中西方戏剧知识整理Word下载.docx

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中国在与近代西方有文化接触前，没有西方意义上的"

戏剧〞〔主要指话剧〕传统。

中国传统的戏剧为一种有剧情的，"

以歌舞演故事〞的，综合音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等的综合艺术形式，也就是戏曲曲艺。

3、中国戏曲开展

先时期→汉时期→唐宋金时期→元朝→元末明清时期→近代

元代兴盛

元杂剧剧本的主要组成局部包括1曲词2宾白3科4宫调

1曲词：

配曲的唱词。

2宾白：

指古代戏曲中的道白。

3科：

指戏曲程式动作。

4宫调：

乐曲曲调。

中国戏剧在元代兴盛，形成了一个艺术上的顶峰。

原因何在呢.

首先，从宋杂剧到金院本，再到元杂剧的诞生，遵循了艺术的在开展规律。

经过长期的艺术积累，终于形成了具有中华民族特色的，以唱、念、做、打的综合性为特征的戏剧表演形式。

其中，散曲对杂剧构造的最后定型起了重要作用。

就音乐而言，元杂剧每一宫调中选用的曲牌比之诸宫调要丰富得多，可以充分地表演一段情节，符合戏剧冲突从形成到开展、到高潮、再到解决的构造。

其次，城市空前繁荣，游乐场所增多，特别是出现了大量的瓦舍勾栏。

早在宋代，勾栏中就有"

书会〞的组织，一般由下层读书人和有经历的老艺人组成，专为勾栏中的各种演出形式提供脚本。

元杂剧的成熟，客观上提高了对书会的要求，急需读书人为他们竞制新篇，以满足广阔观众的欣赏需求。

这样促成了更多的戏剧作品产生。

再次，元代统治者不设科举，使读书人失却晋身之阶，于是他们在瓦舍勾栏找到安身立命之所。

关汉卿、王实甫、马致远、白仁甫、德辉等优秀杂剧作家，都是在生计没有着落的情况下，真正深入到社会的下层。

那些底层人们特别是倡优的遭遇、觉醒和对抗，深深地感染着他们，所以在他们笔下才敷演出一个个可歌可泣的故事，塑造出一个个有血有肉的人物。

有人说，元杂剧是愤怒的艺术，从某种意义上说，并不为过。

4、戏剧文本

戏剧文本〔即"

剧本〞〕是一出戏剧的根本要素，是一台戏的先决条件。

剧本最重要的是能够被舞台上搬演。

戏剧文本不算是艺术的完成，直到舞台演出之后〔即"

演出文本〞〕才是最终艺术的呈现。

历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。

这类的戏剧文本那么称为案头戏〔也叫书斋剧〕〔比较著名的如王尔德的诗剧"

莎乐美"

〕现代戏剧中也出现了没有剧本的演出实例。

戏剧的文学本，在不演出的状态下，可以作为单独的文学样式欣赏。

5、表演艺术

随着西方现代戏剧在导演以及演员训练体系上的实践，戏剧理论逐渐从戏剧文本的讨论扩大到剧场整体，进而产生"

场面调度〞等新观念。

其中，比较著名的提法是20世纪70年代英国戏剧导演彼德·

布鲁克在其专著"

空的空间"

〔TheEmptySpace〕中提出的观念：

"

一个演员，走过一个空荡荡的舞台，这就是一出戏的全部。

〞

二、戏剧文学简介

戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。

戏剧文学——剧本，是"

一剧之本〞，它是一种与小说、散文、诗歌并列的文学体裁。

戏剧有广狭二义：

一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。

狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学那么应包括歌剧剧本、戏曲剧本在。

一般多取其广义的概念。

戏剧人物的逼真性、戏剧冲突的锋利性、戏剧场面的集中性、台词的口语化和动作性构成了戏剧文学的四大审美特征。

三、分类

1、分类标准：

戏剧文学的种类繁多，可以按不同的标准，从不同的角度分类。

根据容量的大小，可以分作独幕剧和多幕剧；

根据表现形式的不同，可以分为话剧和歌剧；

而根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感染作用，那么可分为悲剧、喜剧和正剧。

下面分别予以简要论述：

1〕感染作用

根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感染作用，那么可分为：

悲剧、喜剧和正剧。

悲剧、喜剧和正剧是戏剧评论中经常运用的概念，而且也作为美学畴运用于对其他艺术作品的分析。

悲剧：

悲剧大都展示重大的或有深刻社会意义的矛盾冲突，表现在善恶两种势力的剧烈斗争中，邪恶势力对善的势力的暂时胜利。

悲剧所反映的是不能解决的或不能缓和的矛盾，在斗争中常因力量悬殊而以正面主人公的失败或消灭而告终。

喜剧：

喜剧同悲剧恰好相反。

一般来说，它是以挖苦或嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好、进步的现实或理想为主要容的。

