莉小说《她的城》中的女性关系解读Word下载.docx

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Tutor:

AssociateProfessorZhuMing

FinishedbyApril,2016

毕业论文（设计）原创性声明

本人所呈交的毕业论文（设计）是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文（设计）不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。

对本论文（设计）的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。

作者签名：

李宁日期：

2016年4月14日

毕业论文（设计）授权使用说明

本论文（设计）作者完全了解红河学院有关保留、使用毕业论文（设计）的规定，学校有权保留论文（设计）并向相关部门送交论文（设计）的电子版和纸质版。

有权将论文（设计）用于非赢利目的的少量复制并允许论文（设计）进入学校图书馆被查阅。

学校可以公布论文（设计）的全部或部分内容。

保密的论文（设计）在解密后适用本规定。

作者签名:

李宁指导教师签名：

朱明

日期:

2016年4月14日日期：

2016年4月14日

李宁毕业论文（设计）答辩委员会（答辩小组）成员名单

姓名

职称

单位

备注

朱明

副教授

红河学院中文系

主席（组长）

冯静洁

组员

沈慧

讲师

李梦媛

学生

记录员

李小红

摘　要

《白夜行》可以看作是东野圭吾的一篇技巧独特的推理巨作，小说中所涉内容甚广，人物关系错综复杂。

东野圭吾以其高超的写作技巧，通过不同的人物视角进行故事叙述，展现了小说的细节。

文章旨在分析《白夜行》的叙事视角，佐以例证，说明观点，点出叙事视角对该小说的作用。

关键词：

白夜行；

聚焦；

叙事视角；

转换

ABSTRACT

BYAKUYAKOcanberegardedasKeigoHigashinoaskillsuniquereasoningmasterpiece,thisnovelisinvolvedinawiderangeofcontent,haveanintricaterelationshipsbetweenthecharacters.KeigoHigashinousedhisexcellentwritingskills,andthedifferentcharactersofthenarrativepointofview,toshowthedetailsofthenovel.ThisthesisaimstoanalysisBYAKUYAKOnarrativeperspective,accompaniedwithexamples,toillustrateapointroleofnarrativepointofviewofthenovel.

Keywords:

BYAKUYAKO;

Focalization;

NarrativePerspective;

Switch

目录

前言1

一、叙事视角在《白夜行》中的运用1

（一）两种不同的视角叙事2

1．对次要人物采用内聚焦叙事2

2．对男女主人公采用外聚焦叙事6

（二）内聚焦叙事与外聚焦叙事的交叉出现8

二、叙事视角在《白夜行》中的作用11

（一）对时空的控制、联结11

（二）对故事情节的推动、串联12

结语13

参考文献15

致谢16

前言

《白夜行》是日本著名推理小说家东野圭吾极具代表性的一部长篇小说。

故事以1973年在大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸为开端，围绕着这起案件中的嫌疑人之女唐泽雪穗和被害者之子桐原亮司,展开了长达十九年的追查。

在母亲与雇员偷情时偷跑出去的桐原亮司去到了废弃大楼里玩，却在通风口里发现父亲正在对为了钱被母亲逼着出卖肉体的西本雪穗进行侵害，愤怒、恐惧与同情迫使他杀死了自己的父亲，随后西本太太和她的“情人”即嫌疑人也意外死亡，这起案件就此成为悬案。

此后，两人平静地度过了七年，然而，桐原亮司发现还有人在追查当年的案件并且已经开始怀疑自己和雪穗，为了掩盖事实真相，两人用尽一切手段，将可能威胁到自己的人一一杀害。

最后，为了保全雪穗，桐原亮司用剪刀自杀。

在这部小说中，东野圭吾采用了一种独特的视角叙事，即将视角着重聚焦于文中的次要人物，而让男女主人公处于“被聚焦”的状态，对主人公的了解和认识几乎全部从相关的次要人物的故事中获得，这个跨越十九年的案件及其所涉及到的其他案件，均通过次要人物的视角来描述。

