名家解读古代文学金启华论杜甫的拗体七律Word格式.docx
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”(转引自仇注)郑谷指郑潜曜,杨子《法言》:
“谷口郑子真,耕于岩石之下,名震京师。
”(引文同上)句意为高楼下临郑谷,杂佩珊珊作响,风韵飘然,宛如仙界。
饮宴其间,何等乐事。
“压郑谷”“声珊珊”三仄三平相对落脚,尤显拗中声音之趣。
此拗体七律虽为杜甫早期之作,四联皆拗,出手不凡,为一良好的开端。
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安史之乱中,杜甫曾为乱军掳至长安,吞声潜行。
后奔赴凤翔行在,授官左拾遗。
唐军收京,杜甫扈从返都。
这期间,他的七律较多,有和贾至、王维、岑参唱和之趣及留连光景之作,如《奉和贾至舍人早朝大明宫》《曲江二首》等。
而拗体七律之作,则仅有《题省中壁》诗云:
“掖垣竹埤梧十寻,洞门对霤常阴阴。
落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深。
腐儒衰晚谬通藉,退食迟回违寸心。
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。
”诗上半写谏省院中之景,下半抒一己惋叹之情。
首联首句拗起,二句“常阴阴”三平落脚,也为拗句。
颔联二句拗,“白日静”三仄连用,尤具妙趣。
四句“青春深”,三平连用,与首联二句为粘,但为以拗救拗。
颈联五句为拗句,“谬”字为拗,宜平而仄。
所以第六句“违”字用平声,以救上句第五字之仄。
尾联第七句“一字补”三仄为妙句,八句“双南金”三平救之,完成此一拗律。
杜甫这一阶段的七律从风格上说,多平和淡远之作。
此拗律之出现,实为仅见,亦见杜甫心情之复杂,对拾遗这一微官颇怀抑郁,因而有此拗体之作。
不久即贬为华州司功参军,出长安了。
杜甫在华州仅一年余,但拗体七律却有三首,为《题郑县亭子》、《望岳》、《崔氏东山草堂》。
《题郑县亭子》诗云:
“郑县亭子涧之滨,户牖凭高发兴新。
云断岳莲临大路,天清宫柳暗长春。
巢边野雀群欺燕,花底山蜂远趁人。
更欲题诗满青竹,晚来幽独恐伤神。
”诗为杜甫赴华州过郑县时,登亭所作。
首联首句点题,写亭子临涧之滨,为拗句。
二句“户牖凭高发兴新”,登临发兴,引申前句,为正格,不救首句之拗。
颔联承首联,写登临所见之远景、大景。
颈联写景抒情,起下联,系近景小景,野雀欺燕,山蜂趁人,赋而兼比,喻一己之遭众谤。
故尾联以题诗遣兴,而不免幽独伤神。
诗首联、尾联相应,中四句写景,章法井然,仅首句以拗入律,馀为正格。
以见杜甫拗律之变化多端。
其往华州途中之《望岳》,则为这时期拗体七律的突出诗篇,诗云:
“西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗列如儿孙。
安得仙人九节杖,拄到玉女洗头盆。
车箱入谷无归路,箭栝通天有一门。
稍待西风凉冷后,高寻白帝问真源。
”诗题为望岳,实写华山的形象,并想象到有关的仙家故事。
诗分为两段,上四句写望山而发出奇想,下四句写山之路径而欲遂登临之兴。
首联首句刻划华山之高峻而尤在险处显示其尊崇,次句则写群峰围绕它而拱立。
“如儿孙”三平落脚,为拗句。
颔联用典,“安得仙人九节杖”即《真诰》所云:
“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙”化用的。
“拄到玉女洗头盆”则系《集仙录》所云:
“明星玉女,居华山,服玉浆。
白日升天,祠前有五石臼,号玉女洗头盆。
其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。
