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有一道题空题题干很长,题目填空是(芝加哥学派)
画图题
1多立克和爱奥尼柱式
2圣彼德大教堂的立面
论述题
1哥特教堂的结构特点
2评价柯布西耶(评价柯布西耶的现代建筑观)
三建筑构造
名词解释
1清水混凝土
2刚性基础与柔性基础
3热桥
填空
1屋面防水按材料可分为_和_两种防水形式
2瓦屋面的构造层次为______________________
桩基础的形式()
1木扶手的构造(扶手入墙)
2坡屋面挑檐的构造做法
简答:
以柱的作用为例,分析建筑承载系统的作用?
滑模建筑的工作原理?
城市规划:
元大都平面
城市发展史:
<
雅典宪章>
和<
马丘比秋宪章>
的区别和联系
1宋代时以_什么作为造屋的标准.
中有_种大木作形式
4柯布西耶对于现代建筑所提出的五项原则是_______________
的作者是_______X
2评价柯布西耶=====20年代后期的现代主义
2刚性基础与柔性基础
3热桥=======冷桥
1木扶手的构造=====顶层木扶手进墙构造
09年真题
中国建筑史
1.
秦朝发展了自然_______园林
2.
唐以前除了宵禁外还有什么制度?
画图:
佛光寺平立剖面
大题:
清朝的特点?
外建
帆拱
巴黎圣母院
跟埃菲尔铁塔同期建设后被拆除的是?
大题
18-19世纪美国欧洲出现的复古思潮?
雅典卫城特点?
建筑构造
变形缝的形式:
基础按材料分两种类型
望板屋面层次
可以和框架结合的高层结构形式
清水砖墙
梁架承檩
板柱结构
判断:
板式楼梯比梁板式更有优势
承载系统的作用,以砌筑墙体为例说明?
装修的作用?
楼梯是直跑,面宽6900,进深2700,高2800墙厚二百
同济快题辅导班讲义
标签:
建筑
交通
楼梯
景观
朝向
2010-01-2113:
45
同济快题辅导班讲义
建筑快题设计应试和技巧
一建筑快题设计的定义
是指在一个很短的时间内完成建筑设计从文字的要求到图形的表达。
1工程上的:
可持续性研究
2入学考试:
A讲究能力:
设计能力、方案构思能力、基地分析能力、概括能力、创意能力、表达能力、深化能力、理性判断能力。
B体现你在建筑设计方面有无培养造就的前途。
3职业考试
二建筑快题设计的特点:
A工作方式:
1设计操作
2成果表达:
重理性判断,成果更概括、更整体、设计意图表达清晰,目标表达明确。
B快题题目的特点:
1非特殊功能性建筑——题目一般是平常的,常见的设计内容,如图书馆,幼儿园等到处可见的。
2空间富于变化的——大空间,小空间,如会议厅,多功能厅等。
3题目易于发挥的可以创造的——如基地内有一条河或是一棵树,基地是三角形的,集装箱式的建筑设计
4强调环境因素的——建筑与环境的结合关系,文脉,自然地形的结合(同济很注重总平面的表达——体现整体性,宏观性,建筑体量和组织关系,主次关系,清楚的主线!
)
三建筑快题设计的方法和步骤
一审题
1项目性质:
建筑规模,使用者(把握设计分寸),文化教育建筑?
公共办公建筑?
