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“我还是先去吧。
”便径直走出房门。
——《周恩来》选段
2、略微分节了的小说:
11.花轿里
九儿赶紧拿起红布蒙到头上,顶着轿帘的脚下尖也悄悄收回。
轿内又是一团漆黑,只听见轿夫们七嘴八舌逗趣的话和粗野的笑:
“唱个曲儿给哥哥们听吧,哥哥抬着你哩!
“小娘子,你可不能让单扁郎沾身呀,沾了身你也烂啦!
“小娘子,先给咱哥儿弟兄吧,你看上谁就是谁。
“咱占鳌兄弟还是个童男子哩!
“
“旁边就是高粱地,钻吧!
哈哈哈……“
九儿不由自主地往花轿角上躲,双手交叉抱在胸前,不敢吭声。
一个轿夫戏谑地嚷嚷道:
“不吱声?
颠!
颠不出话把干的稀的都给颠出来!
12.高梁地
红色的花轿像颠簸的小船,在高梁的绿浪中翻飞、沉浮。
男人们放肆的笑声、叫声推波助澜。
13.花轿里
九儿死死抓住座板,五脏六腑翻江倒海。
红盖头被颠得沸沸扬扬,飘落到脚下。
九儿偷偷藏在怀中的剪刀也被颠了出来,滑落在轿板上。
九儿一惊,奋不顾身地伸出红绣鞋,把剪刀紧紧踩在脚下。
她咬紧牙关,把从肚肠里冲上来的东西憋在喉咙里,一手抓着座板,艰难地弯下腰,用另一支手捡起剪刀,揣回怀里。
就在这一瞬间,一股奔突的浊流从她嘴里窜出来,射到轿帘上。
帘外的轿夫们得意忘形地狂喊着:
“吐啦,吐啦,哈哈哈……”
“颠呀,颠呀,上面颠出来了,下面也快了……”
九儿终于绷不住了,她呃嗝着,可怜兮兮地告饶道:
“好哥哥们,饶了我吧……“话一出口,就收不住了,索性放声大哭起来。
——《红高梁》选段
3、意识流小说:
第三章
秋叶茂看着博子坐在她最喜欢的凳上。
他正完成他的工作,而她只呆呆的盯着空气。
他们在茂的工场内。
他就在这里制造玻璃皿,售给第一流的艺术坊。
“那天的仪式怎样?
”茂打探道。
“很好。
”博子依然在她自己的世界内。
最后,她转过脸来望着茂:
“你有没有,嗯……有没有收过人家的信,而没有预料他会寄信给你?
”
“他究竟说什么?
“仪式后我去了阿树的家,拿了他们搬来神户前的地址。
藤井太太说他们的旧居已经拆掉改建新的高速公路。
那晚,我写了一封信给阿树寄去他的旧地址。
“你什么?
?
!
”茂实时清醒:
“为什么?
“我收到回信。
”博子出示那封信。
“让我看!
”茂打开信细细看。
博子,
我很好,多谢。
只是有点感冒。
阿树
茂读完后顿了一顿。
“阿树由天国回复你?
”他忍不住笑起来。
博子耸一耸肩:
“我……我不知道。
或者……”
“你有什么不妥?
你是不是还挂念阿树?
都已经那么久了。
博子尝试迥避他的眼光。
“什么事?
我们的关系又怎样?
”茂很想知道。
他的双臂抱着博子,紧紧地吻着她。
在这酷寒的冬夜,工场内显得更暖。
——《情书》选段
电影剧本写成这样,一般理论上不提倡,导演可能尤其反感,但是,通常情况下,导演身兼编剧之职,为了保持故事的内在情绪,他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下,或者就是直接写出故事来,不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确,或不太具有画面的直接表达语感。
可是,业余的写手这样写通常会被斥为外行而不屑一顾。
事情就是这样。
但近来据说这种格式的剧本又悄悄走红,大概是导演们急了,找不到像样的剧本,干脆拿这种东西当小说看,合适了再直接改成工作台本,倒更方便一些。
冯小刚的《夜宴》和张艺谋的剧本大概就是这种格式。
二、话剧式样
第二十场
●时:
夜
●景:
韶华室内、楼下
●人:
韶华、能才、小夫妻
楼下小夫妻静静的在搬家。
韶华跟能才从二楼窗口看。
韶华:
要是上次他们把你打死了,我也活不了。
能才:
这个你可要有心理准备,我是随时会消失的——。
(能才的表情始终无力感极深)
说什么?
会死的?
那你来做什么?
