怎样临习智永《千字文》Word文档下载推荐.docx
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在临写智永真草《千字文》之前,笔者觉得要留意以下两个方面:
1.掌控字形,确定临字的大小
此帖字径大多不过2厘米,结构方正稳健,气息畅达.因为这是智永书写的一本普及性书法字帖,是以它其实不寻求险绝多变的体势,而是留意结字的稳健、均匀,力求符合大众的审美观,以便于人们观赏、进修.我们在临习时,要捉住本帖的这一要旨,掌控住字形特点.初习时可悬腕书写,字形基本与原文相当为好;
待有必定基础后亦可悬肘书写,略放大字形.
2.对笔、纸、墨的选择
此帖真书介于中楷与小楷之间,可视为小楷.小楷在结字上要“舒睁开疏,间可跑马”,是以对临写者指、腕的请求甚高,执笔要紧,运腕要活.整体而言,临习真、草二体,可如虞世南《笔髓论》中言:
“真一(距笔头一寸)、行二、草三,指实掌虚.”
小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运转,所以动物要爽洁、清劲、精确,宜用弹性较强的纯狼毫书写.
在用纸上,因为所临字较小,线条纤细,点画间留白较少,是以不宜在渗化严重的生宣上书写.平日临帖可用毛边纸,创作可选用七成熟的宣纸,如色宣、仿古宣、瓦当宣等.
在用墨上,同样应防止渗化,切忌为寻求墨色变更而兑水书写.
(3)
四、真书的用笔分析
智永用笔“精熟过人”,其笔法残暴多姿,富于变更.我们在临习前应先认真读帖,留意帖中不异点画的分歧写法,找出规律.
(一)横的写法
1.长横
作为一字的主画,长横起着波动字势、调节节奏的感化,应写得生动得势.此帖中的长横普通有三种形状:
其一如“举”字长横,书写时笔管略向左下方倾侧,笔锋落纸后向左下方切笔,而后抵住右行,至收笔时将笔稍抵提起回锋.此横寓凌厉遒劲之势.
其二如“妾”字长横,笔行至中段稍提,收笔向右下稍顿而成.此横呈轻灵委婉之态.
其三如“具”字长横,尖锋入纸后敏捷挺直右行,前轻后重,刚直无力.此横有劲健流动之势.
2.短横
短横在此帖中的形状颇多,或笔锋上行,取仰势,如“老”字上横;
或笔锋下顿,取俯势,如“杯”字右部之横;
或尖锋入纸,求劲利,如“情”字右部的横;
或切笔向右上提锋,求果断,如“求”字的横;
或平直坚挺,求沉实,如“耳”字的上横;
或婉曲多姿,求妍媚,如“且”字下横.
3.横的变更
汉字中的横画最多,是以其形状、体势的变更也颇多.深谙于此的智永在用笔上更是多变,上面拈出几例说明.如“士”字两横并列,上横前重后轻,取仰势而放之,下横前轻后重,取俯势而书之,对比光鲜.如“任”字右部的三横,上仰、中平、下俯,是非各异,变更天然和谐.又如“声”字中的横画,自上至下顺次减细,且各横之间均有笔势上的照顾,至末横处理成提画的走势.临写中,对横画较多的字,应多观察分析,找出共性,举一反三.
(4)
(二)竖的写法
汉字横多竖少.竖是字的骨干,起着支持字形、波动重心的感化,宜写得劲健挺拔.
1.长竖
此帖中的长竖有以下三种:
一为悬针竖,如“”字右竖,起笔时与上一点画呼应,笔锋迂回而下,收笔时出锋,显出畅意流美之态.
二为重露竖,如“辞”字最初一笔竖,收笔时回锋,显得浑厚沉静.
三为“行意竖”.因为此帖行意浓厚,是以字中时有行书笔意的点画,如“斩”字末竖,明显是为求流畅的笔势而带出.
2.短竖
短竖在写法上与长竖类似,有起、收笔上的藏露变更,有相向、相背的体势变更.
(三)点的写法
待横、竖将手、腕练习得较为波动后可转入对点的进修.南宋书学理论家姜夔言:
“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形.”
点为字之神,点亦富于变更,但何时用什么点并不是可以随心所欲,而是要遵守必定的规律.如摆布两点用于字首、字中,普通就是如“糠”、“嫡”、“少”的写法;
用于下部,普通就是如“凉”、“员”、“异”几种写法.四点底普通也只要如“熟”、“谦”等为数不多的几种变更.而上下两点的写法,由如“钧”、“扇”二字可见,上下三点由“沉”、“落”二字可见.
