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剪片十四戒条
这十四条戒律是纪录片前辈大师约翰·
格里尔逊由实践中总结的,并在他主持的电影组织中推广。
在今天看来,这些纪录片观念或者有脱离时代和老生常谈的意味,但从今天的电视节目中看来,这些戒条还是有一定价值和预见性的。
对于我们这些爱好者来说,这些戒律一方面是我们观察分析影片的一种辅助工具,也是对我们进行业余短片创作的指导和建议性的文字。
1、不要去处理概括的题材。
关于邮政你可以写一篇论文,但是有关一封信你就必须去拍部片子。
2、不要背离包含下列三个基本元素的原则:
社会学的、诗的和技术的。
3、不要忽视剧本,也不要在拍摄时碰运气。
若脚本准备周全,你的片子等于完成了,因此当你开拍时,既可以开始准备下一部。
4、不要相信凭旁白就可以讲故事,结合画面及声音才能完成此事,旁白使人不舒服,不必要的旁白更加令人不适。
5、不要忘记,当你拍片时,每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分。
即使最美的镜头,如果不是放在合适的地方,甚至比最美价值的镜头更糟。
6、不要发明不必要的摄影角度,不当的角度只会干扰及破坏情感。
7、不要滥用快节奏的剪接方式,如果节奏越来越快,反而会像个最华丽的慢板曲。
8、不要过度使用音乐,如果你这么做,观众会拒绝去听它。
9、不要使用太过量直接的同步声音,暗示性的运用这些声音是最好的,补充性的声音才能组成最好的声音。
10、不要用太多光学效果,或把他们弄得太复杂。
叠化和淡入淡出就是影片的标点符号,它们是你的逗点和句点。
11、不要拍太多特写,等到高潮时再使用。
在一部结构均衡的影片中,特写的出现极其自然,但如果出现次数太多,它们便会令人窒息,并失掉它们的重要性。
12、处理人的因素及人类的关系时不要迟疑,在天地中人类与其它动物甚至机器,都是一样美的。
13、你要说的故事不要模模糊糊。
一个真实的题材必须以清楚及简单的方式说出来,但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。
14、不要放弃实验的机会,纪录片名声全然由实验中取得。
没有实验,纪录片便失掉它的价值,没有实验,纪录片便不存在
说说动作电影里面的剪接
天堂电影论坛来源:
网络未知浏览:
其实剪接这东西,在动作电影中常见,处理的好,动作自然流畅,明显不同的两个画面放在一起,在连贯的背景音乐中,你会感觉不到其实你看到的是几个经过不同角度处理过东西。
而且“剪”它有一好处,就是可以将现实电影拍摄中失败的地方加以隐藏,在后续“接”当中补充一个性画面,让你的电影达到意想不到的效果。
谈到动作电影剪接,香港动作指导当中程小东算是一个老手了,当初赵文卓就夸他这一点。
当然之前我想我要说明一点,我这里说的剪接主要是指动作指导参与动作画面的剪接,一部电影的剪接往往有专人,可能是麦子善啊林安儿等,但他们在电影画面剪接的时候受动作指导影响的。
程小东动作剪接当中有些画面可以称的上是“绝”,映象中比较深刻的是《东方不败》里的一个小动作:
任我行在树林里面用双手挖出埋在地下的《葵花宝典》,后发现令狐冲,遂用吸星*将令狐
冲吸了过去,令狐冲于是一个转身踢了过去,紧跟着就是360旋转,伸出一只手,从任我行手中抢过那本葵花宝典。
此动作当中最为精彩的就是令狐冲旋转的时候,画面立即进行剪接,将他伸手去抢宝典的画面进行了详细的描写,在接下来的一个画面当中就是手握葵花宝典的令狐冲再一个360旋转,站在地面上。
这一动作衔接流畅,初次观看的时候,根本就没有感觉到其实这不是同一个动作画面,只是觉得潇洒之极,暗暗佩服剪接人裁缝本事好啊!