(伤感)(去拉韶华)你这傻瓜。
(把韶华引向他带来的礼物)来看,好多东西给你哦。
韶华叹口气,不说了。
对于礼物,韶华并没有表现出太多的欢喜。
那时韶华穿着一件质地中上的深蓝低领旗袍,坐在桌子前唯一的椅子上(平时她喜欢坐在床沿,床沿边也就是桌子了)。
韶华对着能才带来的礼物。
从从容容的看着能才。
能才替她拆开——一个收音机——一本字典——一支作家定会喜爱的——笔——。
(画面)
——《滚滚红尘》节选
这种剧本很少见,像古董。
三、电影文学剧本
据说这种式样的剧本只有苏联和中国特有,别的国家用后面的形式,称为“电影剧本”。
字幕:
这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。
在火车头的车房里坐着两个人。
一个身材高大的人面对外坐着,另一个又矮又胖的人面对窗坐着,好似流连着窗外的景色。
那个身材高大的人关切地说道:
“符拉基米尔·
伊里奇,你转过头来,别看窗外了。
火车头的司机也走近前来说道:
“离开窗户,离开窗户吧,符拉基米尔·
伊里奇。
那个矮胖的人虽然离开窗户,但并没有转过头来。
我们只看到他背着身对那个高个子说:
“瓦西里同志,这是给《真理报》的一篇文章,你去把它转交给斯大林同志,并设法让我明天就和他见面。
那被唤作瓦西里的高个子说道:
“好!
矮胖子还是背着身子说话:
“这封信,请你去送给娜杰士达·
康斯坦丁诺夫娜。
并告诉她说,我已经到彼得格勒了。
瓦西里:
“可是你还没有到彼得格勒啊。
瓦西里说完,笑了,那个矮胖子也笑了,他带着笑容转过头来,我们这才看到他——符拉基米尔·
伊里奇·
列宁的面目。
——《列宁在十月》节选
四、电影剧本
1、美国标准制式
(1)外景·
亚利桑那少漠·
日景
(2)灼热的骄阳照在大地上,一望无际的荒漠。
远处,一辆吉普车穿过荒野,卷起一团尘雾。
(3)运动摄影
吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。
(4)内景·
吉普车内·
主要表现乔·
查科
(5)乔鲁莽地开着车。
吉尔坐在他的身边,她是一个媚人的20岁的姑娘。
(6)吉尔
(7)(喊叫着)
(8)有多么远呢?
乔:
大概有两个小时吧,你怎么样?
(9)吉尔疲倦地笑了笑。
吉尔:
我能坚持下去。
(10)忽然,马达突突作响,他们担心地相互看看。
(11)切至:
这是在《电影剧本写作基础》([美]悉德·
菲尔德)一书中列示的好莱坞标准剧本格式,并有几条规则说明。
大致要写大片,怕就得学习并适应这种剧本格式。
2、非标准好莱坞格式
近景
吉蒂斯
吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起,厌烦不堪。
他打了一个呵欠——就势挪开那个邋遢农民。
贝格比(画外音,继续讲):
阿尔托·
伐莱霍水坝可以解救我们,我郑重建议,花850万元来使我们的街道不被少漠埋上是一个非常合理的价钱。
听众
市参议会会议室
一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。
有两个农民鼓起掌来。
有人嘘他们。
参议会
低声商议。
一参议员(向贝格比提议):
贝格比市长,让我们再听听各有关部门的意见——我提议先听水电部墨尔雷先生的意见。
吉斯蒂的反应
正在阅读赛马消息的吉斯蒂感兴趣地抬起头来。
——《唐人街》节选
3、场景式样
189·
街上
罗拉沿着轻轨线跑着,黄色的轻轨车从她身边开过。
(快节奏的音乐。
)
190·
轻轨高架下
罗拉穿过街道,跑到轻轨高架下,黄色的轻轨车刚刚开过来。
191·
河边
红头发罗拉沿着河边的走廊奔跑。
(快节奏的音乐,女声吟唱。
192·
罗拉穿过一条繁华的商业街。
罗拉拐过一个街角,一队修女迎面而来。
罗拉从她们旁边跑过,差点撞翻路边骑自行车的男青年。
男青年:
“小心!
罗拉(没有停下):
“对不起!