此帖中点单独出现时,形状最多的是侧点,书写时笔取侧势,锋尖入纸用力向右下,待毫铺开后笔锋稍顿,衄挫回锋.其他还有直点、长点、垂点、撇点、挑点、平点等,书写时要留意它们与分歧笔划搭配时的形状,找出规律性.
(5)
五、草书的用笔分析
孙过庭《书谱》云:
“草以点画为情性,使转为形质.”是以对草书的用笔掌控首先体此刻使转上.智永笔法精熟,“笔笔从空中落”,故而可以说,智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范.
(一)使转
此帖在使转上达到了“导之则泉注,顿之则山安”(孙过庭《书谱》语)的艺术后果.其转笔淳厚流畅,灵动而不诡异,沉实而不呆板.
1.下转.如“霄”、“易”二字之横下行时,腕部要随之缓缓外转,使锋居于正中,忌勾指直接向下.
2.上转.如“充”、“肠”二字,在笔上转时不成懒惰(勿猛提笔),稍驻后翻转而上,忌机械硬转,令锋散开.
3.平转.如“饱”、“畏”二字笔至平转(撇折)时腕要稍向内翻,并在转处稍顿.行笔时留意要手腕轻虚,防止动作过大.
4.连转.如“
”、“
”二字,转笔处顺势相连,行笔动作基本分歧.但转机衷应留意动作到位和连转处的变更.
草书使转中最难的是上、下转交替进行,如“委”、“寓”二字.临写时首先要看清行笔线路,其次要掌控好腕部动作,可先在空中熟悉两遍后落笔.检验连动弹作是否精确的方法是审视线条的起、行、收处,不克不及出现散锋或尖薄的情况.如果动作分歧错误,应及时调整,直到精确为止.
(6)
(二)横
草书中多牵丝映带,很多点画彼此依存,横画也不例外.它可以与竖、撇、捺、点等连接在一路,难分彼此,如“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字.当然,绝对独立的横画也会以分歧的姿势出此刻字中,与字的其他部分互相呼应.
1.短横
草书中独立的短撇普通为字的首笔或末笔,其起、收有轻重,体势有俯仰.普通上横多用轻起、仰势,如“飘”字;
亦有切笔入纸重起者,如“青”字.下横多取俯势,如“士”字;
有重起轻收者,如“旦”字,也有重起重收者.
短横中还有一种逆势写法,如“执”字.此法多用于横连竖,目的是顺势.
2.长横
长横多为一字之编缉,普通呈左低右高之态.长横在用笔上变更颇多,如“晋”字中横尖锋杀纸而入,凌厉劲健;
“耻”字上横尖锋轻入,辅以提按,含蓄含蓄;
“每”字上横翻锋入纸后提笔右行,至收笔处顿锋上转,沉实委婉;
“并”字末横取隶意,一波三折,意趣自足;
“丁”字之横呈下俯之态,顾盼含情.
(三)竖
字中竖画好比搭台的支柱,普通写得挺直厚重.
1.短竖.根据所处的地位,此帖中的短竖有以下几种方式:
位于左,多用垂露,只是起笔或轻或重,如“佳”字;
位于中,大多与其他点画相连,变更多端,如“维”字;
位于下,普通厚重无力,支持上部,如“闲”字.
2.长竖.《千字文》的示范性束缚着作者的个性发挥,是以本帖中没有抒情畅意的特长竖,只要绝对较长的竖.如“植”字的长竖居于左,切笔下行,丰润秀逸;
“刻”字的长竖居于右,行笔轻重变换,颇有动感;
“想”字的长竖承上启下,巧妙地将字的气息绾结于一体.
(7)
(四)点
其实,看似简单的点常常是书法中最具变更、最难表示的,是以临写时必定要多观察、多比较,体会其用笔的纤细变更,捉住其个性与共性特征,使之成为点睛之笔.
1.单点
单点并不是孤立存在,它与其他点画仍有相呼应的关系.单点作为首笔或未笔时,普通多用俯势,笔毫入纸后向右下稍顿弹起,如“庙”字;
亦有取仰势者,如“跃”字的左上点,起笔与横法类似,笔锋向右稍转后即折回而下.
另外视字的结构,具体作点时还应留意其角度的变更.
2.双点
双点普通笔势相连,分为上下点和摆布点.
(1)上下点.如“论”字末熟练的提按,在上点完成后顺势带出下点;
“嗣”字右部两点稍作翻腕,一笔而成,凝练有神;
“禄”字中右两点开张大气,气势澎湃,角度、收放变更天然;
“盗”字左上两点行笔稳健,气息相连.
(2)摆布点.如“凉”字右手下两点丰满沉实,鞭长莫及;
“羲”字上两点笔力千钧,峻急飞动;
“乎”字的两点提按自若,趁热打铁;
“微”字的两点犬牙交错,轻灵洒脱.
