第一章秦汉散文Word文档格式.docx
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提出秦王逐客的政令,举重若轻,使重物与轻人形成鲜明对比,事理昭彰。
第二节 贾谊与西汉初期散文
识记:
①贾山《至言》。
分析秦亡原因,提出君臣间应相互尊重、信赖,行文质直切实,明白晓畅,有说服力。
②贾谊生平。
善属文,颇通百家之书。
文帝召为博士。
因年轻气盛,对政权建设多有建议,遭老臣嫉恨。
贬为长沙王太傅,四年后被召回京。
文帝十二年卒。
③晁错生平。
曾随张恢学申商刑名之术。
景帝时官至御史大夫。
因力主削藩,七国乱起时,被腰斩。
④枚乘《上书谏吴王》。
劝说吴王应遵守君臣之义。
比譬叠出,委婉设辞,很有文采。
(与贾谊、晁错的政论散文颇不同,体现着文人而非政治家的特点。
西汉初期散文概况。
从刘邦称帝到汉景帝末年,是西汉王朝政治文化发展的初期。
王朝初建,吸取秦亡的教训,一方面,革除秦朝暴政;
另一方面,取消言禁书禁,鼓励士人追思秦亡教训,为新朝的政权建设出谋划策。
这个时期的散文,主要是与治国有关的政论,针对现实,行文平实明白。
同时,受战国策士影响,大多又具有纵横家的遗风。
综合运用:
①贾谊散文的代表作及其特点。
贾谊是西汉初期散文的重要作家。
贾谊的忧患意识最为浓厚,他的文章指出了藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。
其最重要的政论散文代表作有《治安策》(一名《陈政事疏》)、《论积贮疏》、《过秦论》等。
这些文章不仅思想内容有重要的现实意义,而且在写作方面也有其突出的特点。
一、其文章据实设论,理直气壮,深情恳切。
如《治安策》(从中可见出贾谊文章的气势犀利,情感激扬,切直晓畅。
二、紧凑严密,说理透辟,气盛而情浓。
如《论积贮书》(文章紧凑严密,说理透辟。
体现着贾谊文章气盛而情浓的特点)。
三、文章铺饰排比,渲染淋漓,深得先秦纵横家说辞的风神。
如《过秦论》,(深刻分析秦亡原因,归结为“仁义不施”)。
②晁错散文的代表作及其特点。
晁错是西汉初期政论散文的代表作家。
载于《汉书》本传的《上书言兵事》(一称《言兵事疏》)、《言守边备塞、劝农力本当世急务二事》(或称《守边劝农疏》)《贤良文学对策》,和载于《汉书。
食货志上》的《说文帝令民入粟受爵》(即《论贵粟疏》),是晁错政论散文的代表作。
一、切实中肯,论精识深,擅长分析,言之凿凿。
如晁错政论散文代表作《论贵粟疏》以有力的论据,说明轻赋役以劝农功,贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
二、具有战国策士的纵横风气。
如《上书言兵事》论“得地形”,辞藻谐偶,句式铺排,层层比较叙述。
第三节 刘向与西汉中后期散文
①西汉中后期散文大势。
在总体倾向上出现了言必称经,以阴阳灾异论政议事的特点。
以董仲舒和刘向尤具代表性。
另外,司马迁、杨恽等人的个别散文作品或叙写个人情志和社会生活感受,或直论政事而不轻言经籍灾异,与这一时期散文创作的主流不甚相同。
②董仲舒及其散文。
是《春秋》公羊派的大师,在汉世“为群儒首”,对推尊儒术贡献甚大。
主要散文作品除《春秋繁露》外,还有《天人三策》。
其文逻辑严密,环环相扣,联类引证,雍容稳妥,已经没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。
董仲舒对阴阳灾异思想和文风的变化,对西汉中后期的散文创作产生了很大影响。
②刘向生平。
刘向,字子政,初名更生。
出身皇族。
一生曾三度入狱,仕途坎坷。
刘向是西汉著名的经学家和目录学家。
其散文继承董仲舒而在引经据典方面有所发展。
④杨恽《报孙会宗书》。
对自己的遭际忿忿不平,婉转而深沉的表达退隐的决心。
情感浓郁,个性鲜明。
⑤桓宽《盐铁论》
虽是政论,但不滥说灾异,以史为鉴,直切时事和政策。
采用对话体,诘难辩驳,简洁犀利,文风质直平实,缺少汉初政论文的气势。
《新序》、《说苑》的文学价值。
刘向散文的代表作,采集群书中的逸闻琐事编撰而成,寓含劝戒训教之意。
其中很多篇章类于后来的志人小说,最具文学价值。
如“嗟来之食”,以简短的笔墨,描写人物言行,传达其形貌和精神,主要继承《左传》的写人笔法,但已成为独立的故事。
这类故事,对后来的文言小说(尤其是志人小说)有不小影响。
第四节 东汉散文
①东汉散文大势。
前期王充等求真实斥虚妄。
后期仲长统等清议时政,发愤指弊,有着求实的鲜明倾向,有激情也颇具文采。
②桓谭及其《新论》。
桓谭,字君山,博学多通,好非议俗儒,著有《新论》29篇,多佚。
行文朴实无华,开东汉士人抨击虚妄之先河,也反映出文风趋向质实的倾向。
③王充。
王充,师从班彪,会通百家。
晚年退居著述,今存《论衡》85篇是他最重要的作品。
全书以“疾虚妄”为宗旨。
④仲长统。
字公理,少好学,富于文辞,敢于直言,时人谓之“狂生”。
著有《昌言》34篇。
①王充散文的特点。