男青年猛蹬几下脚蹬,超过罗拉,向旁边的一条街道拐去。
——《罗拉快跑》节选
4、完整的场景式样
内景
书斋
戴茜坐在安乐椅上读一本从图书馆借来的塑料封皮的书。
屋子里主要由她的台灯照明。
她终于看完了。
她的视角。
书的背面还书日期专页。
还书日期步戳子的特写:
八月二十四日。
她脸上显出惊愕的神情。
镜头随着她的目光移到书桌上的台历,上面印着八月二十四日。
她望着旁边桌子上的电话,拿起话筒,但考虑了一下,不打了。
外景
车道
白天
戴茜戴着帽子和手套,手抱三本图书馆藏书,正走下车道,直向马路。
公共汽车站
上午十时左右
戴茜、一个年轻的黑女仆和另外两个人正在公共汽车站等车。
一部亚特兰大市内公共汽车进站停下。
一对乘客从后门下车。
候车的人上车,由于戴茜的年龄、性别和肤色,她优先上车。
市公共汽车
时间同上
戴茜买了票,挤在一个肥胖的乡下妇女和一个女中学生中间坐下。
黑人女仆最后上车,走到汽车车尾,那儿有些黑人站着,不设坐位。
汽车前部有坐位可坐。
城市街道
汽车嘎嘎作响驶向大道。
卡内基图书馆分馆
介绍镜头:
一座砖瓦平房建筑坐落在住宅区商业街上。
前门挂有“亚特兰大公共图书馆,高地路分馆”牌子。
——《为戴茜小姐开车》节选
五、电影分镜头剧本和电影完成台本
电影分镜头剧本一般采用表格列示,有很规范的模式,是导演写的工作设计本,一般的编剧不能写这样的剧本,主要是出于尊重导演的人格考虑。
相反,谁要是写了这样的剧本拿给导演看,一定会被讥笑为卖弄技巧而被抛弃。
电影完成台本从理论上说是影片完全结束以后,由专人根据影片编写出的纪录文本,比分镜头剧本多了时间的标识,而且时间的记录非常准确。
这样的东西大概是为了保存资料,或者是为了教学使用。
这两种剧本的形式就不详细列示了。
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(1)
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卑鄙、无耻、下流,其实这些都是真的。
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柳飞·
华
2008-7-3120:
03:
59
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剧本写作基础:
剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。
当然,既然是一个工种,就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。
或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:
把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白?
当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:
不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:
在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍,这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?
也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1.Angleon角度对准:
比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring主要表现:
BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Anotherangle另一个角度:
换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilderangle更宽的角度:
先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5.Newangle新角度:
换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV视点:
从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverseangle反拍角度:
BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Overshoulderangle过肩镜头:
相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9.Movingshot运动镜头:
包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10.Twoshot双人镜头:
BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Closeshot近景:
强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12.Insert插入镜头:
某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白。
下面是具体的写作格式:
场景说明要具体,时间地点要具体,居左
场景中出现的音效要具体标出
第一次出现的人物名要具体居中
人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右
如有特效运用,也要具体标出
1楼
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08:
02
关于分镜头脚本——
以下同属转载于网络,仅作参考!
分镜头脚本的写作:
1、什么是分镜头脚本?
分镜头脚本又称摄制工作台本,也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面,配置音乐音响,把握片子的节奏和风格等。
2、分镜头脚本有什么作用?
分镜头脚本的作用主要表现在:
一是前期拍摄的脚本;
二是后期制作的依据;
三是长度和经费预算的参考。
分镜理论方面[/font]
一,分镜头剧本(storyboard)绘制要求:
1,充分体现导演的创作意图,创作思想,和创作风格。
2,分镜头运用必须流畅自然。
3,画面形象须简捷易懂。
(分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。
不需要太多的细节。
细节太多反而会影响到总体的认识。
4,分镜头间的连接须明确。
(一般不表明分镜头的连接,只有分镜头序号变化的,其连接都为切换,如需溶入溶出。
