古装人物造型之女子发髻文 图Word格式.docx
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“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。
”
飞天髻
又叫“飞天紒”。
是一种三环高髻,始于南北朝。
《宋书·
五行志》:
“宋文帝元嘉六年(429),民间妇人结发者,三分发抽其髻直向上,谓之‘飞天紒’,始自东府,流被民庶。
”其形是先将头发分三分,每分用丝绦缚住,向上盘卷成环状。
出自宋文帝宫中,传至民间,后一直流行于宋、明各朝。
古之“百花”发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻
多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载:
“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
2、拧旋式
拧旋式梳编法,是将发分几股,似拧麻花地把发蟠曲扭转,盘结于头顶或两侧。
据《采兰杂志》记载:
“甄后既入魏宫,宫庭有一绿蛇,口中恒吐赤珠,若梧子大,不伤人,人欲害之。
则不见矣。
每日后梳妆,则盘结一髻形于后前,后异之,因效而为髻,巧夺天工,故后髻每日不同,号为灵蛇髻,宫人拟之,十不得一二也。
灵蛇髻
这种发型灵活生动又饶有风韵,为神女与未出室的名贵女流所好用。
这种发式变化很多,一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式,可拧可盘,旋扭于头顶、头侧,头前,变化生动舒美,在古代仕女画中尤为多见。
造型时可灵活运用。
随云髻
类似侧拧之形式,其髻如随云卷动。
“陈宫梳随云髻。
”这种发式生动灵转,颇为仕女所好。
凌虚髻
属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上。
“隋有凌虚髻、祥云髻。
”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而不脱落。
朝云近香髻
类似叠拧的形式,其编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定。
“大业中令宫人梳朝云近香髻。
”这种发式别具一格,饶有风趣。
在八十七神仙图卷中亦有此种发式。
回心髻
类似盘拧的形式,其编法是将发分股交拧,盘结回心于头顶或头前。
“梁武帝诏宫人梳回心髻。
”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。
三、盘叠式
盘叠式梳编法是将头发用丝线分股拢结系起,然后采用编、盘、叠等手法,把发髻盘叠成螺状,放置在头顶或两侧或前额与脑后,称为“螺髻”。
在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句,这种发式在唐代兴起流行,从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。
永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女,皆类似这种发式。
据记载;
唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻).回,其形高耸而不走落,号为螺髻。
在长安风靡一时。
这种发型秀丽而富有装饰性,为后妃公主、贵妇所好,其变化形式甚多,一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。
这种发型秀丽而富有装饰性,在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”,按盘叠之方法,可作出各式各样的螺謦。
在造型中可灵活运用。
单螺双螺
单螺其梳编法是将发股集结,盘叠如螺。
置于头顶上,在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰,亦有些类发式。
双螺其梳编法是将发分为两大股,盘结双叠于两顶角,亦名“双角”,在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型,螺髻清晰秀雅。
百合髻
其梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。
盘桓髻
梳编法是将发蟠曲交卷,盘叠于头顶上,稳而不走落,称为盘桓髻。
“长安妇女好为盘桓髻,到今其法不绝。
”
4、结椎式
结椎式的梳编法是将头发拢结在头顶或头侧,或前额与脑后,在扎束后挽结成椎,用簪或钗贯住,可盘卷成一椎、二椎至三椎,使之耸竖于头顶或两侧。
据《事物原始》记载:
“孙寿为堕马髻,赵合德入宫卷发,号新兴髻,孟光为椎髻。
”皆类似于结椎式,结椎式蕴藉持重,温文尔雅。
这类发式在古代妇女的发型中,最为普遍,采用最广,历代都有采用,延续最长,从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。
只是发型的高、平,低,及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。
各式椎髻多为已婚少妇所用。
主要有高椎髻,抛家髻、堕马髻等几大类。
高椎髻
其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据《妆台记》记载:
“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。
”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
抛家髻
唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如椎髻,名曰“抛家髻”,亦称“鬅鬓”,“凤头”。
这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为流行的一种发式。
其梳编法是在头顶挽椎成髻,两鬓缓长,以泽胶贴而抱面。
据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰,曰义髻,僖宗内人束发甚急为囚髻,唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。
今京剧旦角仍延用之。
倾髻
其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。
据《晋书》记载:
“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。
堕马髻
是中国魏晋时期妇女的一种发型,亦名“倭堕髻”。
其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后。
堕马髻据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿发明的。
《后汉书·
梁冀传》:
“寿色美而善为妖态,作愁眉、啼妆(妆)、堕马髻,折腰步,龋齿笑。
