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一分析柱子的作用
二柱子的分类(柱式)
三柱子的发展演变过程
四对柱子在不同场所的分析
五对建筑大师相关作品的分析
专题调研的意义
我们寄希望于这次调研,希望它能引发我们对建筑细节的深入探讨,更进一步的使自己对空间.形式进行一次理性的逻辑分析。
相信建筑的多姿多彩能给我们带来更多的惊喜。
关于大师在本环节中,组员会选择自己偏爱的知名的建筑设计大师作品,对他们作品中多种样式(包括与其相关的其他建筑元素)进行分析.学习.借鉴他们的手法.
一、柱子在建筑中的作用
1、工程结构中主要承受压力,有时也同时承受弯矩的竖向杆件,用以支承梁、桁架、楼板等。
短柱在轴心荷载作用下的破坏是材料强度破坏,长柱在同样荷载作用下的破坏是屈曲,丧失稳定。
柱是结构中极为重要的部分,柱的破坏将导致整个结构的损坏与倒坍。
2、装饰作用
罗马的大角斗场(Colosseum)。
这座公元1世纪的建筑除了有宏伟的规模和血腥的名声之外,在建筑史上也有特殊的位置。
有一点要知道,角斗场的观众座位下面大部分是空的,是角斗士和野兽的住处。
这么庞大的石头建筑,包括满座时容纳的5万名狂热的观众(两倍于上海虹口足球场的容量),是什么保证它不垮塌的呢?
答案从外墙就能看出来。
我们最先注意到的是外墙分四层,每层都被一系列柱子划成许多的单元。
可能有人会认为起到支撑作用就是这些柱子。
但细细观察就知道,下面三层的柱子实际上只是从后面的墙上突了出来而已,它们并没有离开墙,其实是墙的一部分,是一种装饰(它们的学名叫3/4柱)。
最上面一圈柱子的装饰性就更明显了,它们只是从墙里稍微突出来了一点(这种方形装饰叫壁柱)。
真正承载重量的是每两根柱子之间的拱。
整个角斗场就是靠外部、内部的大量的拱解决了承重的问题。
~~ 进一步观察可以帮我们理解这些柱子装饰的妙处(左图)。
底层是多立克式柱,第二层是爱奥尼亚式的,第三层是科林斯式的,最上面是壁柱。
给人感觉就是越往下的柱子越稳重,越往上的柱子越轻灵!
这正是设计者想要达到的心理效果。
~~~而如果你注意每一个拱及其两边柱子组成的单元,又会发现柱子的每个细节都严格遵守柱式,而拱的大小又是最合适于相应的柱式的。
就是说你把拱宽加大一点,但是拱高就超过了柱子能撑到的高度,这样你还得把柱子加高,总体的比例又回到了原来。
变动其它的部分的结果是一样的。
罗马人就这样把柱式和拱、装饰与实用完美地结合到了一起。
文艺复兴时,以它为原型的"
角斗场母题"
被很多建筑师使用过~~能创造出一个完美的结合就不错了,更何况罗马人还创造了另一个。
那就是凯旋门(TriumphalArch)。
以现存最大的君士坦丁凯旋
3、限定空间的作用
二、柱子分类
柱按截面形式分为方柱、圆柱、管柱、矩形柱、工字形柱、H形柱、T形柱、L形柱、十字形柱、双肢柱、格构柱;
按所用材料分为石柱、砖柱、砌块柱、木柱、钢柱、钢筋混凝土柱、劲性钢筋混凝土柱、钢管混凝土柱和各种组合柱;
按柱的破坏特征或长细比分为短柱、长柱及中长柱。
三、柱子的发展演变过程
西方柱式历史
欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。
柱式包括柱、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。
成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定型,各部分的比例也大致稳定,特点鲜明,决定着建筑物风格。
柱式形成于希腊,而在罗马得到发展。
古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之外,均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑,其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉,造成其结构特点是密柱短跨,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪,这些形式已经相当稳定,有了成套定型的做法,即以后古罗马人所称的“柱式”。
古希腊三柱式
希腊柱式形成于小亚细亚的爱奥尼柱式和形成于希腊的多立克柱式,是两种最基本的柱式。
它们都是从木结构演变而来,公元前5世纪中叶达到成熟程度,在雅典产生代表性作品。