多视角的叙事将文本中分散的事件和人物最后都集中到了十九年前的一起案件，并将这件跨度十九年之长的案件的始末清晰地呈现在读者面前。

本文即以热奈特的聚焦三分法来分析文本《白夜行》的叙事视角，并分析叙事视角在文本中的作用及其效果。

一、叙事视角在《白夜行》中的运用

《白夜行》作为一部推理小说，在人物、情节上自然充实，这部小说分别以桐原亮司和唐泽雪穗为男女主人公，并辅以大量的次要人物将两人的关系和生存历程呈现出来。

作者在处理文本的叙事视角方面，颇具匠心。

本文引用热奈特“聚焦三分法”的观点，用“聚焦”这一术语来分析文本的叙事视角，即分析“在叙述本文中是谁在作为视觉、心理或精神感受的核心”、“叙述信息是透过谁的眼光与心灵传达出来的，在叙述本文中所表现出来的一切受到谁的眼光的‘过滤’，或者在谁的眼光的限制下被传达出来”。

（一）两种不同的视角叙事

一般来说，每一部小说都会出现一系列的人物，作者在处理这些人物时，往往着重强调主角的作用，其他人物一般只起到衬托的作用。

然而，东野圭吾在《白夜行》这部小说的创作上并非如此，同样是有大量的人物出现，但次要人物在文本中的作用与主角同样重要。

《白夜行》中众多的关系人物反复出现，作者在处理这些视角人物时，内聚焦叙事与外聚焦叙事并行，收敛自如。

小说摆脱了主角主线的传统模式，而是运用内聚焦叙事将众多次要人物联系起来，形成一个巨大的关系网，再运用外聚焦叙事将两位主人公穿插其中，从而构成了该文本的整个人物脉络，并使得事件的推理趋向细致化。

1．对次要人物采用内聚焦叙事

东野圭吾在小说中通过众多的次要人物的内聚焦叙事来讲述文本，这些聚焦人物有各自的作用，概述如下：

（1）与“桐原洋介被杀案”相关：

笹垣润三、田川敏夫、松浦先生、今枝直巳。

他们或多或少都触及到了这桩案件，笹垣润三更是紧追不舍，从桐原亮司和唐泽雪穗两人入手，紧紧抓住此案不放。

（2）与桐原亮司相关：

笹垣润三、园村友彦、西口奈美江、栗原典子。

读者可以通过这几人的视角，突出桐原亮司的个性，将他这十几年来的经历串联。

（3）与唐泽雪穗相关：

田川敏夫、秋吉雄一、川岛江利子、中道正晴、筱冢一成、高宫诚、筱冢美佳。

通过这几人的内聚焦叙事，表现了唐泽雪穗的性格与经历。

（4）与“藤村都子和川岛江利子遇袭案”相关：

川岛江利子、今枝直巳。

（5）与“花冈西子死亡事件”和“无限企划”相关：

园村友彦、西口奈美江。

（6）与“东西拼装程序泄漏”相关：

中道正晴、高宫诚。

（7）与“今枝直巳被杀案”相关：

今枝直巳、筱冢一成、笹垣润三、栗原典子、菅原绘里子。

文本中的次要人物非常多，作者在处理这些人物时，都是采用内聚焦叙事，将从他们的眼睛里所看到的一切展现给读者看，用他们自己的心理活动或想法代替作者的想法向读者传达信息。

首先以笹垣润三这一聚焦人物为例：

第一章，以刑警笹垣润三为聚焦人物，作者展现给读者的无不是笹垣所看和所想。

此时，读者对桐原洋介被杀案的认知，皆由笹垣提供。

不论是对案发现场的环境描写还是对这起案件的立案调查，都以笹垣为聚焦者和叙事者。

作者在开头写到“出了近铁布施站，沿着铁路径直向西。

已经十月了，天气仍闷热难当，地面也很干燥。

每当卡车疾驰而过，扬起的尘土极可能会让人又皱眉又揉眼睛。

”走出地铁站向西行，这是笹垣润三的行为动作；

对空气闷热和尘土飞扬的感觉是他内心的自我感受。

作者对烤乌贼饼小店的描述来源于笹垣的视角和感受，叙事人物和聚焦人物为同一个对象，无论是对小店的商业用途的猜测还是看到报纸上的新闻后对乌贼是否有问题的担忧，都是经由笹垣润三这个人物的所看所想说出来的。

