中国现代文学常识Word格式.docx

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作者分两类：

以周作人为代表的“言志”的小品，以鲁迅为代表的战斗的杂文。

浅草社：

1922年成立于上海。

林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。

浅草社同人与杨晦等在北京成立沉钟社。

这是致力于创作的团体，文艺主张接近创造社。

鲁迅称其“确是中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。

湖畔诗社：

1922年成立于杭州的新诗团体，成员有应修人、潘谟华、冯雪峰、汪静之四人，是五四时期“真正专心致志做情诗”的人。

三大诗派：

朱自清称“五四”后第一个十年的自由派、格律派、象征派。

问题小说：

是充满矛盾的社会现实与五四作家上下求索的创作心态相碰撞的产物，广泛涉及人生、婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童、社会习俗等社会问题，表现了感时忧国的历史使命感和责任心，具有强烈的启蒙色彩和理性批判精神。

代表作家：

冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会成员。

乡土文学：

受鲁迅《故乡》的影响，受“改造国民性”思想的启发，鲁彦、许杰、彭家煌、王任叔、冯文炳、许钦文、台静农，抱着“为人生”的创作目的和写自己熟悉生活的原则，描写现代文明与宗法农村的差异，形成乡土文学现象。

这是五四时期最早的小说流派。

胡适在文学史上的主要功绩：

倡导文学革命和白话文运动，在白话诗、话剧等方面有开创性贡献。

他的《文学改良刍议》是倡导文学改革的第一篇文章，提出文学改良“八事”。

他率先发表《白话诗八首》。

《尝试集》是中国现代文学史上第一本白话诗集。

独幕剧《终身大事》是现代第一部创作话剧。

鲁迅，原名周树人，字豫才。

《狂人日记》是中国第一篇现代小说。

他的第一个小说集《呐喊》，奠定了中国现代小说基础。

鲁迅是现代杂文开创者。

郭沫若，本名郭开贞。

取得重大成就的两个领域是诗歌和历史剧。

他是现代白话新诗发展史上，第一个有划时期贡献的大诗人。

诗集《女神》是新诗历史上的一块里程碑，是五四狂飙突击精神的典型体现。

大革命失败后的诗集《恢复》是中国无产阶级的第一部诗集。

　剧作《卓文君》《王昭君》《聂煢》合集《三个叛逆的女性》。

小说《漂流三部曲》（《歧路》《炼狱》《十字架》）是郭沫若的自叙传式小说。

茅盾，原名沈德鸿。

较早提出“文学为人生”的艺术主张。

小说处女作《蚀》三部曲（《毁灭》《动摇》《追求》）首用“茅盾”笔名。

《子夜》奠定了在中国现代文学史的重要地位,标志茅盾创作的高峰，显示左翼文学的伟大实绩，是中国文学史上的一件大事。

农村三部曲（《春蚕》《秋收》《残冬》）和《林家铺子》等短篇，展示一个革命现实主义作家强大创作生命力。

周作人，新文化运动和文学革命初期有很大影响的代表人物之一，是现代中国最大散文家之一。

刘半农：

平民诗人,处女作《相隔一层纸》。

沈尹默，《月夜》是“第一首散文诗而具备新诗美德的”佳作。

叶绍钧，名圣陶。

《这也是一个人？

》是其最早引起文坛注目的白话小说，是新文学史上最早和最有成就的教育小说家。

《倪焕之》是其唯一的长篇小说，被茅盾赞为“杠鼎之作”。

20年代有人说他是和鲁迅一样讲究结构的作家之一。

他还是中国现代童话的开山人。

许地山，现实主义小说家。

《春桃》《铁鱼的鳃》标志他走上现实主义。

王统照，《一叶》是新文学史上最早的长篇小说之一最重要的长篇《山雨》，标志其从象征趋向写实的重大转变；

小说塑造的农民奚大有，是现代中国农民最优秀的形象之一。

庐隐，原名黄英。

