幼教乐理复习资料文档格式.docx

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例1乐理教科书告诉我们:

“V”就是一拍。

它使我们明白do是第一拍的前半拍,re是后半拍;

mi是第二拍的前半拍,fa是后半拍　

（一）全音符

　　这个空心的白色音符叫“全音符”。

它是音符家族的老大哥，其他音符的时值都比它短，而且要以它为准。

依次分为两半。

（二）二分音符

　　这个长着身子（学名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。

它只有全音符的一半长，（它等于全音符1/2的时值）

　　（三）四分音符

这个黑脸的音符叫“四分音符”。

它比二分音符又小一半。

（它等于全音符1/4的时值）

（四）八分音符

　　这个黑脸的音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还小一半。

（它等于全音符1/8的时值）

　　（五）十六分音符

　　这个黑脸的音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。

它比八分音符还要小一半。

（它等于全音符1/16的时值）

　　（六）三十二分音符

　　这个有着三个尾巴的音符叫“三十二分音符”。

它比十六分音符又少一半。

（它等于全音符1/32的时值）

　　（七）六十四分音符

长着四个尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。

它是“三十二分音符”的一半。

（它等于全音符1/64的时值）

4．节拍中的各种名字解释

。

拍　子：

表示节拍的单位叫“拍”，将“拍”按照一定强弱规律组织起来叫做“拍子”。

　　小　节：

计算乐名、乐段和整首乐曲长度的单位。

（拍是组成小节的基本单位）。

小节线：

乐谱中强拍之前垂直于五线谱的线称“小节线”。

　段落线：

乐曲分段时用“”。

结束线：

乐曲结束时用“”。

　拍　号：

表示拍子的记号。

音程、和弦、调式、调性篇

1.关于音程

两个乐音之间的音高关系。

用“度”表示。

以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

音乐中的-度作者-jacketruc

　　首先说，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。

　　再解释什么叫八度。

这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……

　举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；

此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

　　那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。

因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。

　后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。

　　简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离，就叫做音程。

　　讲到音程之前，先要说些更基本的概念：

音级和全音半音。

音级

　　乐音体系中的各音就叫做音级。

像1234567就是基本音级。

全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。

上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。

在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。

各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

音程

　　下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。

最基本的音程是纯一度和纯八度。

纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。

纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。

在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

音程属性

　　各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。

第一，音程所包含的音级数；

第二，音程所包含的半音的个数。

举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。

再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。

　　像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。

15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。

如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；

1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。

所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。

　　从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：

　　在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；

在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。

　　在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

　　举例说明，46是大三度（为什么？

看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。

（为什么？

看上面）

　　35是小三度，3到升5就是大三度。

同理4到降6是小三度。

　　35是小三度，3到降5就是减三度。

3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。

　　1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……

　　一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。

在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。

　　综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。

能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：

）

2.关于和弦

构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。

在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。

其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以C大调作讲解）

大三和弦

　　根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如Do，Mi，Sol和弦用C表示，Fa，La，Do和弦用F表示，降Mi，Sol，降Si就用bE表示，升Fa，升La，升Dol用#F表示。

小三和弦

　　根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用bEm表示。

增三和弦

　　根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。

如Do，Mi，升Sol和弦表示为Caug或C+，Fa，La，升Do和弦表示为Faug或F+。

减三和弦

　　根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。

如Re，Fa，降La，表示为Ddim或D-，升Do，Mi，Sol表示为#Cdim或#C-。

大小七和弦

　　在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如Sol，Si，Re，Fa和弦用G7表示，La，升Dol，Mi，Sol用A7表示。

大大七和弦

　　在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如Do，Mi，Sol，Si和弦表示为Cmaj7,降Si，Re，Fa，La和弦表示为bBmaj7。

小小七和弦

　　在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。

如La，Do，Mi，Sol和弦表示为Am7,Re，Fa，La，Do和弦表示为Dm7.

小大七和弦

　　在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如Do，降Mi，Sol，Si和弦表示为CmM7,La，Do，Mi，升Sol表示为AmM7.