爱奥尼柱式的主要特征是柱头的正面和背面各有一对涡卷,有柱础,由圆盘等组成。
多立克柱式的柱头是个倒圆锥台,没有柱础。
爱奥尼柱式如女性的柔美,多立克柱式似男性的刚健。
公元前5世纪下半叶,希腊还出现了科林斯柱式。
它的柱头上雕刻着毛莨叶,很华丽,其余部分则如爱奥尼柱式。
多立克柱式古希腊多立克式形成于公元前5世纪上半叶,这种柱式无柱础,柱头平直,柱身除通长的凹槽外,无其它任何装饰,整根柱石粗壮有力,富于男子体型和性格的刚劲,其柱身比例一般为1∶5.5~1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长
希腊多立克柱式的特点是比较粗大雄壮,没有柱础,柱身有20条凹槽,柱头没有装饰,多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。
多立克柱式(DoricOrder)是古典建築的三種柱式中出現最早的一種(公元前7世紀),(另外2種柱式是愛奧尼柱式和科林斯柱式),它們都源於古希臘。
特點是比較粗大雄壯,沒有柱礎,柱身有20條凹槽,柱頭沒有裝飾,多立克柱又被稱為男性柱。
最早的高度與直徑之比為6:
1,後來改至7:
1。
著名的雅典衛城(AthenAcropolis)的帕提農神廟(Parthenon)即採用的是多立克柱式。
爱奥尼柱式希腊爱奥尼柱式的特点是比较纤细秀美,柱身有24条凹槽,柱头有一对向下的涡卷装饰,爱奥尼柱又被称为女性柱。
爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质,广泛出现在古希腊的大量建筑中,如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。
科斯林柱式希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细,柱头是用毛莨叶作装饰,形似盛满花草的花篮。
相对于爱奥尼柱式,科林斯柱式的装饰性更强,但是在古希腊的应用并不广泛,雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。
古罗马五柱式罗马柱式
罗马人继承了希腊柱式,根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。
他们完善了科林斯柱式,广泛用来建造规模宏大、装饰华丽的建筑物,并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式,更加华丽。
他们改造了希腊多立克柱式,并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式。
这两种柱式差别不大,前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板,而后者柱身没有凹槽。
爱奥尼柱式变化较小,只把柱础改为一个圆盘和一块方板。
塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯和混合式,被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。
其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小,因而失去了鲜明性。
罗马人创造了新的柱式组合,最重要的是券柱式。
塔司干柱式
塔司干柱式是罗马最早的建筑形式,它是陶立克式的一种更粗短的变体,也有人认为,它是希腊柱式基础。
但是,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式,经常是将柱子全部或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。
罗马多利克柱式是古罗马人对希腊多利克柱式的改造,主要差别是在柱础下面增加一个台基。
爱奥尼柱式愛奧尼克柱式是希臘建築的第二個系統,發明於西元前第六世紀,盛行於愛琴海島上及小亞細亞之海岸線。
若與多立克柱式相較,愛奧尼克柱式是比較精緻,比較有裝飾性,但也比較女性化。
愛奧尼克柱式也不同於多利克柱式純為一種抽象之物,愛奧尼克柱式柱頭之渦形花樣(volute)很明顯是來自於自然界之靈感,柱子本身較為修長,而且立於一個有線腳之台座之上,柱身之凹槽並非像多利克柱那樣的銳,而且在柱身之頂有線腳連成一起。
