高中历史现代主义美术Word文档格式.docx
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C.画出海浪与光影的重要元素,反映出印象派的画风
D.半空中的石头蕴含巨大力量,反映浪漫主义的思维
3、(4分)毕加索是世界公认的20世纪最具名望的艺术家,其名画《格尔尼卡》体现了现代主义的特点。
与《格尔尼卡》反映的主题最贴近的历史事件是
A.南京大屠杀B.中途岛海战
C.珍珠港事件D.慕尼黑阴谋
4、(4分)挪威画家爱德华·
蒙克的名作《呐喊》,画出了流动的河水与天空的形状,造成一种游动与飘忽的动态,给人以不安感,似乎是一场“噩梦”的再现,象征着人们彷徨忧惧恐慌的情绪。
下列作品与蒙克风格相似的是
A.
B.
C.
D.
5、(4分)下列四幅世界名画,它们的共同之处是
A.彰显时代进步洪流B.体现理性主义思潮
C.绘画风格一脉相承D.艺术再现历史事实
6、(4分)近现代西方某画家说:
“我对色彩与形式的关系并没有兴趣……我唯一感兴趣的是表达最基本的人类情感,悲剧的、狂喜的、毁灭的……”这表明当时
A.人文主义精神成为新的时代风尚B.工业化开始暴露严重的社会弊病
C.西方理性主义思潮面临严峻挑战D.科技发展改变了传统的绘画技法
7、(4分)19世纪,农村的人口四门八方涌向大都市;
19世纪,照相机挑战了人们的视觉记忆……他们(特指这一时期的艺术创作者)在城市中长大,他们对农业不再留恋,他们对工业怀抱着亢奋的信心,他们对过去的神话史诗不再怀旧,他们穿着时髦的服装,走在宽敞的城市大道……感觉到工业带来的方便、舒适与富裕的物质生活。
材料所描述的美术流派是
A.浪漫主义B.现实主义C.印象画派D.现代主义
8、(4分)下图是毕加索的名画《格尔尼卡》(局部)。
它采用夸张、变形和抽象的表现方法,已超现实主义风格,表现苦难、受难和兽性,控诉了法西斯的战争暴行。
该作品所属的流派是
A.古典主义B.浪漫主义C.印象画派D.现代主义
9、(4分)肖像画是许多画家所钟爱的绘画艺术类别,下列肖像画的风格变化说明画家
A.寄托了对未来世界的美好期望B.越来越倾向传达对世界的想象
C.绘画技艺呈倒退趋势D.逐渐迎合大众对艺术的审美趣味
10、(4分)“不同意模仿或再现自然,而主张根据自然给予的直观感受,创造第二个自然。
他们绘画中的形象和色彩带有明显的主观意识……许多画的形、光、色往往夸张到了非现实的程度”,以下属于该风格的作品是
A.大卫《拿破仑加冕》B.列宾《伏尔加河上的纤夫》
C.达·
芬奇《蒙娜丽莎》D.梵高《星月夜》
11、(4分)德国“狂飙突进”运动的代表作家席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中系统地总结了西方文艺发展中的两种基本倾向:
偏重于直接反映现实的“素朴的诗”和偏重于表现由现实提升上去的理想的“感伤的诗”。
下列作品与“素朴的诗”风格类似的是
12、(4分)一位英国评论家说:
“他用全部精力追求了一件世界上最简单、最普通的东西,这就是太阳。
”他的画面上不单充满了阳光下的鲜艳色彩,而且不止一次地描绘令人无法逼视的太阳本身,并且多次描绘向日葵。
文中的“他”是指
A.德拉克洛瓦B.毕加索C.莫奈D.凡高
13、(4分)以下是对某艺术家的评价:
“他没有固定的主意,而且花样繁多,激昂或狂,可亲可憎,诚挚或装假,让人喜欢又招人讨厌,变化无常不可捉摸”。
下列作品属于该艺术家的是
A.《最后的晚餐》B.《自由引导人民》
C.《向日葵》D.《坐在椅子上的女人》
14、(4分)19世纪以来,一些西方画家认识到,如果眺望远方的原野,草不是绿色,而是青色;
如果在晚描照射下看草,就是红色或灰色。
这些画家抛弃了几百年来画室作画的传统,提倡户外写生。
能够体现这些画家主张的作品是
A.《梅杜萨之筏》B.《向日葵》
C.《格尔尼卡》D.《自由引导人民》
15、(4分)下图为毕加索画作——《格尔尼卡》,此画反映的题材是
A.西班牙北部城市格尔尼卡在一战中遭到德、奥军队的突然袭击
B.西班牙北部城市格尔尼卡在西班牙内战中遭到纳粹德国的野蛮轰炸
C.西班牙北部城市格尔尼卡在西班牙内战中遭到叛乱军队的突然袭击
D.班牙北部城市格尔尼卡在二战中遭到德意空军的野蛮轰炸
16、(4分)“它不仅在美学上构成了与传统的对立,在内在精神上体现出人的灵魂与肉体、人与自然的分离,而且在艺术的接受上也产生了与大众的隔膜。
”下列作品与这段文字材料反映的风格一致的是
A.《巴黎圣母院》B.《人间喜剧》
C.《伏尔加河上的纤夫》D.《格尔尼卡》
17、(4分)“他按照主观理解和创作意图,选择最有代表性的形面重新加以组合。
这种组合不仅把几个角度所观察到的同一物体的构造,置于完整性中加以表现,而且把物体构造变形为主观精神所体验到的东西。
”“他”的代表作应该是
A.自由引导人民B.伏尔加河上的纤夫
C.向日葵D.格尔尼卡
18、(4分)“反对用具体形象反映现实,而主张用抽象的语言——颜色和几何图形来表现艺术家主观心灵”,体现该主张的美术流派属于
A.《自由引导人民》B.《拾穗者》C.《日出·
