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今旦获一雁,杀之矣。
其脱网者皆鸣不能去,竟自投于地而死。
予因买得之,葬之汾水之上,累石为识,号曰雁丘,时同行有多为赋诗,予亦有《雁丘辞》。
旧时作无宫商,今改定之。
可见,这是词人为雁殉情而死的事所感动,才挥笔写下了这首词,寄托自己对殉情者的哀思。
乙丑即金宗泰和五年(1205)。
问世间情是何物,直教生死相许?
一个问字破空而来,为殉情者发问,实际也是对殉情者的赞美。
直教生死相许则是对情是何物的震撼人心的回答。
古人认为,情至极处,生者不以死,死者不以生。
生死相许是对至情至爱的盛赞,这直教二字,则声如巨雷,惊天地,泣鬼神。
天南地北二句写雁的生活。
双飞客即为雁。
大雁秋南下而春北归,双飞双宿,形影不离,经寒冬,历酷暑,多像人间的那一对痴男怨女。
无论是团聚,还是离别都仿佛眼前,刻骨铭心。
君应四句揣想雁的心情。
君指殉情的雁。
侥幸脱网后,想未来之路万里千山,层云暮雪,形孤影单,再无爱侣同趣共苦,生有何乐呢?
不如共赴黄泉吧,这里对殉情雁的心理世界做了形象的描写,使读者的热血不由不沸腾起来。
过片后借助对自然景物的描绘,衬托大雁殉情后的凄苦,横汾三句写葬雁的地方。
雁丘所在之处。
汉代帝王曾来巡游,但现在这里却箫鼓绝响,只余烟树,一派凄冷,横汾横渡汾水。
汉武帝《秋风辞》有泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。
箫鼓,《秋风辞》有箫鼓鸣兮发棹歌平楚,如言平林。
招魂二句意为雁死不能复生,山鬼枉自哀啼。
招魂楚些意为用楚些招魂。
语出《楚辞招魂》,它的句尾用些字,故言楚些。
何嗟及即嗟何及。
《诗经·
王风》中有何嗟及矣,元词本此。
山鬼啼风雨本自《楚辞·
九歌·
山愿》杳冥冥兮羌书晦,东风飘兮神买雨。
这里作者把写景同抒情融为一体,用凄凉的景物衬托雁的悲苦生活,表达词人对殉情大雁的哀悼与惋惜天地妤二句,写雁的殉情将使它不像莺、燕那样死葬黄土,不为人知;
它的声名会惹起上天的忌妒。
这是词人对殉情大雁的礼赞。
千秋四句,写雁丘将永远受到后人的凭吊。
总之,这首词紧紧围绕情字,以雁拟人,谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌,表达了词人对殉情者的哀思,对至情至爱的讴歌。
《摸鱼儿》其二泰和中,大名民家小儿女,有以私情不如意赴水者,官为踪迹之,无见也。
其后踏藕者得二尸水中,衣服仍可验,其事乃白。
是岁此陂荷花开,无不并蒂者。
沁水梁国用,时为录事判官,为李用章内翰言如此。
此曲以乐府《双蕖怨》命篇。
咀五色之灵芝,香生九窍;
咽三危之瑞露,春动七情,韩偓《香奁集》中自序语问莲根、有丝多少,莲心知为谁苦?
双花脉脉妖相向,只是旧家儿女。
天已许。
甚不教、白头生死鸳鸯浦?
夕阳无语。
算谢客烟中,湘妃江上,未是断肠处。
香奁梦,好在灵芝瑞露。
摸鱼儿人间俯仰今古。
海柘石烂情缘在,幽恨不埋黄土。
相思树,流年度,无端又被西风误。
兰舟少住。
怕载酒重来,红衣半落,狼藉卧风雨。
鉴赏作者在小序中为我们讲述了一个凄切哀婉的爱情故事。
泰和年间,河北大名府有两个青年男女,彼此相恋却遭家人反对,固而愤而投河自尽。
后来人们才发现他们在水中的尸体。
由于这一爱情悲剧,后来那年的荷花全都并蒂而开,为此鸣情。
故事哀婉,令人动情。
这首词就是作者闻听此事后,抒发感想,向为争取爱情自由而牺牲的青年男女表示同情,显示作者比较进步开明的思想。
本词与上首《雁丘河》同为姊妹篇。
全词写爱情悲剧,直言其人其事。
上片写莲花并蒂的奇观,由此揭开故事的源头。
问莲根三句,起首一个问字引起人们的注意。
丝谐思,意为为情而殉身的青年男女,沉于荷塘,仍藕接丝连,爱情之思永存。
莲心实指人心,相爱却只能同死,其冤其恨,可想而知。
这样的起句,表现作者闻听此事后,按捺不住内心的情感,情绪激动,要询问,要责问,要斥问,为什么竟发生如此之事?