对内还是对外的建筑,注意限定词。
比如五个班的幼儿园,县城的图书馆,居住区会馆,公园茶室。
2主要功能内容:
数量,要求。
(如教室)
3特殊功能要求:
(如会堂,展厅等,要求4。
5米高,考你如何处理高差问题。
4规划要求:
建筑退界,建筑入口位置,基地保留树木等,注意红线位置(若建筑压红线,分数*0。
8,建筑超过红线,分数*0。
7,与其他范围条件不符,不及格。
二分析
A功能制约——由内到外
各功能空间的流线要求(泡泡图,特别是比较复杂的建筑)
各功能空间的面积分配(方块图,面积,形态)
比如5个教室,每个教室80平方米则总建筑面积为400平方米,在基地上大概占多大面积。
各功能空间的开放程度,空间的对内和对外的关系
各功能空间的朝向要求,主要和次要的房间的需求
各功能空间的动静要求,如阅览室,舞厅等
B环境制约——由外到内
车流,人流
朝向,景观——界面控制
与周围建筑的功能关系,分析基地(在基地上画十字,分析各个部分对道路和环境的关系)
建筑形态的环境意义——围合,对周围环境的影响
三设计操作
A寻求合理的分区布局:
着手点:
特殊功能空间(观众厅,讲堂,大活动室等,其位置决定其他空间的布局)
统帅性功能空间(门厅等,其位置影响着交通组织方式,使人有停留的感觉。
主体功能空间(教室,活动室等)它构成整体的空间形象,决定着主要的活动区域和结构形式)
室外空间(广场,活动场地等,影响交通,朝向等问题)
B寻求合理的交通系统:
门厅——引导,分流
平面交通——简捷,系统,主次交通组织空间系统,环形交通组织空间系统
垂直交通——均匀,便捷
楼梯的位置——1入口处:
分流。
2活动中心(中庭):
联系
3走道尽端:
疏散(同济比较注重楼梯的布置,设计的基本功。
交通组织问题,设计中的各个环节解决不同的问题!
C合理的形态构成:
形态的环境特征(尺度,走向,收放)
形态的功能特征(建筑性格)
形态的整体性(主从关系,形式元素)
形态的交接与细部处理(空间的趣味性)
四建筑快题设计的原则
1整体性原则:
图纸表达成果使一眼看上去能显示你的特点,你的感觉和对设计的理解。
老师第一眼就会决定你的大的方向,归属与哪一类档次。
2准确性原则:
建筑规模要与题目要求相符合,不能太夸张,不能有太大的出入。
3突显性原则:
图纸表达成果体现一些亮点!
线条徒手表现更能打动人!
4完整性原则:
符合题目要求,交代清楚。
五建筑快题设计的要点:
1功能要求:
①题目要求分几个部分,层数是否要求?
⑵总面积允许有10%的出入,贮藏间洗手间有时不会有面积上的限制,凭自己的感觉处理!
③图纸的要求:
总平面,平面,立面,剖面,透视图,轴测图。
看清题目要求。
2表现方式:
墨线图,表现方式不限。
3基地要求:
注意出入口,方位的正确,(注意城市道路与城市主干道的区别,居住小区与市区的区别。
4节点处理:
如门厅:
让人进入后知道该往哪里走!
①引流,给人明确的方向感!
②垂直交通空间,楼梯,电梯③洗手间的位置,既不能过于深入,也也要适当隐蔽。
5总平面:
用地范围,建筑内容,轮廓线,建筑层数,车位,车道,硬地,绿地。
出入口方位要判断正确,建筑的主次出入口。
用地边界关系,每根线都有其代表含义(草地,铺地之间的线——材质变化,台阶,建筑之间的线——高度变化。
标清建筑层数
停车位设计也能体现你的功力:
车子应该能开进去而不是排进去。
注意车道宽度,转弯半径,车子的放置方式!
指北针,比例——最易遗忘!
要注意!
6平面
比例正确
表达结构的方式——框架,砖混,大空间处理方式
注明使用功能,房间名称
门窗的位置及大小:
大窗——开敞性空间,小窗——办公等重复的小空间等(大小是相对而言的)
高度变化,室内外的高差处理,台阶,坡道,无障碍设计。
7立面
表现的含义
比例正确与平面对应
显示虚实的关系,体量的凹突与削减。
体现材料的运用和质感。
细部设计,推敲
8剖面
体现建筑内部的空间关系
建筑竖向变化,标高,结构形式
可注明主要房间的名称
9分析图和说明
设计是怎样来的,表达清楚你的想法。
经济指标
说明突出重点,简明扼要,功能分区,交通流线,景观分析
10表现图
表现的好,体现你具有一定的审美能力,表现占分量很大!