”(两典书均引自仇注)两句为串一句法,即思以九节杖拄到洗头盆,皆神仙中事,写来亦颇自然贴切。
而“九节杖”之三仄声字,“拄到玉女洗”五仄声字,则为以拗救拗,而以首联下句拗,所以这句略拗以协之,益见杜甫之拗律的变化。
颈联写华山山径之起伏、狭长、笔直,以车箱入之则无归路,极言其狭。
似箭栝通天又有门可入。
以状其直。
此二句实承上启下。
尾联则写登岳之兴致。
所谓“稍得秋风凉冷后,高寻白帝问真源”,以白帝为西岳之代称,“问真源”探个究竟,追本穷源,和杜甫早年游泰山的《望岳》所谓“会当凌绝顶,一览众山小”实同一胸怀、同一意趣、同一境界。
此外,杜甫这时期另一首拗律,为《崔氏东山草堂》诗云:
“爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠”。
诗写崔家东山草堂,实即蓝田山之草堂,蓝田山又名玉山。
崔氏草堂在东,与王维之辋川别墅东西相望,故诗之尾联写及王维之西庄。
诗首联写爱草堂之静美,“高秋爽气相鲜新”秋来尤觉其宜人。
首句拗,“草堂”,一宜平而仄,一宜仄而平,为拗。
二句“相鲜新”三平落脚,为以拗救拗。
颔联写草堂外景、静景,“钟罄响”,为拗句。
“渔樵人”三平落脚,又系以拗救拗。
颈联写草堂内食物之美,句法颇为奇特,盘剥白鸦谷口栗”,为二、五句法,即盘中剥出来的是白鸦谷口的栗子。
“饭煮青泥坊底芹”,也为二、五句法,即煮饭是杂用青泥坊底的芹。
“谷口栗”三仄声字,“坊底芹”,“坊”字为平,二句以不粘而拗,略与上联相同。
尾联,从东庄望西庄,以讽王维之晚宦不如早早归隐,无使“柴门空闭锁松筠”,诗颇多奇想,又造奇句,以拗律出之,实别开生面。
杜甫入蜀后,寓居成都、夔府,为七律创作的丰收时期,其成就亦最高,拗律更大量存在。
两处所作,各五、六首。
其在成都之作,如《卜居》,系杜甫初抵成都时之生活写照。
诗云:
“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽。
已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴,须向山阴入小舟。
”诗首联写主人卜居浣花溪之西,有水木掩映之美景,“林塘幽”三字极具概括力,又为三平落脚,延长其音响之美,此拗句,与上句不粘。
颔联两句申述“林塘幽”之趣,以卜居在郊外可免俗务,更以江水清清,客愁为销。
“少尘事”为拗句,“销客愁”也拗句,以拗救拗,成拗律。
颈联,申述林塘景物,有蜻蜓上下,鷄鶒沈浮,生机弥漫,益添幽居之趣,使诗篇具动态之美。
尾联,忽发奇想,由此浣花溪可直通三吴,当乘兴而至山阴,系用典,以王子猷居山阴雪夜访戴安道故事(见《世说新语》),说明自己昔时曾游吴越,对那里的朋友不能忘怀。
“东行万里堪乘兴”为拗句,下句不救之。
又此拗律系有合律者,如颈联,为拗律中另一写法。
至于其《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗云:
“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?
幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发,朝夕催人自白头”。
诗仅首句为拗,馀均合律,引之聊备一格。
诗为和作,上四句写答裴迪的诗意,以裴迪在蜀州写梅花诗犹如南朝诗人何逊在扬州之有诗作,前后相辉。
忆友送客,情谊洋溢。
下四句则感时抒怀,写幸而不见折梅,否则更动乡愁。
句子极为空灵。
而“江边一树垂垂发”写梅花之形神极肖,而催白头则感慨系之矣。
其《所思》,则为拗律之突出者。
“苦忆荆州醉司马,谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处,一柱观头眠几回?
