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“近体,梁陈已有,至杜审言而始叶于度”。
杜审言的五言律诗,格律严整,音韵谐美,章法井然,意境深远,语言清丽自然,称得上是这种新兴诗体的典范作品。
本诗就是其中较有代表性的一篇。
一.与诗相关的背景:
这是一首和诗。
原唱是晋陵陆丞作的《早春游望》。
晋陵即今江苏常州,唐代属江南东道毗陵郡。
陆丞,作者的友人,不详其名,时在晋陵任县丞。
大约武则天永昌元年(689)前后,杜审言在江阴县任职,与陆某是同郡邻县的僚友。
他们同游唱和,可能即在其时。
陆某原唱已不可知。
杜审言这首和诗是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
诗人在唐高宗咸亨元年(670)中进士后,仕途失意,一直充任县丞、县尉之类小官。
到永昌元年,他宦游已近二十年,诗名甚高,却仍然远离京洛,在江阴这个小县当小官,心情很不高兴。
江南早春天气,和朋友一起游览风景,本是赏心乐事,但他却象王粲登楼那样,“虽信美而非吾土”,不如归去。
所以这首和诗写得别有情致,惊新而不快,赏心而不乐,感受新鲜而思绪凄清,景色优美而情调淡然,甚至于伤感,有满腹牢骚在言外。
二.串解诗文:
诗的大意说:
唯独那远离故土,宦游他乡的人,对自然界不同季节的变化特别感到新奇。
清晨的太阳从东边海上升起,云气在朝阳的照耀下,霞光灿烂,绚丽多彩;
早春的江南,梅花在枝头绽放。
这春意由江南渐渐移到江北,杨柳已经吐出了新芽;
清新和暖的空气逗得黄莺儿婉转鸣叫,晴日的阳光把萍草(生在浅水中的蕨类植物)映照得变成了绿色。
忽然听到吟咏您格调高古的诗句,触动了我的思乡之情,禁不住要泪流沾湿了佩巾。
三.别致的开头:
结合背景材料说一说:
作者触什么景,伤什么情?
诗的首联点题,十分精妙。
远离家乡在外当官的人(宦游人),对于植物的萌发、开花、结果、凋谢,动物的迁徙、冬眠等特别敏感,诗人触景生情,感时伤怀,在“独有”“偏惊”的强调与呼应中,揭示出宦游人独有的一种复杂而微妙的心态。
四.重点意象分析:
朝霞、梅柳、黄鸟、绿萍,四个主要的意象组合成一幅美丽的画面,是一幅怎样的意境?
面对此画面,作者的感情是怎样的?
1.中间两联诗人紧扣“物候新”,具体地描写了诗人对“物候”的感受:
这四句抓住了朝霞、梅柳、黄鸟、绿萍等景物在早春里的变化,描绘了一幅江南春天的美丽画卷。
2.“宦游人”对这幅画卷的感受自是不同,他们自然会想到又是一年过去了,新的一年又到来了,不禁引起了岁月如流、漂泊他乡的感慨。
这就为最后的“归思”作了铺垫。
五.关键词的分析:
“出”“渡”“催”三个关键词有何突出的表达作用?