表达设计意图,体现个性和能力。
尽量隐藏和弱化你的弱点。
钢笔线条白描,最基本也是最难的一种方式,可以提倡。
素描关系,稍加阴影,交代清楚即可。
六建筑快题设计的注意事项
设计过程上步步为营,不要彻底的否定原来方案
以任务书为准,强调客观的正确性
以简单,熟悉的方法处理设计问题和表达设计
图纸完整,符合规定要求,注意比例。
七建筑快题设计的评价标准
入学考试,招聘考试的一般衡量标准
方案构思能力,空间处理能力,设计表达能力。
注册建筑师考试标准
分区明确,空间紧凑,交通简捷,满足规范,技术合理
八建筑快题设计的应试准备
1知识准备(建筑类型,基本尺度,基本规范)
2技能准备(通过针对性练习)
A了解工作量,规范设计步骤(时间短,步骤要清晰)
B认识自己的能力,合理分配时间(设计用多少时间,表现用多少时间,自己心中有数!
要了解自己的优缺点,设计时的习惯。
如分析用0。
5小时,调整用1小时)
C选择一定的表达方式(平时练习怎么画,考试时怎么画!
厚积薄发!
①墙体的表现方式:
两根单线,涂黑
②笔:
固定使用,种类不宜过多。
③配景的表现:
树,车,人形成固定的画法。
3工具准备:
一字尺,笔,纸等准备好
平面图快速表达方式举例:
轴线——开门——墙线——开窗——填墙
透视图表达方式举例:
透视——把视点抬高,地面画的很多,把握不好会失真!
建议把视点降低,地面少一点。
(近处一个人——忌讳,画的不好回失分)
细节——节点和形体交接,收分处理很重要。
九有关建筑学硕士研究生入学考试快题设计中常见的问题
㈠对设计任务书的正确理解
通常在任务书中,除了明确的表达了对本设计的要求之外,还会暗示一些要求,以便考察学生的分析和思考能力,因此考生必须认真阅读任务书,挖掘其弦外之音。
1对基地的正确分析,道路等级的区分,周边的环境因素,确定主要入口
2注意规划条件
3注意基地内的特有因素,比如河道,保留物。
4正确理解任务书的功能要求,比如:
闹静的分区,有景观要求的房间,朝向,大空间的关系和安排,交通流线的组织,空间的序列等,还有一些细节问题,如教室注意南北向,美术书法教室等应北向采光或利用天窗,大空间的报告厅(人流,入口关系)不应放于偏僻处,(若是,应考虑对外交通关系),最好于一层。
注意其对整体的功能和形态的影响。
公共洗手间的布置,建筑出入口的处理,这些都是老师会注意的地方。
5空间丰富有变化,有层次感,有内容,这是较高的要求。
(从2005年同济大学的建筑学硕士研究生入学考试快题初试和复试可以看出,这是以后出题的趋向!
㈡建筑设计
必须符合功能要求和规范,主要入口和主要交通空间是关键,比如门厅和主要垂直交通的安排,注意空间等级的区分和布局。
注意大空间在建筑形体中的位置,涉及功能的合理和形体的完整统一,建议平面采用具有一定模数关系的网格系统,有利于和谐统一,形体不要过于复杂,尤其尽量少用曲线和弧线,若要用的话,也要安排在无关紧要的空间和功能布置,便于结构的布置。
㈢设计表达
注意一定表达有效的线,在有效的线基础上美化表达,一般而言,优先用徒手,更能显示你的建筑修养,根据题目的要求,若要用颜色的,尽量采用色块,颜色不宜多,表达要扬长避短,运用善于个人的手法。
图纸整体效果最重要!
