乐性,昆汀式的标记减弱了。
脱离了五段式的讲述方式,正儿八经地讲故事,虽然有些不适应,但昆汀讲故事的能力还是让我折服!
让暴力变得如此可爱,昆汀是第一人,他的痞气~他的不正经~他的幽默都是无可取代的,也正是这些,让电影充满了无限的魅力!
“被解放的姜戈”,关键词是这个“被”字,对于“解放”来说,姜戈是
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