可怜怀抱向人尽,欲向平安无使来。
敌凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。
”诗为怀念友人崔漪而作,崔漪以吏部官贬为荆州司马,故诗多写该地景事,诗首联首句即写深怀崔氏之贬官事,“醉司马,为拗句,多含郁郁不平之气,二句不救之。
颔联遥想荆州之景物,“醒何处”,为拗句,“一柱观头眠几回”“观”字读仄声,“眠”字为平,救上句,亦救本句,形成拗联。
颈联“向人尽”,拗。
“平安无”为三平,以救上句之拗。
极写怀念之情。
尾联更一泻无馀,欲将泪水随锦江过瞿塘滟滪而达荆州。
第七句本是正粘,因第五句不粘,所以此句亦不粘,以成此拗律。
以上各诗为杜甫在成都时所作。
杜甫居蜀时期,曾以军阀之叛乱避地梓州、阆州,皆有拗律之作,其《九日》诗云:
“去年登高郪县北,今日重在涪江滨。
苦遭白发不相放,羞见黄花无数新。
世乱郁郁久为客,路难悠悠长傍人。
酒阑却忆十年事,肠断骊山清路尘。
”诗写杜甫在梓州已两度重阳,上四句写九日情景,下四句写旅中感慨,叹旅外又逢乱事而追叹昔日之哀乐。
首联点时点地,今昔对照。
首句拗,“年”字拗,“县”字又拗。
二句“日”之拗,“涪江滨”三平落脚,以拗救拗。
颔联白发、黄花以虚字构成诗句,清新而有色彩。
“不相放”为拗句,“无数新”却为正粘,不救拗。
颈联叹息世乱漂泊,路长依人,无穷酸辛。
两句皆为拗句。
“路难悠悠长傍人”其“难悠悠长”四平联用,尤见奇拗。
尾联,忽忆十年前事,则是唐明皇与贵妃作乐事,劳民动众,不禁为之肠断。
两句又为以拗救拗,“十”字拗,“清”字拗救之,显出顿挫之妙。
杜甫避乱梓、阆,后以严武复来镇蜀,他得归成都,有《将赴成都草堂,途中有作,先寄严郑公五首》,为七律组诗,其第五首则为拗律,诗云:
“锦官城西生事微,乌皮几在还思归。
昔去为忧乱兵人,今来已恐人民非。
侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
共说总戎云鸟阵,不妨游子芰荷衣”。
诗首联言旧居草堂经兵乱后生计维艰,但思及乌皮几在,不禁欲归。
“锦官”之“官”字应仄而平,为拗句,故下句“还思归”三平落脚,以拗救拗。
颔联,申述昔日离草堂为恐兵乱,今归窃恐邻人皆非,语富真情。
上句拗,下句“邻人非”又为三平落脚,以拗救拗。
颈联自叹身世,有怀古、息机之思。
上句“侧身天地更怀古”,“更”字拗,应平而仄,下句“回首风尘甘息机”,“甘”字,应仄而平,为拗句,以救上句之拗。
尾联赞美严武之文韬武略,坐镇成都,己身则可托之也。
又为律句。
杜甫离成都后,曾在云安小住,有《十二月一日三首》为七律组诗,其第一首为拗律。
“今朝腊月春意动,云安县前江可怜。
一声何处送书雁,百丈谁家上濑船。
未将梅蕊惊愁眼,要取椒花媚远天。
明光起草人所羡,肺病几时朝日边。
”首联点时点地,说明旅居云安,正值腊后春前。
起句即拗,“月”“意”皆拗字,故二句“安”“可”皆拗以救之。
颔联引伸首联二句,写云安县前所见之景。
三句“送”字拗,不救。
颈联承首句之点时,以梅蕊椒花铺写腊后春前景物,而感慨系之,又寓以希望。
两句皆律句。
尾联,抒情,回忆昔日在长安得名之煊赫,即其“集贤学士如堵墙,观我落笔中书堂”(《莫相疑行》)之再现,然而今则肺病江滨,感慨无穷,思归之情萦绕笔端。
七句“所”字为拗,八句“朝”字拗以救之,以成此拗律。
杜甫在夔州的拗律,以《白帝城最高楼》为最精采,诗云:
“城尖径仄旌旆愁,独立缥缈之飞楼。
峡坼云霾龙虎卧,江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石,弱水东影随长流。
杖藜叹世者谁子,泣血迸空回白头。
”诗一起即拗,抒写险仄苦愁情景,二句则为登楼之缥缈恍惚。
以首句之“仄”“旆”皆拗,故二句之“立”“缈”“之飞楼”,以两拗相救,又以三平落脚。
