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情节的支配
《突破乌江》有两条线索贯穿着整个故事情节。
一个是以罗小光,陈连长他们为主线,从团长命令他们连抢渡乌江到罗小光恳求上级让他加入突击队,至他们第一次抢渡失败后再次抢渡取得成功。
辅线则是长工黄大爷的儿子黄大发被侯家军抓走然后逃脱,巧遇罗小光与之成为伴侣,并帮忙他们抢渡乌江歼灭敌人到最终光荣地加入中国工农红军。
这一主一辅二线相辅相成贯穿整部影片,使其故事情节得以进展。
影片的开端,他们团都向着贵阳前进,赶着会师,整个团都洋溢着喜悦、兴奋,比如挑着两个桶的战士和另一个战士玩耍,还有陈连长他们脸上的笑容以及罗小光说他们可以赶到那里吃早饭。
直到他们召开会议预备渡乌江,都是影片的开端部分。
该部分交代了时间、地点、人物及环境、背景。
让观众对整个故事的梗概有了基本的了解。
进展是表现乌江险峻地势和江面上恶劣的环境,到政委召集整个团预备抢渡乌江进行战斗这部分。
在这一进展过程中,罗小光他们两次渡乌江,并在其次次成功地渡过了乌江。
辅线黄大发从侯家军手里逃脱到加入抢渡乌江突击队员,挂念突击队渡了乌江。
每一次渡乌江都推动了情节的进展,为最终我军和侯家军激烈地炮兵相接做了铺垫。
全部进展中的情节都为高潮做好了预备。
而高潮部分我军与敌军直接作战的整个过程,直到黄大发用手榴弹炸死了敌营长,既是黄大发报了仇,也为观众解了心头之恨。
敌营长的死明显就意味着侯家军的失败,我军的成功。
结尾部分,黄大发加入了红军,我军军团也与乡亲们作了告辞,连续着他们的征程。
人物形象的塑造及性格的刻画
在《突破乌江》中,人物形象的塑造得到了很好的体现。
导演在演员的选配上下了番功夫。
例如,我军政委、团长、陈连长等人均是五官端正,面部线条清楚,棱角分明型,并且体型都很均衡,是典型的英雄、正义之士的“化身”。
还有,黄大发、罗小光这两个涉世未深的小伙子,英勇、冲动都表现的淋漓尽致。
而黄大爷他们这一批穷苦老百姓的形象也都相当符合人物的需要。
相反,敌方角色则形态各异,丑态居多。
如敌旅长的秃头、八字胡,张营长的口吃,替死鬼王连长的矮胖,以及麻脸班长,他们首先就从本质上赐予了观众怀印象,再加上导演从他们的语言、姿势、摄影造型手段等的“加工”,敌军的丑恶形象便跃然荧屏上了。
敌方旅长是国民党军队大家之长的一个典型代表。
他持有肯定的权利却和下属一样愚昧无知。
在得知共军要渡乌江时,他和下属一起抽卦算命。
卦上写着:
犹如大龙入海,任其所游,有吉无凶,百事如意。
他们便自慰道:
是说我们有江防天险,又有金兵把守,保险没事。
并且还有贵人蒋介石的相助。
参谋长还说,楚霸王项羽当年被三面围困,最终自刎乌江,共军这次渡乌江,要让他们四周被围困,前后被夹击。
而当一旁的官兵指出“此乌江非彼乌江”时,旅长便喝道:
“别打岔了,管他哪个乌江呢,反正都是乌江!
”既反映了他的愚昧无知,也说明白他的自欺欺人。
这一卦,说白了,就是给共军抽的,而这“大龙”当然指的是共军。
导演在此处用了隐喻的手法。
在我军第一次渡乌江被结巴营长击退时,他们便举办了庆功宴。
在敌旅长发言时,他明显连他们国民党民国几年都不知道,还需一旁的参谋长提示是民国二十四年。
可笑而又可悲,正是由于无知的领导,最终酿造了他们的失败。
而“立见大人,立有忧亡,无主”这句,好像也预示着他们的失败。
敌旅长他们在对共军的态度上是既轻视又可怕。
在共军离他们仅200多里时,他除了等待薛岳兵团的赶到,便是抽卦,没有实行任何作战方案。
直到来电说共军距他们仅40里时,他还在说不行能,明显是低估了对手的力量。
尤其是前线战报共军制造了很多竹筏企图渡江,他照旧还是不信任共军能在一夜之间造那么多竹筏,最终战败时以一句反问“这是共军吗?
