利用图片学习人物描写1Word格式.docx
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再看一个外貌描写的例子:
“他花白头发,留着大背头,头发梳得油亮;
上身穿一件黄棉袄,棉袄已经旧的发了白,敞着怀,腰间系一根旧的黄色布带子;
下身一条原来藏蓝色,现在已经发了红的绒裤,绒裤有点短,吊吊着;
脚上产穿一双黄胶鞋;
手上提一个上面写着‘影响力人物’字样的环保手提袋;
嘴上经常挂一句‘你(们)是什么东西!
’他便是我见过的一个‘现代’读书人。
通过这样的一个外貌,我们就基本上了解了他是一个什么样的人。
鲁迅《孔乙己》中人们见到的孔乙己是:
“他是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大,青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕,一部乱蓬蓬的花白胡子。
穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。
图片1图片2
酒店喝酒:
穿长衫站着喝酒唯一的人给小孩分茴香豆时“多乎哉,不多也!
图片3图片4
买酒:
排出九文大钱时被打断腿后:
“跌断,跌,跌”
我们不妨描述一下上面四张图片中孔乙己的神情体贴:
图片1:
孔乙己弯着腰站在那里,脸上透着青色。
他的眼皮耷拉着,眼里仅有的一点光芒也只盯在了桌子上一小碟中几粒茴香豆上。
他一只手把酒碗送到嘴边,一只手去捡小蝶中的茴香豆。
图片2:
孔乙己弯着腰岔开双腿站在大街上,眼睛紧盯着他身旁的几个小孩。
他把持着一个小碗的左手臂高高抬起,右手拿一粒茴香豆递给一位高举着右手的小男孩,嘴里不停地念着“多乎哉,不多也。
图片3:
孔乙己在柜台前站定:
“掌柜,来一壶酒,一盘茴香豆!
”说话间,他眼睛眯缝着,嘴角上现出了罕见的“喜色”。
他将手里攥着的九文钱一个个排到柜台上:
“看,钱在这啊。
图片4:
孔乙己被打断腿后,只能坐在地上用双手向前移动。
他头发散乱,脸上黑而且瘦,目光中透着绝望,是一个连乞丐也不如的人了。
鲁迅在《孔乙己》中是通过写孔乙己的脸色来展现孔乙己悲惨命运的。
第一次描写孔乙己的“脸色”是在他出场的时候:
孔乙己“青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕”。
第二次写“脸色”是在有人揭发孔乙己偷了何家的书的时候:
“孔乙已便涨红了脸,额上的青筋条条绽出,争辩道,‘窃书不能算偷……窃书!
……读书人的事,能算偷么?
’”
第三次写“脸色”是在他喝酒之后:
“孔乙己喝过半碗酒,涨红的脸色渐渐复了原,旁人便又问道,‘孔乙己,你当真识字么?
第四次写孔乙己的“脸色”是在有人问他“你怎的连半个秀才也捞不到呢”的时候,“孔乙已立刻显出颓唐不安模样,脸上笼上了一层灰色。
作品最后一次描写孔乙己的“脸色”,是在他被丁举人打折了腿,用手“走”到酒店的时候。
“他脸上黑而且瘦,已经不成样子。
孔乙己的“脸色”由“青白”而“红”再到“青白”,又到“灰”而“黑瘦”,这是人物内心情感变化历程的直观外现。
作者通过对人物神态细微变化的逼真描摹,生动形象地刻画了孔乙己迂腐的性格特征。
图片1—4,鲁迅的《祝福》改编成越剧中的祥林嫂剧照。
饰演:
袁雪芬。
图片1
图片1:
祥林嫂第一次来鲁家时,鲁迅这样描述祥林嫂:
“脸色青黄,但两颊却还是红的。
图片1剧照中的形象是:
“祥林嫂站在那里,两臂在胸前上举着,头略向上仰,眼睛向着远方望去,目光中充满着希望。
这时的祥林嫂虽然守寡,日子也难熬,可青春还在,还对生活充满着希望。
图片2
