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繁华簇拥中,斯人独憔悴的是他,人潮汹涌处,独一人逆流的是他,他拿着放大镜,把稍纵即逝的不确定感触聚焦、放大,获得深刻共鸣的同时,也给人造成跌入深渊的三万吨内伤。
著名哲学家兼段子手王菲女士曾说过:
每个灵魂都孤独,再怎么亲密的关系也有不能沟通的地方,人在内心深处或本质上是不能完全沟通的。
《苍井优X4个谎言里》也有金句:
原本我们就是孤独的,所以才会想和别人产生牵绊的。
一个人如果老是叫嚷着寂寞,多半是矫情。
但一个人如果时常感到孤独,可能他真的就是孤独。
寂寞是情随事迁的,孤独是自给自足的。
寂寞是向外伸张索取的暗示,孤独是自成封闭回路的密码。
寂寞会叫人闷得发慌,孤独却令人内心充实。
作为一个敏感、纤细、对孤独灵敏度很高的人,孤独和它的衍生物就可以把他的小世界修葺得苍翠繁盛。
每一个脑洞都能幻化出波云诡谲、自成一体的宇宙。
更骄傲一点说,每个人的孤独只适合自己默读,怎么描述怎么体会怎么深入只有自己最清楚。
当一切摆在了台面,摆着与人沟通的姿态,反而失之完满。
过于深入、局限地挖掘自己的小世界,有时会被诟病为赋新词强说愁,如果又没有一个着力点来支撑,难免显得小家子气。
还好,《你的名字》里,情绪和手艺都在,但不似以前虚无缥缈了。
甚至可以说,新海诚电影里所有莫名其妙的忧愁,所有惝恍迷离的追寻,都在这部电影里找到了共同的路径和答案。
诚哥终于在自缚多年的茧里拍翼成蝶。
影片基于宏大格局而生的残存记忆和潜意识召唤,引致男女主在不同时空滚落下一滴眼泪。
漂浮的愁绪就这么找到了有力的支撑点。
那个有着顽固深海孤独症的少年,成长为大叔之后,依然秉持着他使命般的孤独与自由,展开对情感宇宙的探索秘旅。
这一趟,找到了自己的玫瑰星球。
被汹涌人潮挤散的梦中人,地铁上的纵使相逢应不识,“逢魔时分”过后的烟消云散,为一份既视感而生的两端情怯。
三叶和泷只能将记忆凿刻在空气里,那么用力而又伤感,直到攥在掌心中的秘密被打开,一下子就把整颗心都击沉了。
那一段长镜头真是神了:
手腕上的红线,幻化成彗星的轨迹,幻化成孕育生命的脐带,幻化成个体的年轮,扭曲、缠绕、还原、连接,化作时间,化作“结”,破译出土地与穹苍的呼应。
宇宙洪荒的孟浪让绳索纵弛,宿命的牵绊又让它绷紧。
交汇时若即若离,冥冥中千丝万缕。
所以一点不奇怪为什么那么多人会在电影院里看得嚎啕大哭。
说是“青春不灭、纯爱不死”还是觉得清浅了些。
新海诚的某一种固执,真的可以戳中很多人,那些相信“在某一个时空会有另一个我过得很开心”的人,相信“心爱的人死去会化作暗物质守护和改变星轨”的人,相信“于时间的无涯荒野里没有早一步也没有晚一步”的人……为了吾道不孤,为了赤心和天真。
赤心能让我们在宇宙万物中涵泳优游,天真则让我们在世道万象中有所凭恃。
任世界碾压、冲刷和捏塑,看似百无一用的东西化为掩体后,至少能帮他们获得甘愿的勇气。
说来也巧,看完这部电影的几天,我就去了日本,虽然只在关西晃悠,可代入感太强烈了。
大街上来来往往的人潮,地铁的呼啸而过,每个人都冷漠、礼貌、客气地保持距离。
脑子里回荡着《青春咖啡馆》里写的:
大街上的邂逅,高峰时刻在地铁站里的相遇。
那个时候人们也许应该用手铐把彼此链在一起。
什么关系能够抵挡住那种把你卷走、让你失去控制的浩荡人潮呢?