甚至于作者在描写桐原洋介的案情时所提到的现场布置、死者情况，以及对该起案件进行的调查和索证等等一系列的叙事，都是将视角聚焦在笹垣润三身上，读者此时此刻所能知道的一切信息都依赖于他的视角和感觉，读者所能进行的猜测也受限于他的所知所想。

作者只呈现给读者笹垣润三这位刑警根据经验而获得的一些猜想和线索，而超出他的能力之外的事情，作者并没有写出。

第十三章，笹垣润三去今枝侦探事务所和菅原绘里见面，读者透过他看到了一位女孩收到樱桃派时的天真笑颜，看到了她对今枝直巳行踪的不懈追寻。

从两人的交谈中，读者似乎可以嗅到一丝线索：

绘里是一个好奇心较重且喜欢刺探秘密的人，也曾帮今枝调查过一些关于外遇的委托，因此，当栗原典子来向她打听是否有一个姓秋吉的来委托过类似事情的时候，她对栗原产生了较大的兴趣，并向笹垣提供了线索——栗原典子是一名药剂师且与一位姓秋吉的男子有关系，而秋吉这个姓氏对笹垣来说恰好是一个有些熟悉的姓氏，笹垣由此对这两人产生了怀疑。

随后就在笹垣润三与古贺刑警的推理中确定了猜想。

古贺与笹垣同为十九年前那起命案的涉案刑警，两人很自然地就谈到了笹垣一直搁置不下的这起悬案。

笹垣在谈及此案时，提到了唐泽雪穗的“R&

Y”大阪分店，提到“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，恶之花”，而这朵恶之花就是唐泽雪穗和桐原亮司。

笹垣是在当铺命案发生后的第二年开始怀疑两人的。

从他对古贺刑警所说的话中，我们得知，当年，调查那起命案时，他们遗漏了几处重点：

一是命案现场留下的鞋印，只有被害者的皮鞋印和小孩子的运动鞋印；

二是发生命案的大楼是唐泽雪穗从家到图书馆的必经之路；

三是为西本太太自杀作证的是她的女儿西本雪穗，警察们当时没人相信会有女儿给自己母亲做假证的，因此他们没有怀疑雪穗这个才读小五的小女孩所说的话。

此时我们知道，笹垣将怀疑的目光放在了雪穗的身上，然而，在这起案件上，有很多事是她一个柔弱的小女孩所无法做到的。

之后，在筱冢一成和笹垣润三的交谈中，我们确定了唐泽雪穗的执行者——桐原亮司。

笹垣在向一成讲述十九年前的那起悬案时，又提到了他调查到的另外两个线索：

一是命案现场唯一的那扇门从里面是完全打不开的，凶手只能是从通风口逃离的现场，而像雪穗这样的小女生是不够体力支撑她爬出去的，由此可推，凶手是一名男孩；

二是图书管理员的话，他说唐泽雪穗有一个朋友跟她一起去图书馆，那个朋友是一个男孩，而且手很巧。

有这两点，我们几乎可以断定那个凶手就是桐原亮司。

再有，笹垣从今枝口中得知，当时藤村都子被袭案的嫌疑人菊池曾因偷拍到桐原亮司的母亲与松浦偷情的照片而被桐原亮司威胁，而且菊池从母亲那得到的电影优待券是一位举止优雅的初三或者高中女生所赠的。

这样，就可以猜测，藤村都子这起事件是由雪穗授意、亮司执行的有预谋的案件了。

正是因为对唐泽雪穗的怀疑，笹垣开始追查枪虾和虾虎鱼，并且将唐泽雪穗和桐原亮司联系起来。

但是，桐原亮司为什么要杀害自己的父亲？

对于这个答案，我们在筱冢美佳被强暴后，雪穗对她说的话中可以推测出来，她说“现在的你，就是那时的我”“真可怜”，也就是说，雪穗曾经也经历过类似的事情，而亮司帮她也许就是基于对她的同情。