当然还有一些剪接当中的妙用了,诸如《大话西游》中的片断,猪八戒伸出一只手,然后地上的钉耙就动了,然后又飞到了他的手上。
此情节是由三个画面处理而成,猪八戒伸手,钉耙的反应,猪八戒伸手抓住钉耙的结果。
此类动作在程小东的电影里面屡见不爽,一直用到“滥”为止,为什么滥呢,因为大家用得多啊,为什么大家都用呢,因为它好啊,所谓大家好才是真的好吗!
其实程小东的剪接也不是完美无缺,经过细心比较,其实我发现程小东的剪接有时候明显将个性差距较大的两个画面放在一起,以达到意料之外的效果,印象中较为深刻的有《冒险王》中李连杰对峙周比利的那场戏:
冒险王双腿将满桌子文稿揎起,然后飞身一个踢腿,依据电影画面来说,此动作本来要是踢中对手身体中的某部分,但接下来的画面当中,此腿法变成了一个下压势的动作,压中了对手的肩膀。
不知道是动作指导后期发现了此种组合的妙处呢,还是一开始就打算如此拍摄,总之我们观众看到了后来才知道然来他不是踢,他是踢过火了!
呵呵,聊以说笑。
之后呢,我看程小东设计《破坏之王》的动作,咱们的何金银跟断水流大师兄在擂台当中扭打在一起,断水流大师兄好不容易将何金银甩开,两人沿擂台中心向两边滚去,不料下一个镜头是两人从擂台两端向中心滚去,为断水流大师兄被何金银抱住创造了一个最佳的条件。
想来是不是断水流大师兄被抱的感觉很好,想要从来一次的。
不过影片拍摄当中,导演的意图是想在下一个动作当中描述何金银再次滚向大师兄,应该在这两个画面里面在加一个何金银翻身转移的镜头,方为妥当。
电影当中用的不好的剪接也不在少数,像《致命摇篮》就是一个。
此部影片通篇运用大量的剪接,为了表示几部份人在同一时间做不同的事情。
像最后那部分动作戏,为了表示李连杰、DMX、胡凯利三个人各自跟自己对手对打的戏,导演不惜将每一个人的动作部分残忍的分割成了N份,而且还有平均分配的嫌疑,弄的我们观众头都浑了。
我在那一瞬间突然明白了为什么我的小学老师说我的作文是记流水账,我明白《致命摇篮》的剪接就是流水账。
其实这部电影最致命的地方不在摇篮,是剪接,剪而不接,剪而乱接的地方屡见不鲜,大大破坏了影片的连续性,使影片画面支离破碎。
剪接说到底就是为了衔接,就是为了加上一个很好的“过渡”,让整个电影画面流畅自然,观众能够很好的明白电影发展方向。
如果剪了却又接不上,但却不顾效果强行去接,结果只会让观众眼花缭乱,不明所以,倒足胃口。
“暴雨剪辑”――中国武侠动作电影的剪辑技巧及“标志性”节奏
文化研究网贾磊磊浏览:
在关于中国武侠电影的研究过程中,我们面临的一个重要问题,这就是武侠电影在电影艺术的范畴内它自身所具有的美学特点是什么?
不论我们把它作为一种特殊的类型电影,还是作为电影的文化本文,武侠电影的美学特征究竟是什么?