喜剧最重要的是要创造喜剧性格，通过巧妙的构造和诙谐的台词，运用夸的手法和滑稽的形式，产生引人发笑的艺术效果。

中国戏曲也有悠久的喜剧传统。

随着社会的开展，喜剧的容也有所变化。

它一方面要批评、嘲笑生活中落后和垂死的东西，另一方面那么又要肯定与支持新的事物和先进人物。

正剧：

正剧兼有悲、喜剧的因素，又介于悲剧和喜剧之间，所以又称为悲喜剧。

它在反映生活方面超越了悲剧和喜剧的围。

悲剧中无法解决的矛盾，在正剧中可以得到解决。

社会生活在大多数情况下，并不单纯呈现为悲剧性的或喜剧性的，而是有悲有喜，悲喜交织。

因此，混合着悲喜成分，以代表正义的一方取得胜利为结局的正剧，在戏剧舞台上占据了突出的地位。

2〕表现形式

根据表现形式的不同可以分为：

话剧、歌剧和舞剧

话剧：

话剧是通过演员的对白来提醒全剧容的戏剧。

我国的话剧起始于五四运动以后。

它受欧洲话剧的影响，也继承和开展了我国传统戏剧中的有益成分。

歌剧歌剧是以歌唱、音乐为主的戏剧，所以也称歌剧为乐剧。

有的歌剧只有歌唱，没有独白和对话，有的那么是歌唱、独白和对话三者兼而有之。

西洋古典歌剧只有唱歌，没有对话和独白，中国古代的戏曲，是歌舞剧或歌剧。

歌剧的唱词像诗歌一样，有韵律，有浓厚的感情色彩，比较宜于表现人物的心理活动。

舞剧：

舞剧是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。

歌舞剧：

歌舞剧是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞，亦唱亦白的戏剧艺术。

它不仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。

2〕容量大小

根据容量的大小可以分作：

独幕剧和多幕剧

独幕剧：

独幕剧是独成一幕的短剧。

它的容量较小，把全剧情节集中在一幕中来表现，类似于小说中的短篇。

它的人物较少，情节也比较简单，往往通过一个集中的生活片断，反映具有重大意义的主题，表现锋利的矛盾冲突。

多幕剧：

多幕剧是大型的戏剧。

它的容量较大，剧情较复杂，同长篇小说一样，篇幅长，可以容纳更多的人物，可以有比较复杂的故事情节。

它分幕分场，能够通过换幕来表现时间的间隔和空间的转移。

因此，多幕剧能够反映更广阔的社会生活。

除上述三个主要分类标准以外，还能以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；

或者以地域特色为标准，分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。

四、表达特点

戏剧文学是代言体而不是旁叙体。

旁叙体指作者可以直接表达的文体。

小说、散文等都是旁叙体。

代言体指靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。

戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，"

剧本〔悲剧和喜剧〕是最难运用的一种文学形式。

其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。

〞"

剧本的登场人物的产生，特别依靠而且只有依靠他们的语言。

〞语言对戏剧就是一切。

诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性格的刻画，心理的提醒，故事情节的展开，以至人物活动的环境〔这主要表达在戏曲文学中〕，都只能靠剧中人物的语言来实现。

戏剧文学一般根据戏剧冲突的性质分为悲剧、喜剧和正剧，根据艺术形式的不同分为话剧、诗剧、歌剧。

可划归诗剧的中国戏曲文学，又称"

剧诗〞，是中华民族文学的瑰宝。

五、莎士比亚简介

威廉·

莎士比亚〔英语：

WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日，华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在"

摩罗诗力说"

〔1908年2月〕称莎翁为"