图片2:
第二次来鲁家时,祥林嫂夫死子亡,心中充满着悲痛。
鲁迅这样写祥林嫂:
“,脸色青黄,只是两颊上已经消失了血色,顺着眼……”
图片2剧照中的祥林嫂是:
“祥林嫂站在那里,一手扶着身边的椅子,一手抵住胸口,脸颊白白的,目光中已经失去了光芒。
再嫁再寡的悲痛,失去儿子的哀伤,在她的精神上造成了极大的悲苦,有时已经使她无法承受。
图片3
图片3:
第三次是捐过门槛儿后,她觉得周围的人不会再对她另眼相看了,可在祭祖时,扔遭到鲁四老爷斥退,她的一线希望也彻底破灭了。
“脸色同时变作灰黑……只是失神的站着”“第二天……连精神也不济了。
”这次打击使她“直是一个木偶人。
图片3剧照中的祥林嫂是:
“祥林嫂穿着破衣服,拄着一个长长的竹竿,走在大街上,风吹散了她的头发。
她漫无目的向前走着,眼睛呆滞,目光散乱,仿佛一具行尸。
图片4
图片4:
第四次指祥林嫂被赶出鲁家流落街头,鲁迅写祥林嫂是:
“五年前的花白头发,即今已经全白,全不像四十上下的人;
脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛木刻似的;
只有那眼珠间或一轮……是一个活物。
图片4剧照中的祥林嫂是:
“流落街头的祥林嫂,站在大街上,一手拄着她那根长长的竹竿,一手高高举起。
她披散着满头白发,那深深凹进去的双眼瞪得大大的,眼珠直直的,举头仰望着苍天。
上面四幅图片真切地反映了祥林嫂悲惨的命运。
容貌、体型、服饰、神情、体态是肖像描写的主要内容。
以上是范伟的一组照片
以上是蒋雯丽的一组照片
以上是徐帆的一组照片
这三组图片,每一组是六张,每一张都不一样。
如果如实记录,尽管是同一个范伟,同一个蒋雯丽,同一个徐帆,我们也不会写出两张同样的面孔。
下面我们分别捡两张如实记录一下。
我们先用一张图片简笔勾勒范伟的外貌,然后用另一张图片再写一写他的体态和神态:
范伟外貌:
范伟,圆脸,蒜头鼻,一头一公分左右的短发,让脑袋的圆顺与棱角暴露无遗。
他两个眼球黑白分明,平静的时候眼睛好像打不起精神,有点滞滞的,而内心波澜起伏时,眼里便吐出火来。
范伟神情体态:
范伟从座位上欠了欠身子,仰起头,把脸朝右扭过去,半笑不笑地张着嘴:
“唉,唉——”眼睛从眼镜后面有点眯缝着直瞅着对方——“你这个人有点不地道呀,怎么这样呀?
我们先用一张图片简笔勾勒蒋雯丽的外貌,然后用另一张图片再写一写她的体态和神态:
蒋雯丽外貌:
一张略显肥一点的国字脸,经常留一个像男人的平头一样向右分着梳向脑后的头发。
她一脸淡妆,眼睛里透着和善和向往,着一件紫红外套,脖子系一条绿围巾,显得朴实憨厚。
蒋雯丽神情体态:
她坐在话筒前,头稍稍上扬,眉毛舒展开来,眼睛有点眯缝着,嘴巴微张,嘴角上翘,几乎露出了满嘴牙齿。
那样子像一朵盛开的菊花。
我们先用一张图片简笔勾勒徐帆的外貌,然后用另一张图片再写一写她的体态和神态:
徐帆外貌:
一张有棱有角的脸,颧骨微突,鼻梁高挺,就连嘴巴也棱角分明。
一头黑而亮的披肩长发,让她挺拔有力高而丰满的颈项更显妩媚,淡而细的眉毛下,溜圆的两个黑眼珠,像一对晶莹的黑宝石珠子,熠熠发光,有时真叫你感到似乎这两颗眸子要射出来,把你心灵上的顽石击得粉粹。
徐帆神情体态:
站在一辆汽车旁,两臂交叉在胸前,脸向右扭过去,嘴角紧闭,鼻子仿佛也歪了,一双眼睛直视着右前方,眼里仿佛喷射着愤怒的烈焰。
利用图片写人物的外貌和神情体态,我们先应当像学习画画的学生写生一样,把图片上人物真实的外貌和神情如实记录下来,要一次次练习,直到能够准确记录。
这是写好人物外貌和神情的基础。
练习多了,就能较为准确地把握了要领,也就不会出现千人一面了。
能把上面还没有写的图片,进行外貌和神情体态描写练习吗?
