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4、“文学研究会”
5、“创造社”
创造社1921年7月成立于日本东京,成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾等人都是当时在日本的留学生。
无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社。
6、“语丝社”和“语丝文体”
(3)综合运用
1、“五四”文学革命的主要内容
2、“五四”文学革命的深刻、伟大的历史意义
第2节鲁迅
第3节小说创作
(2)领会和简单应用
(3)综合运用
第4节诗歌创作
(1)(识记)
第5节散文创作
第6节戏剧创作
文艺思潮与文学运动
一.填空题
1.
1928年1月,太阳社蒋光慈、钱杏邨主持的《太阳》月刊和创造社新成员冯乃超、李初
梨等主持的《文化批判》等刊物共同提倡“革命文学”。
2.
左联是中国左翼作家联盟的简称,成立于1930年3月。
鲁迅在成立大会上做了题为《对
于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。
3.
胡适、徐志摩1928年创刊《新月》杂志,维护“独立”、“健康”与“尊严的原则”。
4.
1932年林语堂创办《论语》半月刊,1934年主持出版《人间世》,1935年创办《宇宙风》,
以这三个刊物为阵地,形成了一个标榜“性灵文学”的流派。
5.
“印象的批评”与“宽容”的态度是这一时期自由主义作家文艺批评的基本特点,最有
影响的批评家是刘西渭,注重对作品的整体审美体验,有批评集《咀华集》。
二.
名词解释
左联
【金红版】1930年3月2日在上海成立中国左翼作家联盟,简称“左联”。
出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先(夏衍)、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈、彭康、田汉、钱杏邨、阳翰笙等四十余人。
当时加盟的有五十余人,郭沫若、郁达夫都加入了“左联”。
会上通过的理论纲领宣告:
“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位’的小资产阶级的倾向,”并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
在“左联”成立大会上鲁迅做了后来题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话,总结了革命文学倡导过程中的经验教训。
左联的成立,是中国现代文学史上的一件大事,标志着革命文学运动的深入发展,标志着党对文艺事业的直接领导,明确了文艺同革命的密切关系。
左联的纲领强调了文艺在革命事业中要“作解放斗争的武器”,文艺作家“要负起解放斗争的使命”。
【谢昉版】全称中国左翼作家联盟。
由于共产党的积极促成,1930年3月,太阳社、后期创造社成员和鲁迅及鲁迅影响下的作家在上海成立了中国左翼作家联盟。
鲁迅在成立大会上,作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。
成立大会上通过理论纲领,将“从事无产阶级艺术的产生”确定为左联的基本立场和主要任务。
茅盾
《春蚕》、《子夜》中塑造得最成功的人物分别是老通宝、吴荪甫。
“《蚀》三部曲”包括《幻灭》、《动摇》、《追求》三部作品。
“农村三部曲”
包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》三部作品。
赵惠明是茅盾小说《腐蚀》中的主人公。
二.名词解释
《子夜》
①
奠定了茅盾在中国现代文学史上举足轻重的地位。
自觉展开对时代“全方位”的描