”悲凉地收场。
虽说,敌旅长轻敌,但他心里也是可怕的。
在参谋长报共军直奔乌江而来时,他就始终在关注薛岳兵团到了哪里。
说薛岳兵团照旧还是杳无音信时,他厉声道“这块肥肉老子独吞了”。
实则,他心里相当可怕,他可怕薛岳兵团没能准时地救济。
假如不行怕,他也不会愚昧地去抽卦,这纯属心理上的劝慰。
当然,不单单是他可怕,还有他的下属。
参谋长一收到共军直奔乌江而来的电报时,他便下令快速赶回。
额头上,帽子里无不渗透着焦急可怕的汗水。
抽卦后,旁边的官兵担忧地问道,万一薛岳兵团不能准时赶到怎么办?
抽完大烟的麻脸班长被告知,江面上有动静时,他无不紧急地问在哪,然后还呵斥下属是不是被共军吓怕了。
几句简洁的话语,便将他们对共军的恐惊形象地表达了出来。
敌旅长不是个实事求是之人,他包庇自己的小舅子,自欺欺人,宠爱下属拍马屁。
在共军摸索敌情“那一战”后,他问是谁开的炮,其实他明知是自己的小舅子,却和参谋长一起惩处了王连长,也不听他辩解,还说要他“英雄做事,英雄当”。
虽说都是参谋长说的话,但作为和自己沆瀣一气的下属,他明显是道出了自己的“心声”。
在庆功宴上,结巴营长醉酒后说自己打死了共军151人,而不是121人。
他也亲信“自己人”,还问参谋长怎么少报了30人,叫他以后一起补上,一起嘉奖。
在小舅子已经醉酒的状况下,他也仅听他一面之辞,而不去做任何证明。
坐在旁边的参谋长除了附和他又能怎样呢?
这一战下来,我想,不仅仅是我军有伤亡,敌军也应有伤亡。
而他们报喜不报忧,自己死了人却不说,纯粹是自欺欺人。
参谋长说他会升官,会被蒋介石亲自召见,他就乐得哈哈大笑,完全不知道自己正处于一个什么状况下。
敌方参谋长是个简单的角色。
他是个聪慧的人,能识出共军奔乌江的真实意图,也知道共军的实力,一句“共军一向用兵神速”向我们证明白这点。
相比他的“主子”,他至少是知道对手的战力的。
陈连长他们其次次渡乌江那一场景,参谋长巡岗时,命令结巴营长多派些人坚守渡口处,可见他的聪慧。
一旁的官兵说楚霸王自刎的那个乌江不是这个而是安徽的乌江时,他也能够接受,并坦然承认自己的错误,说明他也是能够听从手下对他的“忠言”。
但他也是老奸巨猾、阿谀奉承、讨好上级之人。
敌旅长问谁开的炮,正值结巴营长预备说是自己下令开的时候,他把后面的话一接,说成了“是不是你手下的人私自开的炮”。
在共军集体用竹筏子渡乌江时,他对旅长说,等共军到了江心再开枪也不迟。
可见其奸诈狡猾。
在对待敌旅长的态度上,他是一味地奉承、讨好。
讨好地说旅长会官运亨达,还有蒋介石的亲自接见,还挂念旅长包庇结巴营长等等。
然而也正是他的这些奉承,才使得旅长被蒙蔽了,而他的聪慧好像最终也和敌旅长的一句“这是共军吗?