王充最重要的作品是《论衡》85篇,全书以“疾虚妄”为宗旨,对汉世以来的阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳,也包含对东汉神学政治的批判。
王充崇实尚用,倡导通俗,反对“华而不实”、“实而不华”。
主张独创,不反对文辞的各具特色。
如其《自纪篇》,句式谐偶,比喻迭出,语言生动流畅。
“口则务在明言,笔则务在露文”(《自纪篇》)这是王充为文的追求,他为了把其“疾虚妄”的思想说明说透,必须“喻深以浅”,“喻难以易”,所以他的文章有时也写得繁冗累赘。
②仲长统散文的特点。
文风较质朴,而富于论辩色彩,往往言辞激烈。
仲长统的代表作是《昌言》34篇,今仅存十分之一。
《昌言》和东汉末年许多著作一样,思想比较庞杂,也比较活跃,而总的倾向是崇实尚用,充满变革思想。
仲长统坚决反对宦官、外戚干政,反对社会不公。
《昌言》的文风较为质朴,而富于论辩色彩,往往言辞激烈。
因为仲长统也受老庄思想影响,有的文章也写得潇洒美丽。
第二章 司马迁与汉代史传散文
第一节 司马迁及其《史记》写作
①司马迁的生平和创作心态。
一、司马迁,字子长。
司马氏曾长期担任史官。
至西汉,他的父亲司马谈重为太史。
司马谈学术思想的博通兼容而倾向道家,其撰著史书的夙愿,对司马迁产生了重大的影响。
二、史官世家的出身,对司马迁的一生影响甚巨。
一方面,家族浓厚的文化气氛,使他从小就得到了优良的文化熏染。
另一方面,“司马氏世典周史”的家族荣誉,令司马迁甚感自豪。
司马迁曾有目的地漫游各地,足迹几乎遍及全国。
这为《史记》的写作做了资料上的准备。
三、司马迁的家庭荣誉感所激发出的著史的强烈愿望,因为“圣人”情结,而升华为责任感和使命感,成为他生存的命脉所在。
四、司马迁继其父为太史令。
初任时,司马迁便阅读、整理国家图书馆的史料,开始了写作《史记》的前期工作。
五、李陵兵败投降匈奴,司马迁为其辩护,武帝大怒,囚禁司马迁并施以腐刑。
这件事给司马迁的打击巨大。
他愤怨已极,痛苦不堪,也激发了他“发愤著书”的决心。
六、综上所述,从司马迁的出身、经历、思想心态来看,他写作《史记》有内外不同的动因。
基于家庭荣誉感所激发出来的强烈的著史愿望。
和他胸怀大志的“圣人”理想,是他著述《史记》的内因,是最根本的动力:
“李陵之祸”所激发的“发愤”情绪,是他著述《史记》的外因,这个遭遇使他对历史本质的认识更为深刻。
②《史记》的成书和体例。
关于《史记》的史料来源:
1.古史和档案。
2.口碑史料。
3.司马迁遍览经史,亲自调查,网罗一切可以获取的史料,考核编排。
《史记》的体例:
司马迁创造了纪传体的通史,开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。
五种体例相互配合,构成有机的整体。
本纪,记述历代帝王的兴衰沿革,是全书的纲领;
十表,依年月摘记大事;
八书,载录文化、经济、制度;
世家,记载王侯各国状况;
列传,记述古今特殊人物或集团。
本纪、世家、列传是《史记》的核心部分,他们以本纪为中心,世家、列传依次分布在外围,而十表、八书则分别从不同的方面形成对核心的补充。
司马迁开创的著史体例,一直影响着我国二千年的历史著述。
历代史著,体例或有些微变化,但总未超出司马迁的五种体例。
第二节 《史记》人物传记的文学成就
《史记》描写人物的艺术特点
《史记》众多成功人物的塑造,得力于司马迁极富表现力的描写手法。
主要有下述几点:
一、精巧的剪裁和安排。
《史记》写人的一个重要方法,是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征,以突出其主要特点,而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
如《高祖本纪》主要写刘邦的知人善任,雄才大略,以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等,正面表现一代开国帝王的风采。
而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面,则在其他人物的传记中表现。
《史记》“互见法”的使用,既使人物的主要性格特征鲜明突出,又揭示了人物多个侧面的性格特点,使之有血有肉,形象完整。
司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格,同时写出其性格的复杂性。
如《李将军列传》。
二、人物之间的对比衬托。
司马迁善于使用对比衬托的方法,突出人物的性格特点,有不同篇章人物的对比,也有一篇之内人物之间的对比;
有并列对比,也有正反对比。
如《项羽本纪》和《高祖本纪》中,年轻气盛、好勇斗狠的项羽,与世故老成的刘邦形成鲜明的对比。
还描写一些次要人物,形成对主要人物的比衬。
如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又卤莽的项羽。