建筑设计手法笔记
设计
41
建筑设计手法笔记
建筑设计手法
手法的涵义:
建筑形象的构图、建筑形象的气质、以及通过什么方法达到形态的和谐性,手法比技巧抽象和有情趣,它贯穿于立意构思到细部处理。
建筑设计手法的基本内容:
立意性手法:
通过什么素材和手法,表现什么意境和思想。
解决心理需求、情态和审美的内涵。
如空间的缓冲处理、空间的延伸作用、形态的人情味。
布局性手法:
将意具体化,把形式转化为形象。
如将建筑语言化、符号化,产生众所周知的共识性符号,然后纳入自己的作品中,门窗、檐部、栏杆、踏步等。
[把朦胧、抽象的想法落实到具体的建筑形象,首先要善于思考,即形象思维,或称视觉思维,心目中的建筑形象,既包括历史和现实的,也包括自己萌发出来的形象。
]单体处理手法:
布局完成后要研究具体形象的细节安排,如门窗要考虑比例、高低、大小、前后、明暗、色调,材质。
细部处理手法:
细部即细小处、局部,室内装饰视距近、对象具体,细部很重要,尤其材质、色泽、转折、过渡、收头更为重要。
建筑造型设计手法实例:
古希腊波赛顿神庙(正三角形的稳定)。
日本京都人脸住宅(明喻)。
美国纽约利华大厦(垂直与水平裙房的比例、高层下端内缩收头、高层顶端的收头)。
美国科罗拉多州空军士官学院教堂(尖三角隐喻飞机,群体的秩序感、韵律感)。
苏州拙政院香洲(仿船坊,由平台、廊亭、外廊、内厅组成,整体比例确当、既分又合、虚实-全虚、半虚、实-处理有序、高低错落)。
几何分析
把建筑抽象为最简单的基本形体,研究其形式关系,这就是几何分析法。
是一种从大处着眼的方法。
黄金分割:
直角三角形直角边比2/1,以短边长截钭边,钭边剩下长度截长直角边,交点两侧比为黄金比。
此比构成的矩形最和谐。
古典主义三段式:
檐部、柱廊、基座之比为1/3/2。
几何分析实例:
北京故宫太和殿(等边三角形的下半部叠两个圆形)。
美国芝加哥西尔斯大厦(九宫母题,渐次减少方柱体)。
美国华盛顿国家美术馆(位于国会前广场三角地,贝聿铭大胆把它安排成两个平面为三角形的建筑,用块体的切割、挖补、移位的手法设计立面。
建筑形象的轮廓线:
上海外滩建筑群、巴黎埃菲尔铁塔、阿尔及尔英雄纪念碑、北京人民英雄纪念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵,都是抛物线、圆尖顶外隐含圆尖线。
建筑的轴线
中轴线或视觉重心线。
把握轴线是很有用的设计手法。
对称轴线:
特征是庄重、雄伟、空间方向明确,有规则。
性质1:
左右物对于对称轴线的对称性越强,轴向强度越强。
性质2:
限定物的自对称性越强,轴向强度反而减弱。
非对称轴线:
一般与建筑形象的重心相一致。
轴线的暗示:
1、用功能性的墙体、坡道。
2、用形的有序排列,如柱列、窗。
3、线型连续的点列。
4、墙面漏窗。
5、形的轴向暗示。
轴线的转折手法:
轴线的交叉、转折、过渡较难。
处理方法为1、作暗示性的饰物,起指路标作用。
2、加强主要轴线的强度。
比如说作起首处理。
轴线的起讫及收头:
上海鲁迅公园鲁迅墓建筑,墓碑形似终端,但实际轴线未终了,应在墓碑后处理过渡物,如用松林,正如天王殿,正面是弥勒,后面是韦驮,就避免了造成轴线终结。
建筑的虚实处理
虚和实即物质实体和空间,墙、屋顶、地面实,廊、庭院、门窗虚。
虚又可以引伸到实墙的凹面,因为凹面增加了阴影和空间,而实又可以引伸到凸面。
建筑立面的虚实法则 左右的虚实法则是对称性的,左虚右实和左实右虚等价。
分几种节奏关系:
大虚大实、小虚小实,以实为主和以虚为主都可以。
随机的、似对称非对称的较难把握。
上下关系的虚实是不等价的。
一般说,上下的虚实可以用三段式来处理。
罗马斗兽场,三层虚的连续拱圈上是一层实墙,显得有一定视觉重量,立面形象完整,券间墙都作倚柱,其凹凸和阴影的作用,也增加了形象的虚的成分。