是我们潜心研究的历史命题。
如果我们不能回答这个核心问题,而只是对中国武侠电影的历史源流和人物年表做一种事实性的陈述,那么,这种论述也许缺少一种真正的电影学的价值。
在对中国武侠电影的研究中,我们过去关注较多的是它的历史发展、它的文化精神,而忽视了它的形式属性。
尽管从学术态度、或是说从理论研究的方法来说,对电影艺术形式本体的探讨是一种古典的、传统的做法;
然而,就中国武侠电影的研究现状而言,我们无疑对武侠电影的形式特征应当给予更多的关注。
一、“暴雨剪辑”的剧情依据与心理依据
从客观上讲,雨是一滴一滴从天上落下来的。
在一个特定的时间和空间内,雨水是在空中停滞不动的。
正所谓:
“镞矢之疾,而有不行不止之时”(《天下篇》)。
庄子的这种哲学思想表明他意识到了事物运动的相对性。
在庄子看来再快的箭,在某个特定的时间和空间范围内,它都有相对静止的那一刻。
如果我们把射出去的箭拍成每秒24格的影片,那么在1/24秒内,它的影像无疑是静止的。
也就是说,在空间上它是固定的、在时间上它是停滞的。
自然界中的暴雨也是同样。
再大的暴雨,它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。
暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉,是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”,这就是“视觉暂留”。
是我们自己的眼睛把一个一个的雨滴连在了一起。
所以,我们会用“暴雨如柱”来形容特大的暴雨。
因为在这种铺天盖地的暴雨中我们根本就看不清雨点的滴落,看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨柱。
电影的剪辑也会给观众造成这种“暴雨如柱”的心理效果。
特别是在中国武侠动作电影中,勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一种连续不断的视觉影像的激流,给观众的心理造成一种强烈的冲击。
我们在此把这种剪辑方法,称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。
也就是说,影片通过尽量缩小镜头与镜头之间的时间距离和空间距离,使本来单个的、间断的电影镜头形成一种快速的、完整的、连续的影像叙事链。
这种“标志性”剪辑语法,正是中国武侠动作电影的美学风格所在。
一般的剪辑美学所包括的基本元素是:
影片剧情,镜头的数量,镜头的时间。
通常电影的剪辑都是以每秒(24格)为一个基本的剪辑单位,但是在中国武侠动作电影中并不是按照这个常规的格式来进行的。
胡金铨对其快速剪接颇为自豪,他声称自己是首个运用8格镜头的武侠电影导演。
实际上根据海外学者的研究发现,他其实拍过格数更少的镜头。
他善于运用剪接把一个完整的动作分开来表现,进而加快影片镜头的切换节奏,增强影像的视觉冲击力。
美国电影理论家大卫?
波德威尔对胡金铨武侠电影的剪辑倍加推崇,他认为胡金铨在《忠烈图》中处理的凌厉的飞踢,都是“运用快如闪电的剪接法,但每次的镜头组合皆有所不同。
他几乎每次都删去动作某些步骤,展现出构成剪接其实可以制造各种各样的省略效果”。
([美]大卫?
波德威尔:
《香港电影的秘密:
娱乐的艺术》,何慧玲译,李
焯桃编,第300—301页,海南出版社201X年3月第1版)20世纪90年代的香港武侠影片,剑客总爱在半空中翻腾不休,突出一种腾云驾雾的感觉。
但胡金铨电影却与之不同。
他的片中人物总是突地跃起又忽然落地。
《龙门客栈》的动作高潮,表现人物的动作都采取的是像连珠炮似的电影速写镜头。
省略了通常电影剪接那种严丝合缝式的方法,观众只能在迅雷不及掩耳之间窥见武打动作的轨迹和侠客高强的武艺,因此也带出一种奇迹般的意味。
通常我们强调的是:
剪辑是创造电影节奏的手段。
但是电影的心理节奏并不是单纯地依靠镜头剪辑的快慢就能决定的。
同样10秒钟的叙事时间,表现一个持枪歹徒用手枪对准一个孩子的眼睛的情景。
一种表现方式是用几个连续分割的镜头在孩子和歹徒之间频繁的切换;
另一种是把10秒钟的时间内全都给一个镜头,让它始终对着孩子惊恐的面孔或者是歹徒的手枪,甚至可以用镜头的逐渐推进造成一种歹徒随时都有可能开枪的感觉。
哪一种表现形式会对观众造成更为强烈的心理恐惧感呢?