”一起幡然醒悟了。
罗小光是一个多才多艺、英勇、倔强、坚持、乐于助人、富有怜悯心的中国红军战士。
他快板打得好,自编的一番话鼓足了战士们的士气。
他不畏牺牲,尽管年龄小,个子小,可他毅然要求陈连长让加入突击队。
尽管陈连长拒绝了他,他还是没有放弃,最终在战友的挂念下,他如愿地成为了抢渡乌江突击队员的一员。
他急躁地教黄大发如何扑倒,怎样丢手榴弹。
在黄大发的鞋子烂了的状况下,他把自己母亲给父亲生前做的一双鞋子送给了大发,或许这是他唯一的一双新鞋了,可是他也没有吝啬,可见他的热心。
黄大发是个和罗小光同般年纪的小伙子。
他们有着近乎相像的苦痛经受,这也是他们两个合得来的缘由之一。
他机灵、英勇、坚韧、倔强、冲动。
被侯家军抓了后,他奇妙地逃脱了,尽管他负了伤。
在他受伤爬到岸上,遇到罗小光,并误以为他是侯家军的状况下,他奋劲地和罗小光撕拼,最终晕倒,可见其坚韧和英勇。
他帮忙罗小光他们渡江,也体现了他的英勇。
小刘在给他包扎伤口时,我军团长给了他一碗水喝,他本是想喝的,可是他还是倔强地拒绝了。
尽管自己误会了罗小光,可他还是不好意思先主动开口。
他和罗小光他们一起渡乌江后,看到了杀害他母亲的结巴营长,他冲动地出了声,差点暴露了。
而后来他还是独自地离开队伍,预备去报仇,幸好最终被陈连长拉了回来。
足以表现了他血气方刚,冲动的一面。
而政委、团长、陈连长他们则是一批沉稳冷静、指挥有方,关怀下属的上级。
我军成功地突破乌江与他们的领导是息息相关,紧密相连的。
还有两个特殊值得提起的人物,一个是罗小光的爹,一个是黄大发的娘。
他们的戏份都很少,却向我们呈现了革命时期两种不同身份却都很宏大的人。
身为赤卫队的队长,罗小光他爹在被别人抓获并枪毙时,他也是条汉子。
他和中国众多挂念共产党,为国牺牲的烈士一样,都是英雄。
被抓的时候,他将他最终的温存赐予了自己的妻儿,他万分的不舍,都融入了最终看他们一眼。
在死的时候,他是坚挺着,不向敌人低头,身中了两枪,他照旧没有倒下,而是坚强地转过深,狠狠地盯着敌人。
他的眼神只有面对敌人的时候,才是那么的凶狠,那么的慑人。
黄大发的娘是中国农村妇女的一个代表。
她没有更多的细腻和柔情,在自己丈夫被打伤时,她是一手抓着他的衣服,一手托着他的头,而不是扑上去放声大哭。
她的动作不够温存,不够细腻,但是她爱夫护子心切,她英勇地冲上去爱护自己的儿子,与敌营进步行斗争,丝毫不妥协,而在最终葬送了自己的性命。
摄影造型手段
在这部影片中,导演运用了各种景别,而这些不同景别的运用,向我们呈现了不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。
首先是远景的运用。
影片中多处用远景表现了乌江地势险峻、江水湍急。
我军前进时和预备渡乌江战斗时,用了远景,以及战斗场面也接受了远景。
这样就表现了战斗的宏观形象、规模和气概,给了观众整体的视觉信息。
作为叙事性的描写的中景,片中大量的接受了。
如影片开头部分,宣扬员在石头上写字时用了中景,既交代了环境,也表现了他手写字的动作以及脸上的神情。
还有开端部分介绍我军陈连长,罗小光他们时,也是用的中景。
近景是表现人物面部神态和心情、刻画人物性格的主要景别。
罗小光打快板时的喜悦和回忆父亲被杀害的苦痛,敌旅长得知共军直奔乌江而来的紧急,陈连长发觉手电筒掉入江里的那种懊悔和自责,以及黄大发看到娘被杀的那种生气和难过等等均是通过近景表现出来的。
他们肌肉抖动,目光的流转,眉毛的挑皱均被刻画得形象而又生动。