分镜头剧本上都要标识清楚。
)
5,对话,音效等标识需明确。
(对话和音效必须明确标识,而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。
二,关于考试
1,考试步骤:
审题(1,明确题意2,构思故事提纲3,对故事进行分段4,人物造型)
初稿(1,大概场景,人物的位置2,标出光源,阴影)
勾线(1,确定主体轮廓2,去掉不需要的线条3深入刻画人物表情)
上色(以光源来确定阴影,突出层次)
写上编号,对话
2,关于考试的时间安排:
总的时间3个小时(审题20分钟,初稿10分钟,勾线40分钟,上色20分钟,编号10分钟)
3,关于镜头方面的问题。
镜距:
远景作用主要强调场面的深远。
全景作用显示人物相对的动作状态。
(人物的全身都可见)
中景作用符合一般的人物视野,它的场景看起来不远不近。
(人物膝盖以上)
近景作用能看清人物表情。
(取人物的上半身或其他部分)
特写作用放大人物的面部,人体或物体的一个局部。
(突出局部)
镜头角度:
平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。
(该角度给人平实和自然的感觉)
俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上,层次和运动比较清晰,但表情不容易被看清。
仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。
形象显得高大,但也会产生主体形象变形的特点。
混合运用通过平视,俯视,仰视的组合来达到希望的效果。
动画镜头的运动:
纵深运动包括拉镜头,推镜头,跟镜头。
平行运动摇镜头。
动画镜头的基本叙事方法:
顺叙,按事情发生的时间顺序来讲故事。
插叙,在中间插叙。
倒叙,先有一个悬念,在进行叙述。
4,案例
《小鸡快跑》
镜头1:
全景,月亮在天空,(镜头下摇,忽然)出现铁丝网
镜头2:
(叠化)大全景,俯,全部的鸡舍的鸟瞰,(镜头下摇到地面,停)画面右面,有看守打扮的人牵着狗迎面走来。
镜头3:
近,在前进的狗,它露着凶光。
(运动用画右到画左)
镜头4:
特写,一个锁在手电筒的光照射下,看守的手去握握,人出画。
镜头5:
特写,脚走过的画面,(镜头变焦,变成全景)
镜号:
即镜头顺序号,按电视教材的镜头先后顺序,用数字标出。
它可作为某一镜头的代号。
机号:
现场拍摄时,往往是用2—3台摄像机同时进行工作,机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。
前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时,镜头的连接,就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。
景别:
有远景、全景、中景、近景、特写等,它代表在不同距离观看被拍摄的对象。
能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
技巧:
电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧,如推、拉、摇、移、跟等,以及镜头画面的组合技巧,如分割画面和健控画面等,还有是镜头之间的组接技巧,如切换、淡人淡出、叠化、圈入、圈出等,一般在分镜头稿本中,在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
时间:
指镜头画面的时间,表示该镜头的长短,一般时间是以秒去标明。
画面内容:
用文字阐述所拍摄的具体画面。
为了阐述方便,推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。
有时也包括画面的组合技巧,如画面是属分割两部分合戌,或在画面上键控出某种图像等。
解说:
对应一组镜头的解说词,它必须与画面密切配合。
音响效果:
在相应的镜头标明使用的效果声。
音乐:
注明音乐的内容及起止位置。
备注:
方便导演作记事用,导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写在此栏。
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准的窝棚
内容要点
*镜头
*分镜头稿本。
*镜头的类别与作用。
*蒙太奇手法。
*镜头的组接。
*声画关系。
*科教电视节目的节奏。
*蒙太奇手法在科教电视节目中的应用。
第一节分镜头与分镜头稿本的格式
从设备方面谈镜头是指具体的光学镜头,如长焦镜头、广角镜头、微距镜头等。
而这里所说的镜头是从电视节目制作方面来谈的,即摄像机从开始拍摄到停止拍摄这段日间中所拍的一段连续画面。
它是连续拍下的,不是经过剪辑连接起来的,每一个编辑点的前后已经是两个镜头。
镜头是构成画面语言最小的单元,无论是几十秒的广告,还是几小时的巨片,它们都是由若干个镜头剪接而成的。
每个镜头的长度是不同的。
科教电视节目中,为了体现节目的真实性,多用到长镜头,镜头持续20秒左右。
而在广告中,为了冲击观众的视觉,留下深刻的印象,多是将许多短镜头剪接起来,每个镜头平均不超过3秒。
例如《百家讲坛》中有很多的长镜头,一般都在30秒以上;
而一个30秒的广告,往往有几十个镜头。
镜头组就是由两个或两个以上镜头组接成的多镜头。
镜头组的组成不是随意的,而是要按照一定的规律和艺术手法。
就像汉语里词与句的关系一样,词是句的基本元素,只有将词按一定的顺序排列起来,才是一个句子,表达一个完整的意思。
每个镜头所表达的是一个简单的意思,表现的是整个内容的一部分。
镜头组则是将每个镜头都按照一定的艺术思想组接起来,构成了一个镜头的“句子”。
若干个这样的“句子”,可以组成一个段落。
也就是说,若干个相联系的镜头组,可以构成一个段落。
这些段落的排列就构成了影视作品情节的起伏。
镜头组存在的目的就是为了表达完整的意思。
因此,表达完整意思的一个镜头,也可以称为镜头组。
但是,没有表达完整意思的,就不能称为镜头组了。
比如要介绍一个房间的基本布局,我们可以将从不同角度拍下的镜头组接起来,构成一个镜头组。
也可以运用一个摇镜头,这样同样可以起到介绍布局的作用。
镜头组的分组是由特定的时间、空间或某一属性来决定的。
镜头组可以由同一时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成,也可以由在不同的时间或空间拍摄下来的,但两者之间有着内在的联系的若干个镜头组成。
镜头组所包含的镜头往往都存在着某种共同的属性,例如描绘某种炸药的威力,则把许多爆炸场面放在一起。
这些镜头单独存在,不能说明什么,而组接在一起,则把炸药的威力表现得淋漓尽致。
前苏联导演库里肖夫曾作过一次有趣的
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