写,创作出“社会剖析派”小说的代表作。
《子夜》通过民族资本家吴荪甫的悲剧性结局,回答了30年代初期中国社会性质的问题,回答了中国何去何从的问题。
②
《子夜》的背景是30年代蒋介石与阎锡山、冯玉祥发生的中原战争。
整个作品以吴
荪甫为中心,设计了三条主要线索:
吴荪甫与工农运动、吴荪甫与赵伯韬之间的冲突、吴荪甫与家庭关系。
另外还有一些次要线索,都通过吴荪甫这个中心人物形成了一个严密的结构。
三条主要线索,交织在一起,串联起纷繁复杂的社会内容和形形色色的人物。
从工厂到农村,从经济到政治,从家庭到社会等,都在作品中有所反映。
有民族资本家,买办资本家,地主,工人,农民,学生,知识分子,少妇,交际花,军人,差不多三十年代中国社会各种人物都容纳了进去。
③
《子夜》的史诗性的宏大叙事,在当时文坛上具有开拓性意义。
三.论述题
请谈谈吴荪甫的性格特征。
吴荪甫是半封建半殖民地这一特定历史环境中民族资产阶级的代表,是一个失败了
的英雄。
“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”。
吴荪甫见识广博,胆略过人,有智
谋、才干、手腕、野心,果断干练。
他最大的理想是发展自己的企业,最后建立一个“双桥王国”。
他雄心勃勃地发展自己的实业,不仅想取得丝业的霸权,而且还希冀在其他行业上大展宏图,“高大的烟囱如林,在吐着黑烟,轮船在乘风破浪,汽车在驰过原野”。
这实际上是中国民族资产阶级渴望建立现代工业社会的一种典型心理。
为实现宏图大业,吴荪甫与孙吉人、王和甫等有一定实力的同仁组成了“益中信托
公司”
,用智谋和铁的手腕,以五六万元收买了价值三十多万元的八个生产日用品的小厂,准备加以扩充,“使他们的灯泡、热水瓶、阳伞、肥皂走遍全中国的穷乡僻壤”,借以操纵国民经济的命脉。
在吃掉朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂时毫不怜悯。
④
吴荪甫敢于冒险,在最后为了挽回自己的损失,反败为胜,他孤注一掷,冒着破产
的危险,将自己的全部资产连同自己的公馆作抵押,在公债市场上与赵伯韬展开了殊死的决战,尽管他最终惨败,但其个性特征却得到了淋漓尽致的体现。
⑤
吴荪甫身上体现出中国民族资产阶级的两面性。
吴荪甫性格与命运具有一种悲剧性。
请谈谈茅盾小说创作的主要艺术特色。
/联系《子夜》谈谈茅盾的文学成就。
茅盾将鲁迅开创的中国现代短篇小说这一文体向中长篇拓展,提高了现代小说反映社会生活和人物心灵的深度与广度。
茅盾的小说为我们提供了20世纪上半叶中国社会的编年史。
纵观茅盾所创作的小说,
题材异常广泛,20世纪前50年中国社会所发生的重大政治事件,在茅盾的小说中都得到了形象再现。
茅盾不但反映发生在中国这片土地上的重大社会、政治事件,而且以阶级分析的理性去理解、分析这些重大事件,作出评判,揭示事件的本质。
所以茅盾的小说被称为“社会剖析小说”。
茅盾是三十年代“社会剖析小说”的代表作家。
茅盾人物塑造上的贡献是民族资本家和时代女性两个系列人物的创造。
茅盾在典型
的时代环境中塑造了众多的典型人物,和鲁迅笔下人物主要是生活在农村的“老中国的儿女们”不同,他塑造得最为成功的形象是民族资本家和小资产阶级女性形象。
民族资本家如《子夜》中的吴荪甫(见上题),小资产阶级女性形象如《子夜》中的林佩瑶(吴荪甫的妻子,是由小资产阶级的自由女性变为“百无聊赖”的“贵妇人”的典型形象。
一个悲剧人物,精神空虚、苦闷与生活优裕的矛盾,映射着她自身心灵的矛盾)。
茅盾注重表现人物的多面性和复杂性。
从多方面的社会关系尤其是社会经济关系和
经济地位去塑造人物,擅长细腻的心理刻画,做到社会剖析和心理剖析的统一。
茅盾长篇小说追求宏大而严谨的叙事结构模式。
人物众多,情节复杂,线索纷繁交
错,全景式表现社会,形成雄伟的史诗风范。
这种史诗叙述被看作是由茅盾开创的文学传统。
有人叫茅盾传统。
老舍
一.