试一试,或许就有意想不到的收获。
小知识:
容貌:
容颜相貌,人面部的颜色和面部的样子,也就是人的面部在平静时的颜色和样子,这是一个客观事实。
抓住特征,简笔勾出。
身材:
对人体形状的总体描述和评定,这里主要是客观事实,也有不同人的主观印象。
抓住特点,一句概括。
服饰:
装饰人的物品的总称,一个具体的人的服装和佩饰。
这里要看一个人经常穿戴什么和佩戴什么或者不佩戴什么。
从而反映一个人性格的某一方面。
神情:
内心活动从面部显露出来的表情。
主要看脸色、眼睛和眉及嘴和鼻子的变化状态。
神情最能表现人物在不同情境中和心态时的内心活动,要着力加以描写。
眼:
眼睛是心灵的窗户,能够最直接、最完整、最深刻、最丰富地表现人的精神状态和内心活动,它能够冲破习俗的约束,自由地沟通彼此的心灵,能够创造无形的、适宜的情绪气氛,代替词汇贫乏的表达,促成无声的对话,使两颗心相互进行神秘的、直接的窥探。
眼睛通常是情感的第一个自发表达者,透过眼睛可以看出一个人是欢乐还是忧伤,是烦恼还是悠闲,是厌恶还是喜欢。
从眼神中有时可以判断一个人的心是坦然还是心虚,是诚恳还是伪善:
正眼视人,显得坦诚;
躲避视线,显得心虚;
乜斜着眼,显得轻佻。
眼睛的瞳孔可以反映人的心理变化:
当人看到有趣的或者心中喜爱的东西时,瞳孔就会扩大;
而看到不喜欢的或者厌恶的东西,瞳孔就会缩小。
目光可以委婉、含蓄、丰富地表达爱抚或推却、允诺或拒绝、央求或强制、讯问或回答、谴责或赞许、讥讽或同情、企盼或焦虑、厌恶或亲昵等复杂的思想和愿望。
眼泪能够恰当地表达人的许多情感,如悲痛、欢乐、委屈、思念、温柔、依赖等。
眉:
眉间的肌肉皱纹能够表达人的情感变化。
柳眉竖表示愤怒,模眉冷对表示敌意,挤眉弄眼表示戏谑,低眉顺眼表示顺从,扬眉吐气表示畅快,眉头舒展表示宽慰,喜上眉梢表示愉悦。
嘴:
嘴部表情主要体现在口形变化上。
伤心时嘴角下撇,欢快时嘴角提升,委屈时撅起嘴巴,惊讶时张口结舌,忿恨时咬牙切齿,忍耐痛苦时咬住下唇。
鼻:
厌恶时耸起鼻子,轻蔑时嗤之以鼻,愤怒时鼻孔张大,鼻翕抖动;
紧张时鼻腔收缩,屏息敛气。
面部:
主要看面部的颜色。
脸红时表现羞涩、兴奋;
脸黄时表现为病态,脸灰脸黑表现为营养不良或疾病严重或内心痛楚,脸白表现为内心空虚或底气虚弱等。
体态:
身体的姿势、样子。
这里指体态姿势表情,也就是人在不同情感状态下的流露出来的身体姿势。
体态能直接表现人物的内心世界,也是重点描写的内容之一。
人的身体姿态表情是丰富多样的。
正襟危坐可知其恭谨或紧张,坐立不安可知其焦急慌神,手舞足蹈可知其欢乐,捶胸顿足可知其懊恼,拍手时可知其兴奋,振臂时显得慷慨激昂,握拳时显得义愤填膺,搓手不停时表示心中烦躁不安。
轻盈的脚步可看出心情愉快,沉重而不均匀的脚步表明处境不佳,迟缓的脚步表明心事重重,铿锵有力的脚步表明勇敢与坚强。
昂首挺胸表明自信与自豪,点头哈腰表明顺从与谦恭,手忙脚乱表明心情紧张,全身擅抖又冒虚汗表明心虚害怕等等。
肖像描写分为白描和工笔描写。
白描,是指用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象。
这种方法不写背景,只突出主体,不求细致,只求传神,不崇尚华丽,只求朴实。
工笔描写,用细腻的笔触,精细地描绘人物外貌和生活场景,使人或景物的形象生动逼真,给读者一种呼之欲出之感。