三、在特定的环境和场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境和场面,把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。
如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断,范增的阴鸷远见,刘邦的智诈狡猾,张良的善于谋划,樊哙的勇猛机智,以及项伯的温和憨愚,都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
四、出色的细节描写和心理描写。
以富于表现力的细节,刻画人物的性格特征。
如《李将军列传》中李广杀霸陵尉的细节。
(《项羽本纪》写霸王悲歌别姬。
也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征。
它或是通过人物独白,或是以他人的语言,或是由作者直接点拨,披露人物的内心世界。
(如《李斯列传》、《吕太后本纪》。
五、以个性化的语言表现人物性格。
人物语言描写见出人物的性格特点和神情风貌。
如“彼可取而代也”,率直大胆,可以想见项羽的强悍卤直:
“大丈夫当如此也”,委婉曲折,写出了刘邦的贪婪狡诈。
《史记》的人物对话,也有不少能够传达人物性格者。
总之,《史记》不只是一部具有开创意义的历史巨著,更以其人物传记的卓越文学成就,成为文学史上史传散文的典范,对后世文学尤其是叙事文学的发展产生了巨大而深远的影响。
它的价值,恰如鲁迅所说,是“史家之绝唱,无韵之《离骚》。
”
第三节 班固《汉书》及东汉其他历史散文
1.班固及其《汉书》
①班固生平。
班固,字孟坚。
早慧,博贯典籍。
父死后潜心撰写史著,后受皇命继续修史。
用二十多年时间,写成《汉书》的大部分。
随军征匈奴,军败,下狱死。
有辑本《班兰台集》十七卷。
②《汉书》简况。
《汉书》是我国第一部断代史,记事年代起自高祖元年,止于王莽地皇四年,翔实记录了西汉一代229年的历史。
其体例基本继承《史记》,只是改“书”为“志”,取消“世家”,并入“传”。
全书一百篇,分为本纪十二、表八、志十、传七十。
①班固与司马迁史学思想与写作的区别。
《史记》和《汉书》同为汉代著名的史书,在史学上、文学上都对后世产生了深远的影响,但二者在史学思想及写作方面又有明显的区别。
就史学思想而论,司马迁的《史记》为“私作”,其思想受司马谈影响颇大。
思想未能统一到儒家经典上来。
班固撰《汉书》是奉诏修史,直接受到皇家意志的限制。
这种家学和政治的影响,造成了《汉书》与《史记》的较在不同。
在思想上,《汉书》站在刘汉王朝的立场,坚守儒家思想正统。
对一些人物的评价,与《史记》有较大的差别。
如《史记》写入“世家”的项羽、陈涉,《汉书》一概写入“传”;
《汉书》从《酷吏传》中抽掉了张汤、杜周,单独作传;
尤其对游侠、货殖,《汉书》很大程度上持贬抑的态度。
在写作上,《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨,而是更加平实客观,冷静翔实地照录史实。
这些地方,都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
②《汉书》刻画人物细腻的特点。
(《汉书》在刻画人物方面虽不及《史记》那样丰富多彩,但也有不少人物传记写得绘声绘形,真切细腻。
刻画细腻是《汉书》写人的突出特点。
)不少人物传记,能够摹声绘形,传达人物的神貌和性格。
《汉书》中《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画就十分精细。
2.《吴越春秋》及其他
①赵晔《吴越春秋》。
②袁康《越绝书》。
《吴越春秋》与《越绝书》异同。
都记载春秋末年吴越争霸的历史,内容有很多相同。
他们在写作上有一些共同的特点:
记录基本史实而外,还虚构了一些荒诞离奇的故事,也采用了不少神话和民间传说,与后世的传奇小说相近。
不同之处,如《吴》前后连贯成篇,《越》各篇相对独立;
《吴》集中记述吴越争霸故事,《越》还有地理、占气等专篇。
从文学视角来看,《吴》似较《越》更具文学性。
《吴越春秋》内容及写作特点。
《吴越春秋》的前五卷,记叙吴国历史。
主要内容是记叙伍子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。
后五卷,记叙越国历史。
主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。
写作特点:
(1)在记录历史中加入虚构和传说,编写曲折生动、扣人心弦的故事;
(2)刻画人物手法的细腻传神;
(3)忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象,都在不同方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品,产生了深远影响。
第三章 汉代辞赋
①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索:
一是“辞”或“骚”体类作品时时出现,延续不断;
二是赋体文学的兴起、发达和演变。
(整个汉代辞赋,就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。
②汉赋溯源。
赋是一种特殊文体,从形式上看,它非诗非文,而又具有诗、文的不少特点,是诗、文的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散文,都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文,它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色,往往设为主客辩难的体式,都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为文体的名称,最早见于荀子的《赋篇》。
第一节 贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向
①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
一、抒情述志、情感浓郁,与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
二、在表现方法方面,直述胸臆,议论多于形象。
如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。
总之,贾谊的辞作,把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中,抒发真切的感受,言说真诚的志愿,情浓意真。
他承继了屈原的创作精神,又溶入时代新的内涵。
在艺术表现上,则比较质朴少致。
其作品的形制,基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇,标志着他开创大赋的典范作品是,《七发》。
《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点:
一、铺叙描摹,夸饰渲染的文风。
如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃,铺叙夸饰,排比譬喻,富丽而细致。
二、完全失去了作者的自我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句,没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽,不同于贾谊的质朴无华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点,标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
比较贾谊、枚乘赋作的特点,把握汉初辞赋创作的发展趋向。
(结合①②题答)
贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家,对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献,产生了深远影响,但二人的辞赋创作却有着明显的不同:
汉初辞赋从创作倾向看,呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。
贾谊和枚乘的作品,分别代表了这一发展过程的先后两端。
其他作家则大抵呈现为过渡状态。
一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。
与贾谊情感浓郁的赋作相比,这是一个根本性的转变。
二、遣词造语方面,枚乘赋作繁难华丽,贾谊赋作质朴无华。
可以说,贾谊开创了汉代的骚体赋,枚乘开创了汉代大赋。
他们的创作从内容到风格都各有特色。
从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。
第二节 司马相如
扬雄
1.司马相如
开创大赋的是枚乘,大赋创作的高峰是司马相如
司马相如生平及作品篇目。
司马相如,字长卿,少好读书,学击剑。
景帝时为武骑常侍。
因景帝不好辞赋,相如告病免官。
武帝即位,喜好辞赋,相如因《子虚赋》得武帝召见,续作《上林赋》。
后因病免宫,退居茂陵卒。
今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,实为一篇,称《天子游猎赋》。
《天子游猎赋》创作意图和客观效果。
从创作意图看,《天子游猎图》是要讽谏,有扶正倡俭的意思。
作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰,对天子的讽谏之意,乃是采取反言正出的曲折笔法写就,这便使讽谏往往成了颂扬,也冲淡了作品的讽谏意图。