愛奧尼克柱式柱頭之渦形紋將柱子之承載能力沿著楣樑展開,以減輕重量在視覺上之壓力,使纖細之愛奧尼克柱得以在視覺上得到平衡,而楣樑上邊之額枋則通常有水平浮雕而無三槽石及小間壁之分,以加重這種層層相疊之立面效果,整個感覺上是和多利克柱之強調垂直完全不同。
早期之愛奧尼克神廟經常位於一個靠水邊低地,剛好與突兀於地平線上之多利克柱神廟相反。
最早之愛奧尼克神廟是西元前五百六十年到五百五十年間,建於土耳其艾菲索斯地方之阿特密斯神廟。
除了阿特密斯神廟之外,像雅典之雅典娜勝利女神神廟也是愛奧尼克柱神廟之例子,一直到波斯帝國強大而控制艾奧尼亞人之地區時,愛奧尼克柱式仍以一種混血的形式出現於頗塞波利斯宮殿之中。
當然波斯人在頗塞波利斯宮殿中使用來自於各個地方之建築元素亦可能有政治上安撫之用意。
科斯林柱式科林斯的柱身与爱奥尼克相似,而柱头则更为华丽,形如倒钟,四周饰以锯齿状叶片,宛如满盛卷草的花篮。
组合柱式是爱奥尼和科林斯混合。
罗马柱式比例更为细长,线脚装饰更为复杂
柱式补充
一种建筑结构的样式。
它的基本单位由柱和檐构成。
柱可分为柱础、柱身、柱头(柱帽)三部分。
由于各部分尺寸、比例、形状的不同,加上柱身处理和装饰花纹的各异,而形成各不相同的柱子样式。
古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。
典型的古典柱式包括希腊时期的3种,共有5种:
多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、塔司干式、复合式。
其中塔司干式和复合式是在前三种希腊柱式的基础上发展起来的两种罗马柱式。
多立克式柱身比例粗壮,由下而上逐渐缩小,柱子高度为底径的4-6倍。
柱知刻有凹圆槽,槽背成棱角,柱头比较简单,无花纹,没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1:
4,柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
爱奥尼克式的柱身比例修长,上下比例变化不显著,柱子高度为底径的9至10倍,柱身刻有凹圆槽,槽背呈带状,有多层的柱础,檐部高度与柱高的比例为1:
5,柱间距为柱径的2倍。
科林斯工除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外,其它各部分与爱奥尼克式相同。
塔司干式的柱身比例较粗,无圆槽、有柱础的一种简单柱式。
复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼式的涡卷,柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。
古希腊的建筑从公元前7世纪末,除屋架之外,均采用石材建造。
中国古代建筑柱子装饰之历史演变
通过对古代文献、考古资料和现存实例进行研究,对以彩画为主的中国古代建筑柱子装饰在不同阶段的特点作了详尽的分析,了解柱子的装饰有其自身的发展规律,与上架部分的彩画不尽相同,应将其作为一个与上架既有联系又独立的构件进行研究。
关键司:
柱楹 彩画 雕饰 朱红暖色 青绿冷色
“柱,楹也”[1]。
在中国古汉语中,柱和楹基本同义。
清段玉裁《说文解字注》谓:
“柱之言主也,屋之主也。
……按柱引伸为支柱柱塞。
不计纵横也。
”又《释名》有云:
“柱,住也。
楹,亭也;
亭亭然孤立,旁无所依也。
齐鲁读曰轻:
轻,胜也。
孤立独处,能胜任上重也。
”可见,柱、楹是指竖向能支撑屋顶重量的构件。
由于在中国古代建筑的结构体系中,柱是最主要的承重构件,且又孤立独处,具有独立的视觉效果,并直接与人们的生活相接触,故地位突出,所谓“屋之主也”。
古人由此赋予它很多的象征意义,于是,柱子得到了精心的保护和华丽的装饰。
柱子的装饰,主要有彩画、雕镂等方式,而彩画由于其快捷、方便、表现力强等特点,最终成为最为广泛使用的装饰手段。
除此之外,尚有用金玉、珠翠、锦绣、琉璃等,甚至有用镜子、螺钿等材料来装饰柱子的作法[2],更是奢华而新奇,并对后世柱子彩画的装饰纹样和构成方法产生很大的影响。
在整个中国传统建筑的发展过程中,柱子的装饰经历了由简到繁,又复归于简洁的历史演变过程。
一、先秦与秦汉时期的柱子装饰
建筑彩
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