新文学抒情小说的开拓者之一，文学研究会成立大会时唯一的女性，五四时期与冰心齐名，被茅盾称为五四时期女作家中注目革命性社会题材的第一人。

代表作《海滨故人》是现代文学史上最早表现女大学生的作品。

冰心，问题小说中最有影响的一位。

《超人》《烦闷》《悟》是其“爱的三部曲”。

她还是小诗派的重要代表，有诗集《繁星》《春水》。

她的散文更有成就，《寄小读者》为她赢得更大声誉，成为现代最有影响儿童文学作家之一。

朱自清，以诗人的身份走上文坛，《毁灭》是其最早的抒情长诗之一，也是其诗的代表作，被认为“远远超过《尝试集》”。

他对现代散文的发展、成熟作出了杰出的贡献。

郁达夫，原名郁文。

小说及艺术成就：

郁达夫引领了以浪漫主义为风神的小说派别，是与鲁迅一样享有盛名的一代文学巨匠。

小说处女作《银灰色的死》以及《沉沦》《南迁》结集为《沉沦》，是中国现代文学史上第一个短篇小说集。

闻一多，讲究诗歌三美：

音乐美、绘画美、建筑美，是前期新月派重要代表和新格律诗理论奠基者，是现代白话新诗发展史上继郭沫若后又个有划时期贡献的大诗人。

诗集有《红烛》《死水》。

长诗《奇迹》是其诗歌封笔作。

被朱自清赞为五四“唯一的爱国诗人”。

徐志摩是新月诗派的盟主和最有代表性的诗人，茅盾称其为中国资产阶级开山诗人和末代诗人。

四本诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》。

瞿秋白，《饿乡纪程》《赤都心史》。

《〈鲁迅杂感选集〉序言》。

张资平，《冲击期化石》现代文学首篇长篇。

李金发，20年代象征诗派的代表，有三部诗集《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》，被称为“诗怪”。

代表作《弃妇》。

冯至，“中国最为杰出的抒情诗人”。

台静农，小说集《地之子》是未名社创作的重要收获，是乡土文学的成功之作。

老舍，本名舒庆春，字舍予。

满族旗人。

长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，为现代长篇小说大家。

老舍是现代文学史上最有成就的幽默小说家。

处女作是短篇《小铃儿》。

在英国完成长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，标志真正开始创作生涯。

《骆驼祥子》《离婚》《月牙儿》。

《四世同堂》是老舍作品中规模最大的。

巴金，本名李尧棠，字芾甘。

《灭亡》是巴金第一部有自传色彩的中篇小说。

爱情三部曲《雾》《雨》《电》。

抗战三部曲《火》（一、二部）。

激流三部曲《家》《春》《秋》。

《寒夜》是巴金最后一部长篇小说，标志他现实主义创作的最高成就。

《家》：

是中国新文学最畅销的作品之一。

曹禺，原名万家宝。

《雷雨》是曹禺的成名作。

它和《日出》标志中国话剧创作的成熟。

《北京人》体现作者在戏剧美学上的追求和成就，是曹禺创作又一高峰。

二、左联时期

春雷社：

蒋光慈、沈泽民组织革命文学团体春雷社。

中国左翼作家联盟（左联）：

共产党领导下的革命作家的统一组织。

1930年3月2日在上海成立。

鲁迅讲话《对于左翼作家联盟的意见》是“左联”的纲领。

1936年春解散。

中国诗歌会：

1932年9月，在“左联”领导下成立群众性的诗歌团体，发起人穆木天、杨骚、柳倩、蒲风、任钧；

总会上海，分会广州、青岛、东京，会刊《新诗歌》。

新月派和现代派是这个时期除中国诗歌会以外的两个重要诗歌流派。

现代派：

1932年施蛰存、苏汶、戴望舒出版《现代》杂志，崇尚现代人的现代情绪、现代诗型。

现代派最重要的诗人是戴望舒，写小说的有施蛰存、穆时英、刘呐鸥。

左联五烈士是：

柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森。

王鲁彦，《愤怒的乡村》。

李劼人，历史长篇《死水微澜》《暴风雨前》《大波》被郭沫若誉为“小说的近代史”

