诗歌中的叠字文档格式.docx

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清代语言学家王筠把《诗经》中的叠字汇集分类，编成《毛诗重言》一书。

可见后世对“诗三百”叠字修辞之妙是何等击节赞赏。

刘勰在《文心雕龙"

物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：

“灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；

……并以少总多，情貌无遗矣。

虽复思经千载，将何易夺？

”

这是说：

《诗经》中的叠字如“灼灼”“依依”“杲杲”等，虽然只是相叠的两个字，却可以“以少总多”，把客观景物描摹刻画得“情貌无遗”，形神毕现；

即使人们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。

汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三首之多。

如《青青河畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字：

青青河畔草，郁郁园中柳；

盈盈楼上女，皎皎当窗牖；

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

“青青”是从色彩上形容春草之碧绿，“郁郁”是从意态上描绘柳树之葱郁，写出烂漫春光之中草木的生机畅茂。

“盈盈”是形容“楼上女”的绰约风采，“皎皎”表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。

艳丽的“红粉妆”再加上“娥娥”二字，愈显现出她美丽的容貌；

洁净白晰的“素手”再饰以“纤纤”二字，更加具体地刻画出“素手”的形态。

顾炎武指出：

这首诗“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继”（《日知录》）。

自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首诗的特点，顾氏之评，切中肯綮。

在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势必造成诗意的繁复和音节上的板滞。

但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的佳作还是不乏其例的。

如崔颢的《黄鹤楼》颈联：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

“历历”是说登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；

“萋萋”是形容鹦鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明，如在目前，意境更为高远。

假如去掉这两组叠字，诗句成为“晴川汉阳树，芳草鹦鹉洲”，则兴味索然了。

唐代诗人李嘉祐有一联诗：

“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；

王维《积雨辋川庄作》颔联：

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，在李诗每句前加上一对叠字。

前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在《诗薮》中指出，王维是盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？

其说甚是。

抛开谁袭用谁这个问题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增色不少。

“漠漠”显示出江南水田的广漠开阔，一望无垠；

“阴阴”形容夏木的浓荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神，显得绰约多姿，读来引人想象，饶有兴味。

谢榛评云：

“加以四字，豪健自别”（《四溟诗话》）；

叶梦得说：

“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，……自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令下，精彩数倍”（《石林诗话》）。

所谓“豪健自别”“精彩数倍”，都充分肯定了叠字的妙用，缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收到较好的艺术效果。

杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言律绝中妙用叠字的清词丽句很多，如：

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

（《曲江二首》之二）

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

（《秋兴八首》之三）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

（《登高》）

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

（《江畔独步寻花七绝句》之六）

繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

（《江畔独步寻花七绝句》之七）

却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。

（《见萤火》）

上述诗句中的叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传神的境地，使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。

不仅七言，五言亦如此，对于老杜五言诗使用叠字之精妙，我们借引范晞文在《对床夜雨》中的一段论述：

双字用于五言，视七言为难。

盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。

老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。

观其“纳纳乾坤大，行行郡国遥”，不用纳纳，则不足以见乾坤之大，不用行行，则不足以见道路之远。

又“寂寂春将晚，欣欣物自私”，则一气旋转之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。

至若“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”；

“湛湛长江去，冥冥细雨来”；

“野日荒荒白，春流泯泯清”；

“地晴丝冉冉，江碧草纤纤”；

“急急能鸣雁，轻轻不下鸥”；

“檐影微微落，律流脉脉斜”；

“相逢虽衮衮，告别莫匆匆”等句，俱不泛。

范氏所言之“双字”即本文所谈的叠字。

杜诗中叠字安排都是经过锤炼而成的，像用“急急”形容空中鸣雁，用“轻轻”形容盘旋飘飞的白鸥，用“荒荒”形容落日，用“泯泯”形容河水，都新奇别致，妥帖自然。

上述所引例证，无论叠字之在句首（如“湛湛长江去”），或在句中（如“檐影微微落”），或在句尾（如“地晴丝冉冉”），状物写景都精当熨贴，从中可见老杜“语不惊人死不休”那种锤炼语言的苦心。