某体育馆顶有一个宽大的尾盖,把原来外面的空间放在里外之间,增加了层次。
空间和实体的关系 1、空间为虚,实体为实,虚因实而生,实之目的是虚。
2、构成空间的实体,因其大小、位置、形状、质地等不同,会产生不同的构成空间的视觉能量。
3、空间之应用,必须用实体来限定和表达。
实例:
上海教育会堂中庭空间,用水池切入,实楼梯联系上下,玻璃引入街景。
中国园林一般一面紧,一面松。
上海商城入口,既封闭,又通透。
杭州西湖小瀛洲水中有岛,岛中有水,虚中有实,实中有虚。
建筑群的虚实分析 北京的传统民居是组织了外实内虚的空间。
现代居住区将密集的住宅做成开放式,然后与公园相邻,空间结构是公园(公共空间)-中庭(半公共空间)-小路(半私密空间)-住宅(私密空间)。
苏州网师园东部为多进式布局的居住性建筑,中轴线规划,密集,中部为园林主体,水池形成大空间,为了增加层次,将水池东南角和西北角做成港湾形式,以小桥分割,西部以一墙之隔引向建筑,墙下一廊,引入的院子以池水和建筑收头。
杭州玉泉以两个观鱼池为中心,组织起两个院落,以景区之空始到建筑之实,又到鱼池之空结束。
西泠印社把山顶空间围起来,但围而不闭,宜于远眺,疏密有致。
建筑的层次
层次与造型 [距离的远近不同产生景物的层次,没有层次,景物一览无余,也就没有情趣了。
欧阳修蝶恋花写道,庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
]增加层次的手法有,设围栏物、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断。
大凡层次处理,一定要注意格式塔法则,即凡事都应当注意自身的形状,不但注意实的、使用部位,还要注意空的、不使用的部位。
单视场:
一眼望去能见到数个层次的。
桂林榕湖饭店四号楼入口内庭院,门斗到门厅,门厅通过大片玻璃看到内院,内院又有水池、绿地、廊、楼梯,进入内院又须转弯抹角。
广州白云宾馆入口小院与门厅有大片玻璃相连,视线通透,院子中小桥、水池、廊、山石林木尽收眼底,一座小平桥把水池分成两个,大的方正,小的曲折,更觉生动[两个空间形态,如果是视觉层次的,有两种做法,要么完全一样,要么完全不一样]。
上海某别墅客厅,在客厅可见餐厅和门厅,形成三联空间,使客厅与门厅间有过渡,厕所在客、餐之间的廊边,既有暗示,又隐蔽,客厅餐厅间用高低步、对柱分隔。
昆山中国银行底层空间,中庭和营业厅用柱子分隔,中庭与门厅用不同层高处理,中庭与后部,用柱又用不同层高区别。
多视场:
多视点感受时的建筑形象,从入口到出口沿线都能感受到,有如展览馆内的人不断改变视角。
此时人对空间的层次感受,以记忆的形象为主,辅以逻辑思维完成。
多视场层次,不可能让每一空间都有强烈个性,只须使人记住流线,即层次的结构,也就突出了要记住的主要空间。
多视场的层次,设计在关系。
一组空间,有大路、小路,有亭子、草地,大路让人快行,小路让人慢步,亭子用于休息,草地可以随意,空间形态与功能是一致的。
苏州留园的入口非常巧妙。
上海鲁迅陈列馆,进厅后向右参观,一路三折到休息厅,上楼亦如是。
大型江南私家园林苏州拙政园,空间构图必须注意多视野层次。
拙政园原东部是明王心一归田园居,西为张氏补园。
从原来中部腰门入院较为合理。
长弄堂从东北街到头是腰门,开门见山,以山障景,造成非视野层次,绕过假山,豁然开朗,是个十分丰富的单视野层次,可见到远香堂、南轩、荷风四面亭、池水、小山、见山楼、香洲等;
可供选择的路有三条;
园中还有园,东南角的枇杷园、西部之园都自成一体。
还有更小的层次小庭院,如海棠春坞、玉兰堂,层层深入,其趣无穷,这就是空间层次手法。
小沧浪是单视野层次观景佳处,通过小飞虹(廊桥)可见荷风四面亭,属典型空间层次手法。
建筑层次的运用 用多层次来解决私密功能要求,如住宅、办公中的经理室(经过秘书室到经理室)。