狭斯丕尔〞，是英国文学史上最出色的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·

海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：

珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。

16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开场了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。

1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。

1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。

他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期到达了深度和艺术性的顶峰。

接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括"

奥赛罗"

、"

哈姆雷特"

尔王"

和"

麦克白"

，被认为属于英语最正确例。

在他人生最后阶段，他开场创作悲喜剧，又称为传奇剧。

莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。

他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他任何戏剧家的作品。

六、莎士比亚作品风格

莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：

第一，坚持现实主义创作原那么，认为戏剧是反映人生的一面镜子。

第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。

第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。

第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。

如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。

据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。

七、经典名言

Thingsbaseandvile,holdingnoquantity,lovecantransposetofromanddignity:

lovelooksnotwiththeeyes,butwithmind.（AMidsummerNight’sDream1.1）

　　卑贱和劣行在爱情看来都不算数，都可以被转化成美满和庄严：

爱情不用眼睛区分，而是用心灵来判断/爱用的不是眼睛，而是心。

——"

仲夏夜之梦"

Thecourseoftrueloveneverdidrunsmooth.（AMidsummerNight’sDream1.1）

真爱无坦途。

——"

Lord,whatfoolsthesemortalsbe!

（AMidsummerNight’sDream3.2）

　　上帝呀，这些凡人怎么都是十足的傻瓜！

Thelunatic,theloverandthepoetareofimaginationallpact.（AMidsummerNight’sDream5.1）

　　疯子、情人、诗人都是想象的产儿。

Sincethelittlewitthatfoolshavewassilenc’d,thelittlefoolerythatwisemenhavemakesagreatshow.（AsYouLikeIt,1.2）

　　自从傻子小小的聪明被压制得无声无息，聪明人小小的傻气显得更吸引眼球了。

皆大欢喜"

asyoulikeit,Alltheworld'

sastage,Andallthemenandwomenmerelyplayers;

Theyhavetheirexitsandtheirentrances;

Andonemaninhistimeplaysmanyparts.（AsYouLikeIt）

世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。

一个人的一生中扮演着好几个角色。

Beautyprovokeththievessoonerthangold.（AsYouLikeIt,1.3）

　　美貌比金银更容易引起歹心。

Sweetaretheusesofadversity.（AsYouLikeIt,2.1）

　　逆境和厄运自有妙处。

DoyounotknowIamawoman"

WhenIthink,Imustspeak.（AsYouLikeIt,3.2）

　　你难道不知道我是女人.我心里想什么，就会说出来。

Loveismerelyamadness.（AsYouLikeIt,3.2）

　　爱情不过是一种疯狂。

O,howbitterathingitistolookintohappinessthroughanotherman’seyes!

（AsYouLikeIt）

　　唉！

从别人的眼中看到幸福，自己真有说不出的酸楚！

Itisawisefatherthatknowshisownchild.（AMerchantofVenice2.2）

　　知子之父为智。

威尼斯商人"

Loveisblindandloverscannotseetheprettyfolliesthatthemselvesmit.（AMerchantofVenice2.6）

　　爱情是盲目的，恋人们看不到自己做的傻事。

Allthatglistersisnotgold.（AMerchantofVenice2.7）

　　闪光的并不都是金子。

Soisthewillofalivingdaughtercurb’dbythewillofadeadfather.（AMerchantofVenice1.2）

　　一个活生生的女人的意愿，却被过世的父亲的遗嘱所限。

Somerisebysin,andsomebyvirtuefall.（MeasureforMeasure2.1）

　　有些人因罪恶而升迁，有些人因德行而没落。

一报还一报"

O,itisexcellenttohaveagiant’sstrength;

butitistyrannoustouseitlikeagiant.（MeasureforMeasure2.1）

　　哎!

有巨人的力量固然好，但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为。

I’llprayathousandprayersforthydeathbutnowordtosavethee.（MeasureforMeasure3.1）

　　我要千遍祷告让你死，也不祈求一字救你命。

O,whatmaymanwithinhimhide,thoughangelontheoutwardside!