所感之深,所触之大一语可见。
双花等两句形象表明这对痴情男女至死不渝的爱情。
天已许两句,更表现作者愤怒的心情。
他们的爱情感动的连苍天都允许了,让他们化作并蒂莲,生死相依,为什么仍有人不让他们偕老白头?
这一问,感情更为强烈,矛头直指禁锢男女爱情自由的封建礼教,表现作者进步的爱情观。
夕阳无语四句,面对词人义正言辞的责问,没有人能回答,只见夕阳也在沉思,为苦命的鸯鸯哀悼。
面对此情此景,就算是谢灵运所写的伤感之词,娥皇、女英这样湘妃投江自殉的悲境,都赶不上这青年男女殉情给人们带来的哀伤。
谢客指谢灵运,善写伤感之词,造伤感之境。
湘妃,传说中尧的两个女儿,娥皇、女英嫁给舜,后舜南巡死于途中,二妃寻而不得,遂投湘水而死,后世称她们为湘妃。
以这两个典故,引古喻今,抑古扬今,更加衬托出作者对这样事的悲伤。
未是断肠处,谢客的伤词不是,湘妃投江也不是,那么答案就在不言中了。
下片更是大赞这对青年男女的爱情精神。
香奁梦两句引用小序中韩偓《香奁集》自序语,用灵芝、瑞露这样的仙物来映衬他们爱情的纯洁神圣。
人间后三句,叹惜这样的爱情却在俯仰之间,成为陈迹。
但接下来的海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土。
却盛赞他们爱情的坚贞,任凭海枯石烂金不损,他们对世道的怨恨;
就连黄土掩身也不灭其迹。
相思树,等三句更确切地表明作者的进步立场。
虽然这对青年男女的爱情被顽固西风(指顽固守旧的封建势力)所误,但他们的爱情却长存人间。
因而又有下句兰舟少住等四句。
依者心绪难宁,固而乘舟少住,凭吊这对青年男女用生命结成的并蒂莲花。
作者知道,顽固的旧势力不会善罢甘休,若不及时凭吊,恐怕以后再来,就会红衣半落,甚至于狼藉卧风雨了。
同情之深,珍爱之切,掬之可出。
结尾一句,以词人的料想推断更揭示出世道的黑暗,使全词更添悲剧色彩。
此词最突出的就是以情见长,情之真,意之切,纯情流露。
全词句句有情,充满对青年男女爱情不幸的同情,充满对顽固守旧势力的愤怒,使词充满各种感情。
此词运用的手法富杂多变,或议论,或抒情,或写景,或叙事,相互交杂,而却皆有归所,更增添作者所抒发的爱情故事的悲剧色彩。
辛弃疾《摸鱼儿》摸鱼儿辛弃疾淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。
更能消、几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
春且住,见说到,天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!
闲愁最苦。
休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
注释:
⑴消:
经受⑵落红:
落花⑶算只有殷勤:
想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色。
⑷长门:
汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》:
孝武陈皇后,时得幸,颇妒。
别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸。
⑸脉脉:
绵长深厚貌。
⑹君:
指善妒之人。
⑺玉环飞燕:
杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒。
⑻危楼:
高楼上的栏杆。
赏析:
道是休去倚危栏,休倚危栏时闲愁已是教人断肠。
春已逝,美人迟暮,而忧国之心亦是无处可诉,只有自我劝慰将怨意化为凄婉,虽是缠绵婉约曲,亦有郁愤英气含而不露。
词意殊怨,然姿态飞动,极沉郁顿挫之致。
(《白雨斋词诗》)注释1、同官王正之:
据楼钥《攻媿集》卷九十九《王正之墓志铭》,王正之淳熙六年任湖北转运判官,故称"
同官"
。
2、消:
消受,经受。
3、苏轼《点绛唇》词:
"
归不去,凤楼何处?