生命何其芜杂,相逢何其稀罕。
人与人的孤岛短暂接壤,浩瀚与温柔,混沌与注定,动荡与记认,终究还是从哀愁中汲取的灵感。
一颗彗星会形成浩劫,一个村庄会湮灭,繁华顷刻会崩塌,记忆也会漫漶,曾有过的刻骨铭心变成不知缘由的怅然若失,无论本片的结局如何像童话般美好,余味还是氤氲在日本人所推崇的“一期一会”、“物哀之美”上。
余味里仍氤氲不去日本人所推崇的“一期一会”、“物哀之美”。
将深刻的无奈化为美感封存,便是对当下抱着彻底的投入和敬惜之心,才能坦然无愧于来日的遽变。
想来又感伤又释然。
人与人的交汇,能在真实中捕捉的,都不过是些片面辰光,可是,人与人的关系,放诸寰宇、时空的坐标观想,又岂止于生死。
这部片至少要去撸三遍,第一遍凭直觉,感动个一塌糊涂。
第二遍仔细捋一捋诚哥的脑洞。
第三遍,也抱着物哀的心境,沉浸于大银幕上的星空与梦幻吧。
你的名字电影观后感600 《秒速5厘米》当初凭借其优秀细腻的画风,青涩恋爱往事以及悲伤无奈的结局,让不少少男少女为之落泪,同时也为新海诚获得了小清新动画代表的称号。
与宫崎骏的全年龄向不同,新海诚善于讨巧特定年龄段观众,这次的《你的名字。
》,又为他赢得了不少的赞美,在内地上映3天便破两亿票房,这部日本动画获得了惊人的成绩,在惊叹之余也不免担心,恐怕国内会刮起一阵山寨之风,这种跟风现象一直是内地影视界的潜规则之一。
新海诚的动画有一个不得不吐的毛病,那就是无法有条有理有起伏的讲述一个故事,《你的名字。
》乍看之下改掉了这个问题,但实际因为本身是两条故事线,叙事分开了,遮住了他过去的老毛病,但如果想沉醉在剧情里看的话,却会因为他断裂的表述方式而脱戏。
一些地方原本调动情绪调动的还不错,但故事却断掉了,然后从头来调动情绪,这么往返好几次就变成硬要把情感灌输观众了,新海诚想将哪部分剧情作为高潮点,他也迷糊了。
结果就是男女主角拯救居民免受彗星危害部分相当拖沓,最后的结尾也拖沓。
如果最后的部分去掉一些戏份,让剧情更加紧凑,片长压短一些那就是相当不错的成片了。
整部电影还是有优点的,例如新海诚一贯的随便一暂停就可以截图做壁纸的画,360度分镜制造身临其境的眩晕感,日系配乐和影片节奏的贴合度。
但无论是什么电影,所谓的画面和拍摄手法都是为剧情服务的,想要表现峰回路转,一波三折亦虚亦实的情节,可以去参考下今年的佳片《七月与安生》。
总之,一个好导演最重要的是讲好故事而不是炫耀技巧。
刨去新海诚的老毛病,这部动画真的超越了新海诚以往的作品,同时获得票房和口碑的双丰收,而且能在中国大陆上映,其速度之快也令人欣慰,要知道海贼、火影等剧场版都是日本本土上映1年多后,才有幸在国内上映,新海诚算是这次的赢家,也是意料之外,不过虽然票房喜人,但可惜的是本片在内地是买断制,也就是说新海诚和东宝会社一点票房分成也拿不到。
但这次可观的票房,是否代表着我们能够在影院看到更多更新的日本动画作品?
或许能同步看到宫崎骏的新作,这点还是非常值得影迷们期待的。
你的名字电影观后感600 新海诚电影《你的名字。
》在日本上映三个多月,已经位列日本动画影史票房第二;
在中国上映四天,票房过四亿,口碑爆棚。
无论在日本还是中国,《你的名字。
》都可谓现象级电影。
凭借此片,新海诚摆脱了“屏保导演”的称号,更让御宅族、都市白领、乃至中老年人都获得了久违的感动。
这部片子到底有什么魔力?
新海诚是谁?