黄大发一个人静静地离开突击队预备去报仇时,有一个对他脸部的特写,表现了他的仇恨和当心翼翼。
用特写给影片营造了一种紧急的气氛。
导演在运用光线造型手段时,大量的使用了侧光和前侧光,重在表现我军战士的刚毅、英勇的形象。
在政委召集众连长开会时,导演还特地用了人工光照在陈连长的脸上,以突出他是主要人物。
在刻画敌军形象时,多使用脚光、顶光、逆光、侧逆光等,如参谋长向敌旅长报共军直奔乌江而来时,用了脚光和顶光。
参谋长等人奉承说敌旅长会升官惹得敌旅长快活地大笑时,也运用了脚光,将他丑恶的形象表现得酣畅淋漓。
在《突破乌江》中,还运用了动态造型手段。
罗小光和黄大发滚在一起时的运动,在我军和敌军战斗时,战士的运动。
敌军烧毁老百姓的房子时的运动,这些都是人物的运动。
还有机位的运动,如乌江地势和江面上状况的空镜头,摄像师就用了很多摇移镜头以表现我军所处环境的恶劣。
小刘和政委谈及长工黄大爷边走边说时,便用了跟镜头。
罗小光向黄大发叙述自己父亲被害时,摄像师便用了推镜头,由中景推到特写上,以具体地刻画罗小光的表情。
影片中动态造型手段的结合,一方面响应人们眼中全面、详尽的事物,一方面克服平面造型局限,并且单一镜头中的信息量也大于固定镜头。
悬念的设置
悬念的设置既推动了情节的进展,也给影片增加了趣味性,让观众兴味深厚。
第一个悬念的设置是在开端的部分,陈连长被团长调去,然后罗小光他们问班长发生了什么事,他说国家大事。
这一悬念会让观众猜到底是什么国家大事,有连续看下去的念头。
其次个悬念是敌参谋长在接到电报后,紧急的神色以及他督促手下快点回去,加上音乐制造的紧急气氛,为后面的情节的进展做了铺垫。
罗小光要参与突击队,陈连长说他年龄小不让他参与,同班的战友小声地告知他怎么办以及他们渡江后,陈连长发觉了敌军一个仅有几个人的碉堡时告知大家他的打算,都是悬念的设置,都推动了剧情,任其合情合理地进展。
黄大发从侯家军手中逃脱,逃到岸上时,用音乐进行了渲染,制造了悬念,人们也跟着紧急的音乐一起紧急,担忧黄大发是否会被侯家军发觉,是否还能见到他的父亲。
音乐
《突破乌江》中有二十几处响起了音乐。
第一处是影片的开端,我军兴奋地赶着会师,便运用喜悦的音乐。
而第四处也是战士们走在路上,只不过是奔向乌江的路上,那种激扬的音乐伴随着战士们激扬的心情,恰到好处。
片中其次处音乐的响起,是乌江的那几组空镜头。
大号的沉闷,带有哀婉,突然紧凑的节奏似像人们诉述了危急,而乌江的险峻、江水的湍急,在音乐中变得更具挑战性了。
敌参谋长在收到电报后,神色马上变得慌张,这时音乐适时地响起,既增加了悬念,也营造出了一种紧急的氛围,更烘托出了人物的心情。
陈连长他们在第一次渡乌江时,音乐始终持续了近四分钟,其中音乐随着情节的变化,时而缓慢轻松,时而紧促激烈,陈连长他们在乌江里拉线时,音乐跟着紧促,观众也跟着紧急,都在担忧他们是否能成功渡江,最终绳子被炸断时,音乐也缓慢下来,团长一声“撤”,音乐也近戛然而止。
敌营长被黄大发炸死的时候,兴奋的音乐中还有喇叭的鸣叫,仿佛向人们昭示我军的成功。
黄大发的娘被敌营长用枪打死时,音乐悲壮而又生气,正体现着此时此刻片中人物的心情,也与观众意外、悲愤的心情产生了共鸣。
战士和老百姓一起制作竹筏时,音乐轻快乐泼,既体现了军民一起合作的欢快心情,又表现了劳动的喜悦。
声音
影片中的声音也丰富多彩,千变万化。
除了人物的同期声,战斗的环境音,乐器的声响,还有一些音响的效果音等等。
消灭多次的号角声,每种号角声都有它特定的意义,有召集战士集合的,有开头战斗的,有召集预备动身的。
