分析《茶馆》的语言特色文档格式.docx
- 文档编号:16582284
- 上传时间:2022-11-24
- 格式:DOCX
- 页数:5
- 大小:57.96KB
分析《茶馆》的语言特色文档格式.docx
《分析《茶馆》的语言特色文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《分析《茶馆》的语言特色文档格式.docx(5页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
幽默是本剧语言的一大特色,作者把对黑暗社会的讽刺、批评与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来,在微风中蕴含着严肃和悲哀,形成自已独特的幽默风格。
《茶馆》在艺术风格上,把悲剧和喜剧有机地揉合融会起来,以喜剧的形式表现了最为悲切的内容,形成了悲喜结合的特色。
反映旧社会人吃人的黑暗现实,埋葬三个旧时代,构成了《茶馆》的悲剧基调,但是老舍却为这出人间的悲剧编织了一套喜剧的外衣。
这喜剧外衣正是旧社会的畸形和病态:
吃人者张狂无耻、可憎可笑的嘴脸;
弱小者被人吃掉的那一瞬间的奇异的情景,以及一些小人物的“人生零碎”。
在阶级社会里,人吃人的现象是普遍存在、平平常常的,并没有什么可笑之处。
但这些平凡普通的社会现象,一经老舍的概括提炼、生发改造,就达到了化腐朽为神奇的境界,就能使人发出含泪的笑声,达到对旧社会强烈讽刺的艺术效果。
剧中那个半男不女、行将就木的老太监,竟还要买个15岁的姑娘当老婆;
有钱人无所事事,为了一只鸽子雇佣大批流氓打群架;
马五爷对常四爷大为藐视、不屑理睬,可是一听见教堂的钟声就立刻肃立正冠,学着洋大人的样子画十字;
刘麻子拐卖妇女,还说为她们“分心”;
小刘麻子在谈到他包揽买卖妇女的缺德计划时是那样眉飞色舞、恬不知耻,甚至把他老子被“大令”杀头也当作吹牛的本钱……,这些丑恶的现象有多么可憎、可恶、可鄙、可笑!
老舍用喜剧的手法,把人世间这些无价值的东西撕破给人看,就取得了成功的喜剧效果。
旧社会的畸形和病态,不独包括吃人者的丑恶与无耻,还包括被吃者的愚昧和可怜,这也是老舍编织喜剧外衣的材料之一。
逃兵老林和老陈,想二人合伙娶一个媳妇,搞个“小三口”,不但没实现,还被特务抢走了现大洋;
安分老实的松二爷自己正“瞪着眼挨饿呢”,可一提起喂黄鸟就顿时来了精神,说什么“我饿着,也不能叫鸟饿着!
……一看见它呀,我就舍不得死啦”;
能包办“满汉全席”的有名厨师明师傅,因为“这年头就是监狱里人多”而落得卖掉家什,去大牢里蒸窝窝头;
聪明伶俐的小丁宝,明明知道“干这一行,活着身上就烂了”,可还是得参加沈处长主办的“花花公司”……这些都是可悲可咒的社会畸形与病态,也是可怜而可笑的人生命运。
最令人啼笑皆非的,是王利发等三位老人自我祭奠,在台上扔着拾来的纸钱,用凄楚的、似哭似笑的声音自我解嘲的场面。
所有这些,都形成了《茶馆》别具一格的悲喜剧色彩:
这是悲中有喜,笑中带泪。
人们在含泪的笑声中送别那可诅咒的旧社会。
《茶馆》的语言幽默风格还与讽刺、简练、流畅相结合的特点。
老舍写东西从无虚华或故作惊人之笔,然而那种从生活中提炼出来的精粹语句,却常常含有惊人之处,令人拍案叫绝。
他能一笔两笔就勾勒出一个人物,也能入木三分地刻画出人物的灵魂。
他用不多的笔墨,就把唐铁嘴这个江湖骗子的油滑、无耻和满身的奴性,描绘得淋漓尽致。
唐铁嘴是个大烟鬼,第二场出场时,王利发谈起他这个嗜好,他说:
“我已经不吃大烟了!
”“我改抽‘白面儿’啦,你看……,大英帝国的烟,日本的‘白面儿’,两大强国侍候着我一个人,这点福气还小吗?