3.调式、调性

调式

音阶的调式

调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。

调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。

通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音——主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。

在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。

各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。

调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。

　　调式的一种体系，包括大调与小调两种调式。

其三级音为大三度者为大调式，其三级音为小三度者为小调式（一般情况下）。

自17世纪起在欧洲音乐中占重要地位，后也应用于其他地区。

自然大、小调式取自然音阶中任何一音为主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）。

这时半音位置在调式音阶的第3与第4、第7与第8音之间，其特点为:

主音与其上方三度音、六度音、七度音构成大三度、大六度及大七度音程。

如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式（亦称小音阶）。

这时半音位置在调式音阶的第2与第3、第5与第6音之间。

其特点为：

主音与上方三度音、六度音、七度音构成小三度、小六度、小七度音程。

　　调式中自主音向上依次编号的各音称调式音级，在大小调体系中，第Ⅰ级称主音，第Ⅴ级称属音，第Ⅳ级称下属音，三者均为调式骨干音。

第Ⅲ级称中音，第Ⅵ级称下中音，第Ⅱ级称上主音，第Ⅶ级称导音，自然小调第Ⅶ级音称下主音。

和声大、小调式一种变化的大、小调式。

和声大调式的特点为：

把自然大调式的第Ⅵ级音降低，与主音构成小六度，同时在第Ⅵ级与第Ⅶ级两音之间构成增二度音程。

和声小调式的特点为：

把自然小调式的第Ⅶ级音升高,与主音构成大七度（转位后成小二度）音程,增二度也在第Ⅵ级与第Ⅶ级之间。

旋律大、小调式一种变化的大、小调式。

如果将和声大调的Ⅶ级音也降低，与主音构成小七度，即成旋律大调式。

同样，如将和声小调第Ⅵ级音也升高，与主音构成大六度，即成旋律小调式。

两种旋律调式都不存在增音程。

旋律大调式通常采用下行的形式，上行时与自然大调式同。

旋律小调通常采用上行的形式，下行时与自然小调式同。

大、小调式的一般色彩调式各音级与主音之间音程距离的不同可形成不同的调式色彩。

在大、小调体系中，自然大调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为大音程,一般较明亮。

反之,自然小调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为小音程，一般较暗淡。

和声的与旋律的大、小调式是自然大、小调式在长期的音乐实践中相互渗透的结果，与自然大、小调式比较起来，和声的与旋律的大调式具有一定程度的小调色彩；

和声的及旋律的小调式又具有一定程度的大调色彩，但由于变音的引用，使半音的数目和音程的性质受到改变，所以和声大、小调比自然大、小调增加了不稳定音的倾向及调式的内在紧张度。

不带半音的五声调式

不带半音的五声调式按照纯五度关系产生的五个音所构成的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。

这种调式音阶不仅在亚洲、非洲的广大地区和美洲的印第安人中普遍存在，而且在欧洲国家如匈牙利、挪威和苏格兰以及北极的因纽特人中也都存在。

在中国民间音乐中这种不带半音的五声调式应用范围极为广泛；

其各音级分别称为宫音、商音、角音、徵音和羽音。

各相邻两音之间的音程，除角与徵、羽与宫之间为小三度外，其余均为大二度。

五声音阶中任何一音均可作为主音，并构成一种调式；

凡以宫音为主音者称宫调式，而以其他各音为主音者，则分别称为商调式、角调式、徵调式、羽调式。

凡宫音相同的各调式，统称为“同宫系统”。

调性

调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。

然而这是如何产生的呢？

首先我们应该对音阶要有所认识。

基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。

然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。

以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其馀各音之间的音程都是全音。

　　几个音（一般不超过七个，不少于三个）按照一定的关系（高低关系，稳定与不稳定的关系等）联结在一起，构成一个体系，并以某一音为中心，这个体系就叫做“调式”。

　　这里面说的“一定的关系”，我解释一下，就是按照十二平均律排列的1234567。

及全全半全全全半的关系

举例：

C调CDEFGABC

D调DE#FGAB#CD

例题

1.1..音组

属于下面哪些调（C）

A.E大调B.

自然小调C.

和声大调D.a旋律小调

2.和旋

属于下面那些调（A）

A.

自然小调B.

和声大调C.A自然大调D.D自然大调

3.音阶

属于

（燕乐）徽调式，

（雅乐）羽调式。

4.在五声调式中，音组

属于（E）宫系统和（B）宫系统。

5.分析下列旋律的调式、调性，若有转调请标明、

（1）

F和声大调转C和声

————调式

（2）

F徵6声加滑角

————调式