最后，笹垣带着这些猜想再一次拜访了桐原亮司的母亲弥生子，从弥生子身上，我们也可以知道两条线索：

一是桐原亮司经常从屋顶跑出去，包括桐原洋介被杀当天；

二是，松浦曾对弥生子说过桐原洋介似乎在买小女孩。

由此，十九年前那起桐原当铺老板被杀案的前因后果，终于破开云雾，大白于心。

再以今枝直巳为例：

以私家侦探为业的今枝先生，在文本中起着至关重要的作用。

在他的视角叙事下，我们隐隐猜到唐泽雪穗和桐原亮司之间的关系，从中嗅到了不同寻常的味道。

今枝直巳是在1988年接受委托，调查东西电装软件被窃时，知道了高宫诚这个人的。

当时，他锁定了一位嫌疑人——秋吉雄一，在调查此人时，却发现这个人几乎是一个谜，户籍成谜，交际几乎为零，虽有一人与之联系，但对方是谁也是一个谜团。

随后，他们在跟踪秋吉时，发现他在监视某个人，那个人就是三泽千都留，而当时与千都留相谈甚欢的男子就是高宫诚。

这也就是为什么在三年后今枝会认出高宫诚并与之攀谈的原因。

而后，经由高宫，今枝认识了筱冢一成，随后接受了一成的委托，开始调查唐泽雪穗，也就是三年前与高宫诚离婚的前妻，而他们离婚的原因似乎就是三泽千都留。

另外，一成还告诉今枝，雪穗的背后好像有一个神秘人存在，且每一个与雪穗有密切关系的人，都曾遭受不同的不幸，譬如高宫诚，又譬如江利子。

他在调查雪穗身世时，去了大阪的吉田公寓，雪穗与生母住过的地方，并注意到了一起谋杀案，即桐原洋介被杀案。

他认为那是一件异事，也许是侦探的直觉真的异于常人，他对雪穗产生了极大的好奇以及戒备，说“她的确令人摸不清底细”，赞同了一成的观点，雪穗的背后一定有着什么人。

随后，今枝又一次去到大阪进行调查。

雪穗的同校同学向今枝讲述了一些关于雪穗的不好的传闻：

她的母亲是靠男女关系赚钱，其中一个人被杀了；

原本与雪穗有敌意的都子在某件事件发生后突然关系变好了。

今枝不知不觉地重视起了那起谋杀案与雪穗的联系。

越是跟随着今枝的视角，随着他调查的深入，我们越是觉得雪穗可疑。

随后，今枝在拜访江利子时，得知了雪穗最爱的人另有其人，不是高宫诚，这更加深了他对雪穗背后的人的怀疑。

除此之外，从她的股票投资上和她不知从何而来的本金上，越发觉得她背后有鬼，甚至怀疑初中时代的那起都子被袭案也是她设计的。

今枝第一次明确提出了对雪穗的怀疑。

在以今枝直巳为聚焦人物的内聚焦叙事下，唐泽雪穗一步一步地进入读者的眼中，今枝直巳对她的怀疑也逐渐加深，且越发断定有人隐藏在她的背后帮助她。

然而就在对雪穗展开进一步调查时，今枝的朋友菅原绘里子的公寓被人入侵，甚至电话被安上了窃听器，两人几乎立刻想到了精品店的唐泽雪穗，这也更加说明了她的不寻常。

就在这个时候，笹垣拿着桐原亮司的照片找到了今枝，今枝即刻就确定了雪穗背后的确实有人，而且那个人就是桐原亮司，或者说是秋吉雄一，因为笹垣拿着的照片上的人就是三年前监视高宫诚的秋吉雄一，而他们之间唯一的联系就是唐泽雪穗。

由此，借由今枝的视角，我们招到了雪穗和亮司之间有关联的切实证据。

也就是在此时，今枝被杀了。

我们将怀疑的目光直接转向了雪穗和亮司两人身上。

无论是在笹垣还是今枝的视角下，我们看到的都是他们视线所聚焦到的，我们所读到的都是他们所思考、所陈述的。

整部小说在男女主人公除外的其他聚焦人物中，即使聚焦人物多次转换，他们所呈现给读者的都是他们自己的所想所感，他们所叙述出来的事情与他们所知道的事情不多也不少，刚刚好。