1.“淑气催黄鸟”,便是化用陆诗,而以一个“催”字,突出了江南二月春鸟一声紧似一声、更其欢鸣的特点。
且用拟人的手法赋赋予客观事物“淑气”以人的情态,表现了春气之暖、之浓、之生机勃勃。
2.云霞出海曙,梅柳渡江春。
此联写“游望”之景,紧承上文“偏惊”而来。
“云霞”“梅柳”乃常见之景物,并不新奇,可是诗人用艺术的眼光来审视它们,并注入了审美情趣,“出”“渡”两个动词化静为动,将原本不易觉察的物候的迁移,贴切传神地展现在读者眼前,使人仿佛感受到春天的脉搏和动感。
这真是化平常为神奇,把熟识的境界转化为令人惊讶的新境界。
六.最后两句的赏析:
“古调”是尊重陆丞原唱的用语。
诗人用“忽闻”以示意外语气,巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛,因而感伤流泪。
反过来看,正因为诗人本来思乡情切,所以一经触发,便伤心流泪。
这个结尾,既点明归思,又点出和意,结构谨严缜密。
七.总结:
1.前人欣赏这首诗,往往偏爱首、尾二联,而略过中间二联。
其实,它的构思是完整而有独创的。
起结固然别致,但是如果没有中间两联独特的情景描写,整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣,也不切题意。
从这个意义上说,这首诗的精采处,恰在中间二联。
2.因物感兴,即景生情。
诗人写自己宦游他乡,春光满地不能归省的伤情。
诗一开头就发出感慨,说明离乡宦游,对异土之“物候”才有“惊新”之意。
中间二联具体写“惊新”,写江南新春景色,诗人怀念中原故土的情意。
尾联点明思归和道出自己伤春的本意。
诗采用拟人手法,写江南早春,历历如画。
对仗工整,结构细密,字字锤炼。
3.诗的技巧:
触景生情,以乐景写哀情(反衬其思乡情真情苦情悲),拟人手法(赋予客观事物以人的情态),化静为动(写出了春的动感和生机)
《春江花月夜》赏析
《春江花月夜》始创于陈后主,曲调艳丽。
而此诗词清语丽,音韵谐婉,洗净六朝宫体诗的脂粉气。
全诗以月这一超越时空的意象作为媒介,以春江花月夜作为背景,描绘相思离别之情。
写景动静相生,意象丰富,感情于静处缠绵往复,于动处逐层推进,自然把相思写得刻骨绵长,摇曳有致,兼之诗中传达了千古不变的人生哲理,所以广为传诵。
先看其景。
辽阔的江面,此为静景,一轮明月自浪潮中冉冉升起,此为动景,月光照在江面上,随着水波闪动,此为动景,江中倒映着一轮明月,此为静景,江流绕着遍生花草的原野绵延而过,此为动景,月光笼罩着花朵似雪花般洁白,此为静景……我以为在这景物的动静相生,流止相替中,事实上蕴含着情感的起伏和积蓄。
这是全篇的前奏,是望月怀人的大背景。
依稀是诗人在凄清的月色下,在一片低诉中,愁思渐漫溢开来,忽而郁结,忽而散逸,却总也无法消失,反而越见浓溢,越见分明。
“不知江月待何人,但见长江送流水”,主题转而为明,始写相思。
江月有恨,流水无情。
一个“送”字于动景中将感伤之情又推出一大段,“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼”,两组时空的合一,动静的对比,由于地点的不统一而抒发出强烈的离愁别恨之苦,读之黯然销魂。
云儿已去,忧思难了,游子在外,思妇倚楼,这时感情到了一个高潮。
诗人于是松了松弦管,从思妇和游子两个角度分别去铺陈这种相思,恰到好处的渲染将相思写得如江水般冥冥无极,绵绵不尽。
“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台……”愁思如月色缓缓渗入妇人的心里,无法排遣,挥之不去。
这里没有撕彻肺腑的痛,有的是“但愿人长久,千里共婵娟”的绵长深挚的怀念,真切感人;
“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文……”,真是“隔江音书绝,春丰未还家,月落人未眠,愁思满江树”。
这里也没有排山倒海的汹涌的感情,有的只是“辛苦最怜天上月”的长久的怜爱和无法顾及的自责,充满了丈夫对妻子的深情。
这种深情慢慢散开去,弥漫在整个空气里,也弥漫在读者的心里。
诗人没有狂风暴雨般的抒情,而是选择了丰富的意象来层层烘托,步步渲染,将相思离别之苦描绘得生动细致,富于形象而层次分明,给人深刻的印象和审美的愉悦。
在这望月怀人的相思里,月亮始终处于一个中心地位,全篇都笼罩在迷蒙的月色中。
明月初升,春江月照,月照花林,空中孤月,江月待人,明月相思,月华流照,落月西斜,这是一幅幅景色各异,情态各异的图画。