（MeasureforMeasure3.2）

　　哎！

一个人外表可以装得像天使，但却可能把自己掩藏在心深处！

Beauty,wit,highbirth,vigourofbone,desertinservice,love,friendship,charity,aresubjectsalltoenviousandcalumniatingtime.（TroilusandCressida3.3）

　　美貌、智慧、门第、臂力，事业、爱情、友谊和仁慈，都必须听命于妒忌而无情的时间。

特洛伊罗斯与克瑞西达"

Yougodsdivine!

MakeCressida’snametheverycrownoffalsehood,ifeversheleaveTroilus.（TroilusandCressida4.2）

　　神明啊！

要是有一天克瑞西达背叛特罗里斯，那么就让她的名字永远被人唾骂吧！

Beauty!

Whereisthyfaith"

（TroilusandCressida5.2）

　　美貌！

你的真诚在何方.——"

Takebutdegreeaway,untunethatstring,and,hark,whatdiscordfollows!

（TroilusandCressida1.3）

　　没有了纪律，就像琴弦绷断，听吧！

刺耳的噪音随之而来！

O,shedotheteachthetorchestoburnbright!

（RomeoandJuliet1.5）

　　啊！

火炬不及她那么明亮。

罗密欧与朱丽叶"

Myonlylovesprungfrommyonlyhate!

　　我唯一的爱来自我唯一的恨。

What’sinaname"

Thatwhichwecallarosebyanyotherwordwouldsmellassweet.（RomeoandJuliet2.2）

　　名字中有什么呢.把玫瑰叫成别的名字，它还是一样的芬芳。

Youngmen’slovethenliesnottrulyintheirhearts,butintheireyes.（RomeoandJuliet2.3）

　　年轻人的爱不是发自心，而是全靠眼睛。

Itistheeast,andJulietisthesun.（RomeoandJuliet2.2）

　　那是，而朱丽叶就是太阳。

Alittlemorethankin,andlessthankind.（Hamlet1.2）

　　超乎寻常的亲族，漠不相关的路人。

Frailty,thynameiswoman!

（Hamlet1.2）

　　脆弱啊，你的名字是女人！

Thisaboveall:

tothineselfbetrue.（Hamlet1.3）

　　最重要的是，你必须对自己忠实。

Thetimeisoutofjoint–O,cursedspite,thateverIwasborntosetitright!

（Hamlet1.5）

　　这是一个礼崩乐坏的时代，唉！

倒霉的我却要负起重整乾坤的责任。

Brevityisthesoulofwit.（Hamlet2.2）

　　简洁是智慧的灵魂，冗长是浅薄的藻饰。

Therearemorethingsinheavenandearth,Horatio,thanaredreamtofinyourphilosophy.（Hamlet1.5）

　　天地之间有许多事情，是你的睿智所无法想象的。

Thereisnothingeithergoodorbad,butthinkingmakesitso.（Hamlet2.2）

　　世上之事物本无善恶之分，思想使然。

Tobeornottobe:

thatisaquestion.（Hamlet3.1）

　　生存还是消灭，这是个值得考虑的问题。

There’saspecialprovidenceinthefallofasparrow.（Hamlet5.2）

　　一只麻雀的生死都是命运预先注定的。

Therestissilence.（Hamlet5.2）

　　余下的只有沉默。

Keepupyourbrightswords,forthedewwillrustthem.（Othello1.2）

　　收起你们明晃晃的剑，它们沾了露水会生锈的。

O,beware,mylord,ofjealousy;

itisthegreen-eyedmonsterwhichdothmockthemeatitfeedson.（Othello3.3）

　　主帅啊，留神你会嫉妒，那可是一只绿眼的妖魔，它惯于耍弄爪下的猎物。

Goodnameinmanandwoman,dearmylord,istheimmediatejeweloftheirsouls:

Whostealsmypursestealstrash;

’tissomething,nothing.（Othello3.3）

　　无论男人女人，名誉是他们灵魂中最贴心的珍宝，如果有人偷走了我的钱袋，他不过偷走了一些废物，那不过是些毫无价值的东西罢了。

O,curseofmarriage,thatwecancallthesedelicatecreaturesours,andnottheirappetites!

（Othello3.3）

婚姻的烦恼！

我们可以把这些得意的人儿据为己有，却无法掌控她们的各种欲望。

Wecannotallbemasters,norallmasterscannotbetrulyfollowed.（Othello1.3）

　　不是每个人都能做主人，