很可能是后一种。
因为,一个连续不断的临近危险的情景,比一个时断时续的面对危险的情景更容易引起观众的心理恐惧。
就视觉节奏而言,前者频繁切换的画面比后者始终不动的镜头节奏要快得多。
但是,它的心理节奏未必就能到达后者的效果。
由此可见,电影的心理节奏并不是由镜头的剪辑节奏单方面决定的。
我们还应当考虑到影片的故事内容与镜头剪辑之间的种种关系。
我们在此所要强调的是:
尽管武侠电影的动作场面经常会采用“暴雨剪辑”的方式,达到某种美学效果,但是这并不意味着武侠电影的动作戏全部都是清一色的快速剪辑。
《少林寺》的武打场面就有用长镜头来展现的,因为导演力图最大限度地把真正的中国武术真实、完整地呈现在银幕上,而使《少林寺》有过去那种单纯靠剪辑的功夫影片区别开来。
黑泽明的力作《七武士》,其中武士与山贼在雨中的决战是这部影片的剧情高潮。
黑泽明用了5分12秒,8个回合,90个镜头来表现这场激战。
这个段落一共312秒的时间,平均3.46秒一个镜头。
这种剪辑速度即便就是在常规电影中都不是快节奏的。
况且在这种以武打动作为主要表现内容的高潮段落中,镜头的剪辑节奏更不能说是像一般动作场面那种疾风暴雨式的强点剪辑。
但是,我们观看这段激战时并不感觉到动作拖沓、节奏迟缓,这其中必定有电影剪辑的“玄机”所在。
首先《七武士》剧中人采用的是传统刀剑片的打斗模式,人与人之间的搏斗距离不远不近。
其次,由于是在一个相对封闭的山村里展开的决斗,山贼每次都是从外面冲进山村,所以,必须给场面调度留出时间,否则就是一场什么也看不清的混战。
另外,由于是群体之间的搏斗,电影通常是以横向的调度为主,强化来自于不同空间方向的相互冲突。
山贼骑着烈马反复地冲进村庄,与从另一个方向迎面而来的武士展开拼杀。
所有这些依靠场面调度形成的视觉冲击,必然相对延宕剪辑的时间,使观众有一个识别人物形象与动作的过程。
所以说,剪辑“速度的改变只有在它促进或降低观众对他们在银幕上所看到的事物的兴趣时才是有意义的”。
(「英」卡雷尔?
赖兹、盖文?
米勒编著:
《电影剪辑技巧》,第291页,中国电影出版社1985年9月第1版)。
一味地强调快速剪辑,并不能解决电影的美学定位。
如果说,中国武侠动作电影的形式美学是支撑这种类型影片占据市场的法宝的话,那么我们今天对武侠电影镜头剪辑节奏的分析就不单单是一种电影的美学分
篇二:
电影剪辑分析案例
忠犬八公的故事(节选)
每天早上五点零五分,总会有一只狗狗端坐在火车站门口,等它的主人。
这只狗狗叫Hachiko,日语里的“八”,这是一个被爱注册过的名字。
它的意思是延伸到天际又降落到大地。
采用倒叙的手法,让一个小男孩讲述他心目中的英雄八公的故事。
在这个故事里,Hachiko偶然的与主人相遇,从此便开始了一生中那段愉快的生活。
每天,Hachiko都会送主人上班,等主人回家,直到有一天,它再也等不到他回来。
就这样,换了主人,原来的家也被新的住户代替,Hachiko没有家了。
虽然它只是眨了眨眼,可我们依旧可以感觉到它的辛酸。
它逃了出来,睡在废弃火车厢的车轮下,每当第一班火车将它唤醒,它便走去火车站,端正的坐在门口对面的台阶上,等着它回家。
九年如一日。
可能,它知道再也等不到了。
可是它依旧选择等下去。
它相信,无论是生还
是死,它们总有能见面的那一天。
电影中画面温馨,欢乐。
夫妻恩爱,女儿幸福,八公更是贴心得可爱,上班它来送,下班它来接,每日同一时间,同一地点,风雨无阻。
可就是这样温情的电影却让人鼻酸,八公守在车站的青石台上,身后的树叶绿了,黄了,落了,一个重复又重复的画面场景却让我心疼得红了眼眶。
当看到女主人很多年后来到车站,看到己经老了,脏兮兮的八公,她向它走去,摸着它,抱着它,流着泪跟八公说:
我陪着你等下一趟列车。
我己经止不住得哭了出来。
车站的第一次相遇,是他选择了它,还是它选择了他?
