关于平仄押韵的问题Word文档格式.docx
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我以为,写古体诗词,弄懂入声是必要的。
诗词格律浅谈之二
韵
在中国的古典诗词中,都大押韵的。
甚至民间的民歌,戏曲也是押韵的。
因此韵在中国的文学中有极大的重要性。
在中国古代的韵书,最早的是隋朝的切韵。
唐朝修改为唐韵。
宋朝又修定为广韵,而广韵则是现存的最为完整的,最古老的韵书,此书对研究中国的音韵学有重要的作用。
自元代以后,由于语言的变化,对韵书做了重大的修改,基本上是以北京音为基础的音韵,一般称为平水韵。
也就是科考所用的官韵。
常用的韵书有“佩文韵府”,“诗韵合璧”,“诗韵全璧”等。
在“辞源”一书上,每个字都标有广韵的所属韵部。
我们先在写古体诗仍用平水韵,也是在“佩文韵府”,“诗韵合璧”,“诗韵全璧”等书上查阅。
平水韵分106个韵部。
格律诗一般只押平声韵,共三十部,上下平声各十五部。
在王力先生写的“诗词格律”一书中附有常用字的诗韵。
上平声:
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声:
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
在唐朝时写诗用韵较严格,后来一般邻韵是可通用的。
我们现在写格律诗,可用拼音,这就是今韵。
所谓今韵,就是按照汉语拼音的韵母来押韵。
这就比平水韵宽多了。
当然,喜欢用平水韵也可以
在用今韵时,就不必考虑入声字了。
在古题诗中,除律诗外,还有古诗,古风,写古风用韵就宽了,一般是邻韵可以通押。
古诗等有押仄韵的。
词韵就相古风的用韵,是较宽的。
词韵,有“词林正韵”一书,在该书中将诗韵加以合并为十九部。
平上去声共十四部,入声五部。
词牌对押韵有规定,有押平韵的,押仄韵的,还有平仄混押的。
诗词格律浅谈之三
绝句浅谈
这里,简单地谈谈绝句。
中国古体诗中的绝句分为五言和七言。
先说五言绝句。
五言绝句,每句五个字,每首四句,限押平韵。
绝句只有四种平仄类型。
这四种类型分别是:
平起式:
即第一句第一,二字为平声。
平起者,又有第一句押韵和不押韵之分。
平起,首句押韵的格律是:
平平仄仄平,
仄仄仄平平。
仄仄平平仄,
平平仄仄平。
首句不押韵的,格律是:
平平平仄仄,
仄起式,首句押韵的:
仄仄仄平平,
仄仄仄平平
仄起式,首句不押韵的:
其实,将这里面的规律弄清,是很好记忆的。
这规律是:
1,律诗的句子一般两个字,或三个字的平仄相同,单独一个字的只在句尾才有。
句子和句子间,有相对,及相粘的观系。
即前二个字在第一句里是平声,在第二句就是仄声,这就是相对。
即平声和仄声对立。
即1,2句间的关系是对立。
而第二句和第三句里就要改为相粘的关系,即第三句和第二句的前两字相同,就是相粘。
第四句和第三句的关系,就要改为相对。
四个句子间的关系应是:
对立,相粘,对立。
押韵。
绝句,在第一,二,四句押韵,第一句也可不押。
押韵限平声韵。
押韵要按韵书的规定,常用的韵书是”佩文韵府”,”诗韵合璧”,也可从其他以下书里查到。
此外,王力先生所写的“诗词格律”一书里,有附录。
其中常用字都有。
此书新华书店有卖。
七言绝句
七言绝句,每句七个字,共四句。
格律也和五言相似。
七言绝句是在五言基础上的扩展,即在五言句前面加两个字。
五言为平的,加仄。
为仄的加平。
四种平仄类型是:
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平起式,首句押韵的:
平平仄仄仄平平,
仄仄平平仄仄平
平起式,首句不押韵的
以上格律不是死板的,还有一定的灵活性。
有句简单的话是:
“一三五不论,二四六分明”。
就是说,在律句中,第一三五字可以灵活,可平可仄,而二四六不可随意改变。
但有一个禁忌,就是不可在句尾处出现三平,三仄。
即连续的三个平声,或三个仄声。
此外,还必须避免犯孤平。
什麽是孤平呢?