3.多点
多点并列要留意各点的分歧写法及彼此间的呼应.
(1)横式.如“密”字中部的点,重起顿笔后转腕提笔,而后翻锋向上完成摆布,至右时,腕外转顿笔顺势完成右点.如“羔”字中的横点,笔势起伏,提按、顿挫极富节奏感.
(2)纵式.如“清”字上点采取单点的写法,下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应.“落”字中左下三点一笔写成,由轻渐重,简约而凝练.
(8)
(五)撇
草书中的撇画多与其他点画相连或相映.
1.长撇
此帖中长撇或厚重沉实,线条遒丽,如“映”、“初”二字;
或凝练老辣,劲挺畅意,如“廉”、“碑”二字;
或笔意委婉,飘逸洒脱,如“沙”、“接”二字.
2短撇
短撇变更较多.如“欣”字之撇藏锋入纸,腕外转撇出;
“戚”字之撇由上一笔顺势带出,翻转灵活;
“求”字上撇由横变异而来,状若兰叶;
“夙”字之撇露锋直下,敏捷发力.
(六)捺
草书为了取势的须要,形状完好的捺普通出现较少,取而代之的多为反捺.
1.长捺
长捺多以反捺出现者居多,如“”、“履”之捺均轻入轻收,中截浑厚;
而“秦”、“岳”之捺取章草意,收笔含蓄.
2.平捺
此帖中平捺的写法较为统一,多尖锋入纸后向右下行笔,渐行渐按,至尾部稍顿捺出,隶意盎然,如“逸”、“运”二字.
3.短捺
在草书中,短捺多化为姿分歧的点,如“读”“笑”“实”“囊”各字.独立者多丰满厚重,如高山坠石;
连带者多委婉流畅,似泉水奔涌.
(9)
(六)钩的写法
作钩之法,需蹲锋,令钩丰满劲健.钩的变更较多,但写法大致类似,只是方向、是非、粗细的差别而己.竖钩的起、行笔与竖不异,至将转笔处手腕稍向右上翻,而后向左平推而出,如“则”字之钩.
本帖中的竖钩也有拖钩法,即出钩时将笔锋调正,掣住笔势向左稍行钩出,如“孰”字左下的钩画.
钩的形状普通有以下几种,兹列出典型字例,可强化练习,如“宅”、“弱”、“飘”、“心”、“贼”、“处”字中的竖弯钩、横折钩、弯钩、斜钩、卧钩等.
(七)折的写法
折是由横和竖搭接而成的.智永真书的折笔多暗转,劲力内敛,如“伊”、“旦”二字的折,转处笔势稍顿,圆锋而下,折处圆劲而有张力.而“曲”、“忠”二字之折,则笔至转角处提笔换锋,抵住下行,折处笔力盎然,似切金断玉普通.
以上分析了智永真草《千字文》中真书的笔法特点.须要提醒临写者留意的是,此帖真书类似于行楷,笔致流畅圆洁,故而要想更好地表示其笔端灵便畅达的气息,则必须具备必定的行书基础.是以在临写此帖的同时可穿插临写王羲之的行书帖,以切准智永楷书与王字行的契合点,达到由形入神的目的.
(10)
六、草书的结构特点
虞世南《笔髓论》言:
“草即纵心豪放,覆腕转蹙.”笔势的迅疾天然给草书结字提出了更高的请求.《千字文》专为习书而创制,是以其草法绝对工稳、规范了很多.
1.气息绾结
文章要“形散而神凝”书法亦然.草书更应讲究跌宕起伏、大开大合间的气息绾结.如“嵇”字翻转腾挪,一笔而成,体势紧凑;
“临”字各部分虽绝对分离,但笔势不竭,气息贯通.
作草求势,或连绵转机,或笔断意连.而势的表示次要通过改变笔顺和简化点画达到.如“并”字先写两竖再完成两横,令整字行笔便捷顺畅.再如“躬”字本来较为复杂,而经过简化笔划,天然就容易贯气了.
2.字形多变
草书讲究全体美,而这类美靠什么实现呢?
表示在字法上即是字形幻化和大小穿插.绝对来说,《千字文》作为习书范本,其大小变更并不是十分突出,但临习时不该忽视,特别应留意练习以结字大小调节书作的节奏.而字形的多变是根据字的结构来随机处理的.总的准绳是在留意字形丰满的同时防止出现正方形或长方形的字势,力求以形变加强书作的节奏与韵律.
3.揖让有度
王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》中言:
“意在笔前,然后作字.”作草尤需如此.下笔前应料想各部分的空间比例,然后落笔.如“
”字,其左部上揖下让,右部上让下揖,巧妙搭配,浑然一体.