蒋光慈，我国早期革命作家，《短裤党》是报告文学式的小说；

《田野的风》（又名《咆哮了的土地》）是其最后也是最成熟的小说。

柔石，《二月》是其最出色的中篇小说；

最后一个短篇小说《为奴隶的母亲》最出色。

丁玲，原名蒋冰之。

《水》《田家冲》表明她从个人自传式的写法进到对于社会现实的直接描绘，宣告一种“新的小说的诞生”。

殷夫，30年代左翼诗人佼佼者。

组诗《血字》是他献给无产阶级革命的第一组政治抒情诗，继承了郭沫若、蒋光慈开创的早期革命诗歌的传统。

蒲风，“中国诗歌会”作家中成就和影响最大的诗人，30年代刚健有力的歌者。

陈梦家，是新月诗派后期的代表，诗集《梦家诗集》《铁马集》。

张天翼，原以“张无铮”发表滑稽、侦探小说。

《三天半的梦》是他第一篇新小说；

《清明时节》是现实主义力作；

《速写三篇》揭示抗战中的破坏分子（《华威先生》）、投机分子（《谭九先生的工作》）、颓废分子（《新生》中的李逸漠），因而有警醒作用。

艾芜，抗战前有：

短篇集《南行记》《南国之夜》《夜景》。

抗战期间：

短篇集《海岛上》《秋收》《荒地》《黄昏》。

40年代长篇小说有：

《丰饶的原野》《故乡》《山野》

田汉，本名寿昌。

中国现代话剧一代宗师。

1922年发表的《咖啡店之一夜》《午饭之前》《获虎之夜》是我国初期话剧的创获。

洪深，剧作大家。

《农村三部曲》（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》）是代表作。

电影剧本《申屠氏》《劫后桃花》为中国电影艺术首创了文学剧本的样式。

抗战前夕，卞之琳、何其芳、李广田出版诗合集《汉园集》称汉园三诗人。

陆蠡，以《海星》《竹刀》《囚绿记》三个散文集为人称道。

丽尼，抒情散文与陆蠡齐名，有《黄昏之歌》《鹰之歌》《白夜》三个集子。

丰子恺散文以描摹儿童纯洁著称，自称儿童崇拜者。

《缘缘堂随笔》《缘缘堂再笔》。

阿英编的《上海事变与报告文学》是我国最早的报告文学集。

报告文学翘楚《包身工》《一九三六年春在太原》（宋之的）标志我国报告文学进步。

叶紫，小说体现无产阶级文学的正确方向。

《丰收》《星》。

东北作家群：

“九一八”以后东北沦陷，富有民族感情的年轻作家流亡到关内，带着河山破碎的悲愤，描绘故土沦落的苦难和挣扎、觉醒与奋起，以激昂悲愤的感情色彩和浓烈的乡土气息而引人注目，被称为东北作家群。

作家有萧军、萧红、端木蕻良、骆宾基、舒群。

萧军，成名作《八月的乡村》。

萧红，现代出色“本色派”作家，成名作《生死场》。

自传小说《呼兰河传》更成熟。

奴隶丛书：

《八月的乡村》（萧军）《生死场》（萧红）《丰收》（叶紫）被鲁迅编入为他们创设的奴隶丛书。

戴望舒，早期是伤感诗人，代表作《雨巷》赢得“雨巷诗人”的美誉。

《望舒草》诗艺趋于成熟，确立以散文美为主要特征的自由诗体。

压卷《偶成》由现代主义转向现实主义。

臧克家，苦吟诗人、农民诗人、泥土诗人。

最好的作品是《老马》《罪恶的黑手》意新语工。

《泥土的歌》标志其诗歌美学的新进展。

沈从文，最引人注目的是以湘西为背景的小说，《边城》是杰构。

1932年阳翰笙的《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）重版，是左联有计划清算初期革命文学创作中错误倾向的一个重要事例。

三、抗战时期

中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）：

全国文艺界抗日民族统一战线组织，成立于1938年3月27日的武汉。

成立大会提出“文章下乡，文人入伍”。

会刊《抗日文艺》是抗战时历时最久的文艺刊物，也是唯一贯穿抗战始终的刊物。

“好一记鞭子”：

街头剧《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》合称。

孤岛文学：

1937年11月上海沦陷至1941年12月日军侵入租界止，文艺工作者利用租界特殊环境坚持抗日文学活动。

重要成就杂文和戏剧。

七月诗派：

以胡风主编的《七月》得名，是整个抗日战争、解放战争时期的最重要的现实主义诗歌流派，代表是艾青、田间、绿原、鲁黎、曾卓、牛汉。

九叶诗派：

辛迪、陈敬容、杜运燮、穆旦、杭约赫、郑敏九人出版《九叶集》而得名，是40年代后期国统区一个具有鲜明特色的诗歌流派，其内容暴露国统区黑暗现实，艺术上继承我国古典技巧，又吸取西方现代诗派的表现手法。

艾青，原名蒋海澄。

首次用笔名发表成名作《大堰河——我的保姆》。

第一首抒情长诗是《向太阳》。

他是郭沫若、闻一多后推动一代诗风的重要诗人。

田间，来自乡野的“战斗的小伙伴”，“鼓点诗人”。

代表作抒情长诗《给战斗者》。

何其芳，抒情散文集《画梦集》人称“何其芳体”。

夏衍，现实主义剧作家，三幕话剧《上海屋檐下》标志其剧作题材从历史转向现实，并自觉运用现实主义创作方法。

《包身工》在中国的报告文学上开创了新的记录。

陈白尘，喜剧作家，《岁寒图》《升官图》是中国现代戏剧中两个优秀剧作。

沙汀，《在其香居茶馆里》标志其小说艺术成熟。

重要收获是“三记”（《淘金记》《困兽记》《还乡记》）。

卞之琳赞《淘金记》是抗战以来最好的长篇小说。

路翎，《财主的儿女们》奠定其作为七月流派“小说重镇”地位，被誉为“五四以来中国知识分子感情和意志的百科全书”。

钱钟书，学者型的讽刺幽默作家。

《围城》是中国现代文学史上最优秀的作品之一，堪与《子夜》媲美。

张恨水，我国现代文学史上最多产、最出色、成就最多的通俗文学作家。

成名作《春明外史》，《金粉世家》赢得更大声誉；

《啼笑因缘》红极一时。

张爱玲，40年代上海沦陷时最走红的女作家。

艾青、田间、臧克家的诗歌代表我国现实主义诗歌所达到的艺术高度和卓著成就，使现实主义诗歌在流派蜂起的30年代占据主潮的位置。

四、解放区文学

《在延安文艺座谈会上的讲话》：

1942年5月在延安召开文艺座谈会，2日毛泽东作了“引言”，23日作“结论”，合称《在延安文艺座谈会上的讲话》，提出了文艺为人民大众的方向，论述了文艺与政治的关系，成为党的文艺工作的指导思想和文艺政策的依据。