因此说《白夜行》这部小说对其中大量的次要人物采用了内聚焦叙事的模式。

这种准确的叙述控制使得情节进程牢牢把握在作者手中，暂时不该让读者窥探到的信息，他就限制聚焦人物的叙述，限制他们的所看所想，只叙述他们当时看到的和当时想到的，比如高宫诚，我们在以他为聚焦人物的内聚焦叙事下，读到的是他所看到的表象，既无深挖也无推测。

而该借由某些人的叙述进行陈述的则放宽限制，经由他们的推测或说明将信息置于读者眼前，比如借由今枝之口道明雪穗和亮司之间的联系。

此外，还对某些信息该由谁间接引出而使当事人提出怀疑也做了限制，比如江利子在今枝找她调查雪穗时，才向读者泄漏在藤村都子事件上她对雪穗的怀疑。

东野圭吾对众多的次要人物采用内聚焦叙事，并进行严格而准确的把握，既避免了文本叙事时可能出现的不合时宜的线索泄漏，又适时地向读者提出疑点，使情节扑朔迷离，加强了文本的可推理性。

2．对男女主人公采用外聚焦叙事

与内聚焦叙事模式中的叙述者和人物同位一体的关系不同，在外聚焦叙事的模式中，叙事人物和聚焦人物虽然也是同一个人，但是他是站在旁观者的角度看待故事中人物的行为、动作等，他仅仅陈述所看到的对象人物的行为表象，而不作分析或推测，也不展现人物的心理活动；

但于读者而言，我们可以知道，没被这个聚焦者或者说陈述者陈述出来的那部分内容，故事人物的一切行为的内心想法，作为故事人物自身是清楚明白地知道的。

以桐原亮司为故事人物的例子，如：

在第三章提到的“挺不错的工作”这个事件中，先是以园村友彦为聚焦人物来进行叙述，经由他的视角，我们了解到这个从父亲被杀之后一直淡出我们视线的人终于又行动了，也让我们看到了在学校低调到近乎被忽视的亮司，我们以为就要退出这个故事舞台的亮司，又走到了读者的面前。

随后在以奈美江为聚焦人物来叙述时，我们对亮司这个人物又有了进一步认识。

不管是以园村友彦还是以奈美江为观察者和叙事者，他们都是只看到了桐原亮司这个人物的表象，比如桐原亮司是一名中学生，却似乎社会经验很丰富，又比如桐原亮司电视屏幕上不太流畅的“太空侵略者”。

奈美江不知道为什么桐原亮司的“太空侵略者”不流畅，园村友彦也不知道为什么桐原亮司看见他写的程序后突然改变主意，这些，作为旁观者的他们不清楚，但是读者知道，桐原亮司另有打算，只是藏起来了，友彦和奈美江看不见、陈述不出来，读者也就不能窥探到他的心思。

此外，在桐原亮司用他诱骗栗原典子而偷出来的氰化钾杀害今枝直巳的事件中，此时，他用的是秋吉雄一的身份。

栗原典子作为叙述者及聚焦者，她知道的就是秋吉雄一告诉她的在写一篇推理小说，却不知道他是在骗她，用从她口中获得的详细的氰化钾知识去进行一场真正的谋杀。

而这些，作为故事人物的秋吉是知道的，他正是为了利用栗原典子药剂师的身份才计划接近她，最终目的就是靠典子偷出的氰化钾杀了今枝直巳。

这一切计划，作为控局者的秋吉一清二楚，且实行得非常完美。

此时，作为叙述者的典子所知道的事实要小于故事中的人物秋吉雄一所知道的。

同样的叙事方式也体现在以唐泽雪穗为故事人物的文段中。

对雪穗进行速写的聚焦人物主要有川岛江利子、筱冢一成和今枝直巳等人。

以川岛江利子为聚焦人物为例：

江利子作为唐泽雪穗学生时代的好友，对描述雪穗的性格极具说服力。

在第二章中，两人作为藤村都子遇袭事件中的目击者，以江利子为聚焦人物，详细地描述了发现都子的全过程。

就在这个过程中，通过外聚焦叙事，从江利子的视角出发，我们发现，雪穗在这件事上显得格外积极，至于原因，可能真的是因为受到了惊吓，我们不得而知。

但是在第五章江利子被袭事件发生后，我们在从以江利子为聚焦人物的外聚焦叙事上发现了端倪，此时江利子联想到了都子遇袭的事，察觉到了唐泽雪穗的不同寻常。

通过这些人物的视角进行的叙事，在话里行间，时不时地凸显出唐泽雪穗的人物特征，但是，这些特征同样只是一些表征，相对于桐原亮司来说，唐泽雪穗的隐匿性更强，她的实际想法藏得更深，除她之外，无人能触之分毫。