”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:
堕马之余形也”。
另有一说:
发鬂松垂,象要坠落的样子。
故又叫“坠马髻”。
《乐府诗集·
梅花落》:
“天姬坠马髻,未插江南珰”。
5、反绾式
反绾式的梳编法是将头发往后拢结,用丝线结扎,再分若干股,翻绾出各种式样。
据《妆台记》记载:
“唐武德中梳半翻髻,反绾髻,分髫髻……开元中梳反绾髻、回鹤髻,贵妃作愁来髻,贞元中归真髻,贴五色花子。
”这种反绾梳编较难,多流行于盛唐。
其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。
这种发型多为宫妃、名贵女流所好用,未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾,使之垂在肩后,称为“燕尾,亦称“分髫髻”。
历代的称呼虽不相同,但其基本发式是相似的,在造型时,可灵活变化与参考。
双刀髻
其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。
流行于初唐宫中,后传于贵族妇女中,士庶女子少见。
“唐武德中,宫中梳半翻髻。
又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。
”皆类似反绾式的发型。
惊鹄髻
也是反绾式之一。
其梳编法是将发拢上反绾,成惊鸟双翼欲展之势,生动而有趣。
“魏宫人好画长眉,令作蛾眉,惊鹄髻”。
据传此髻始于魏文帝宫中,后传入士庶间,到了唐代,风靡于长安城中。
朝天髻
五代后蜀时发髻名。
也属反绾式之一,其编法将发拢上,束结于顶。
再反绾成高髻朝天。
《宋史·
五行志·
木》:
“建隆初,蜀孟昶末年,妇女竞治发为高髻,号朝天髻。
”宋代所建的太原晋祠女像,亦类似这种发型。
元宝髻
元宝髻其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。
据〈晋书〉记载:
“用发既多,不可恒载,乃先木及笼上装之,曰假髻或假头。
”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。
6、双挂式
双挂式之梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。
这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。
据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。
敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本《列帝图》之宫侍,皆类似这种发式。
其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。
双丫髻
是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧。
前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环。
垂挂髻
其梳编法是将发从头顶平分两股。
结成髻或鬟,垂挂于两侧,额前饰有垂发。
据〈丹铅录〉记载:
“北齐后宫之服,女官八品、偏垂发。
(注云:
垂发,覆目也,盖夷中少女之饰,其四垂短发仅覆眉目,而顶心长发,绕为卧髻,宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。
今世犹有之”)亦类似这种发式。
双平鬟
属于双挂式之梳编法,其梳编法是将发平分于两侧。
再束结成环,使其对称而自平垂。
挂于两侧。
这种发式在仕女图中颇为多见,多用于未婚少女或儿童。
丱(guà
n)发
其形似“丱”字,故名。
为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发。
使其自然垂下,最长可至肩,为历代童发的主要发型。
其他
牡丹头
明代妇女发式。
牡丹头是一种高髻,苏州盛行此式,后逐渐流行北方。
《坚瓠集》:
“我苏(苏州)妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名,鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。
尤侗诗:
“闻说江南高一尺,六宫争学牡丹头。
”有人说其重者几至不能举首,形容其式高大,实际高约七寸左右,鬓蓬松而髻光润,髻后施双绺发尾。
这种髻当系假发衬垫,加以黏汁光润之。
十字髻
因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。
北魏彩绘陶俑这种发式的编盘方法是:
先将头发盘成一个“十”字行的发髻,再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩,上用簪、钗固定即可。
流行于魏晋南北朝时期,最为形象的图象资料如西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑,梳的就是这种发髻。
魏晋之后各朝均很少见。
清代的发饰
小两把头
清初,再次健全冠服制度。
除大典礼时后妃戴朝冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。
戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。
于是,后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。
摘下钿子,这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。
因为这种发式,平分左右,各扎一把,宫内后妃称其为“小两把头”。
清初的几位皇太后、皇后生活节俭,梳小两把头时,只戴鲜花,不佩首饰。
“小两把头”在清宫流行很久,直到乾隆朝,孝贤皇后也仅仅是戴通草,不戴金银首饰。
用以敦促宫中后妃以节俭为本。
“小两把头”的特点,是用本人头发梳成,无法戴份量重的金银首饰。
“小两把头”的出现,是从实用出发的,随着清朝统治的巩固,经济发展,后妃发式也出现了由小到大,由实用型向着美容、美饰的审美型发展。
一字头
亦称“两把头”。
满族妇女的一种发式。
其式于头顶后横梳二平髻,如横二角于脑后,望之如“一”字,故称。
亦因其形状似一如意横置脑后,故又有“如意头”之称。
二髻间多插以双架以成双角,亦称“架子头”。
其间名称各异,形式稍有差别而大体相类,一般左右横出约一尺左右。
两把头
清中期,是史称乾隆盛世的黄金时代。
在此期间,生产方式和生活方式有很大的发展,首饰制作工艺也不例外。
清代宫廷处在特殊的位置上,全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫,大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。
但是,要这些份量可观的
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