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对联讲究用字的平仄声调,而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的,平声即高且平,包括阴平和阳平;
仄声就是不平,包括上声、去声和入声。
一般来说,上联末尾一字用仄声,下联末尾一字必须是平声,也即“仄起平收”。
在对句中,通过平仄的巧妙安排,构成了对联的优美节奏,平仄两类声调交替使用,使音节和谐而有变化。
要想使对联声律优美,就必须巧妙地运用平仄的交错与对立,才能使节奏铿锵有力,吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。
在对联的一个句子中,平仄是相互交替的,多数是两个字构成一个音节,平仄在两个句子的同一位置上,一般是相反的。
有时因为内容关系,只要不影响和谐,对联中的个别平仄也是可以变化的,凡平仄不依常规的句子,就叫拗句,可以采用变通办法加以补救,把平仄变一下,就叫“拗救”。
所以自古以来,就形成了一条规矩:
一三五不论;
二四六分明。
律诗和对联都是如此。
-词类相当,这是对联“对偶艺术”的精髓所在。
即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。
具体来讲就是名词对名词、动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对数量词。
如我创作的石圭小学校门联:
“石堡孵成千只凤;
圭河育出万条龙”,联中相应的“石堡、圭河”为名词,“孵成、育出”为动词,“千只、万条”为数量词,而“龙、凤”为名词。
-结构相应,是指出句在句法上按怎样的语法组成的,则对句组成语法必须相同。
即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,联合结构对联合结构,介词结构对介词结构,动补结构对动补结构等。
比如我的对联“守住基层阵地;
善和邻里乡亲”,上下联都为动宾结构。
-内容相关。
对联不仅要求对偶,而且上下联的内容必须彼此关联,使之互相映衬、对比鲜明,共同表达一个主题,以达到相辅相成或相反相成的效果,构成一个有机的整体。
当然,上下联不能“合掌”,即上下联所表达的意思不能相同。
如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海;
财源茂盛达三江。
”一联,平仄合律,对仗工整,很受商界欢迎。
但深入研究就会发现,“通四海”,“达三江”是一个意思,有“合掌”之嫌。
最理想的对联上下联是若即若离,下联比上联更有份量,或递进、或转折、或顺承。
通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度,以达到发人深思、给人回味无穷的享受。
-对偶,是一种修辞手法,对联的最根本要求就是对偶严密。
-一字属对法-天类:
-风,日,霜,月,烟,雾,雷,雹,春,夜,年,暑。
-雨,云,雪,星,露,霞,电,虹,夏,朝,岁,寒。
-地类:
-山,石,河,海,城,邑,乡,路,溪,沼,波,岸。
-水,泉,井,江,市,田,野,桥,谷,池,浪,滩。
-人伦:
-男,祖,妻,弟,宾,圣,农,死,穷,面,头,目,身,智,孝。
-女,孙,子,兄,主,贤,士,生,富,心,足,眉,手,愚,忠。
-物类:
-冠,带,珠,斗,刀,剑,灯,帐,茶,草,松,杏,梅,马,禽。
-履,衣,玉,升,尺,枪,镜,帘,酒,花,竹,桃,菊,牛,兽。
-二字属对法-天文类:
-春风,白日,风剪,三星,煮雪,雷鼓,花朝,九夏,丁年,菊月。
-夏雨,青天,月轮,十雨,餐霞,雨铃,谷日,三冬,午夜,梅天。
-地理类:
-山腰,蜀道,黄浦,榆关,济北,金井,岐山,剑阁,西江,雁门。
-水腹,秦关,赤城,梓里,淮南,玉溪,渭水,炉峰,北海,鸡泽。
--人伦类:
-桥父,荻母,茶神,奇侠,农夫,织女,红玉,白眉,云鬓,口禅。