填空题
老舍写人力车夫的小说是《骆驼祥子》。
《四世同堂》分《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部。
《骆驼祥子》
主要内容:
《骆驼祥子》是老舍代表作,也是现代文学反映城市贫民生活的最杰出的
作品。
通过祥子追求“拉上自己的车”而三起三落的悲剧故事,描绘了北京人力车夫悲惨的命运。
思想成就:
a.社会学视角:
真实反映旧中国城市底层市民的苦难生活。
b.文化学视角:
对城市文明病与人性关系进行了探讨。
c.哲学视角:
对于人性与命运的深刻体察。
祥子形象的意义:
祥子的悲剧是强者沉沦的悲剧,是社会悲剧,是性格和命运的悲
剧。
它真切地展现了一个不该毁灭者的灭亡的全过程,具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。
艺术特色:
a.鲜明的“京味儿”。
b.人物塑造上运用丰富、多变、细腻的心理描写。
c.小说以祥子遭遇的一系列事件为结构主干,用“一线串珠”的方式组织构思,情节安排不枝不蔓、紧凑集中,落笔谨严,布局妥帖。
三.简答题
【金红版考题】祥子的性格特点/人物
憨厚能干,坚韧好强,以劳动为本分。
不愿过苟且偷生的日子。
身上所具有的个体劳动者思想印记(车+祥子=土地+农民),小农意识,及其狭隘的
目光,个人奋斗思想。
【金红版考题】祥子悲剧的原因
祥子的悲剧,是生活的毁灭和精神的毁灭的双重悲剧过程。
生活的毁灭过程从表面上看,仅仅是劳动工具的丧失,但从深层精神世界看来,却
是一种人生理想的破灭。
精神的毁灭过程,表现在祥子对生活的彻底绝望和逐渐地堕落。
因此,祥子的悲剧
有两个主要因素:
社会因素与个人因素。
同时,虎妞的介入也加剧了祥子的毁灭进程。
四.论述题
如何理解老舍小说的“京味儿”
【金红版】独特风格:
——“北京味”、“幽默风”、语言艺术
北京味”:
a.老舍是使“京味”成为有价值的风格现象的第一人。
京味主要体现在语
言、民俗与文化心理上。
b.语言“京味”主要是语言的口语化。
c.文化心理上的“京味”体现其北京的地方化特征。
d.文化心理上的“京味”体现在老舍笔下的市民世界最能体现北京文化的人文景观,甚至成为一种文化象征。
“幽默风”:
幽默、讽刺的格调。
老舍的有幽默是以“笑”代“愤”,自我解嘲。
其
幽默具有两重性。
既令人忍俊不禁,又掩卷深思。
a.老舍性情温厚,其写作姿态也比较平和,常常处于非激情状态,更像是中年的艺术。
b.老舍作品中幽默的两重性:
当过分迎合市民趣味时,就流露出为幽默而幽默的“油滑”,主要表现在他的早期作品中。
后期作品中的幽默找到了健康发展的方向:
更加生活化,在庸常的人性矛盾中领略戏剧意味,使之谑而不虐。
作品具有深厚的思想底蕴,让幽默成为含有温情的自我批判。
语言艺术:
创造性地运用北京市民俗白浅易的口语,又在俗白中追求精致。
成功地
把语言的通俗性与文学性统一起来,做到干净利落,鲜活纯熟,平易而不粗俗,精致而不雕琢。
老舍的语言,俗而能雅,清浅中有韵味。
老舍完全可以称得上“语言大师”,他在现代白话文学语言的创造与发展上,有着突出的贡献。
【谢昉版】老舍对于长篇小说的贡献不在于结构方面,而在于其独特的文体风格。
他作品的“北京味儿”、“幽默风”,以及以北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言,在现代作家中独具一格。
老舍是“京味小说”的源头。
老舍创作的成功,标志着我国现代小说(主要是长篇小说)在民族化与个性化的追求中已经取得重要的突破。
把