在五言律诗中,平平仄仄平的句式中,第一个字必须用平生,如果用了仄声,就是犯了孤平。
因为平平仄仄平,变成仄平仄仄平,除了最后押韵的字之外,只有一个平声字,岂不是孤平。
在七言律诗中,仄仄平平仄仄平句式的第三个字,必用平声。
如果用仄声,就是犯了孤平。
理由同上。
犯了孤平,还可补救,以后再谈。
诗词格律浅谈之四
律诗浅谈
谈过绝句,律诗就好谈了。
其实律诗就是两首绝句合起来。
或者说,将律诗一分为二,就是绝句。
和绝句一样,律诗也分为五言和七言,而律诗每首八句,每两句为一联,共有四联,即首联(第一联),颔联(第二联),颈联(第三联)和尾联(第四联)。
律诗一定要押平声韵。
中间两联必须是对子。
首联也可以是对子,也可不是对子。
尾联一般不对,但也有人写成对子,那就是作者的自由了。
我们首先首无言律诗。
其格律的四种类型是:
仄起,首句不压韵的:
仄起,首句压韵的:
平起,首句不押韵的:
平起,首句押韵的:
从上面的四种类型,句子之间的关系,和绝句一样,是相对和相粘的关系。
第1,2句,第3,4句,第5,6句,第7,8句之间必须相对,而第2,3句,第4,5句,第6,7句是相粘的。
中间两联要对杖,即是两付对联。
七言律诗,和五言相似,其四种平仄格律类型是五言律诗的括展,只要在五言律诗的句子前加两个字就行了。
平声字前加仄,仄声字前加平。
:
仄起,首句不押韵的:
仄起,首句押韵的:
上面的四种类型,句与句之间的关系,也是相对和相粘的关系,和上面所说一样。
中间两联必须对仗。
首联和尾联自由。
以上律诗的格律和绝句一样,有一定的灵活性。
即“一三五不论,二四六分明”。
也同样要避免在句尾出现三平,三仄。
还必须要避免犯孤平。
谈绝句的欣赏和写作
绝句是古体诗中,很流行的一个类型,短短四句,二十或二十八个字就表达出好的意境,真是好。
但要写好,除了要懂格律之外,最重要的是意境,但还要有表达的技巧。
一首绝句,怎么欣赏,怎么写好呢?
这里谈谈我的体会。
写一首绝句,首先看诗要说明什么,要表达什么,怎么表达。
一般是先铺垫,然后一转,最后破题,达到顶点。
我举例子,便于说明。
如:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
“白日依山尽,黄河入海流。
”是作者看到的景物。
实际是为写出下面两句的铺垫,没有前两句,后两句无从说起。
没有后两句,这诗就一点意思没有了。
有前面的叙述,第三句是转折点,以便引出全诗的落脚点,也是全是的结句。
而且是点睛之处。
这诗好,就好在有深一层的这里在里面,而不是停留在表面的意思上。
这诗好,也好在有极好的意境。
诗里写的景色令人神往,更上一层楼,点出了作者的向往。
这是好,也好在朗朗上口,有音乐感。
这就是平仄交替形成的波浪起伏感和节奏感。
在古体是里将就平仄的道理,就是使句子读起来有节奏感,有音乐感。
在格律诗里所成为律句者,就是合乎节奏的句子,这节奏是平平仄仄平,仄仄平平仄,也就是高高低低高,低低高高低。
这样的波浪。
所谓拗句就是失去了节奏而拗口。
再如:
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
第1,2句写了作者夜泊的景色。
第三句突然一转,十分奇妙。
不说听到的歌唱,先说出“商女不知亡国恨”,实际上也暗暗提出了一个问号,为什么?