-芥孙,梅妻,酒圣,逸民,士子,针神,绿珠,黄发,雪肤,牙慧。
-器物类:
-缁衣,衾角,琉璃,玉杯,红笺,棘矢,秧针,芍药,鹦鹉,吴牛。
-赤舄,帐眉,琥珀,金珥,白简,桑弧,稻剑,茶蔗,鹧鸪,蜀犬。
-三字属对法-天文:
-风吹花,月移栏,看花日,烟初散,含宿雨,嫩霜寒,桐花雨,月满湖,歌风曲,彩虹垂,清和月,百六辰。
-日照树,云出岫,斗草天,露未乾,带朝霞,香雾湿,楝花风,星临户,咏雪诗,晴日映,料峭天,重三节。
-地理:
-山有色,水如烟,榆塞外,十二衢,松菊径,杏花村,波澜阔,傍山城。
-水无声,涛似雪,柳城东,三千界,薜萝泉,桃叶渡,岛屿深,临水泽。
-花君子,子象贤,丸熊母,入幕宾,弹冠客,赤松子,颖士奴,贤避世,气吐云,腰舞柳。
酒圣人,孙绳武,挽鹿妻,升堂客,进履人,黄石公,康成婢,士居贫,心捧日,舌生莲。
器物:
-芙蓉带,挂壁冠,金步摇,珊瑚网,楼青笔,流星矢,花阴浅,玉关柳,蔷薇露,越瓜凉。
薜荔裳,寻山屐,玉条脱,琥珀杯,飞白书,偃月刀,草色深,金井梧,茉莉霜,吴藕嫩。
四字属对法-天文:
-风吹槛外,渡口绿烟,春风舞柳,踏雪溪桥,微雨淡云,有风伏热;
-月照窗前,溪头红雨,夏雨喧荷,迎风水榭,晓风残月,无雨冬晴。
-万顷波光,埋盆作池,绕城水绿,风皴麦浪,三径苔痕,山色迎眸。
-千山雨意,叠石成嶂,排闼山青,雨洗松岚,一庭树影,水声入耳。
--人伦:
-男羁女角,舍肉胎母,谢隐东山,才储国器,苏妇题图,白手成家,舌翻三寸。
-妻织夫耕,含饴弄孙,韩瞻北斗,寿冠耆英,宓妃赠枕,丹心报国,肠荡九回。
-器物:
-冠裳毕集,舞扇歌衫,屏围芍药,紫云割砚,跃马横戈,菊泉汲酒,hj吟诗,霜侵橘熟,花鸟和风,狐知集腋。
-履舄交加,耕蓑钓笠,帐暖芙蓉,红雪飞笺,闻鸡舞剑,槐火烹茶,紫芝作饵,雨绽梅肥,草虫冷露,象戒焚身。
-五字属对法-天文:
-日照花为锦;
风吹柳似丝。
-凉风桑叶岸;
细雨菊花天。
-雪尚晴时积;
星从曙后孤。
-水高春雨足;
山杂夏云多。
-暮烟明月黯;
残雨夕阳收。
-细雨重阳菊;
和风上巳兰。
-晴窗逢谷日;
雨径记花朝。
-蝉催残暑去,雁带早凉来。
-水落鱼龙夜;
山空鸟鼠秋。
-山昏函谷雨;
水落洞庭波。
-白水千层浪;
青山一片云。
-云堆山径仄;
雨涨石桥平。
-天势回平野;
河流入断山。
-江声通白帝;
山势入青羌。
-岫石苔缘绿;
江村叶落黄。
-山家潜豹雾;
海国靖狼烟。
-旧谊酬宾主;
新妆拜舅姑。
-鸡鸣修子职;
燕翼贻孙谋。
-北漠孤臣梦;
南陔孝子心。
-宦游妻子远;
乡梦弟兄多。
-阮籍生涯懒;
嵇康意味疏。
-红裙沾越女;
翠袖醉吴姬。
-色艳梅侵额;
毫轻碧展眉。
-长贫惟祝健;
渐老不禁愁。
-径晚红粘屧;
林深翠湿衣。
-弹冠登仕路;
曳履伺侯门。
-字弈摊清簟;
看书照短檠。
-横刀奇侠传;
舞剑大娘行。
-野店人沽酒;
邮亭客唤茶。
-麦香吹饼饵;
花暖卖饧糖。
-夜宴喧桃李;
晨游静芰荷。
-暖红烘橘市;
寒碧湿菱塘。
-碧水双鸥静;
青山一鹤归。
-哀声猿入峡;
渴势骥奔泉。
-六字属对法-天文:
-月照芸窗冬暖;
风吹草阁夜寒。
-春冶东风旖旌;
夜深北斗阑干。
-月落天光送曙;
冰消地气回春。
-树榇残霞画稿;
花含宿雨诗情。
-小院栽花剪雨;
深山采药锄云。
-槐密山庄避暑,蓼疏水国知秋。
-春水浅蓝一色;
夏山浓翠千层。
-一点山青螺髻;
三篙水绿鸭头。
-日落江声带湿;
风来海气含腥。
-窗外青山远绕;
岸边白水长流。
-名士弹冠白屋;
鄙夫曳履朱门。
-名重薛家三凤;
位分荀氏八龙。
-屋庑伯鸾夫妇;
池塘灵运弟兄。
-虢公国之唇齿;
祈父王曰爪牙。
-天赐汾阳贵寿;
人称李邺神仙。
-进学三苏轼辙;
登科二宋郊祁。
-革履山衣隐逸;
花冠月帔神仙。
-酒容磁杯竹叶;
诗家纸帐梅花。
-里社执刀宰肉;
侯门弹铗求鱼。
-赤水求珠遇合;
蓝田种玉因缘。
-红蓼丹枫入画;
碧梧绿竹招凉。
-鱼戏碧擎莲叶;
蟹肥黄绽菊花。
-倦鹊绕枝知冻;
飞鸿涵水带秋。
-山黯荒郊射虎;
水沉远渚燃犀。