出生于建筑世家的日本动漫电影导演。
XX年以个体动画制作者的身份创作《星之声》,开始走进公众视野。
代表作包括《秒速五厘米》、《言叶之庭》、《云之彼端,约定的地方》等,受众以“御宅族”为主。
他的作品画面唯美精致,每一帧都可以当壁纸,开创了独特的“新海诚影像风格”;
情节却常被诟病混乱单薄,看得人云里雾里。
总之,迷得人迷死,看不上的影迷也有很多。
《你的名字。
》使新海诚真正意义上从小众走向大众。
日本电影票房每年约在XX-2100亿日元之间,《你的名字。
》目前日本票房已破200亿日元,相当于一部电影就贡献了日本年度票房的十分之一。
而新海诚此前票房最高的作品是《言叶之庭》,也不过亿日元(约合784万人民币)。
连日本媒体都对电影的火爆感到困惑。
NHK在电视策划“意料之外,《你的名字。
》票房大爆之谜”中指出几个颠覆常识的地方:
1.即使在日本,新海诚的大众知名度也非常有限。
2.如今大热的电影基本上都是改编作品,《你的名字。
》的剧本却是由新海诚原创。
在中国,新海诚也只是以“小清新”的标签在小众人群中享有一定知名度。
事实上,能在中国获得高票房的日本动画电影,大多是《哆啦A梦》、《名侦探柯南》、《蜡笔小新》等有自带忠实粉丝基础、“怀旧滤镜”的电影。
不客气地说,中国观众对日本动漫影人了解并不多。
除了宫崎骏,渡边信一郎、汤浅政明、大友克洋、押井守、今敏等日本动画电影史上的高峰,都还只是小众人群的暗号。
一部电影能引爆舆论,天时地利人和缺一不可。
影片质量之外,档期选择、前期宣发都很重要。
虽然《你的名字。
》定档仓促,但主导引进的光线协同东宝共同促成新海诚导演来华“路演”,邀请五月天创作该片的中文主题曲,推出“新海诚同款滤镜”都为电影在二次元人群之外的传播开足了马力。
在宣传之外,我们更想谈的是这部影片成功的基石,也是最核心的秘密——一个顶级的创作团队如何通力合作,创作出打动人心的作品。
新海诚过去习惯单打独斗。
创作《星之声》时,除了声优、音乐外,他一人包揽了导演、剧本、剪辑等所有工作。
基于他过往的作品,不少影迷有一个判断——新海诚缺乏讲好故事的能力。
这个判断并不十分公允。
从新海诚拍摄的一些短片动画来看,他拥有讲故事的天赋。
但不知是因为单打独斗式的创作缺少势均力敌的同伴来制衡,容易走向极端;
还是他因身兼数职精力不济,顾了东头就忘了西头。
但《你的名字。
》不一样,新海诚告别了独立派电影人的身份,拥有了一个堪称梦幻的阵容。
这是新海诚在XX年7月《你的名字。
》策划成立之初都未想到的。
仅举几例。
东宝王牌制作人川村元气,身份多元,畅销书作家,《电车男》《告白》《恶人》的企划与制片人。
在《你的名字。
》整个企划中,川村元气利用自己强大的人脉为《你的名字。
》聚拢了最顶尖的人才和最优质的资源,把新海诚这位小众影人介绍给了大众,甚至连电影的名字也是由他敲定的。
新海诚在接受日媒《每日新闻》的采访时说:
“这次《你的名字。
》剧本是彻底听取了方向性很强的川村元气制作人的意见。
”
知名原画师田中将贺,曾是《家庭教师REBORN!
》、《未闻花名》的作画监督,负责《你的名字。
》的人设,按新海诚的话来说,剧本的制定就是以田中人设的前提下进行的。
著名作画监督安藤雅司,担任过《千与千寻》、《红辣椒》、《东京教父》的作画监督。
安腾雅司主要负责身体互换之后人物表现的变化。
他将三叶与泷灵魂互换时的害羞与困惑表现得淋漓尽致,还增添了新海诚作品中少有的喜剧色彩。
而最能体现安藤功力的桥段是故事高潮的一幕——少女三叶和少年泷奔跑着寻找彼此,他们只是在画面上奔跑,就能让人有一种强烈的情感似乎要从银幕上溢出来的感觉。
由RADWIMPS负责的音乐也功不可没。
主题曲《前前前世》在电影上映之前发布,随后在日本年轻人中迅速流传开来。
可以说是歌先火,吸引人们走进电影院,然后才是电影自身的评价开始起作用。
由此可见,人是最大的财富,是奇迹的
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