印象》D.《格尔尼卡》
19、(4分)下侧框内所叙内容为某美术流派具有的一些特征。
下列作品中属于该流派的是
不主张用画笔吃力地写实风景或肖像不用纯粹的颜色和形状认识日常对象利用下意识表达猛烈的情绪和形状绘画的目的不是反映现实而是创造现实
A.《伏尔加河上的纤夫》B.《日出印象》
C.《向日葵》D.《格尔尼卡》
20、(4分)早期印象派画家认为“物体的固有色是不存在的”,他们的使命便是忠实地刻画在变动不居的光照条件下的景物的“真实”。
可见,这一画派强调
A.景色的虚幻特征B.个体感受的表达
C.景物的瞬间真实D.景物的细节描绘
21、(4分)画家通过作品表达思想感情,倾诉内心感受。
毕加索是西班牙著名的进步画家,1937年他创作了《哭泣的女人》(如下图),该作品
①反映出作者随心所欲,追求画面偶然效果②将不同角度的形象叠加在一起
③体现出现实主义美术的价值取向④直观反映出战争给人类带来的痛苦
A.①②B.③④C.①③D.②④
22、(4分)某画家“反对用具体形象反映现实,而主张用抽象的语言——颜色和几何图形来表现艺术家主观心灵”。
与之理念一致的说法是
A.“恰似一地打碎了的玻璃”
B.“光是画中的主角”
C.“如实地表现我所生活的时代的风俗和思想面貌”
D.“眺望远方的原野,草不是绿色,而是青色”
23、(4分)刘海粟在《西洋风景画史略》介绍到:
“由其罗列之色点,描写其真现象,故能形态与光线俱臻善美,且深远处亦无不显豁呈露。
”下列与此介绍属于同一流派的画作是
24、(4分)“艺术家、画家、雕塑家以及诗人、音乐家、剧作家、小说家,他们都在拒绝旧习惯,传达他们对世界的想象,而非容易被理解的客观真实。
”这种强调主观感受的潮流被称为
A.新古典主义B.浪漫主义C.现代主义D.印象主义
25、(4分)“不主张用画笔吃力地写实风景或肖像,不用纯粹的颜色和形状认识日常对象,利用下意识表达猛烈的情绪和形状,绘画的目的不是反映现实而是创造现实。
”以上描述体现了某美术流派具有的一些特征。
26、(4分)毕加索在20世纪初,进入了创作生涯中的“黑人时期”,进入这一时期与下列哪些因素有关
①非洲黑人艺术②塞尚的绘画
③布拉克的影响④第一次世界大战的影响
A.①②③B.②③④C.①②D.①②③④
27、(4分)19世纪德国哲学家尼采认为由理性主义支配思想和文化的一个根本局限性是限制和扼杀了个人所独特具有的非理性的生命与本能。
因此他呼吁:
“你要成为你自己!
”和“重估一切价值”。
与尼采的这种思想相吻合的作品是
A.《父亲》B.《收获的十月》
C.《薄雾上的徘徊者》D.《长胡子的蒙娜丽莎》
28、(4分)有一位画家不满足当时学院派线条至上的原则,也不满足于在画室里循规蹈矩按格式完成作品,他与同事自立小组,以“不关心主题思想为宗旨”,“当场描绘自己的所见”。
下列属于这位画家的作品是
29、(4分)针对下图《雕塑家》,有人指出雕塑家和胸像的脸部造形相对较为清晰可辨,而远离头部的手、脚与家具则激烈扭曲、断裂,甚至和其他形体的线条连在一起。
据此可知,该绘画作品
A.强调人物真实刻画B.追求微妙色彩变化
C.表现手法比较抽象D.注重神韵意趣结合
30、(4分)透过下面两幅美术作品,我们能够体会出画家()
A.对未来生活的绝望B.注重表现人的感情
C.对底层社会的同情D.社会责任感和良知
31、(4分)康定斯基的《论艺术中的精神》中说:
“色彩直接影响灵魂,眼睛是音锤,灵魂是有许多琴弦的钢琴。
”符合这一描述的画作是
A.《伏尔加河上的纤夫》B.《拿破仑加冕》
C.《马拉之死》D.《旋转木马》
32、(4分)“立体主义”一词是野兽画派的马蒂斯发明的。
立体主义绘画的特征主要概括为:
几何化倾向的画面结构;
“同时性视象”,即将物体多个角度的不同视象,结合在画中同一形象之上……下列作品中能反映上述特征的是
33、(4分)“强调画面完整统一,强烈的激情、色与光的融合对比,潇洒奔放。
”“重视艺术家内心的‘自我表现’和‘自我感受’,流露出艺术家愤怒、失望等各式各样的复杂心理。
”下列符合以上两种描述之一的美术作品有
A.①④B.②③④C.①③④D.①②③④
34、(4分)毕加索曾这样形容自己的艺术风格:
“让优美灭绝吧”,下列表述符合这一艺术风格的是
A.大胆使用色彩,真正体现光和色的无穷魅力
B.对色彩和视觉进行研究,采用夸张、抽象的方法大胆运用新材料
C.追求强烈的个人感受和表现微妙的色彩变化
D.用纯粹的颜色和形状认识日常对象,追求新颖、微妙的瞬间变化
35、(4分)别具一格的是,他们把对色彩、光线的新理解融入他们的画作中。
他们的作品运用了许多色彩并且大多数都是户外的风景,而且非常明快和鲜明。
这种画风属于
A.浪漫主义B.现实主义C.印象主义D.现代主义
36、(4分)它最初源于西方最古老的文学理论。
即古希腊人那种“艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿”的朴素的观念。
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