奇险中而有潇洒飞扬之致,独立苍茫之悲慨自寓其中。
颔联写登楼所见之近景,又寓有想象。
“鼋鼍游”三平声拗涩,为拗句。
实以工整中力避平俗,以显示其正中有变,变中有正。
颈联,多想象之辞,扶桑为日出之处,弱水为极西之水。
两句实写石高水远,断石与扶桑相对,江水与弱水之水影相接,东西辽阔。
两句,声律拗,对偶工,拗折中有法度,又极工整。
尾联写作者之形貌、心境及其在高处之苦情。
七句以散文句法出之,“者”字收束、顿挫,“谁子”紧接急转,八句“泣血迸空”极写楼高情苦。
“回白头”满头白发,望空回首。
藏有无限抑郁无奈之情。
全诗以拗折艰涩之语,写抑郁凄苦之情,声情相合,又能在拗折中有法度,杜甫实知音之通人。
其《立春》则系以夔州之春日食生莱而感慨的拗律,诗云:
“春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。
盘出高门行白玉,莱传纤手送青丝。
巫峡寒江那对眼,杜陵远客不胜悲。
此身未知归定处,呼儿觅纸一题诗”。
诗上四句写两京春日,下四句写在夔府春日的心情,首联首句就食生菜(韭菜)而起兴,忽由此而忆两京之盛时。
起句“细”字“生”字,平仄相倒,为拗句。
二句“两”字应平而仄,“梅”字应仄而平,系救本句第三字之仄。
颔联三、四句紧承盘菜,直贯下来,实倒叙手法,即菜经纤手托着玉盘从高门传送进来,豪华而又秀美,令人陶醉。
颈联两句跌入现实,巫峡寒江不堪久视,杜陵远客,何以消愁。
其心情之苍凉可知,亦实叹两京之萧索矣。
尾联,急收。
“此身未知归定处”其“身”字应仄而平,为拗。
“未”字应平而仄,为拗,成此拗句。
“呼儿觅纸一题诗”以律句结束。
诗所写虽小,一生菜而生发,所感实大。
亦以小见大之妙法。
其约略与此诗同时之作,有《赤甲》诗云:
“卜居赤甲迁居新,两见巫山楚水春。
炙背可以献天子,美芹由来知野人。
荆州郑薛寄诗近,蜀客郄岑非我邻。
笑接郎中评事饮,病从深酌道吾真”。
写诗人在夔迁居赤甲已阅两春,既远离朝廷,又与友人违别,不禁深表怀念之情。
首联首句点迁居赤甲,二句申述迁此已经两春。
“迁居新”三平落脚,为拗句,二句不救之。
颔联写在此野地,实如野人之欲献曝贫民之甘芹菜,颇无聊奈。
实亦暗示朝野之阔绝,不得有所作为。
三句“背可以献”四仄声字,为拗句,四句“芹由来知”四平声字,亦拗句,以拗救拗,其“野”字仄声,也为第二句不救首句,而至此救之。
颈联,荡开写来,居此而怀念友人,列举在荆州之郑审、薛据,旅蜀之郄昂、岑参。
五句之“寄”字应平而仄,六句之“非”字应仄而平。
两句为以拗救拗。
尾联转至当时,有友人吴郎过从饮酒,“病从深酌道吾真”,亦以酒解愁、以酒见真性情。
言下是不尽之意,句则合律。
杜甫在夔州,时常迁居,其居赤甲怀友诗如上述,其寓瀼西,则有《江雨有怀郑典设》,诗云:
“春雨闇闇塞峡中,早晚来自楚王宫。
乱波分披已打岸,弱云狼藉不禁风。
宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。
谷口子真正忆尔,岸高瀼滑限西东。
”诗写对江雨而怀友人。
上四句写江上雨景,下四句则对景怀人。
首联首句一起特写峡中春雨,“春雨闇闇塞峡中”中五字为仄声,大拗特拗,以显出此奇景。
“早晚来自楚王宫”想象之辞,用楚王神女风雨神话故事,夸张此江雨之怪诞。
“晚”字拗,与上句相应,以拗救。
颔联铺写春雨对乱波、弱云的振撼,使它们分披狼藉,刻划精当粗壮。
三句“波”字当仄而平,“已打岸”三仄连用,为拗句。
四句不救之。
颈联写春雨之滋润沾霂蕙草桃花,使碧蕙生光、桃花舒红,一片绚丽风光。
五句之“与多”平仄倒,为拗句。
六句之“舒”字应仄而平,为拗。
以救上句。
尾联点题,在春雨中怀人。
“谷口子真正忆尔”以郑氏之祖先有名望之隐士郑子真代指郑典设,美其能继承宗风。
“正忆尔”三仄为拗句。
八句“岩高瀼滑限西东”道出分赴东西,加深怀念之情。