渐近渐大的马蹄声,表现了声音的透视,拓展了大景别的表现力,逼真形象。
江水的咆哮,狂风的呼叫,枪支炮弹的轰鸣,灭火的水声,挂电话的声音,敌参谋长打开电报的声音,鞭子抽人的声音,稍微的转头砸人的声音,电话摔掉的声音等等,都栩栩如生,惟妙惟肖,给观众带来了视听上的享受。
该片中还有一段快板,活泼,富节奏感,配上罗小光的说段,给影片增加了不少趣味,也让观众耳目一新。
伏笔
导演在片中也运用了潜伏笔的手法。
如描绘乌江的险峻湍急的空镜头,说明渡江的难度,为第一次渡江失败埋下了伏笔。
地主和地主婆的消灭,为后面小刘说有一户地仆人家做了铺垫,他们说没有带走粮食和财产,也解决了后面被毁了房子和粮食的老百姓的食住问题。
罗小光的一段快板,配上说词“咱们一天走了一百八,敌人三天才走了九十九”,以及我军战士们快捷的步伐的特写,都证明白后面敌旅长说“共军怎么一下子就从200多里走了只有离乌江40里的距离了”是完全有可能的。
还有最大的一个伏笔就是前面全部表现敌方性格特征的场景、画面,均为他们的失败埋了伏笔,说明白他们失败的必定性。
伏笔的运用也给影片增加了肯定的悬念感,帮助了剧情有条不紊地进展。
对比的运用
影片中有人物性格的对比,也有氛围的对比。
如敌方对待老百姓的残忍和共军的友善,敌军的胆小和我军的英勇,都是人物性格上的对比。
而气氛的对比,最典型的就是陈连长他们渡江失败时,敌方在热吵闹闹地开庆功宴,每一个人都兴奋至极,但我军却很沉闷,有唉声叹气的,有耷拉着脑袋的,都各有所思,用政委的话说,“白天没渡过江,大家都憋了一股劲”。
正是运用了这种对比的手法,影片中人物的对立、敌我两方的冲突才得以融入影片,人物的情感才能够升华,主题才得以深化。
观《突破乌江》心得体会范文五篇【四】
观《突破乌江》心得体会范文五篇【五】
70年月在历史长河中是暂瞬即逝的一朵浪花,而对于一场改革战役而言,却是春华秋实的隽永篇章。
70年前的跋山涉水,70年前的无怨无悔将中国推向了令一个高峰。
革命胜地延安、瑞金留下了多少红军烈士的深深脚印 。
他们意气风发,勇往直前,无论前方有多少坎坷,他们毫不畏惧,勇往直前。
70年前,红军们背井离乡,踏上了这条悠悠漫漫长途,二万五千里长征的距离并未使红军们畏惧退缩,反而使他们决心更大,毅力更强。
翻山越岭,跋山涉水,越草地,爬险山,等峰顶,这一个个困难与坎坷,红军面对这些,毫无怨言,挺身向前。
“天险乌江”只是红军长征中的一个小小困难,同样它也是红军战利的见证。
乌江曲曲折折,惊险的波涛并未使红军恐惊,错综的礁石也未能阻挡红军前进的步伐。
突破乌江时,一个个英雄形象在人们心中矗立。
人民、国家、社会,红军们各个放在心头,而只有少了他们自己的安危。
由于他们坚决而有力的步伐,勇往而无畏的精神使中国更上了一个台阶。
由于红军,国家强盛了,人们富有了,社会进展了……
70年后的今日,上海的高楼大厦犹如雨后春笋一般拔地而起,一年一个样,三年大变样。
这些成功与进展离不开红军的坚持于忍耐。
今日,我们吃的是山珍海味,穿的是锦罗绸缎,而当年红军啃树皮,穿补丁,惨不忍睹。
这苦痛与煎熬他们悄悄忍受,无怨无悔,为的是将来人们生活更奇特,更富有……
70年过去了,红军精神照旧存在,他们形象永久矗立于天地间,永久矗立在这宽敞的神州大地上。
他们的精神是我们这一辈所应沿承的。
红军精神代代相传,红军精神伴我走向成功的远方,一路上为我加油鼓舞!
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