采用工笔细描法描写人物肖像时,要抓住人物外貌的主要特征,突出重点,以形传神,不能面面俱到。
在描写人物外貌的主要特征时,要多角度、多侧面地进行描写,反映出人物的思想、品格、性格的特点。
采用工笔细描法描写人物肖像,要对人物外貌进行细腻、具体的刻画,能使读者在头脑中浮现出一幅人物的彩色照片。
外貌描写经典:
他也真怪,即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋,带着雨伞,而且一定穿着暖和的棉大衣。
他总是把雨伞装在套子里,把表放在一个灰色的鹿皮套子里;
就连那铅笔的小刀也是装在一个小套子里的。
他的脸也好像蒙着套子,因为他老是把它藏在竖起的衣领里。
他戴黑眼镜,穿羊毛衫,用棉花堵住耳朵眼。
他一坐上马车,总要叫马车夫支起车篷。
——别里柯夫
突然他紧皱眉头,眯缝起双眼,屏住呼吸……他双眼离开望远镜,弯下腰……“啊嚏!
”你看,他打了喷嚏。
不管是谁,也不管是什么地方,打喷嚏总归是不犯禁的。
乡下人固然打喷嚏,大城市的警察长,甚至枢密顾问官有喷嚏也是要打的。
大家都打喷嚏。
切尔维亚科夫处之坦然。
他拿手帕擦了擦脸,照有礼貌人那样向四周环顾了一下,看搅扰了别人没有。
——契诃夫《小公务员之死》
记得那日国文班快要上课的时候,满心想亲近这位渴慕多年的学界名流的风采。
可是铃声响后,进来的却是一位憔悴得可怕的人物。
看啊!
四角式的平头罩上寸把长的黑发,消瘦的脸孔安着一对没有精神的眼睛;
两颧高耸,双颊深入;
长头高举兮如望空之孤鹤,肌肤黄瘦兮似辟谷之老衲;
中等的身材羸瘠得虽尚不至于骨子在身里边打架,但背上两块高耸的肩骨却大有接触的可能。
状貌如此,声音呢?
天啊!
不听时犹可,一听时真叫我连打几个冷噤。
既尖锐兮又无力,初如饥鼠兮终类猿……
这是发表在1934年《暑期周刊》上的《教授印象记》中刘文典先生的画像。
比如俞平伯先生:
“一个五短身材的人,秃光着脑袋,穿着宽大的衣服,走起来蹒蹒跚跚的,远远看去,确似护国寺里的一个呆小和尚,他就的的确确是俞先生么?
”——这是相貌与学问之不成正比。
比如陈寅恪先生:
“里边穿着皮袍外面套以蓝布大褂青布马褂、头上戴着一顶两边有遮耳的皮帽、腿上穿着棉裤、足下蹬着棉鞋、右手抱着一个蓝布大包袱、走路一高一下,相貌稀奇古怪的纯粹国货式的老先生从对面孑孓而来。
”——这是衣着与学问之不成正比;
比如冯友兰先生:
“口吃得厉害。
有几次,他因为想说的话说不出来,把脸急得通红。
那种‘狼狈’的情形,使我们这般无涵养无顾虑的青年人想哄笑出来。
”——这是口才与学问之不成正比。
(《逝去的大学》唐少杰著同心出版社出版)
大家关于炼字的叙述:
◇开卷之初,当以奇句夺目,使人一见而惊。
——(清)李渔
◇我做完之后,总要看两遍,自己觉得拗口的,就增删几个字,一定要它读得顺口;
没有相宜的白话,宁可引用古语,希望总有人会懂,只有自己懂的或连自己也不懂的生造出来的字句,是不大用的。
——鲁迅
◇不知道并不可怕和有害。
任何人都不可能什么都知道,可怕的和有害的是不知道而伪装知道。
——(俄)托尔斯泰
◇谁要描写人和生活,谁就得经常亲自熟悉生活,而不是从书本上去研究它。
——(俄)契诃夫
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