而最后说到是因为所听到的后庭花而有所感。
转的奇,落的好。
不但有深层次的思想,也有优美的意境。
这里特别要说的是,作者的超出常人的写诗技巧。
这诗最妙的是后两句的一转一合。
我以为写诗,先要有个目的,就是想写什么,说明什么。
如果空写一些景色,平铺直叙就不是诗了。
再者是要有优美意境,否则也写不出好诗。
其次是如何写,怎么表达,这是技巧,包括律句的运用,韵的选择。
当然也要看如何铺垫,然后如何转,怎么合。
使诗有精彩之笔,是要看诗人的才气了
律诗欣赏和写作
律诗和绝句不同,字数多一倍,可表达的东西多些。
在格调上也大不相同。
因为中间两联要求对杖,难度大些。
难不仅在于对的工整,而难在又工整又自然。
写好律诗。
当然也是要有意境,讲求起乘转合。
而且诗要有整体的意思,有铺垫,有转折,有最后的结句。
结句十分重要,结得不好,影响整个诗优劣。
律诗当然要合乎格律要求,要求押平韵。
律诗比绝句字句多,较为从容,所以要防拖踏。
试举例说明之。
春望
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书敌万金,
白头搔更短,浑欲不胜簪。
这首杜甫的诗,写的自然,生动,一气呵成,催人泪下。
从格律角度看,十分工整,对仗也极好。
此诗从国家的战乱起笔,描写了城池的荒凉,人的惊恐,然后转入离别的相思,最后落到作者受到的创伤,以致头发脱落而不能簪发了。
这诗除了意境深沉外,在于诗人的高超的文学技法。
我以为这诗最好之处是既工整又自然。
这首诗还有一个特点,没有用一个典故。
有的人一首诗用了很多典故,并不一定就是好诗。
用典并非不可,要恰当,自然。
这诗的两副对子,对的极工整:
花溅泪对鸟惊心。
连三月对敌万今。
好极。
我以为更令人赞叹的是自然。
这是很难得的。
这诗没有生僻字,上口又易懂。
所以写好诗,不是炫耀文字,而是要意境深远,文字顺畅
这诗从容写来,但十分紧凑。
叙述一步步前进,逐步深入,而达到诗的顶峰。
我以为这是我们学写律是的正确途径。
关于孤平和拗救
(摘引自王力先生的“诗词格律”一书)
孤平的避忌
孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意避免孤平。
在词曲中用到同类句子的时候,也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;
如果用了仄声字,就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平[21]。
在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子
在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救办法,详见下文。
特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是“平平仄平仄”;
七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。
这种格式的特点是:
五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。
注意:
在这种情况下,五言第一字、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的,这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。
拗救
凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。
律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗(见下文)。
上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,但是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句:
它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。
所谓“救”,就是补偿。
一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。
下面的三种情况是比较常见的:
(a)在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。
这样就变成了“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句自救。
(b)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用了平声来补偿。
这样就成为“仄仄平仄仄,平平平仄平”。
七言则成为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。
这是对句相救。
(c)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。
七言则是第五字用了仄声。
这是半拗,可救可不救,和(a)(b)的严格性稍有不同。
诗人们在运用(a)的同时,常常在出句用(b)或(c)。
这样既构成本句自救,又构成对句相救。
所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:
“一三五不论,二四六分明。
”这是指七律(包括七绝)来说的。
意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。
至于第七字呢,自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。
”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。
但是,它分析问题是页全面的,所以容易引起误解。
这个影响很大。
既然它是不全面的,就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。
在五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平。
在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论;
同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。
以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。
至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。
总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。
“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。
五言第二字“分明”是对的,七言第二四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。
依特定格式“平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。
又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是了。
七言由此类推。
“二四六分明”的话也不是完全正确的。
杜甫是诗在格律上十分好,你可以多看看.
现代诗要有意境.楼上的说了,
参考文献:
<
老王谈诗>
>
回答:
2005-07-0811:
54
提问者对答案的评价:
manythankstoyou.
共2条评论...
其它回答共2条回答
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文锦心
[学妹]
词的平仄和韵脚主要由词牌决定,各不相同。
诗的平仄押韵一般来说律诗较严格,绝句次之,乐府古诗更次之。
对联上下联要平仄相对,其中上联末一个字为仄声,下联末字为平声。
现代史对平仄押韵没有硬性规定,主要是要有意境。
2005-07-0810:
32
共1条评论...
苏子雨
[学弟]
一三五不论二四六规则
2005-07-0817:
47
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