秧歌剧：

1942年以后，在延安涌现的秧歌剧《兄妹开荒》《夫妻识字》《动员起来》，它们具有新的内容，而又保留一些原始的、简单的歌舞剧形态，融音乐诗歌跳舞和装饰美术于一炉，富于伸缩性且不受舞台限制的综合艺术。

白毛女：

贺敬之、丁毅执笔。

我国新歌剧代表作，解放区影响最大、最受欢迎的剧目，中国歌剧发展的里程碑，揭示“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。

丁玲，《太阳照在桑干河上》写解放区土地革命力作。

刘白羽，《无敌三勇士》是军事题材的代表性短篇小说，传诵一时的名篇。

柳青，首部长篇小说《种谷记》是较早反映初期互助合作社的长篇小说。

赵树理，解放区最有代表性作家之一。

成名作短篇《小二黑结婚》。

最早反映解放区农民翻身斗争的中篇《李有才板话》是解放区文艺代表之作。

周立波，《暴风骤雨》写土地革命的力作。

马烽、西戎，《吕梁英雄传》解放区最早的表现新的人民英雄的长篇章回体小说。

孔厥、袁静，《新儿女英雄传》是解放区新英雄传奇中最有影响的作品。

李季《王贵与李香香》是延安文艺整风后解放区最有代表性的长叙事诗，是一个高峰。

阮章竞，《漳河水》解放区又一优秀的长篇叙事诗。

~~~~~~~~~~~~華麗麗的分界線==~~~~~~~~

“中国现代文学史”四大社团

　　文学研究会

　　文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。

其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。

文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。

　　创造社

　　成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。

创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。

如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。

　　新月社

　　新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。

他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。

新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。

它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张。

他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。

徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。

　　语丝社

　　语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。

它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。

语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。

以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。

“中国现代文学史”文体及文学现象

　　街头诗

　　1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。

街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。

它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强，对宣传鼓舞群众的斗志发挥了很大的作用。

其中田间的《义勇军》等是其优秀之作。

《新中华报》中专门刊登了“街头诗选”。

街头诗作者除了诗人，还有很多群众，这使街头诗运动在更广的范围内蓬勃展开。

问题小说

　　冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。

她于1919年发表了第一篇小说《两个家庭》，此后接连创作了许多“问题小说”。

所谓“问题小说”就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。

冰心“问题小说”，涉及面很广，具有一定的思想深度。

代表作有：

《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊妹》、《还乡》等。

女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一。

　　乡土文学

　　20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。

乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。

作家们在探求人生真谛，追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民问题。

对农民的破产，农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小有产者的败落都有深入的表现。

代表作家作品有：

王任叔的《疲惫者》。

许钦文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的《天二哥》等。

　　语丝文体

　　因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。

语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。

《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的风格：

排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格-这就是“语丝文体”的鲜明特色。

最具代表性的散文创作有两大方面：

一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散文。

　　美文

　　京派小说

　　在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。

“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。

“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。

京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。

主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。

沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。

　　新感觉派小说

　　20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。

“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。

刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。

他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。

穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。

《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作

诗歌的“三美”

　　诗歌的“三美”，即“建筑美、音乐美、绘画美”，这是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。

“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美。

它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。

这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。

　　现代派诗歌

　　30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。

同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。

30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。

现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。

戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。

　　“孤岛”文学

　　“孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。

“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。

于伶、阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其优秀代表。

孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作及大量文学刊物。

孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史册。

　　沦陷区文学

　　沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成部分。

1941年，上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》、《大马戏团》（剧本）和张爱玲的小说集《传奇》等。

因北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品。

他的《药党语录》、《药味集》等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。

~~~~~~~~~~~~~~華麗麗的那個啥==~~~~~~~~~~

冰心，原名谢婉莹。

作品：

《繁星》（诗集）1923，商务

《春水》（诗集）1923，新潮

《超人》（小说、散文集）1923、商务

《寄小读者》（散文集）1926，北新

《往事》（小说、散文集）1930，开明

《南归》（散文集）1931，北新

《姑姑》（小说集）1932，北新

《冰心全集之一——冰心小说集》1933，北新

《冰心全集之二——冰心诗集》1932， 

北新