行书王羲之兰亭序临写法概述.docx
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行书王羲之兰亭序临写法概述
王羲之兰亭序临写法概述
前言:
行书差不多与草书同时产生,早期的行书,是草行掺杂,行书发展为成熟而独立的书体,王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。
史称小王“创非草非真的新体”,就是指的行书。
如传世二王墨迹、摹本,以及号称天下第一行书的《兰亭序》,是行书的典范。
行书介于楷草之间,近楷者称“行楷”,近草者称“行草”。
行书虽有自己的特点,但可变性很大,如用诗歌比拟,则楷书是律诗,草书是古风,行书就是绝句了。
有人主张行书不必学,有楷书和草书的根底,自然就能写好行书。
这虽有一定道理,但不无偏颇之处,因为行书也有它自身的特点和规则。
行书的用笔比楷书活泼,又没有草书放纵,既不是楷书的一板一眼,又不是草书的“狂欢乱跳”,它的节奏属于“轻歌曼舞”。
行书的点画上有游丝牵引,所以在结体上对楷书来说,行书是“加法”,是在布白上求“散乱之白”,从点画结体、字形等方面,都要求有参差变化。
所以《兰亭序》中二十几个“之”字,都各不相同。
我们以王羲之《兰亭序》为例,来详细讲解行书的学习过程和方法。
行书推荐碑帖:
王羲之《兰亭序》、《圣教序》王献之《鸭头丸帖》王珣《伯远帖》李邕《麓山寺碑》、《李思训碑》颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》杨凝式《韭花帖》苏轼《黄州寒食诗帖》黄庭坚《松风阁诗》米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《群玉堂述书帖》、《虹县诗》、《研山铭》、《多景楼诗》、《大行皇后挽词》。
王羲之兰亭序临写法概述
王羲之兰亭序临写法
目录
1、王羲之与兰亭序
2、《兰亭序》(神龙本)墨迹
3、《兰亭序》基本点画图解
4、《兰亭序》用笔及结构图解
5、《兰亭序》中同字异形
氏,梁司空袁昂之玄孙,其宝重《兰亭》过于师在日,至贞观中,太宗锐意学羲之书,访募真迹备尽,唯《兰亭》未获,寻知在辩才处,凡三召之,恩赐甚厚,方便善诱,才确称历经丧乱,坠失不知,竟靳固不出,后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭,辩才惊悸成疾,岁余乃卒。
太宗喜获兰亭,宝爱有加,命供奉搨书人赵模、韩道政、冯承素,诸葛贞等四人,各摹数本,并命虞世南,褚遂良,欧阳询等名字各临数本,以赐皇太子、诸王近臣,以为永宝,贞观十二年,帝不豫,幸玉华宫含风殿,谓高宗日:
“吾欲将所得兰亭去”,遂将兰亭真迹殉葬於昭陵。
今行之於世的“兰亭”有虞世南、褚遂良临本,冯承素摹本,欧阳询的临本早已不存,拓本称“定武兰亭”,翻刻本有数十种之多。
其中冯承素摹本於“永”字旁有“神龙”半印,神龙乃唐中宗年号,是断为唐摹的确证。
所谓“摹本”,亦称“搨本”或“双钩廓填”,是指把纸或绢复在真迹上,向光照明,以细笔钩出字的轮廓,再于空心字中填墨,高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填出,毫发不移,与珂罗片或水印木刻效果相信,下真迹一等,此为唐人绝艺,临本不免渗入书家已意和个人风格,与真迹很难完全相似,故冯承素摹本最真切地保存了兰亭原迹的风貌,为后人所一致公认。
因此本书以冯承素摹本(神龙本)为资料,进行点画和结体的分析。
神龙本兰亭,纸本,凡二十八行,三百二十四字,24.5×69.5cm,故宫博物院藏,元郭天锡跋曰:
“此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘文馆冯承素等,奉圣旨于兰亭真迹上双钩所摹”,遂定为冯承素所摹,此帖曾入宋高宗内府,元初入郭天锡手,明代藏于杨士奇家,后又藏于王济处,后归项元汴,清初递藏於曹溶、陈定、季寓庸诸家,乾隆时入藏内府,《珊瑚网书跋》、《平生壮观》、《大观录》、《石渠宝笈续编》等皆有著录。
历代赞《兰亭》者不知凡几,今略举一二,唐孙过庭曰:
“但王右军书,代多称习,良可据为宗匠……此如《兰亭序集》斯并代俗所传,真行绝致者也!