杜甫将离夔府之拗律,有《见萤火》。
巫山秋夜萤火飞,疏廉巧入坐人衣。
忽惊屋里琴书冷,复乱簷前星宿稀。
却绕井栏添个个,偶经花蕊弄辉辉。
沧江白发愁看汝,来岁如今归未归”。
诗以见萤火虫之飞,描绘其飞而闪光的经过,历历在目,又以之而生思归之情,实以小而见大也。
首联首句道出“巫山秋夜萤火飞”,二句写萤火虫自山上穿过疏廉而落在人衣,系由外入内。
首句“萤火飞”“萤”字应仄而平,“火”字应平而仄,为拗句。
下句可不救之。
颔联,三句描绘萤火虫在屋里环飞觉着秋凉,四句写萤虫从屋内又飞至簷前,因高而与星宿一样稀少,系由内飞外。
颈联再写萤火虫绕井栏添个个,以见聚散无常。
又“偶经花蕊弄辉辉”,则是明灭不定。
写萤火虫维妙维肖,活泼生动,有形有光。
以上三联均系从见字着墨。
尾联,曲终奏雅,道出思归之情,沧江白发,见萤动情,不禁生愁。
“来岁如今归未归”,一问结束,馀音袅袅。
诗仅首句拗,馀皆入律,特论之以备一格。
杜甫出川后,在荆湘漂泊,已是晚年,但诗作未辍。
其所作之拗体七律为二首,一为《小寒食舟中作》,诗云:
“佳辰强饮食犹寒,隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐,老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔,片片轻鸥下急湍。
云白山青万馀里,愁看直北是长安。
”诗前六句写景,后二句抒情,又与首句相照应。
首联写寒食次日,清明前日,故称之为佳辰,食犹寒而强饮,心怀惆怅。
于船中凭几着隐者之服,益见无济于时。
颔联承上二句,春水方生,水涨船高,若登天然。
春花烂熳,可惜老景萧条,看之如在雾中,暗然伤怀。
颈联写生物动态,“娟娟戏蝶过闲幔”,蝶穿船幔,“片片轻鸥下急湍”,鸥戏浪花,极写眼前之景,实羡其自由自在,为下联开路。
尾联即景抒怀。
当此云白山青之美景,己则离家乡万馀里矣。
“愁看直北是长安”,为篇中之主旨,与首句相呼应。
此诗仅第七句“云白山青万馀里”,“万”字应平而仄,用仄则上二字必平,以显其拗。
全诗亦仅此句拗。
其另一首,为《长沙送李十一衔》诗云:
“与子避地西康州,洞庭相逢十二秋。
远愧尚方曾赐履,意非吾土倦登楼。
久存胶漆应难并,一辱泥涂遂难收。
李杜齐名真忝窃,朔云寒菊倍离忧。
”诗写与友人在异地相逢相别,突忆昔日聚散之久,益增今日之惜别,情谊深厚。
首联首句特写安史乱中避地同谷之聚,二句“洞庭相逢十二秋”,异地相逢,经时之久,又别真将奈何?
起句即拗,“学”、“地”皆拗,“西康州”三平落脚,又拗,极显此句之突兀夭峤。
二句“庭”字“十”字皆拗,以救上句。
颔联叙在西康州别后情事,虽蒙朝廷恩赐游宦在外,然而信美而非吾上,难免家国之恋。
颈联再申述与李十一的情谊。
胶漆难并,实谓友谊久而弥笃,泥涂晚收,则穷老不能自振。
“久存胶漆应难并”“应”字拗,以振全篇。
尾联合并,以古来李杜齐名事,再说明与李十一的关系,系用典,用后汉李固、杜乔及李膺、杜密皆清流中人。
这里则以自己与李衔并称。
“朔云寒菊倍离忧”点时、点景,别来加倍离愁,然亦无可奈何,只得直抒胸臆。
此亦为杜甫最后的拗体七律。
从上所述,我们可以看出杜甫以拗体七律所反映的生活面还是比较广阔的。
尤其是当他见奇特之景,抒抑郁之情用此拗折之笔以描绘之,尤有独特的成就,为他的诗篇中之重要组成部分。
其拗体七律又是多变化的,有全篇四联皆拗的,如《郑驸马宅宴洞中》《白帝城最高楼》等,有三联拗,一联谐者,如《卜居》、《赤甲》等,有两联拗,两联谐的,如《望岳》、《立春》等,又有仅一联拗,三联谐的,如《题郑县亭子》、《见萤火》等。
变化多端以成其丰富性和奇特性。
不过杜甫拗律,虽拗而每篇仍有其一定的章法,每句仍有其一定字法,另自成律。
这亦是我们所应当注意到的。
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