“京味”作为一种风格来理解与体味,主要包括四个方面:
取材充分表现了北京地域文化特色。
老舍观察市井生活的视角是文化,在风俗人情
中探索市民文化精神,反省市民性格,寻求新市民文化的方向。
对北京社会文化心理结构的揭示。
对看重“官样”的体面、排场、气派和礼仪,追
求懒散、谦和、温厚的生活等社会文化心理结构进行揭示。
老舍在《四世同堂》等作品中对“北京文化”既有批判又有“挽歌情调
”。
创造性运用北京市民俗白浅易的口语。
在中国现代文学史上,老舍是用地道的北京
语言从事创作的一位作家。
他的绝大多数小说以北京为背景,老舍作品语言的北京韵味儿,有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。
带有北京市民文化烙印的幽默和趣味。
幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色,
也是他的语言艺术区别于其他作家语言艺术的一个突出标记。
巴金
一.填空
巴金创作历程可分为前后期,前期又大体分为两类:
一类是正面描写青年、革命者所从
事的社会斗争,如《灭亡》、《爱情三部曲》;
另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运,以激流三部曲中的《家》为其代表。
《爱情三部曲》包括《雾》、《雨》、《电》三部作品。
瑞珏是巴金《家》中的人物。
曾树生是巴金《寒夜》中的主人公。
《家》(本题建议补充小说内容)
《家》的文学史地位:
巴金对于现代文学的杰出贡献,是对中国封建大家庭生活的
艺术描绘。
《激流三部曲》包括三部长篇小说:
《家》(1931年)、《春》(1938年)《秋》(1940年)。
其中《家》的艺术成就最高,影响最大。
《家》是巴金的第一部长篇小说,是三十年代长篇小说的代表作,标志着现代长篇小说发展到成熟的阶段。
主题:
描写20年代一个典型的封建大家庭的黑暗、腐朽、没落、分化、最后彻底崩
溃的历史,展现了青年一代在封建专制文化的传统中或被吞噬,或由挣扎到斗争的历程,揭露封建专制的罪恶和它必然走向末路的历史命运,展示新生力量崛起的时代主题。
《家》的艺术风格:
a.用现实主义手法,精心塑造真实的、个性鲜明的人物形象。
b.
热情酣畅的抒情特色和沉郁哀婉的悲剧风格。
《寒夜》(本题建议补充小说内容)
《寒夜》的多重意蕴:
《寒夜》故事简单,内涵丰富。
主题蕴含了社会批判、传统文
化与现代观念的冲突、人性探索多重因素。
缜密冷静写实的艺术风格:
a.
对日常生活的细致描摹。
富有深度的心理描写。
【金红版考题】《家》的思想内容
对家族制度罪恶的控诉,是《家》中最具有感染力和批判的力量。
主要通过三个女
性钱梅芬、李瑞钰、鸣凤的悲剧命运而展开。
暴露家族制度的腐败是《家》中的重要内容。
主要集中在对老一辈家长祖父高老太
爷、父辈高克明、高克定、高克安生活的描写上。
表现年轻一代对封建家族制度的反抗,是作品最重要的内容。
这种反抗性体现在觉
民、觉慧和琴等青年身上,表现五四以来人性解放为核心的时代思想激流,对于传统封建家族制度及其礼教的冲突。
分析《家》中觉新与觉慧的人物形象。
【金红版】
觉新:
。
太长了,请往下参考谢昉版
觉慧:
新人的典型,时代的先进青年。
“大胆”和“幼稚”是其叛逆性格的主要特征。
“大胆”的反封建的猛士:
他是高家所有人中最为清醒的一个,在家庭反封建斗争中,他站在最前列,蔑视以高老太爷为首的专制家长的权威,并针锋相对地与他们进行斗争。
参加学生运动,支持觉民抗婚,反对请鬼神,与丫环鸣凤谈恋爱。
性格中还存在着“幼稚”:
表现在行动上犹豫不决和不够果断,表现在感情上是同封建家庭的藕断丝连。
觉慧的意义在于:
首先,他揭示了主题,表明只有革命才是唯一出路。
其次,他作为高家第一个掘墓人,以后在《春》《秋》中仍不断地给这个家庭以巨大影响,他成为高公馆“激流”的原动力。
【谢昉版】
封建礼教熏陶下人格分裂的典型。
他最突出的性格特征是懦弱。
他处处妥协
退让,既牺牲了别人,自己也付出了惨重的代价。
觉新的命运预示了“作揖哲学”的破产,妥协、忍受只会终身不幸。
觉新是高家的长房长孙,生来相貌清秀,聪慧好学,在家得到双亲的钟爱,在私塾得到先生的赏识。
中学毕业时名列第一,打算和别的青年一样到上海北京以至德国去学习。
但他的理想被“长房长孙”的身份所断送。
只因为爷爷想抱重孙,他母亲在牌桌上同亲家闹了点别扭,便决定了他无法和自己喜欢的梅结合,违心地同另一个姑娘结婚。
对于这种决定,他不满,但并没有反抗,而是默默承受。
“五四”运动爆发,新思潮使他觉醒。
但他却信奉
“作揖哲学”
与“无抵抗主义”。
对一切逆来顺受:
a.家庭需要他继承家业,他便忠实履行职责,劳累到生病;
b.对于父亲死后高家的明争暗斗,他极力多方敷衍;
c.对于觉民、觉慧等年轻一代的反抗,他内心理解、同情,却又顺从长辈的意志,劝诱转化;
d.最后连妻子生养也被赶到城外。
他气、他恨、他哭,但始终害怕承担不孝的罪名。
他对封建文化有所认识,清醒地认识到自己的悲剧根源缘于礼教,却怯于反抗。
他之所以缺少行动,软弱,矛盾,是因为冲不破封建文化的规范,“孝道”与“责任”使他跳不出伦理的制约。
本质上是封建文化剥夺了他的个体自由意志、生命意志,导致了生命力量的匮乏。
他的生命始终处于被压抑的状态。
虽然在理性上,他能够判断是非对错,但是却无力把这种理性贯彻到行动中去。
觉醒和叛逆的代表,象征新的时代潮流对封建大家庭的冲击。
觉慧是高家的
三少爷,获得了进洋学堂和阅读新刊物的机会。
对于想创造的,他不太清楚;
但对于要否定的,他却很敏锐。
尤其是对于“家”的认识和批判。
觉慧同许多新民主主义革命初期出身于封建家庭的青年男女一样:
往往从自身经验出发来批判封建制度,认识革命;
往往从追求人格独立、男女平等、婚姻自由、发展自己、为社会作贡献等具体事件上同封建势力毅然决裂。
他同情和愤慨大哥的处境;
帮助二哥觉民争取婚姻自主,把他藏到同学家里,违抗高家最高统治者的命令。
他公开地阻拦巫师“捉鬼”。
最后,他背叛了家庭,逃到“充满着未知的新的活动的上海”去了。
巴金在三十年代未能给觉慧一个明确的前途,而只是给了他朦胧的光明,这体现了巴金的现实主义精神。
作为旧家庭的叛逆者,觉慧是一个成功的典型。
他毕竟从家中走出来了。
在五四时期,这种人物已达到了时代的要求。
谈谈巴金小说前后期艺术风格的变化。
【金红版】巴金前期是激情写作,而后期却是冷静叙述,具有冷静缜密的写实特色。
以《家》到《寒夜》的转变为代表。
《家》描写了一个封建大家族内部的复杂矛盾和在时代风潮冲击下即将崩溃的过程,
《寒夜》则写了一个小资产阶级知识分子家庭的生存悲剧。
这一变化反映了巴金作品强烈的时代性。
从主题来看,《家》重在凸现反封建专制的文化批判主题,《寒夜》则在继承这一主题的同时,还深入反思了时代政治、社会问题给人们带来的种种苦难。
从风格上来说,《家》热情奔放,具有浓郁的抒情色彩,《寒夜》则冷峻、平实,激
情被压抑并化为作品的潜流。
这反映作者的小说创作在艺术上的逐渐成熟。
沈从文
一.论述题
试评沈从文《边城》的文化内涵与艺术特色。
/结合具体作品,比较评析沈从文湘西与
都市艺术世界的文化内涵。
沈从文的创作主题外化在小说题材领域中。