通篇每一句都见叠字的诗作被称为叠字体诗，如清代著名诗人万树的《上元灯月》二首，兹举其一：

煌煌夜色华，攘攘众音哗。

皎皎金为月，层层雪作葩。

盈盈飞玉斝，璨璨喷银花。

赫赫平津第，潭潭博陆衙。

腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。

艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。

翩翩鞋踏绣，楚楚发垂纱。

隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。

悠悠唱罗嗊，细细拨琵琶。

袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。

行行游未遍，忽忽桂轮斜。

在词这种体裁中，叠字运用也不算少，如：

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

（温庭筠《梦江南》）

庭院深深深几许。

（欧阳修《蝶恋花》）

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

（柳永《雨霖铃》）

千古兴亡多少事，悠悠。

不尽长江滚滚流。

（辛弃疾《南乡子》）

但这些叠字的运用基本上还是承袭了诗的手法，并没有什么突破。

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨：

“寻寻觅觅”，写出心中若有所失，惶惶寻索的茫茫思绪；

“冷冷清清”，点染出孤独冷寂的凄苦处境；

“凄凄惨惨戚戚”，写出内心深处悲苦凄惨难以名状的愁情，表达出她在南渡之后，国破夫亡，孤苦独处的心境，沉痛无比，十分感人。

后世诗歌评论都给予极高的评价：

此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。

……后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。

（张端义《贵耳集》）

首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。

（《词苑丛谈》）

我们理解，所谓“无斧凿痕”是说它造语奇隽而自然稳妥；

所谓“大珠小珠落玉盘”，喻其声调顿挫凄绝，用字奇横但不妨音律，故声情和谐。

总之《声声慢》的叠字已成为古典诗词中的“六龙回日之高标”，后人是难以企及的。

清代女词人双卿在其《凤凰台上忆吹箫》中，妙用叠字来倾吐内心的愁怨，亦为一首叠字名作：

寸寸微云，丝丝残照。

有无明灭难消，

正断魂魂断，闪闪摇摇。

望望山山水水，人去去隐隐迢迢。

从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥，问天不应，看小小双卿袅袅无聊。

更见谁谁见？

谁痛花娇？

谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？

谁还管，生生死死，暮暮朝朝。

这首词宛转缠绵，情真意切。

叠字运用的好，应以“复而不厌，赜而不乱”（顾炎武《日知录》语）为标准，即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；

意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

一些作者在创作中刻意追求多用叠字以标新立异，却往往弄巧反成拙，加厉而变本矣。

像韩愈的《南山》连用十四句叠字，诗同堆砌，令人厌烦，不能卒读；

李商隐《菊》诗：

“暗暗淡淡紫，融融治治黄”，雕琢太过，不足取法。

元朝乔吉写的散曲小令《天净沙》通篇用叠字组成：

“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

”奇则奇矣，但叠字用得过了头，一味追求奇险，效颦前贤，成为堆砌雕琢之作。

前人对此多有批评，陆以湉豪不含糊地指出：

“不若李（指李清照[声声慢]）之自然妥帖”（《冷斋杂识》）；

陈廷焯更斥之为“丑态百出”（《白雨斋词话》）；

话虽刻薄，但讲的不无道理。

在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。

有许多散曲在叠字使用上很为出色，略举元人小令二三例于后.：

杯斟的金波滟滟，诗吟的青霄惨惨，人惊的白鸟皑皑。

（张养浩《普天乐·

大明湖泛舟》）

秋风飒飒撼梧桐，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。

（刘廷信《水仙子·

相思》）

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞锦滚滚，对桃花醉脸醺醺，

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

（王实甫《十二月尧民歌·

别情》）

王实甫在对偶排比的句式中又安排了六对叠字，而且遥山与远水、杨柳与桃花、香风与暮雨相对，均以叠字收尾，更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

下面各举一例说明。

如《西厢记》第四本第三折，崔莺莺唱词[叨叨令]：

见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气；

有什么心情将花儿靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；

准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡；

从今后衫儿袖儿，都揾作重重叠叠的泪。

兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥！

久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。

一连串双叠的叠字句，整齐复沓，流转如珠，如诉如泣，曲折地倾泄出莺莺难以与张生离别的复杂感情，缠绵悱恻，鸣咽凄楚，把内心世界刻画得细腻入微，栩栩如生。

元杂剧中《货郎担》第三折，用叠字描写凄风夜雨的自然景色：

我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨；

正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，

黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续，

出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。

霍霍闪闪电光星注；

正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，

高高下下凹凹答答一水模糊，

朴朴簌簌湿湿渌渌疏林人物，

却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

上文曾说过，叠字句，特别是放连珠炮似的叠字句，因为相同的声音较多，运用失当，容易流于单调凝滞，甚至使读者感到厌烦。

《货郎担》这段曲词用的叠字很多，但效果很好，其原因在于：

它使用的全是口语化的通俗词语，清新易懂；

另外，作者把一个双叠词与两个双叠词交错运用，形成了音节上的急缓相间、繁促嘈杂，有力地渲染出云密天暗，雨暴风狂的天气形势，使读者如临其境、心弦紧扣。

诗、词、曲均属韵文范畴，在这些体裁的作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：

（一）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。

（二）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。

（三）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。