我们可以发现，对亮司和雪穗的了解依托于其他人物的叙述，但是，如果想要真正地了解到他们的想法和目的，确是不行的，聚焦人物的叙事在他们身上显得十分具有局限性，聚焦者所知道的远远少于故事中的人物。

东野圭吾对雪穗和亮司两个主人公采用了外聚焦叙事，淡化了两人作为主人公的作用，读者对两人的认识基本上只能通过其他次要人物的猜测或者作者的暗示得知。

这种叙事模式使得雪穗和亮司时不时地消失在读者面前，两人在文本的前部分很容易被忽视，但是，随着情节不断深入，读者会越来越想念这对常常消失的主人公，越发觉得两人在文本中的作用不同寻常，逐渐将发生的事件与他们二人联系起来，更添悬念。

可以说，对男女主人公的外聚焦叙事，使二人看似处于一个不太被重视的位置，实则是事件的中心人物。

似乎消失了，但其实他们无处不在。

与传统的主角主线不同，《白夜行》将读者的目光重点放在了次要人物上，这样，读者就会开始怀疑主人公在文本中的作用，对故事结构的编排充满好奇，对情节的继续发展产生浓厚的兴趣。

（二）内聚焦叙事与外聚焦叙事的交叉出现　

全文共分为十三章，有若干个事件，而这些事件之间或多或少都存在相关性，不管是事件本身还是事件的陈述者。

文本主要由次要人物作为聚焦者进行内聚焦叙事，辅以男女主人公为叙述对象的外聚焦叙事，这两种叙事的聚焦人物也在不停地转换。

内、外聚焦叙事在文本中交叉出现，对它们在文本中的总体布局分析如下：

章

节

聚焦人物

聚焦类型

第一章

1～7

笹垣润三

内聚焦

8

田川敏夫

第二章

1～3、5、7、9

秋吉雄一、川岛江利子

4、6、8

川岛江利子

外聚焦

第三章

1、3、5、7

园村友彦

2、6、8

4

西口奈美江

第四章

1～3

中道正晴

第五章

1、4、5、7、9

川岛江利子、筱冢一成

2、3、9

筱冢一成、川岛江利子

第六章

1、4～6

2、3

第七章

1、2、4、6、10

高宫诚

3、7、8

5、9

三泽千都留

第八章

1、3、4、7

2、6

5

松浦

第九章

1、7～9

2～6

10

女律师

第十章

1～4

今枝直巳

5～8

9

第十一章

1

2

菅原绘里子

3、4

第十二章

栗原典子

2、4、6

筱冢一成

3、5

第十三章

1～3、5～9、11

筱冢美佳

12

滨本夏美

13

桐原弥生子

14

东野圭吾在叙事上淡化了主角为焦点的视角叙事，更多的是以次要人物之间的视角转换来实现整部小说的完整和联系。

在这多重内聚焦叙事的转换中又间有外聚焦叙事，将两大主角引入各个故事的空缺中，使事件之间的联系更加紧密。

以第五章为例：

先由川岛江利子为聚焦人物的内聚焦叙事开始，从江利子与雪穗的讨论中，可以知道两人对参加社团的态度，在这第一小节中，读者能够获得的信息依赖于川岛江利子的所说和所想。

而这里也引出了下一小节的聚焦者——筱冢一成，社交舞社的社长。

在筱冢一成为聚焦者的第二小节叙事中，有这样一些描写：

然而，当时，他对她的猫眼还产生了另一种感觉。

现在回想起来，他发现可能就是因为这个感觉，才让他