《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差,讽谏意义比较薄弱。
《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
《天子游猎赋》采用问难的体式,整齐排偶的句式,已于楚辞不甚相同,而更大的不同表现在:
一、它丧失了真情实感。
这是它与楚辞本质的不同。
二、空间的极度排比。
1.片面使用空间排比。
没有时间的纵向穿插,唯任空间的繁细铺排。
2.使空间的排比发展到了极限。
三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。
以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。
四、遣词用语更加繁难僻涩。
《天子游猎赋》上述特点,表明它的根本特色不在抒情写志,而在于逞竞文才和游戏文字。
2.扬雄
扬雄生平及赋作。
扬雄,字子云。
少而好学,博览群书。
为人不慕富贵,喜好深思。
他的赋模拟司马相如又有所拓展。
《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋,是扬雄辞赋的代表作。
扬雄大赋的创作特点。
一、拓展了大赋的题材领域。
1.写祭祀,如《甘泉》、《河东》;
2.把笔触从京师移到外郡,从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华,如《蜀都赋》。
二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。
扬雄的大赋几乎无讽谏。
如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟,物产之丰饶。
三、写作上有一些新的变化。
1.篇幅相对缩短,描摹对象集中。
如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟,物产丰饶。
2.表现手法有含蓄委婉之处,主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。
如《长杨赋》把游猎说成是练兵。
第三节 西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变
l.西汉中后期的其他赋作家
①董仲舒《士不遇赋》。
直接抒发内心的郁愤。
提出三种处世方式不可从,表现出失路而迷惘的痛切感受。
②汉武帝《李夫人赋》。
是一篇情思浓烈的怀人之作。
真挚深切,艺术水平很很高。
欲写己之思人,却远画对方孤处荒草坟茔的情境,这一笔法为后世经常使用。
③刘歆《遂初赋》。
写自己所遇、所感、所思,具有浓烈的情感和鲜明的自我。
比较注意抒情手法的变化,借古抒情,借景抒情。
是汉代“纪行赋”的开山之作。
④班婕妤《自悼赋》。
抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化,深刻而细腻,十分感人。
⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。
是托物咏志,与汉初小赋托物继以颂美不同。
非徒咏物,且及人事,既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬,也没有大赋的瑰玮冷僻,艺术表现有所进展。
王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
一、较之以前的咏物小赋,它在艺术表现上有了质的飞跃。
二、全文只描写乐器和音乐,完整而集中。
开创了全文写音乐的先河。
三、咏物自况,融入作者浓烈的情感,其精神实质和创作倾向,与大赋有本质区别
2.东汉辞赋的发展演变
①东汉赋创作大势。
仍有骚体和赋体之分。
骚体抒情意味浓厚。
赋体创作则呈明显变化。
初期赋家继承前汉赋风,以京都为题材,创作铺张扬厉的大赋,如班固《两都赋》、张衡《二京赋》。
东汉中期以后,以张衡《归田赋》为发端,赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
②班彪《北征赋》。
模仿前汉刘歆《遂初赋》,结构笔法、思想情感都相似。
③冯衍《显志赋》。
是他免官回归故里后所作,受屈原影响较大。
④蔡邕《述行赋》。
记述途中所见,借古抒今,抒发郁愤不平之情。
前半吊古,后半伤今,层次清晰而意图明确。
⑤班固《两都赋》。
题材上着重写京都,谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。
但还有模仿司马相如的显著痕迹。
⑥张衡《二京赋》。
所表达的某些思想更切近现实。
谋篇立意模仿班固《两都赋》。
但规模、容量和篇幅都超过前人,成为汉代京都赋的极致,是汉
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