这己不再重要。
他带它回家,给它温暖,宠爱它。
所以它忠诚他,执着得用一生来坚守,日复一日不离不弃的等他。
有人说八公会忽然去捡球是因为主人忽视了它,这只是它讨好主人的一种方式而已,与什么预感主人会离开无关。
可我却更愿意相信,这是八公与主人间的微妙联系。
为什么它会那么反常,不愿意送主人去车站,甚至对着他不停地吠叫,更令人惊讶的是,训练了那么久都不肯去捡球的它,居然主动将球送至主人的手中,并乖乖地将球捡回。
“等有一天它会给你捡球的时候,一定有什么特殊的理由”
是的,八公感觉到了。
它感觉到他的主人这一去或许永远不会再回来了,所以它用它,一只狗所能做到的任何方式,去挽留它的主人。
遗憾的是,老教授没能懂得八公反常的原因,他只是为八公的第一次捡球而异常兴奋。
这是他第一次看到八公捡球,但也是最后一次。
最终,老教授还是踏上了启程的列车,却再也不能搭乘上那辆回程的列车。
剪辑,作为表现我们周围物质世界的一种方法,它最根本的心理上的根据是把上述的思想过程重现出来。
在这个思想过程中,当我们的注意里被我们周围环境中的这点和那点所吸引时,视觉形象就一个紧接着一个出现了。
只要影片是逼真的并再现了动作,那么它就能给我们看到栩栩如生的景象;
只要影片运用了剪辑这一手法,它就能发我们在正常情况下亲眼看到的的动作的姿态精确地重现出来。
从小木屋到地面再到教授与八公,前几个镜头一直是教授教八公,扔一次球镜头转换到地面,在转会教授,之后重复。
但是一次比一次递进,让我们看到教
授的内心世界。
接着又将镜头转向屋内,再将视角透过窗外看到教授与八公,镜头再转换到屋内的教授的妻子,从她的表情与行动推动故事的发展。
因为我截取的这段是讲教授把八公领回来没多久,教授的妻子不同意教授在家养狗,希望能找到其他能领养狗的人。
八公这种狗不会捡球,教授项训练它,教授、八公和皮球之间有着一定的联系,所以镜头也通过对教授,还有八公与皮球之间来转换,配上相应的台词,让观众感受教授训练八公的过程。
这段影片运用了很多全景到中经的转换,将教授的妻子的内心变化表现的淋漓尽致,没有太多的语言,没有太多的动作。
教授的行为已经感动了他的妻子,让她的妻子同意自己养狗。
在妻子看到教授跪在地下与八公打成一片的时候,她心动了,她看到了教授的爱心。
这一片段,教授与八公一直在院子里玩耍,虽然是简单的动作,但是通过妻子的反映可以看出教授的内心,一个温馨的场面,让人感动。
篇三:
视频编辑实例
项目七制作房地产广告
引言:
近年来房地产热“久烧不降”,房地产广告无孔不入地渗透到我们的生活中:
行走在大街上,打开电视,翻动报纸,大篇幅的房地产广告扑面而来。
本单元主要讲述的是影视类广告制作,使用非线性编辑软件Premiere来制作,其中主要应用到了序列的嵌套以及关键帧,制作出音画同步的视频效果。
本单元的任务一是新建项目并导入素材;
任务二是创建字幕;
任务三是创建并设置序列;
任务四是组合素材片断;
任务五是添加背景音乐;
任务六是导出房地产广告。
本项目能力培养目标:
?