”几句对话,一个油嘴滑舌的江湖骗子,就活脱脱勾画出来了。
当人们听他说“我已经不吃大烟了”,以为他改邪归正了,然而他出人意料地接一句:
“我改抽‘白面儿’了”,人们不禁轰然大笑。
但仔细琢磨却又蕴含着深意,却偏偏要自我炫耀,这是一种让人带泪的笑。
老舍先生在剧本的台词里,巧妙地吸收曲艺相声的语言技巧,不时地“甩包袱”把一些合乎情理但出人意外的“笑料”一甩出来就产生了一种强烈的幽默效果。
二.人物语言个性化
人物语言个性化是本剧的又一特色,老舍善于从人物的身份、思想、性格出发,让他们说出符合自已个性的语言。
《茶馆》在语言方面的成就是十分突出的。
这个戏里人物说的全是北京大白话,没有政治标语和口号,也没有一般的话剧腔。
可是大白话说得有特色,既有地方的、时代的色彩,又有幽默与讽刺的风格;
既符合人物的身份,做到了语言性格化,又说得那么简练、流利、形象、生动。
比如王利发是《茶馆》的灵魂人物,他的的台词不但符合其茶馆老板的身份,而且表现了他性格的发展变化。
剧的第一幕,王利发正当青年时期,雄心勃勃,他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他处事的哲学,即多说好话,多作揖。
他胆小、自私,又精明干练,善于应酬,对不同的人采取不同的态度。
他真真假假,虚虚实实,上下应酬,左右逢源。
这时他语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。
秦仲义到茶馆里来说要涨房租,王利发推托、应付说:
“二爷,您说得对,太对了!
可是这点小事用不着您分心,您派管事的来一趟,我跟他商量,该涨多少租钱,我一定照办!
是!
!
”秦仲义说:
“你这小子,比你爸爸还滑!
哼,等着吧,早晚我把房子收回去!
”王利发则说:
“您甭吓唬着我玩,我知道您是多么照应我,心疼我,决不会叫我挑着大茶壶,到街上卖热茶去!
”人们听到这些圆熟风趣、油嘴滑舌的对话,无不发出会心的笑声。
第二幕是王利发的中年时期,由于军阀混战,民不聊生。
在黑暗的旧中国尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含蓄,苦闷中带有牢骚。
幕启时,茶馆正准备重新开张,而他却说:
“我要是会干别的,可是还开茶馆,我是孙子!
”当听见远处有隐隐的炮声,他就冲着妻子王淑芬说:
“听听,又他妈的开炮了!
你闹,闹!
明天开得了张才怪!
”王淑芬说:
“明白人别说糊涂话,开炮是我闹的?
”其实王利发并非糊涂,而是因为心烦意乱、怨天尤人,才发牢骚讲怪话。
第三幕是王利发的老年时期,就是这样一个精于处世的小商人,最终仍然没能逃脱破产的命运,王利发也彻底泄了气。
此时他语言的特点是由绝望而带来愤世嫉俗的嘲讽和反抗。
小丁宝向他问候:
“老掌柜,你硬朗啊?
”他不说身体好坏,而是说:
“要有炸酱面的话,我还能吃三大碗呢,可惜没有!
”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命前来威逼他交出康妈妈:
“王掌柜,我晚上还来,听你的回话!
”王利发根本不正面回答,而是话中带刺、愤然反抗说:
“万一我下半天死了呢?
”王利发的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
直到走到人生的尽头,这才明白几十年来的小心谨慎、苦撑苦熬,全算白饶,面对死的诱惑,他到底喊出了从来没敢喊出口的的话:
“人总得活着吧?
我变尽了方法,不过是为了活下去!
是啊,该贿赂的,我就递包袱。
我可没作过缺德的事·
·
那些狗男女都活的有滋有味的,单不许我吃窝窝头,谁出的主意?
”这也是萦绕在社会底层小人物们心头的一致困惑和愤怒。
老舍正是这样通过王利发语言的变化,揭示了他性格、命运的变化,折射出时代的变化。
这种运用语言的功力,若非大师,是很难做到的。
三.浓郁的北京方言
浓郁的北京地方色彩在这个剧本中特别突出,简短的台词,儿化词语的运用,地道的北京方言,真是“京味儿十足”。
从小生活在北京城的老舍有极强的驾驭语言的能力,尤其是这“北京话”他运用的得心应手、游刃有余。
他戏剧的语言也是来自生活的“活的语言”。
经过他精心的提炼使之更简洁生动,使作品更具特色,也更真实。
语言的成功就是《茶馆》的成功。
话剧全凭台词塑造人物,台词到位了,人物就活了,人物活了,全剧也就成功了。
被誉为“语言艺术大师”的老舍的的确确将语言功力发挥到极致。
《茶馆》中每个人物的台词都设计得非常生动传神,富于个性,同时又简洁凝练,意蕴深长。
老舍先生以自己丰富的阅历,凭借对北京市民社会的熟悉,带着对旧社会的满腔憎恨,为它唱出了一曲赞歌。
所以,人们称《茶馆》里一曲含泪带笑的旧时代的哀歌,是一个亦庄亦谐的社会葬礼。
参考文献:
(1)老舍:
《茶馆》,2000年第2版。
(2)老舍:
《〈老舍剧作选〉自序》,2001年第1版。
(3)郭琪峰:
《中国文学名作欣赏》,科学出版社,2000年第2版。
(4)周春刚:
《茶馆》分析,2004年第1版。
(5)关纪新:
《纪念老舍诞辰105周年专题系列演讲》,2004年4月18日。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 茶馆 分析 语言 特色