-七字属对法-天文:
-星稀月落长天晓;
日暖风和大地春。
-残月晓风杨柳岸;
淡云微雨杏花天。
-烟销皓月临江浒;
日出晴霞亘海门。
-雨过平添三尺水;
风寒为勒一分花。
-玉柳风斜寒食节;
银花月朗上元宵。
-桐叶枣花风四月;
蓼洲苹淑露三秋。
-苍松古树山家屋;
红蓼疏花水国天。
-苍龙半挂秦川雨;
石马长嘶汉苑风。
-山径烟浓迷栈道;
海涵雨急荡楼船。
-云边路绕巴山色;
树里河流汉水声。
-帝京西望诗吟杜;
王室东迁政失周。
-晓月征夫催野渡;
秋风谪宦梦乡关。
-孙子曾玄分族谱;
舅甥伯叔列封圻。
-逢友鞠躬双握手;
呼朋促膝两谈心。
-天钟异遇唐三侠;
世纵清谈晋七贤。
-晚风鼓急喧红玉;
秋雨楼空感绿殊。
-老来岁月看腰脚;
身外云宵付羽毛。
-衣冠济楚威仪美;
杖履优游岁月闲。
-山衣草履渊明趣;
缓带轻裘叔子装。
-宝鼎添香红袖女;
珠帘说偈雪衣娘。
-花砖昼永分簪笔;
画烛宵凉快读书。
-红飞帘外花频落;
绿映窗前草不除。
-双鬓秋霜留菊傲;
满身夜月纳荷凉。
-林鸦落日红三面;
野鹤闲云白一行。
-残堞草莱嘶石马;
故宫刺棘访铜驼。
-上列属对法,大都为工对(狭对)的典型范例。
它要求上下联文,除形式,平仄符合对联规则外,还须要内容范畴的一体性,初学撰联的同志熟读和领会本文章节的要领,是大有裨益的。
下面逐一说明。
-所谓一字属对法这种形式,一般说来是不能成为一副对联的(个别例外),这种属对方法实际上是说明对联中单一的词或词组的属性(类别),同另一词组含义相一致(有部分伴有比较或相反意),如,智对愚,穷对富。
也有相辅辞意的,如,月对星,山对水(名词类)。
一字属对法分动词比较级,名词并列级。
两者都要求属性相同。
-二字属对法的规则,亦须按天文,地理,人伦,器物等词的属性来对,如:
菊月对梅天,奇侠对逸民。
这里的“奇”和“逸”均属形容词,一定要和“侠”和“民”等名词组合起来,才能成为完整的“词组”。
-三字属对法:
一般是由动词和名词组成,如:
“看花日”对“斗草天”。
“看花”、“斗草”都是动宾词组,分别修饰名词“日”与“天”。
名词与名词也能组成三字对,如“桐叶雨”对“楝花风”。
三字对较二字对的内容更为完整。
-四字属对法:
一般由两个复合词组组成,如:
“晓风残月”对“微雨淡云”,“千山雨意”对“万顷波光”等。
这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对,因上下联文的内容是一致的,这种对仗方法也称正对。
-遴选联的上下联,各表示一种取舍,在上联中肯定取,则在下联中就舍。
再如“宁为玉碎,不为瓦全。
”要注重联文结构的逻辑关系。
再如吉鸿昌的一副“松间明月长如此;
身外浮名何足论”的自勉联,用“松间明月”和“身外浮名”来作比较,联文作者-以“松间明月”为可取,而以“身外浮名”为舍,这里一经取舍,遴选过程即告完成。
-5.目的对:
-板凳要坐十年冷;
文章不写一句空。
-著名历史学家范文澜教授的这副自勉联,从字面上看,好象是两句不相干的话,一经分析,始觉其中自有内在的逻辑关系。
旧时治学、修行的人常用“面壁十年”来表明自己的潜心追求、刻苦钻研,只有经过“十年寒窗”的苦读,坐了十年冷板凳,才能学得书中真谛,因为联又讲究韵律,故将“要坐十年冷板凳”写作“板凳要做十年冷”,“冷”字是仄声,故而把它调正到字尾,是为符合对联的规则。
这副联的主语是“文章不写一句空”,而要达到这个“目的”,就必须刻苦学习,坐十年冷板凳。
-对联的“联”字,即是对联逻辑关系的最典型的“前题”,如果对联内容“联”不起来,根本就不能成为对联,又因为对联的字数少,篇幅短,不可能引用逻辑论理程式,从论据、论证、递进、对照等过程的推理,所有的逻辑关系,都包含在短短的联文中,就象数学公式一样,一系列演算公式被省略了,而只留下了“得数”,对联中所有论证过程,都是以不公开手法完成的,这就要求撰联者,在构思联文时,要具有高度的逻
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