还可以解决有聚有分的功能要求,如展览馆建筑,不封闭空间,只起隔挡作用;
美国纽约古根海姆美术馆,空心圆形建筑,玻璃顶,人乘电梯上,沿螺旋形展览空间走下来;
洛杉矶海特旅馆中庭是美国建筑师波特曼的共享空间理论的典型表述,在一个大空间里,划分出限定不太强烈的小空间,产生空间层次效果,体现当代社会的交往精神。
空间层次还可以用来解决深度感要求。
住宅的空间性质和关系比较单一,空间不大,处理时不能大手大脚,应该精打细算。
起居和餐厅在一起时,要适当作一些暗示以交代分隔,有大空间需要时则可以合二为一。
[有的空间对内是外部空间,对外是内部空间,这被称为重置空间。
][有的空间分隔用的手法很特殊,比如把一个西方古典式的门廊倒置、斜放,非同一般,不但有了层次,还令人激动,这被称为手法主义。
]广场是没有顶盖的建筑,也有层次问题。
罗马圣彼得大教堂广场,起始于一个长方形广场,然后是一个正梯形,再加一个椭圆形,然后是教堂。
效果是气势非凡,有利于远看的教堂视觉形象。
美国圣地亚哥霍顿广场,三大块,用廊式符号化了的分隔来处理,上下内外都有交织,有分有合,十分有机。
现代广场空间层次手法有多种形式,廊、绿化、雕塑,还向高度方向发展,使用下沉广场、天桥、楼廊等,使空间更多样。
收头方法
一个形体的边界,或起始,或终止,或转折,进行处理使之有一个完美的交代,这就是收头。
基本法则为:
形象终止要有交代。
不理想的形象要设法隐蔽。
不同的材料平面交接要用凸凹缝。
不同的材料立体交接,阴角可直接交接,阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角转变为阴角。
近年来,建筑形象上多用空架子表述形式,作为收头,有的不合逻辑,显得虚假。
有的建筑形象由地面钻出来,好像没有作完,就是没有在地面上作收头。
两个立方体相贯,需要有咬合部,不能面面相贴。
坡屋顶的相贯也要咬合,这样才符合逻辑。
窗和洞口在面上通过对位关系,确定收头之处,如果边界与边界的位置含混不清,其形态就不会好看。
几种材料的交接最好不要作平接,要有凹凸处理,不能凹凸处理作凹线也行。
建筑的尺度
建筑形式以多大尺度为合适,建筑的内部形象尺度如何统一,是相当重要的问题。
建筑的尺度以人的尺度为基准。
人的基本尺度是:
站高1700、头顶距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、两手距1700、举手高2100、肩宽500、坐小腿高440、坐肘高660、坐顶高1320。
人的空间要求并不是越大越好,而是适度,6平方米以下适合1人书房,6-12平方米适合4人以下交谈,12平方米以上可供5人以上活动。
人与人的空间关系的参照:
相好者的空间距在两臂内(1.5米),不识者在四臂外,排斥者在六臂外。
日本的席为空间单位,一席2平方米,两个人的情感空间是四席半,9平方米最理想。
建筑尺度反映在建筑体量、内部空间尺度和建筑空间场-建筑物、空间、人之间的统一关系。
宗教建筑之所以祟高,是以大的空间压倒心灵,要有升腾感,高度要超过人的20倍。
上海南京东路建筑的高大是因为路狭的原因。
对建筑的尺度判断来源于人的经验:
认知部件门、窗、台级、檐部、栏杆、阳台等大小基本固定的局部形象上。
有一些巨大体量的建筑,不能用窗来作尺度参照,就要完全取消熟知的建筑构件和心理模式,得以用车、人来参照,千万不能似是而非,令人难以捉摸。
同一建筑形象中,尺度要统一,德国莱比锡的联军纪念碑(战胜拿破仑)拱门巨大,门下的台阶不是台阶,高达一层楼,使建筑尺度混乱,人们不觉其伟大,只觉其巨大。
建筑与环境的尺度应当统一,特别是风景名胜区,杭州西湖周围
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