4.伸缩得体
字法要打破正方或长方的呆板走势,就必必要留意伸缩.普通情况下,摆布、左中右结构的字要留意各部分的是非划一,勿使齐平,如“绛”字;
上下、上中下结构的字要留意各部分的宽窄搭配,如“寥”字;
独体字要留意点画的伸缩,令字形多姿多彩,如“毛”字.
5.疏密映托
智永草书《千字文》中,有左密右疏者,如“散”字;
有左疏右密者,如“谁”字;
有上密下疏者,如“历”字;
有上疏下密者,如“带”字;
有中疏外密者,如“领”字;
有中密外疏者,如“感”字.
整体看来,智永草书《千字文》因为其书写主旨的制约,在结字上仍以均匀、沉稳为主.当然,如果应用于创作,我们可以放开一些,添加行笔的连带及体势的变更,让笔意更抒情一些.
(11)
七、历代《千字文》名帖介绍
《千字文》是传统的蒙学范本之一,相传为梁武帝时员外郎周兴嗣所撰,论述有关天然、社会、历史、伦理、教育等方面内容.全文共1000字,无反复者,成四字韵语.与其他蒙学书有所分歧的是,《千字文》是专为学书而创造的,是以历代书家以《千字文》为题材的作品很多,兹选出几种予以介绍,以便开阔视野,有比较地进修.
唐代为中国书法的鼎盛时期,怀素更以其富有特色的草书誉满书坛.暮年其亦以小草书写了《千字文》.该帖84行,1045字,艺术风格不像其大草般纵横狂怪、豪放险峻,而是给人以恬淡洒脱、神定气闲的艺术感受.
唐人高闲在书法史上其实不出名,但其传世草书墨迹《千字文》残卷却浮现出深厚的书法成就.该卷行笔遒劲刚健、灵动跌宕,盘旋流转间尽显盛唐的气度与风范.
宋人的《千字文》名作当数徽宗赵佶的瘦金体《千字文》及草书《千字文》,另有徐铉的篆书《千字文》也颇可观.至元朝,赵孟
的六体《千字文》桂林一枝,广为流传,亦为“赵体”的一时风行起到了推波助澜的感化.明、清及近代,作《千字文》者亦不堪枚举,如文彭的楷书《千字文》、沈粲的草书《千字文》徐霖的篆书《千字文》、徐渭的行书《千字文》还有王宠、傅山、于右任、来楚生等都有《千字文》书法传世,但因为各种缘由未能广为流传.
(12)
八、部分《千字文》书法名篇赏析
1.临作
隋智果乃智永同时代人,并曾向智永进修书法,书论《心成颂》为其所著.
真草《千字文》(为作品局部)传为智果所书,就其风格而言可视为临作.与原帖比拟,此篇用笔更为沉静入骨,而且瘦劲敦厚了很多,颇有几分逸少《乐毅论》的影子.
南宋赵构的真草《千字文》(为作品局部)明显属于实临作品.其有笔、结字皆忠诚于原帖,只是笔法及字法上显得过于谨小慎微,气度小了很多此亦或为情性使然.
由上两例可以看出,历史上一些书家的临作可供我们临写时参考、借鉴,但普通不宜直接拿来作为范本.
2.创作
与赵构比拟,宋徽宗赵佶的瘦金体《千字文》则显得亮丽豁达了很多.该帖点画劲健飘逸,舒睁开张,结字清瘦方正,宽绰洒脱,自成一格.不成否认,从纯然书法的角度去分析,瘦金体有着书法艺术的诸多缺憾,但今天它对我们练习笔法、转腕、骨力等方面无疑仍是一剂良方.
傅山,一个在当代书坛仍很流行的名字.我们熟悉他“四字四毋”的艺术主意,熟悉他雄强恣肆的大草,而他的这件了不起眼的楷书《千字文》也颇受后人推崇.章炳麟评其“小楷乃独淳古”,于右任谓其“小字乃温厚和平,如此乃知有道君子真不容易测也”.傅山暮年此作横见轻灵,竖则淳厚,撇捺隶意盎然,结字奇崛多变,显出高古的气息及别张一帜的面貌.
与傅山的《千字文》比拟,王宠的真书《千字文》在用笔上与之附近,捺取隶意,笔致厚重.但细加推敲,二者又迥然有别.用笔上,王宠出力寻求简约含蓄,以韵取胜;
字法上亦不若傅书匠心独运,而寻求天然朴实、疏朗静穆的艺术后果.
观一叶而知秋,历代书家的《千字文》墨迹无疑可视为中国书法发展史的一个剪影,它为我们进修传统书法开启了一扇轩窗.我们该当看重对《千字文》的进修与研讨,让这篇专为书法而创制的蒙学教材发挥其更大的功用.
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