……既乎兰亭兴集、思逸神超。
”宋黄庭坚《山谷题跋》:
“《兰亭序》草,王右军平生得意书也,反复观之,略无一字一笔不可人意,摹写或失之肥瘦,亦自成妍,要各存之以心,会其妙处耳。
”米芾曰:
“天下法书第一。
”明董其昌曰:
“章法为古今第一,其字皆映带而生,或大或小,随手所如,皆入法则”,清朱和羹《临池心解》:
“正锋取动,侧笔取研,王羲之书《兰亭》取妍处时带侧笔。
”作为王羲之行书代表作,其用笔之随势而变,酣畅婉转,左右映带,使沈静与流美相一致,轻画与重画相和谐,字的结体能各尽其态,忽而相揖,忽相让,忽而放纵,忽而收敛,盘旋、曲折,千姿百态,虚虚实实,似欹反正,既无过当,亦无不及,增之失于有余,损之失于不足,得八面变态之妙。
其章法因出于草稿,信手而书,无心工拙,涂窜之余而笔黑萧散,得意之态跃然纸上,自有天然奇趣。
世称羲之善用内捩法,故腕力劲健、落笔详舒,尖、逆、侧、中锋随心所欲,然又得中和之美,无偏胜这弊。
其书实看难知奥妙,须经反复临摹和品味,则处处藏机巧,笔笔有情趣,内涵深沉,赏心悦目。
学兰亭者往往初不经意,越深入则越有趣味,得其百分之几即可称为知笔,若得其百分之几十,定当名世,请学而试之。
行书第一章第一单元:
点
2006-09-2212:
09:
21作者:
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6467文字大小:
【大】【中】【小】
反捺点:
最后一笔逆锋入纸后,力量由轻到稍重,然后笔略向下拖,回锋收笔,似反捺写法。
曲头点:
笔锋入纸后,向右弯曲铺毫,重按后回笔出锋。
长点:
外字的最后一笔,捺改为长点,笔入纸后向右拉长,再将笔下顿收锋。
斜点:
尖锋入纸后,向右向下重按铺毫,再将笔向左上回锋至腹部收笔。
带右点:
竖直下笔,按后将锋从腹中挑出,带写出右点,写时笔锋横向行走,第一点重,第二点轻。
兰叶点:
次字最后一笔,尖锋入纸后重按铺毫,再将笔略提从中间出锋。
出锋点:
笔入纸后,顺势一顿,即将锋带出,露出锋尖与下一笔有连之势。
平点:
尖锋入纸后,笔平行向右铺毫,再略向下于中腹出锋,形似短横。
横四点:
横四点,每点都极清楚,然又每点相连,其势略有上斜,不使平板。
横三点:
岁字中间是横三点,首两点都从腹中出锋带右点,最后一点出锋上挑,以写戈笔。
二点水:
上点出锋带出下点,转锋提笔向右上挑出。
上下点:
上下两点相互呼应,上点出锋即成下点起笔,上点略轻,下点略重,反之亦可。
横波点:
然字四点,其形不甚清楚,似水之波涛,曲折多姿,最后一点略重回锋。
隼尾点:
最后一点取隶法,笔在中间作一重按,然后突然上提,以笔尖出锋,如鹰隼之尾。
三点水:
首点出锋带出次点次点与末节点相连,末点按后上挑,其势一气呵成。
左右点:
左右两点,作遥相呼应之势,一般是左低右高,字的重心易平稳。
行书第一章第二单元:
横
2006-09-2311:
41:
15作者:
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4027文字大小:
【大】【中】【小】
仰势横:
所字上横呈上仰之势,使字更是丰满,稳固。
下挑横:
长字中间长横行笔至收锋处,将笔锋向下挑出,以便连写下部点画。
垂头横:
共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上,用腕力写成有弹性的横画,其锋外露,收笔回锋。
露锋横:
尖锋入纸,其锋外露,行笔由轻至重,最后锋尖略上提后下按,回锋至横越画中间。
重横:
于字两横稍短,用笔较重,因此字点画少,点画粗壮,使字稳重有力。
上挑横:
第一笔横画向上倾斜,收笔处向上挑出,以便写长撇。
波折横:
此横亦用腕的翻动,轻重徐疾,波曲向前,收笔回锋,使线条生动活泼。
带锋横:
发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画,所以又称“搭锋”,变化在发笔处。