能灵活地运用各种影视特效
能创建字幕并添加文字特效
能灵活地组合素材片断
能简单地处理音频
能正确设置视频格式并导出
任务一新建项目并导入素材
任务描述与分析:
要使用PremiereProCS4来完成房地产广告的制作,首先要做好影片编辑工作的第一步——新建项目并导入素材。
素材的获取途径很多,可以上网搜索下载,可以从光盘中获取,也可以自己拍摄,本项目主要是通过自己拍摄的方法来获取素材的。
因为所搜集的素材比较分散、凌乱,所以首先对素材进行筛选、归类整理。
操作方法与步骤:
步骤1:
新建4个子文件夹“各小区大门”、“时尚家居”、“小区环境”、“音乐”。
然后将图片分类存放在这四个文件夹中。
步骤2:
运行PremiereProCS4,在欢迎界面中单击NewProject(新建项目)按钮,在NewProject(新建项目)对话框中选择项目的保存路径(位置)D:
\Pr\chap7,将项目命名为“房地产广告”,单击OK(确定)按钮,如图7-1所示。
图7-1
步骤3:
弹出NewSequence(新建序列)对话框,在SequencePresets(序列设置)选项卡下AvailablePresets(有效预置)区域中选择DV-PAL|Standard(标准)48kHZ选项,将
SequenceName(序列名称)设置为“房地产广告”,单击OK(确定)按钮,如图7-2所示。
图7-2
步骤4:
进入操作界面,在Project(项目)窗口中的空白处双击,或选择“File(文件)|Import(导入)”(Ctrl+I)命令,在弹出的对话框中选择“素材|项目7|潮流家居”文件夹,单击ImportFolder(导入文件夹)按钮,如图7-3所示,将素材导入到Project(项目)窗口中。
图7-3
步骤5:
用同样的方法依次将其余4个文件夹“素材|项目7|各小区大门”、“素材|项目7|小区环境”、“素材|项目7|小区配套设施”、“素材|项目7|音乐”也导入到此Projec
t(项目)窗口中,如图7-4所示。
图7-4
注意:
在Import(导入)对话框中,不能选中5个文件夹同时导入,只能依次导入5个文件夹。
提示:
整理素材时,也可以将所有素材导入到Premiere中,在Project(项目)窗口中将素材进行归类整理。
具体方法是:
在Project(项目)窗口的空白处,右击选择NewFolder(新建文件夹)命令或者单击Project(项目)窗口下方的NewFolder(新建文件夹)按钮,新建4个文件夹“各小区大门”、“时尚家居”、“小区环境”、“音乐”,然后以剪切、粘贴的方法将素材进行分类存放。
任务二创建字幕
本任务利用Premiere字幕功能,创建3个字幕“搜房中”、“世外桃苑”、“幸福”。
操作方法与步骤:
在Project
(项目)窗口中的下方单击“新建文件夹”按钮,文件夹命名为“字幕”,
双击该文件夹前的黄色图标,打开此文件夹窗口,如图7-5所示。
在此文件夹中将建立3个字幕“搜房中”、“世外桃苑”、“幸福”。
图7-5
按下Ctrl+T键,新建字幕,名称命名为“搜房中”,单击OK(确定)按钮,进入字幕窗口,使用TypeTool
(文字工具),在字幕设计栏中输入“搜房中?
”,并选中“搜房中?
”,在Title(字幕)栏中,设置FontFamily(字体)为LiSu,FontSize(字体大小)为55。
在TitleProperties(字幕属性)栏,设置Transform(变换)区域中的XPosition(X位置)、YPosition(Y位置)分别为394.9、231.5。
在Fill(填充)区域中设置Color(色彩)RGB值为17、222、215,如图7-6所示。
关闭字幕窗口。
图7-6
按下Ctrl+T键,新建字幕,名称命名为“世外桃苑”,单击OK(确定)按钮,进入字幕窗口,使用TypeTool
(文字工具),在字幕设计栏中输入“开发商:
上海子虚房
篇四:
Premiere视频剪辑教学案例
《Premiere视频剪辑》课程
——为视频施加效果教学案例
艺术设计系周雯
为视频施加效果教学案例
课程分析
《premiere视频剪辑》课程是动漫设计与制作专业的主要专业课之一。
本课程是在学
习了专业基础课及《剧本创作》、《photoshop图像处理》、
《flash动画设计》、《摄影摄像》等专业课程后开设的一门综合性课程。
通过本课程的学习,可以综合运用之前所学的各门课的专业知识,在整个专业课程设置体系中是一门重要的后期编辑课程;
而在职业、行业体系中是一门重要的应用型专业技能。
本课程知识的应用领域
课程教学目标
- 配套讲稿:
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