望月怀人,睹月思人,正是月亮,它跨越古今,飞越山河,联结着古人与今人的情感。
不仅如此,诗人于愁思中更进而思考人生、宇宙的奥秘,悟出“人生代代无穷已,江月年年只相似”的哲理,充满了绵衍的生机,令人读之振奋,其豁达通脱为全诗增添一种开阔、畅达之气,而不停滞于儿女之情的缠绵,我以为这也是此诗彪炳千古的原因。
《春江花月夜》情、景、理浑然一体,兼之音节优美,回环往复,一咏三叹,是为绝唱。
第二专题声律风骨兼备的盛唐诗
张九龄《望月怀远》赏析
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思[①]。
灭烛怜光满,披衣觉露滋[②]。
不堪盈手赠[③],还寝梦佳期。
古人对月,有着深厚的感情,联想非常丰富。
望月怀人,常常成为古诗词中的题材,但象张九龄写得如此幽清淡远,深情绵邈,却不多见。
诗是通过主人公望月时思潮起伏的描写,来表达诗人对远方之人殷切怀念的情思的。
“海上生明月,天涯共此时”二句,出句写景,对句由景入情。
诗人用朴实而自然的语言描绘出一幅画面:
一轮皓月从东海那边冉冉升起,展现出一派无限广阔壮丽的动人景象。
正因明月深奥莫窥,遥远难测,就自然而然地勾起了诗中人的不尽思念。
他设想,遥隔天涯的远人.此时可能也在对月相思吧。
诗中人不说自己望月思念对方,而是设想对方在望月思念自己。
构思奇巧,含蕴有致,生动地反衬出诗寄托的深远。
诗着一“生”字,极为生动,这同张若虚“海上明月同潮生”诗句中的“生”字,有着同工异曲之妙。
“天涯共此时”句.是从谢庄《月赋》中“隔千里兮共明月”化出的。
诗人巧妙地把写景和抒情融合起来。
写出彼此共对皓月之境,又蕴含怀远之情。
首联擒题,以下诸句便由此生发开去。
“情人怨遥夜,竟夕起相思”二句,是说多情人怨恨着这漫漫的长夜,对月相思而彻夜不得入眠。
这是对诗中人由想象而返回现实,由望月而转身就寝的矛盾心情的表述。
这里写出多情人由怀远而苦思,由苦思而难眠,由难眠而怨长夜的种种连锁动作过程,也包含着有情人的主观感情色彩。
这一声“怨长夜”,包孕着多么深沉的感情!
按律诗的要求,颔联应是工整的对偶,但此诗却采用流水对的格式,这固然说明唐代初期律诗尚无严格的要求,一定程度上仍保存着古诗的风貌,另方面此联采用流水对的形式,跟首联在内容上就显得更为密切,蝉联而下,自然流动,给人一种气韵纯厚之感。
“灭烛怜光满,披衣觉露滋”二句,写诗中人因遥思远人,彻夜相思,灭烛之后,尤觉月华光满可爱,于是披衣步出室外,独自对月仰望凝思,不知过了多久,直到露水沾湿了衣裳方觉醒过来。
这是一个因相思所苦的非痴即呆的形象。
这一联貌似写赏月,实则寓写怀远幽思。
月的清辉,最易引入相思,诗人神思飞跃,幻想月光能成为所思念之人的化身,身可与之相依为伴。
诗人多想让这种幻想成为现实!
所以“灭烛”,正是为了追随月光;
“披衣”,则是为了同月华多停留些时刻,此中情景,甚有“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》)之意。
诗写出月光的可爱,也写出诗人寄意的深远。
这联属对工整,顿挫有致。
句中的“怜”和“觉”两个动词用得好,使诗中人对远人思念之情得到充分表达,这是一种因望月而怀人,又因怀人而望月的情景相生写法,它勾勒出一个烛暗月明,更深露重。
人单思苦,望月怀远的幽清意境。
“不堪盈手赠,还寝梦佳期”二句。
写因思念远人而不得相见,故面对月华情不自禁地产生把月赠送远人的想法。
晋人陆机拟古诗《明月何皎皎》有“照之有余辉,揽之不盈手。
”句,诗中的“不堪盈手赠”即由此化出。
随之而来便产生寻梦之想。
这是一种无可奈何的痴念。
但借此更衬托出诗人思念远人的深挚感情,使诗的怀远更为具体、更有含蕴。
诗便在这失望和希望的交集中戛然收住,读之尤觉韵味深长。
诗题《望月怀远》,全诗以“望”、“怀”着眼,把“月”和“远”作为抒情对象。
所以诗中处处不离明月,句句不离怀远,把月写得那么柔情,把情写得那么沉着,诗的情意是那么缠绵而不见感伤。
语言自然浑成而不露痕迹。
这种风格对以后的孟浩然、王维等诗人有着深远的影响。
注释:
[①]遥夜:
长夜。
竟夕:
终宵,即一夜[②]怜:
爱。
滋:
生。
[③]盈手:
双手捧满之意。
夜色茫茫罩四周,天边新月如钩,回忆往事恍如梦,重寻梦境何处求。
人隔千里路悠悠,未曾遥问心已愁,请明月代问候,思念
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