他的小说可分为两类:
都市题材:
写城市与知识阶级,通过都市生活的腐化堕落,揭示都市人性的病态、扭曲、丑陋、分裂与自然人性的丧失。
展现都市腐败的生存环境。
《腐败》(1929)以一种散漫的笔法描绘了上海闸北区的
贫民生活。
写上流社会和上层家庭的无聊甚至糜烂的生活。
如《绅士的太太》、《某夫妇》等。
嘲讽高级知识分子。
如《八骏图》、《有学问的人》等。
沈从文对都市文明批判的深刻在于:
这种通行的文明看似文明其实反文明,看似道德其实不道德。
这种文化让人性变态,让行为反常,让整个社会在虚伪、意淫和无聊的梦幻中讨生活,将人性和心灵变成金钱和情欲的支配物。
湘西题材:
写乡村与抹布阶级,通过描写湘西人原始、自然的生命形式,赞美自然美好的人性。
沈从文的这种题材取向与他自我角色认知相关。
在这类由乡村和抹布阶级构筑起来的“湘西世界”中,沈从文正面提取了未被现代文明浸润扭曲的人生形式。
对这种人生形式的极致所表现出来的
“神性”进行赞美。
在沈从文的美学观中,“爱”与“美”
结合就达至“神性”
(请自行联系《边城》)
环境描写置于重要位置。
沈从文小说的环境一般都是清山绿水,水清澈、纯净,山
涧小溪,优美、恬淡。
同时,注重描写湘西的风土人情。
湘西自然山水的孕育与外来文学影响的合力,促使沈从文建构了他的湘西世界,并逐渐形成了他独特的艺术风格。
他的小说呈现出一种温柔淡远的牧歌情调。
淡化情节,追求小说的抒情性。
重视创作主体情绪的投入,追求小说的抒情性,淡
化情节,没有复杂、曲折的故事情节,也是沈从文小说重要的特色。
用流动抒情的笔致,通过描摹、暗示、象征、议论等手段开拓叙事性作品的情念、意念,制造叙事与梦幻水乳交融的意境。
具有显著的文化历史指向、浓厚的文化意蕴以及独特人情风俗的乡土内容。
丰富多样的结构体式。
沈从文有文体家之称。
他故事不拘常格,文体也不拘常例。
他的小说在结构上追求自由,随物赋形,对话体、书信体、日记体、童话、神话等多种体式根据需要。
古朴简约的语言风格。
与结构上刻意求新相表里的,是讲究“文字组织的美丽”,
沈从文被称为“文字的魔术师”。
沈从文语言风格的形成受到古典文学与湘西语言的影响。
小说
(二)
三十年代文学由于商业与政治因素的双重介入,形成了左翼、京派、海派的潮流分割。
1927年第一部描写上海武装起义的小说是蒋光慈的《短裤党》。
蒋光赤创作的第一部中篇小说是《少年漂泊者》。
柔石表现知识分子在特定时代、环境下思想性格的代表作是《二月》,表现劳动妇女不
幸遭遇的代表作是《为奴隶的母亲》。
《包氏父子》是张天翼的代表作。
6.
吴组缃的代表作有《一千八百担》、《樊家铺》和《菉竹山房》。
7.
现代文学表现丰收成灾题材的小说有叶紫的《丰收》,茅盾的《春蚕》,叶圣陶的《多收
了三五斗》。
8.
艾芜的代表作是他的短篇小说集《南行记》。
9.
萧乾的代表作有短篇集《篱下集》、《栗子》、《落日》和长篇《梦之谷》。
10.
芦焚的代表作有短篇集《谷》、《里门拾记》、《落日光》。
11.
丁玲的《水》以1931年特大水灾为题材,对农民的觉醒、反抗进行群像描写,左翼批
评家认为是“普罗”文学的重大突破。
12.
李劼人的《死水微澜》具有突出的艺术性。
描写了成都北郊小乡镇回天镇袍哥与教民的
争斗。
对四川风土人情与乡镇各阶层人物心理状态的描摹颇具匠心,尤其对蔡大嫂(邓幺姑)这一敢作敢为、不守成法的女性形象刻画得非常成功。
社会剖析派小说
【金红版】“五四”文学的激情、它
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