芳草迷归路。
"
4、长门事五句:
《长门赋序》:
孝武皇帝陈皇后时得幸,颇妒。
别在长门宫,愁闷悲思。
闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百斤为相如、文君取酒,因于解悲愁之辞。
而相如为文以悟上,陈皇后复得亲幸。
这里是说由于有人妒忌,即使千金买来《长门赋》也没用,愁苦之情仍然无法得到安慰。
5、玉环:
杨贵妃的小名,唐玄宗最宠爱的妃子。
安禄山叛变后,赐死于马嵬坡。
飞燕:
汉成帝宠爱的妃子,后来废为庶人,自杀。
两人皆以善妒著名。
鉴赏此词作于淳熙六年(1179)。
作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。
词里面的玉环、飞燕,似是用来指朝中当权的主和派。
辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内,转徙频繁,均未能久于其任。
他曾在《论盗贼札子》里说:
生平刚拙自信,年来不为众人所容,恐言未脱口而祸不旋踵。
这与蛾眉曾有人妒语意正同。
作者本来是要积极建功立业的,被调到湖北去管钱粮,已不合他的要求;
再调到湖南,还是管钱粮,当然更是失望。
他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。
一想到国家前途的暗淡,自不免要发出"
烟柳断肠"
的哀叹。
《鹤林玉露》云此词:
词意殊怨。
斜阳烟柳之句,其与'
未须愁日暮,天际乍轻阴'
者异矣。
便在汉唐时,宁不贾种豆种桃之祸哉。
愚闻寿皇见此词颇不悦。
词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪。
简析本篇作于淳熙六年(1179)春。
时辛弃疾四十岁,南归至此已有十七年之久了。
在这漫长的岁月中,作者满以为扶危救亡的壮志能得施展,收复失地的策略将被采纳。
然而,事与愿违。
不仅如此,作者反而因此遭致排挤打击,不得重用,接连四年,改官六次。
这次,他由湖北转运副使调官湖南。
这一调转,并非奔赴他日夜向往的国防前线,而是照样去担任主管钱粮的小官。
现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。
行前,同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别,作者见景生情,借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。
词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽,对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。
词以"
更能消"
三字起笔,在读者心头提出了春事将阑,还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。
表面上,"
一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的。
本来,宋室南渡以后,曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势,但是,由于朝廷的昏庸腐败,投降派的猖狂破坏,使抗战派失意受压,结果抗金的大好时机白白丧失了。
这中间虽有几次北伐,结果均以签订屈膝投降的告终。
北伐的失败,反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。
南宋王朝处于风雨飘摇之中。
匆匆春又归去,就是这一形势的形象化写照,抗金复国的大好春天已经化为乌有了。
这是第一层。
但是,作者是怎样留恋着这大好春光呵!
惜春长怕花开早"
然而,现实是无情的:
何况落红无数!
这两句一起一落,表现出理想与现实之间的矛盾。
落红,就是落花,是春天逝去的象征。
同时,它又象征着南宋国事衰微,也寄寓了作者光阴虚掷,事业无成的感叹。
这是第二层。
面对春天的消失,作者并未束手无策。
相反,出于爱国的义愤,他大声疾呼:
春且住!
见说道天涯芳草无归路?
这一句,实际是向南宋王朝提出忠告,它形象地说明:
只有坚持抗金复国才是唯一出路,否则连退路也没了。
这两句用的是拟人化手法,明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律,但却强行挽留。
词里,表面上写的是惜春,实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情,反映了作者对投降派的憎恨。
这是第三层。
从怨春不语到上片结尾是第四层。
尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告,但春,却不予回答。
春色难留,势在必然;
但春光无语,却出人意外。
所以难免要产生强烈的怨恨。
然而怨恨又有何用!
在无可奈何之际,词人又怎能不羡慕画檐蛛网?
即使能象蛛网那样留下一点点象征春天的飞絮,也是心灵中莫大的慰藉了。
这四句把惜春、留春、怨春复杂感情交织在一起,以小小的飞絮作结。
上片四层之中,层层有起伏,层层有波澜,层层有顿挫,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。
下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷。
这一片可分三个层次,表现三个不同的内容。
从长门事至脉脉此情谁诉是第一层。
这是词中的重点。
作者以陈皇后长门失宠自比,揭示自己虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。
君莫舞三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人,向投降派提出警告?
闲愁最苦"
至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽,日落西山,岌岌可危的现实。
这首词有着鲜明的艺术特点。
一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。
拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。
第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争。
第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风。
表面看,这首词写得婉约,实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致。
张炎《摸鱼儿-高爱山隐居》张炎《摸鱼儿-高爱山隐居》其一爱吾庐,傍湖千顷,苍茫一片清润晴岚暖翠融融处,花影倒窥天镜沙浦迥看野水涵波,隔柳横孤艇眠鸥未醒甚占得莼乡,都无人见,斜照起春瞑还重省岂料山中秦晋,桃源今度难认林间即是长生路,一笑原非捷径深更静待散发吹箫,跨鹤天风冷凭高露饮正碧落尘空,光摇半碧,月在万松顶摸鱼儿(别处梅)张炎其二向天涯、水流云散,依依往事非旧。
西湖见说鸥飞去,知有海翁来否。
风雨后。
甚客里逢春,尚记花间酒。
空嗟皓首。
对茂苑残红,携歌占地,相趁小垂手。
归时候,花径青红尚有,好游何事诗瘦。
龟蒙未肯寻幽兴,曾恋志和渔叟。
吟啸久。
爱如此清奇,岁晚忘年友。
呼船渡口。
叹西出阳关,故人何处,愁在渭城柳。
特点《摸鱼儿》向人们呈现别样韵致:
更能消几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长恨花开早,何况落红无数。
春且住!
见说道、天涯芳草迷归路。
算只有殷勤。
画檐蛛网,尽日惹飞絮。
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土。
闲愁最苦。
休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处。
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