下凹横:
未字两横都有下凹之势,尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行,使线条呈下凹状。
轻重横:
尖锋入纸后,笔右行时用力由轻至重,收笔回锋。
行书第一章第三单元:
竖
2006-09-2312:
01:
50作者:
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3653文字大小:
【大】【中】【小】
曲头竖:
最后一笔竖画在笔尖入纸后,利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔,故此竖头有曲折。
悬针竖:
竖画之悬针,笔锋逆入后,调整至中锋则顺势直下,出锋处提笔空收,使锋尖能尖锐,饱满,不能飘浮。
弧竖:
最后一竖,势向右凹,形成弧曲使整个字更显风神。
垂露竖:
起笔逆入后,着力下行,收笔时笔锋回入画中,使头部圆润,如露珠下垂。
并列横:
数横并列有轻重,长短,仰覆之变化。
重轻横:
此横画行笔逆入后,立即铺毫重按,然后右行时,由重转轻,收笔处略重回锋。
短竖:
人字旁左竖,行笔短促,力量稍重,使右旁点画虽少仍是稳固。
反笔竖:
此长竖起笔处作由右向左的反方向,以示与其他畅字用笔之不同。
开叉竖:
羲之写兰亭用的是鼠须硬毫,故偶有开叉,此笔不必强求,也无法强求,应顺其自然。
相向竖:
左右两竖作相互对峙,相互包围之势,使能相互呼应,名曰相向。
并列竖:
数竖并列,在起笔方向,长短,粗细等方面都有变化,使参差不齐,变化复杂。
带钩竖:
行书用笔动荡感极强,此竖画至出钩处向右上钩出,既不作悬针,亦不作垂露。
露锋竖:
作字左竖露锋入纸,作弯势下竖,收笔回锋。
相背竖:
左右两竖都有内凹之势,作背靠背状,名曰相背。
行书第一章第四单元:
撇、挑
2006-09-2511:
35:
14作者:
来源:
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3267文字大小:
【大】【中】【小】
平撇:
第一笔属平撇,笔锋逆入后向左平的撇出,线条饱满而出锋锐利。
斜撇:
用笔取逆后,笔锋向左斜出,势微曲,壮健有力,力送锋尖,沉稳不飘。
长曲撇:
此撇长而微弯,其势先直后向左撇出,极为醒目。
短撇:
此短撇短而有力,如鸟啄木。
尖锋撇:
此撇尖锋入纸后,迅即铺毫,然略弯撇出,头尾都尖,中间厚重。
兰叶撇:
此长撇,入锋略重后即向左下行笔,其间由重转轻,由轻转重后很快撇出,飘逸如兰叶。
回锋撇:
在撇至出锋处,忽作收笔,使头呈圆形,力聚于中,十分厚重,含蓄。
曲头撇:
左撇头呈弯曲,其形折,出锋处上钩。
曲折撇:
此撇长而中间有曲折,可见行笔之波动出锋处又戛然而止,回笔收锋,很含蓄。
弧撇:
此撇起笔逆入后,竖直而下即向左推出,出锋尖利,中间有很大弧曲,此撇线条浑厚。
带钩撇:
此撇由重至轻,至出锋处突然折锋钩出,出钩处稍作发力。
反撇:
此撇呈反势,接出钩的牵丝,笔由下向上反手作平撇,转折处的轻重不易掌撑,难度很大。
开叉撇:
此撇出锋处笔锋开叉,行笔重而出撇快,笔又硬,故偶然开叉,不必故意为之。
并列撇:
三撇并列,方向和轻重都不雷同,不使刻板。
回锋挑:
和字左挑,实是两笔,先行笔向左下折锋,由原路向右上挑出,是先回锋再上挑,使蓄力更足,力感更强。
短挑:
挑法用力在起笔处,得力在出锋处故应快速有力,短而不松。
垂头挑:
女字上挑起笔时,笔由下向上,有一牵丝露出,故其头下垂。
长挑:
或字下挑长而有曲,出锋处与撇相呼应。
行书第一章第五单元:
钩、折
2006-09-2511:
44:
05作者:
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竖钩:
先作竖画,
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